北方、南方戏剧圈的杂剧共37页文档
北方、南方戏剧圈的杂剧 37页PPT文档
• 山东作家群：
• 以东平人数居多，同时包括济南、棣州、 益都等地作家。
• 主要作家有： 康进之《李逵负荆》、《黑旋风老收心》 高文秀《黑旋风双献功》 李好古《张生煮海》 武汉臣《老生儿》
元杂剧中的“水浒戏”
• 有三十三种之多。其中山东作家有10 多种，其中康进之2种，高文秀8种。
• “黑旋风杂剧”双璧 ：高文秀 《黑旋 风双献功》 、康进之 《李逵负荆》。
• 李文蔚的《燕青博鱼》
• 元代之前记载水浒事的资料有4种： 1.《东都事略·侯蒙传》 2.南宋罗烨《醉翁谈录》 3.南宋周密《癸辛杂识》 4.宋人旧编元代人增益的话本《大 宋宣和遗事》。
（《史记·游侠列士》）
如：勇士鉏麑、殿前太尉提弥明、 下将军韩厥、草泽医生程婴、致仕 的中大夫公孙杵臼
程婴
• 杂剧中程婴形象与《史记》描写不同：
1. 将自己的孩子（不是将他人婴儿）扮 作赵孤，甘愿忍受极大的痛苦。
2. 最初受托救孤时，主要是报恩思想， 后来舍子抚孤是“要救晋国小儿之命” 和为赵家保子复仇，带有了更多的正 义。
3. 剧作把“存赵孤”意义极度夸大。
4.
总之：本剧曲折表达忠宋恋宋的政治感
情，有一定道理。
伏尔泰[法] （1694-1778）
• 1755年，伏尔泰改编《赵 氏孤儿》为《中国孤儿》， 但把战国时代背景提到元 代。认为孔子“以怨报德” 的理论，适宜全人类。 “人类的智慧再也设想不 出较之中国更为优良的政 治组织了。”“中国遵循 最纯洁的道德教训时，欧 洲正陷入谬误之中。”
元杂剧 北方戏剧圈的杂剧创作
6第五章 北方戏剧圈的杂剧创作
3、《曲江池》
根据《李娃传》写成。在主题思想的鲜明性和 人物形象的生动性上都比原作有较大的提高。 集中揭露了封建伦理的虚伪残酷，歌颂了妓女 李亚仙和书生郑元和的爱情。
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二、李潜夫
1、李潜夫，字行道，一作行甫，绛州（今山西新绛）人。《录鬼 簿》贾仲明吊词说李潜夫为“绛州高隐”，过着“养素读书门 镇掩”、“恬淡齑盐”的隐士生活。有《包待制智赚灰栏记》 杂剧一种传于世。 2、《灰阑记》的故事情节： 富翁马均卿 妓女张海棠 包公
二、高文秀
1 、高文秀，东平 ( 山东东平 ) 人，《录鬼簿》记他是 “东平府学生员，早卒。都下人号小汉卿”。可知 他大约活动于元初，年龄应小于关汉卿。所作杂剧 32 种，今存《黑旋风双献功》等 5 种。高文秀所作 32种杂剧中，水浒戏有8种，是元代写水浒戏最多的 作家。 2、《黑旋风双献功》的故事情节： 白衙内 孙孔目之妻郭念儿 李逵
4、《赵氏孤儿》的艺术成就
（ 1 ）在剧情的展示和尖锐的矛盾冲突中塑造出 不畏强权，见义勇为正面人物形象。 （ 2 ）戏剧冲突尖锐激烈，矛盾层层迭进，气氛 紧张而扣人心弦，戏剧效果强烈。 （3）浓郁的悲剧色彩。
王国维《宋元戏曲考》将此剧与关汉卿 的《窦娥冤》并提，指出：“剧中虽有恶 人交搆其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其 主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中， 亦无愧色也。”
二、杨显之
1、杨显之，大都人，《录鬼薄》称其“名扬天下”，与 “关汉卿莫逆交，凡有文辞，与公较之，号‘杨补丁’ 是也。”所撰杂剧共8种，今存《临江驿潇湘秋夜雨》 （元杂剧中仅有的一部以男子负心为题材的作品）、 《郑孔目风雪酷寒亭》。 2、《潇湘雨》的故事情节： 张翠鸾、宋代谏议大夫张天觉、 崔通、崔文远 主考官赵钱
古代文学重点
重点1、北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。
2、南方戏剧圈以杭州为中心，产生于浙江永嘉（温州）一带，又被称为“永嘉杂剧”。
作家有曾瑞、施惠、秦简夫、萧德祥、宫天挺、余仁杰、杨梓、范康等。
3、关汉卿、王实甫、马致远、白朴，被誉为元剧的“四大家”。
4、白朴的《墙头马上》是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。
