优秀微电影镜头语言赏析 ppt课件
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电影镜头分析ppt课件
叙事结构的突破：板块式
第一次奔跑罗拉没借到钱。罗拉 和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙
第二次奔跑罗拉在银行抢到钱。 曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑罗拉在赌场赢钱曼尼 找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为 富人
影片的色彩
黑白颜色的过去式、淡色彩 的将来时、红色。救护车与 电话机的红色隐寓危险，罗 拉的红色头发象征色彩的对 比强烈。 三个段落除了运用绿、红、 金三种颜色的钱袋来划分不 同的段落以及不同的结局， 整体风格上也有较为明显的 区别。 多数人的装束都是黑白色的 使罗拉火焰般的红发格外显 眼。这一色彩的大胆运用不 仅仅起到了强调的作用，更 象征了一种向上，象征激情 与活力。但同时红色又象征 着危机和不安、 暴躁。符合 整个片子的基调。
蒙太奇手法地运用
一转换蒙太奇 在十字路口的镜头当中众多的人 表现人口的膨胀和人的无目的性。接下来是几个 快镜头，镜头的降格造成众多的人如木偶般地机 械地涌动。影片中的几个次要人物相继出现女职 员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔等等。镜头 速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。 银行警卫虽然在影片中出现的时间不多但是，他 是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏” 的进行。银行警卫踢起一只足球并宣布“游戏” 开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人 组成影片的片名字幕。足球落下，足球落入动画 制作的时空隧道。从一个场景切换到了另一个场 景。
罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己 而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……
叙事角度：游戏化的结构
《罗拉快跑》就像一部罗拉闯关的电 脑游戏，正如片头所说：“地球是圆 的。游戏只有九十分钟。
电影中不时出现巨大的表盘，显示离 规定时间还有二十分钟或者三分钟， 一次的结果不满意，还可以从起点重 新来过，玩出不同的结果。输赢不是 最关键的，关键的是把游戏玩到最后， 是游戏过程中所必需的人的坚强意志 和竭尽全力。
优选微电影赏析演示ppt
DV、手机拍成了各种“小短片”，经过专业机构的制作 提升，可称为微电影。
第3页，共46页。
二、何为剧本？
剧本，又可称作脚本、剧作等，是一种文学形式， 是戏剧艺术创作的文本基础，是一部电影的蓝图和计划 ，是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行 叙事的创作过程。它还是戏剧演出的文学依据，是导演 和演员进行二次创作的出发点。
• 如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱 这部影片。一般大约十分钟左右。你应该及时地抓住你的读者。
• 你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物， 什么是故事的前提，故事的情境是什么。
第12页，共46页。
二、何为剧本？
• 第二幕是你故事的主体部分。
• 一般是在剧本的第30页至90页。
人物谁先出场与后出场的问题与剧本结构有关。
第28页，共46页。
四、人物—剧作的核心
3）人物与动作 动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人 。 需求（need），怎样达到目标？
规定需要—设置障碍—产生冲突
• 4）故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他 是成功还是失败了？等等
• 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？ 他是成功还是失败了？等等。
• 你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完 整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
• 如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式
第14页，共46页。
二、何为剧本？
第一幕
第二幕
第三幕
开端
中段
结尾
• 积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去，或者从多方
面烘托出主人公生活环境的时代特征，或者从某一侧面开掘下 去，揭示出某种生活的本质意义来。 • 次要人物可以有多个，在表达主题方面的作用仅次于主要人物。
第3页，共46页。
二、何为剧本？
剧本，又可称作脚本、剧作等，是一种文学形式， 是戏剧艺术创作的文本基础，是一部电影的蓝图和计划 ，是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行 叙事的创作过程。它还是戏剧演出的文学依据，是导演 和演员进行二次创作的出发点。
• 如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱 这部影片。一般大约十分钟左右。你应该及时地抓住你的读者。
• 你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物， 什么是故事的前提，故事的情境是什么。
第12页，共46页。
二、何为剧本？
• 第二幕是你故事的主体部分。
• 一般是在剧本的第30页至90页。
人物谁先出场与后出场的问题与剧本结构有关。
第28页，共46页。
四、人物—剧作的核心
3）人物与动作 动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人 。 需求（need），怎样达到目标？
规定需要—设置障碍—产生冲突