5、马致远在元代梨园名声很大，有“曲状元”之称《汉宫秋》是马致远的代表作。
6、山东作家群，康进之（《李逵负荆》）和高文秀（《双献功》）写水浒戏最有名。
7、代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。
8、明永乐至成化年间，文学的发展步入了一个低潮期，在文坛占主导地位的是“台阁体”9、明代中期三大奇书：李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、署名王世贞等人的《鸣凤记》10、梁辰鱼的《浣纱记》在戏剧史上有着重要的位置，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。
是一出极为崇高而苦涩的爱情悲剧。
又是一出沉重的政治悲剧。
11、对于沈汤之争，吕天成提出“倘能守词隐先生（沈璟）之矩矱，而运以清远道人（汤显祖）之才情，岂非合之双美者乎？”12、成书于北宋年间的《大唐三藏取经诗话》可以被认为章回分目的最早作品。
13、写作文学散文的有被称为“清初三大家”的侯方域、魏禧和汪琬。
14、朱素臣，有传奇19种，最著名的是《十五贯》（又名《双熊梦》）15、李玉晚期的代表作是《清忠谱》，第一次同情和歌颂市民暴动倾向的剧作。
16、蒲松龄自谓“喜人谈鬼”、“雅爱搜神”《聊斋志异》清代学者纪昀讥其“一书而兼二体”鲁迅称之为“拟晋唐小说”17、鲜明提出“诗界革命”口号的是梁启超，而早已反映出诗歌变革趋向并获得创作成功，成为“诗界革命”旗帜的则是黄遵宪。
18、丘逢甲，所写的诗歌突出反映了失台的悲愤和光复乡国的心志。
如《春愁》春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。
四百万人同一哭，去年今日割台湾。
一、填空、选择。
元明清文学复习资料
1、北方戏剧圈：生活于同一地域的作家，或接受地区风气的熏陶，或志趣相投，或背景相近，自觉或不自觉形成不同的群体。
北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。
2、南方戏剧圈：南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。
既流行南戏，也演出杂剧，呈现出两个剧种相互辉映的局面。
南戏产生于浙江永嘉（温州）一带，所以又被称为“永嘉杂剧”。
散曲的特点：散曲之为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。
1、是一种独立存在的抒情曲体，与科白情节没联系；2、语言方面，既需要注意一定的格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态；3、艺术表现方面，它比近体诗和词更多地采用“赋”的方式，加以铺陈、叙述；4、散曲押韵比较灵活，可以平仄通押；句中还可以增加衬字，衬字可多可少，衬字的增加具有口语化、俚俗化，使曲意具有明朗活泼、穷形尽相的作用。
1、诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。
据宋玉灼《碧鸡漫志》载：“泽州孔三传者，首创诸宫调古传，土大夫皆能涌之。
所谓诸宫调，是用多种宫调串接而成的说唱形式，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。
诸宫调的曲目，今存者除《西厢记诸宫调》外，尚有《刘知远诸宫调》与《天宝遗事诸宫调》。
2、董解元《西厢记诸宫调》。
3、关汉卿是元代剧坛最杰出的代表之一。
《单刀会》与《西蜀梦》《窦娥冤》《救风尘》、《望江亭》《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》。
4、王实甫的《西厢记》。
《西厢记》在元代剧坛上所获得的“天下夺魁”的美名，以及在中国戏剧史上的地位和影响。
5、关汉卿，王，马，白被誉为元曲四大家。
白朴：《梧桐雨》《墙头马上》。
马致远有“曲状元”之称：代表作《汉宫秋》；《汉秋宫》与白朴的《梧桐雨》有异曲同工之妙。
北方戏剧圈的杂剧创作：1.大都作家群的形成；纪君祥与《赵氏孤儿》；杨显之与《潇湘雨》；石子章与《竹坞听琴》；王仲文与《救孝子烈母不认尸》。
3北南方戏剧圈的杂剧
【上小楼】若不是爹爹照觑，把您孩儿抬举，
可不的二十年前早撄锋刃，久丧沟渠！恨只 恨屠岸贾那匹夫，寻根拔树；险送的俺一家 儿灭门绝户！
【幺篇】他，他，他把俺一姓戮，我，我，
我也还他九族屠。〔程婴云〕小主人，你休大惊小怪
的，恐怕屠贼知道。〔正末云〕我和他一不做二不休。
〔唱〕那怕他牵着神獒，拥着家兵，使着权 术；你只看这一个，那一个，都是为谁而卒？ 岂可我做儿的倒安然如故！
【普天乐】听的你说从初，才使我知缘故。
空长了我这二十年的岁月，生了我这七尺的 身躯。元来自刎的是父亲，自缢的咱老母。 说到凄凉伤心处，便是那铁石人也放声啼哭。 我拚着生擒那个老匹夫，只要他偿还俺一朝 的臣宰，更和那合宅的家属！
〔云〕你不说呵，您孩儿怎生知道？爹爹请坐，受你孩儿
几拜。〔正末拜科〕〔程婴云〕今日成就了你赵家枝叶，送 的俺一家儿剪草除根了也！〔做哭科，正末唱〕
杨显之的《潇湘雨》
• 脚色、扮演人物： – 正旦：张翠鸾。 – 末：张天觉（翠鸾之父，后为提 刑廉访使）。 – 外：崔文远（翠鸾义父）。 – 冲末：崔通。 （此为旦本，由张翠鸾主唱。）
《潇湘雨》的内容
• 剧情梗概： 楔子：舟覆获救 第一折：许配崔通 第二折：寻夫充军 第三折：夜雨艰途 第四折：遇父团圆。
《赵氏孤儿》我国最早流传到国外的古典戏剧著作之一。
• 1755年，伏尔泰改编《赵 氏孤儿》为《中国孤儿》， 但把战国时代背景提到元 代。认为孔子“以怨报德” 的理论，适宜全人类。 “人类的智慧再也设想不 出较之中国更为优良的政 治组织了。”“中国遵循 最纯洁的道德教训时，欧 洲正陷入谬误之中。”
伏尔泰[法] （1694-1778）
• 《赵氏孤儿》是否有反元复宋的民族意识？ 1. 北宋神宗年间到南宋开禧年间一再为程婴、 公孙杵臼和韩厥修祠立庙，加封爵号。最初 无政治意义，但徽、钦二帝被掳，“存赵孤” 成为现实政治的口号。 2. “存赵孤”也成为忠臣义士的口号。文天祥： “夜读程婴存赵事，一回惆怅一沾巾。”刘 勋：“间关障海滨，万死存赵孤。” 3. 剧作把“存赵孤”意义极度夸大。 总之：本剧曲折表达忠宋恋宋的政治感情， 有一定道理。
中国古代文学 重要知识点笔记：南方戏剧圈的杂剧创作
南方戏剧圈的杂剧创作第一节杂剧的南移与衰落杂剧南移，主要沿着大运河和长江水路，杭州成为南方戏剧圈的活动中心。
南方杂剧的发展阶段：1.至元十三年至大德年间关汉卿、马致远、尚仲贤、戴善甫等享有盛名。
他们保持着北方杂剧初兴时期那种生气勃勃的精神，以关怀现实的充沛感情，为杂剧赢得南方观众的喜爱奠定了基础。
2.元武宗至大到元文宗天历年间郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等人代领风骚，南方籍杂剧作家也崭露头角，成为杂剧创作的生力军。
这一时期的作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸，宣扬伦理的题旨日益加强。
侧重辞藻的华美，对剧作的舞台性则有所忽视，就某些剧本的单折而言，虽不乏佳篇，但从整本来看，则缺乏佳构，不太适于场上演出。
3.元顺帝到明初杂剧走向衰落。
杂剧衰落的主要原因：体制上的缺陷。
它由一人主唱的形式，固然可以使主角尽情发挥，较透彻地揭示人物的内心世界，但其他角色只能作为陪衬，必然限制了舞台表现力，不利于充分展示生活的矛盾。
一本四折，篇幅短小，也限制了作家的发挥，其第四折多成强弩之末。
第二节郑光祖郑光祖的代表作《倩女离魂》，本事出于唐传奇《离魂记》，是一个富于浪漫色彩的爱情故事，词藻俊美，刻画人物细致入微。
郑光祖以优美的文笔，叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦。
一方面，倩女的魂魄，代表了女性对爱情婚姻的渴望与追求；另一方面，现实中倩女的躯体，则只能承受离愁别恨的熬煎，病体恹恹。
剧中，郑光祖让离魂与躯体有不同表现，这一艺术处理，当给明代汤显祖《牡丹亭》的创作以有益启迪。