• 4）故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他 是成功还是失败了？等等
• 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？ 他是成功还是失败了？等等。
• 你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完 整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
• 如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式
第14页，共46页。
二、何为剧本？
第一幕
第二幕
第三幕
开端
中段
结尾
• 积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去，或者从多方
面烘托出主人公生活环境的时代特征，或者从某一侧面开掘下 去，揭示出某种生活的本质意义来。 • 次要人物可以有多个，在表达主题方面的作用仅次于主要人物。
微电影镜头语言分析
微电影《女儿》镜头分析镜头编号微电影梗概镜头画面截图镜头分析1影片讲述了周迅饰演的女儿跟自己的母亲女儿一家三口，祖孙三代之间在春节矛盾中团圆的故事；老母亲自己积累一生的生活经验和初为母亲的女儿强烈的自我人物特写镜头：关注角色的情感和表达，以一种亲密的方式让观众更加关注人物脸部及物体情感传递的细节，重复亲近的体验以及更多的互动感；这是整个短片“万花筒”出现的第一个镜头，也是整个短片的第13个镜头，作为短片的重要角色之一，这样的情节位置及它与剧情的结合方式，为整个故事的拉伸起到一个点睛预示之笔，预示着小女孩“万花筒”般的世界，独立女性生活中对于孩子的影响、培育。
2 追求产生强烈的冲突，由于双方生活观念难以统一，家庭平衡被打破。
女儿离家出走带着自己八个月大的女儿开出租，并且在整个开出租的过程中的细节穿插，与顾客之间的矛盾冲突与和谐相处的若干情节穿插；以及最终老母亲四处行走寻找女儿回家团聚和谐无人物插入镜头：从一些道具及背景描述整个短片的情感预设，连接对象揭示关于人的信息，从侧面观察人物；主体：出租车，表示主人公特定的身份；前景＋背景：糖葫芦卖客、灯笼对联、重庆万家小巷。
前背景的布置表示整个城市被春节的气息笼罩，以出租车的拥挤对比，表现角色的艰辛，侧面体现新时代女性自我突破与追求。
3 无人物特写镜头：整个短片中唯一一个介绍主角具体身份的镜头。
前镜头主角专注的神情、后镜头稳固行驶的衔接，职业专注度＋家庭关系的不平衡＋孩子的抚养教育：不选择母亲口说“能够找个好人家，过的比我好”的思想灌输里的倔强所需要承担的现实艰辛，和面对的勇气。
4 的整条故事情节。
（整个故事以武汉出租车司机李少云真实案例改编）人物近景对话镜头：中近景镜头不能拥有亲密情感的展示，也不足以让整个空间关系达到真正疯狂的程度，但对于多人物对话情节环境拥有特殊的表达效果；整个对话环境效果体现：女顾客的挖苦嘲笑，她女儿看的神情，表现出教育思想及环境的差别。
电影视听语言经典分析ppt课件
• 2主观视点
• 它模仿片中某一人物的眼睛，或代 表以第一人称进行叙述的作者的眼 睛，具有极大的主观色彩。使观众 与人物建立认同，得以掩盖某些剧 情，或使故事的叙述进入一种别致 的形式。
• 3全知视点
• 这种视点像无所不知的上帝，既可 以远观世界，又可以随时深入到每 个角色的心灵，是大多数影片必须 借助的视点。
• ③、色调、布光等不要一分为二地平分画 面。
• ④、主体不要过分孤单来自 •⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾
夺主。
•
⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低
起伏、错落有致。
•
⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有
密。
•
⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
•
⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一
定的角度。
• 作用：
• 重在表现人的神态；重在表现事物色彩、 质地、纹理。
• 5特写：以表现成人肩以上为距离 概念。它能呈现主体最丰富的细节 变化，它常被用来细腻地刻画人物 性格，表现心理情绪。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划 人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
• 着眼于整部影片
第二节、电影影像的景别
• 一、景别的划分原则和标准
①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体
②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标 准。
一 景别：
• 电影画面中的主体形象，如人物、 景物等一般称之为“景”，摄影机 与被摄主体的空间距离叫做景别。
优秀微电影镜头语言赏析 ppt课件
运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。 跟：指跟踪拍摄。跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄
人体、物体上。
8
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相
关 动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
5
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
固定镜头
2s
固定镜头 旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
固定镜头
2s
叠化黑场 场景一结束
1s
餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
10
背景音乐结束
优秀微电影赏析
11
悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
12