《㑇梅香》是一部模仿《西厢记》而作的爱情剧，作者将《西厢记》五本的内容压缩于一本之中，只写青年男女发乎情止乎礼，没有逾越礼教伦理范围，反映了传统思想的惰力对南方作家创作的影响。
曲文虽典雅工整，但嫌板滞。
《王粲登楼》据东汉王粲的《登楼赋》虚构而成，情节平淡，人物塑造一般，但曲文挺拔，颇具感人的力量。
如第三折的几支曲子，意象开阔高远，感情激越真挚。
北方、南方戏剧圈的杂剧
• 山东作家群：
• 以东平人数居多，同时包括济南、棣州、 益都等地作家。 • 主要作家有： 康进之《李逵负荆》、《黑旋风老收心》 高文秀《黑旋风双献功》 李好古《张生煮海》 武汉臣《老生儿》
元杂剧中的“水浒戏” • 有三十三种之多。其中山东作家有10 多种，其中康进之2种，高文秀8种。 • “黑旋风杂剧”双璧 ：高文秀 《黑旋 风双献功》 、康进之 《李逵负荆》。 • 李文蔚的《燕青博鱼》
•
元代之前记载水浒事的资料有4种： 1.《东都事略· 侯蒙传》 2.南宋罗烨《醉翁谈录》 3.南宋周密《癸辛杂识》 4.宋人旧编元代人增益的话本《大 宋宣和遗事》。
李逵戏：
• 元之前有文字记载的李逵只是个符 号，到元代，大量的水浒戏诞生， 其中李逵形象迅速地丰富起来。 • 元杂剧关于李逵的剧作有16种。
• 《李逵负荆》具有强烈的现实意义： 其一，作者通过塑造李逵这个英雄形 象揭示了梁山英雄与人民群众的血肉 关系，实质上也是揭示梁山英雄事业 赖以生存，发展壮大的外部原因。 其二，作者塑造李逵这个英雄形象也 揭示了梁山聚义精神的内涵，给当时 封建统治者对农民起义的攻击以当头 痛击。
山西作家群： • 山西作家群居于平阳（山西临汾地 区），兼及太原、大同等地区。 • 主要作家及作品： 石君宝《秋胡戏妻》、《曲江池》 李潜夫《灰栏记》 吴昌龄：西游故事3种
元杂剧 北方戏剧圈的杂剧创作
• 《录鬼簿》中记载元代前期杂剧作家 （“前辈已死名公才人”）共56人， 基本上都是北方人。其中比较集中于 几个地方： 大都：17人 真定：7人 东平：5人 平阳：6人
• 大都作家群代表剧作家有： 关汉卿、马致远、王实甫、纪君祥、 杨显之、石子章、王仲文
纪君祥的《赵氏孤儿》
• 纪君祥：大都人，生卒年不详，写 过杂剧六种，现存《赵氏孤儿》。 • 本剧的史传记载：《左传》和《史 记》中的《晋世家》、《赵世家》、 《韩世家》。
第六编第六章南方戏剧圈的杂剧创作
第二节 郑 光 祖
郑光祖，字德辉，平阳襄陵 (今山西临汾) 人。������ 一生写过杂剧18 种，今存《 倩女 离魂》《 梅香》《 王粲登楼》《 周公摄政》 《伊尹扶汤》等8种。
《倩女离魂》是郑光祖的代表作。 这是一个富于浪漫色彩的爱情故事。郑光 祖以优美的文笔，从两个方面叙写了女子 在礼教抑制下精神的痛苦。
第二阶段为元武宗至大 (1308—1311) 到元 文宗天历 (1328—1330) 至顺 (1331—1332) 年间。 关汉卿等杂剧名家陆续退出舞台，代领风 骚的是郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等 人。
第三个阶段，为元顺帝朝 (1331—1368) 到 明初，杂剧便走向衰落。 杂剧衰落的原因是多方面的，体制上的缺 陷，是导致它日益衰微的重要原因。
秦简夫的《剪发待宾》，取材于《晋书· 陶 侃传》。这一部作者刻意编结成的喜剧，实 际上是元代士商通婚的现实写照。
南方戏剧圈中元代后期杂剧创作，较有影 响的还有萧德祥的《杀狗劝夫》，王晔的 《桃花女破法嫁周公》，范康的《陈季卿 竹叶舟》，朱凯的《刘玄德醉走黄鹤楼》 等，但它们的总体成就并不很高。
第四节 金仁杰 杨梓 秦简夫
金仁杰 (? —1329) 是南方土生土长的杂剧 作家。字志甫，杭州人。 著有杂剧 7 种，均为历史题材。今存 《萧 何月下追韩信》 一种。
杨梓 (1260—1327)，浙江海盐人。在元代杂 剧作家中，是官位最高的 一位。 杨梓所作杂剧存《敬德不伏老》《 豫让吞 炭》《 霍光鬼谏》等 3 种。
《扬州梦》演唐代诗人杜牧的故事。杜牧 《遣怀》诗有句云：“十年一觉 扬州梦, 赢 得青楼薄倖名。”剧本以此命意，牵合杜 牧与名妓张好好的一段风流韵事，着意渲 ������ 。