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
人体、物体上。
8
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相
关 动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
5
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
固定镜头
2s
固定镜头 旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
固定镜头
2s
叠化黑场 场景一结束
1s
餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
10
背景音乐结束
优秀微电影赏析
11
悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
12
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
优秀微电影镜头语言赏析
3s
场景一都使用较为 轻松轻快的背景音 乐
2
女1半身正面，依然坐在沙发上，抚摸着肚子， 近景 微笑地看着男1在她眼前忙碌地跑来跑去。
固定镜头
4s
插入
男1从背后帮女1穿上防辐射服 餐桌上，两个人面对面坐着在吃饭。男1不断 地给女1夹菜。男1把不健康的菜从女1面前端 走，换成健康的菜。 女1正面，幸福地看着男1为她夹菜。 电脑屏幕上幸孕网孕妇资讯专题特写 两个人做在电脑前，查阅幸孕网资讯 餐桌上，孕妇奶粉特写，男1将奶粉罐打开冲 泡奶粉 女1做在沙发上看着母婴杂志，男1将冲好的 奶粉递给女1，女1开心的接过后。男1坐在她 身边。两个人相互微笑。使用淡入淡出到下 一镜头 柜子上夫妻照片的合影特写，淡入淡出到下 一镜头 男1女1牵着两个人未来的孩子，在草地上开 心的奔跑。淡入淡出到下一镜头 女1抱着男1为她泡的奶粉，幸福地想象着未 来家庭生活的表情 过渡黑场 餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
3 4 5 6 7
中景 近景 特写 近景 特写
固定镜头 固定镜头 固定镜头
4s 4s 4s 5s
固定镜头 平移拍摄
固定镜头
8
近景
固定镜头
旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经
4s
9
特写
固定镜头
2s
10
远景
固定镜头
旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
11 12
特写 黑场
固定镜头 叠化黑场 场景一结束
关 动物）的纯景物镜头。 切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄 男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机丌动，通过镜头焦距的变化，使远方的人 或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
《微电影分析》课件
结束语
微电影的未来发展方向
随着技术的进步和观众需求的变化，微电影 将在形式、题材和表现手法等方面不断创新， 有着广阔的发展前景。
个人感悟和建议
作为电影爱好者和从业者，我希望通过这门 课程，能够激发更多人创作微电影，为世界 带来更多精彩的故事。
1 营销策略
制定独特的市场推广策 略，包括在线宣传、合 作推广和用户口碑营销 等，提高微电影的曝光 率和知名度。
2 手段
利用社交媒体、视频网 站和线下推广活动等多 种手段，将微电影与目 标受众紧密联系，增加 观看和分享。
3 成功案例分析
深入剖析微电影市场营 销中的成功案例，总结 经验和教训，为创作者 提供借鉴和启示。
特点
微电影以小成本制作为特 点，通常采用轻量化制作 团队，注重情感共鸣和创 新性的表现手法。
形式
微电影可以是故事片、纪 录片、动画片等多种形式， 灵活性高，不受传统电影 制作模式的限制。
微电影制作流程
1
策划
确定故事主题、剧本构思和拍摄计划，为后续制作打下基础。
2
拍摄
进行演员选角、场景布置和摄影工作，捕捉故事的每个精彩瞬间。
微电影的前景和挑战
市场前景
随着移动互联网的兴起，微 电影市场潜力巨大，越来越 多的观众喜欢用微电影来表 达和分享自己的情感和故事。
艺术创作的挑战
微电影制作过程中，要在短 时间内表达情感，注重细节 处理和确保故事的连贯性， 是一种艺术创作的挑战。
市场竞争的挑战
微电影市场竞争激烈，要创 作出独特、引人注目的作品， 并制定差异化的营销策略， 才能在市场中脱颖而出。
《微电影分析》PPT课件
欢迎来到《微电影分析》PPT课件！本课程将深入探讨微电影的定义、制作流 程、分析方法、创意方法、市场营销、前景和挑战。让我们一起探索微电影 的奇妙世界吧！
微电影镜头语言分析
微电影《女儿》镜头分析镜头编号微电影梗概镜头画面截图镜头分析1影片讲述了周迅饰演的女儿跟自己的母亲女儿一家三口，祖孙三代之间在春节矛盾中团圆的故事；老母亲自己积累一生的生活经验和初为母亲的女儿强烈的自我人物特写镜头：关注角色的情感和表达，以一种亲密的方式让观众更加关注人物脸部及物体情感传递的细节，重复亲近的体验以及更多的互动感；这是整个短片“万花筒”出现的第一个镜头，也是整个短片的第13个镜头，作为短片的重要角色之一，这样的情节位置及它与剧情的结合方式，为整个故事的拉伸起到一个点睛预示之笔，预示着小女孩“万花筒”般的世界，独立女性生活中对于孩子的影响、培育。
2 追求产生强烈的冲突，由于双方生活观念难以统一，家庭平衡被打破。
女儿离家出走带着自己八个月大的女儿开出租，并且在整个开出租的过程中的细节穿插，与顾客之间的矛盾冲突与和谐相处的若干情节穿插；以及最终老母亲四处行走寻找女儿回家团聚和谐无人物插入镜头：从一些道具及背景描述整个短片的情感预设，连接对象揭示关于人的信息，从侧面观察人物；主体：出租车，表示主人公特定的身份；前景＋背景：糖葫芦卖客、灯笼对联、重庆万家小巷。
前背景的布置表示整个城市被春节的气息笼罩，以出租车的拥挤对比，表现角色的艰辛，侧面体现新时代女性自我突破与追求。
3 无人物特写镜头：整个短片中唯一一个介绍主角具体身份的镜头。
前镜头主角专注的神情、后镜头稳固行驶的衔接，职业专注度＋家庭关系的不平衡＋孩子的抚养教育：不选择母亲口说“能够找个好人家，过的比我好”的思想灌输里的倔强所需要承担的现实艰辛，和面对的勇气。
4 的整条故事情节。
（整个故事以武汉出租车司机李少云真实案例改编）人物近景对话镜头：中近景镜头不能拥有亲密情感的展示，也不足以让整个空间关系达到真正疯狂的程度，但对于多人物对话情节环境拥有特殊的表达效果；整个对话环境效果体现：女顾客的挖苦嘲笑，她女儿看的神情，表现出教育思想及环境的差别。
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关 动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
9
镜号
画面内容
场景一（家） 景 别 镜头运用
内容说明
持续时 间（秒）
备注说明
1
客厅全景，女1大肚子悠闲地坐在沙发上看电 视、看杂志、手边放着零食。男1在家里带着 塑胶手套，系着围裙，做家务。
中景
固定镜头
广角固定镜头，突出女1的悠闲、舒适。要剪辑
出男1非常忙碌的感觉，有一种一会在拖地，一 会又在擦玻璃，一会又要给女1端茶倒水。女1
3
地给女1夹菜。男1把不健康的菜从女1面前端 中景
走，换成健康的菜。
4
女1正面，幸福地看着男1为她夹菜。
近景
5
电脑屏幕上幸孕网孕妇资讯专题特写
特写
6
两个人做在电脑前，查阅幸孕网资讯
近景
7
餐桌上，孕妇奶粉特写，男1将奶粉罐打开冲 泡奶粉
特写
女1做在沙发上看着母婴杂志，男1将冲好的
8
奶粉递给女1，女1开心的接过后。男1坐在她 身边。两个人相互微笑。使用淡入淡出到下
头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、 景物细节等。 大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细 部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
7
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景 范围由大变小。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大 摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、
近景
一镜头
9
柜子上夫妻照片的合影特写，淡入淡出到下 一镜头
特写
10
男1女1牵着两个人未来的孩子，在草地上开 心的奔跑。淡入淡出到下一镜头
远景
11
女1抱着男1为她泡的奶粉，幸福地想象着未 来家庭生活的表情
特写
12
过渡黑场
黑场
固定镜头
4s
固定镜头
Hale Waihona Puke 4s固定镜头4s
固定镜头
平移拍摄
5s
固定镜头
固定镜头 旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经 4s
优秀微电影镜头语言赏析
1
微电影分镜头脚本撰写范例
镜号
景别
拍摄 技巧
画面 内容
字幕
旁白
音效
时长
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
5
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视 作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全 景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞 台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
固定镜头
2s
固定镜头 旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
固定镜头
2s
叠化黑场 场景一结束
1s
餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
10
背景音乐结束
优秀微电影赏析
11
悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
12
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
13
情感冲突篇2 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
14
个人成长自传篇 发散点：老汽车人的自白，表现坚守信念的力量
15
兴趣爱好篇 发散点：爱公益、爱岗敬业，比如以“技能 大师是怎样炼成的”为主题
16
传递爱篇 发散点：扩大拍摄对象范围，反映江汽人的 奉献品质
17
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
6
中 景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与 此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。 近 景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。 特 写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的
旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 移：又称移动拍摄。在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在
运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。 跟：指跟踪拍摄。跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄
人体、物体上。
8
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
说明：
镜号：每个镜头的顺序编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合：
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
3s
始终固定一个位置不变。
场景一都使用较为 轻松轻快的背景音 乐
2
女1半身正面，依然坐在沙发上，抚摸着肚子， 微笑地看着男1在她眼前忙碌地跑来跑去。
近景
固定镜头
旁白：怀孕了，很多事情开始变得不一样。发 现，有一个小生命正需要保护
4s
插入 男1从背后帮女1穿上防辐射服
餐桌上，两个人面对面坐着在吃饭。男1不断
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
9
镜号
画面内容
场景一（家） 景 别 镜头运用
内容说明
持续时 间（秒）
备注说明
1
客厅全景，女1大肚子悠闲地坐在沙发上看电 视、看杂志、手边放着零食。男1在家里带着 塑胶手套，系着围裙，做家务。
中景
固定镜头
广角固定镜头，突出女1的悠闲、舒适。要剪辑
出男1非常忙碌的感觉，有一种一会在拖地，一 会又在擦玻璃，一会又要给女1端茶倒水。女1
3
地给女1夹菜。男1把不健康的菜从女1面前端 中景
走，换成健康的菜。
4
女1正面，幸福地看着男1为她夹菜。
近景
5
电脑屏幕上幸孕网孕妇资讯专题特写
特写
6
两个人做在电脑前，查阅幸孕网资讯
近景
7
餐桌上，孕妇奶粉特写，男1将奶粉罐打开冲 泡奶粉
特写
女1做在沙发上看着母婴杂志，男1将冲好的
8
奶粉递给女1，女1开心的接过后。男1坐在她 身边。两个人相互微笑。使用淡入淡出到下
头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、 景物细节等。 大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细 部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
7
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景 范围由大变小。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大 摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、
近景
一镜头
9
柜子上夫妻照片的合影特写，淡入淡出到下 一镜头
特写
10
男1女1牵着两个人未来的孩子，在草地上开 心的奔跑。淡入淡出到下一镜头
远景
11
女1抱着男1为她泡的奶粉，幸福地想象着未 来家庭生活的表情
特写
12
过渡黑场
黑场
固定镜头
4s
固定镜头
Hale Waihona Puke 4s固定镜头4s
固定镜头
平移拍摄
5s
固定镜头
固定镜头 旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经 4s
优秀微电影镜头语言赏析
1
微电影分镜头脚本撰写范例
镜号
景别
拍摄 技巧
画面 内容
字幕
旁白
音效
时长
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
5
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视 作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全 景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞 台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
固定镜头
2s
固定镜头 旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
固定镜头
2s
叠化黑场 场景一结束
1s
餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
10
背景音乐结束
优秀微电影赏析
11
悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
12
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
13
情感冲突篇2 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
14
个人成长自传篇 发散点：老汽车人的自白，表现坚守信念的力量
15
兴趣爱好篇 发散点：爱公益、爱岗敬业，比如以“技能 大师是怎样炼成的”为主题
16
传递爱篇 发散点：扩大拍摄对象范围，反映江汽人的 奉献品质
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小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
6
中 景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与 此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。 近 景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。 特 写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的
旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 移：又称移动拍摄。在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在
运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。 跟：指跟踪拍摄。跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄
人体、物体上。
8
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
说明：
镜号：每个镜头的顺序编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合：
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
3s
始终固定一个位置不变。
场景一都使用较为 轻松轻快的背景音 乐
2
女1半身正面，依然坐在沙发上，抚摸着肚子， 微笑地看着男1在她眼前忙碌地跑来跑去。
近景
固定镜头
旁白：怀孕了，很多事情开始变得不一样。发 现，有一个小生命正需要保护
4s
插入 男1从背后帮女1穿上防辐射服
餐桌上，两个人面对面坐着在吃饭。男1不断