京剧脸谱
京剧脸谱
东 村 中 学
李 刚
脸谱
脸谱，是具有民族特色的一种特殊的 化妆方法。由于每个历史人物或某一种类 型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、 奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸 谱”。关于脸谱的来源，一般的说法是来 自假面具。京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好 者的非常喜爱的一门艺术，国内外都很流 行，已经被大家公认为是中华民族传统文 化的标识。
黑色：忠耿正直 白色：阴险奸诈 红色：忠勇义烈 黄色：勇猛暴躁 蓝色：粗犷骁勇 金、银：用于神怪象征虚幻
忠 耿 正 直 包 拯
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
神 怪 虚 幻 孙 悟 空
神 怪 虚 幻 二 郎 神
粗 犷 骁 勇 夏 侯 惇
粗 犷
勇 猛 暴 躁 廉 颇
忠 勇 义 烈 关 羽
阴 险 奸 诈 曹 操
发挥想象，请你自己为 你的脸谱设计一种性格，用 你喜欢的颜色来表现。
黑色：忠耿正直 白色：阴险奸诈 红色：忠勇义烈 黄色：勇猛暴躁 蓝色：粗犷骁勇 金、银：用于神怪象征虚幻
脸 颜 谱色
分 谢 类
谢
京剧脸谱ppt课件
在电影和电视剧中，为了更真实地再现古代京剧的场景， 导演常常会使用京剧脸谱。这不仅增加了剧情的观赏性， 也向观众展示了传统文化的魅力。
视觉艺术
京剧脸谱在视觉艺术中也有广泛的应用。许多艺术家以脸 谱为创作元素，将其运用在绘画、雕塑和设计中，形成了 独特的艺术风格。
教育
在许多学校的音乐、美术课程中，京剧脸谱被用作教学素 材，以帮助学生了解中国的传统文化和艺术。
线条流畅
京剧脸谱的线条非常流畅，给人一种美的享受。绘制时需要遵循一定的规则和程序，以确 保线条流畅、匀称。
艺术价值
01
文化传承
京剧脸谱是中国传统文化的瑰宝，具有极高的艺术价值。它反映了中国
古代社会的风俗、信仰和道德观念，是中华民族的文化瑰宝。
02 03
舞台表现力
京剧脸谱在舞台上具有极强的表现力，能够生动地展现角色的性格和命 运。通过不同的颜色、图案和线条，观众可以直观地理解角色的特点， 增强舞台表现效果。
发展
早期发展
在京剧的早期发展阶段，脸谱的绘制较为简单，主要是为了表现角 色的性格特征。
成熟阶段
随着京剧艺术的逐渐成熟，脸谱的绘制技巧也日益精湛，出现了众 多流派和风格，成为京剧艺术的重要组成部分。
传承与创新
在现代，京剧脸谱的传承与创新成为艺术家们关注的焦点，他们不断 探索新的表现形式和技巧，为这一传统艺术注入新的活力。
蒋干、时迁等。
02
京剧脸谱的起源与发展
起源
1 2 3
源于生活
京剧脸谱的起源与生活息息相关，人们常常用面 具、涂脸等方式表达喜怒哀乐，这为京剧脸谱的 形成提供了基础。
吸收传统元素
京剧脸谱在形成过程中，吸收了传统戏剧、绘画 、民间艺术等众多元素，逐渐形成了具有代表性 的艺术形式。
京剧脸谱(正面)18×7幅
夏侯德
张苞
邓艾
曹操
典韦
赵梦林著《京剧脸谱》
夏侯惇
夏侯渊
许諸
曹洪
张颌
徐晃
孟潭
蔡阳
孔秀
秦琪
司马懿
ห้องสมุดไป่ตู้
蒋干
司马师 摘自
郭淮
董卓
马谡
贾华
程普
赵梦林著《京剧脸谱》
黄盖
孙权
吕蒙
太史慈
蒋钦
凌统
周泰
周处
尉迟宝林
程咬金
单雄信
尉迟恭
金甲 摘自
童环
李元霸
李密
杨林
辛文礼
赵梦林著《京剧脸谱》
秦英
窦一虎
薛刚
苏宝童
薛葵
安殿保
巴兰
贺天龙
京剧脸谱（正面）18×7 幅
郑伦
后羿
陈奇
土行孙
闻仲
姜尚
崇侯虎
崇黑虎
钟离春
里克
毛贲
雷震子
魏绛 摘自：
颖考叔
先篾
屠岸甲
须贾
专诸
赵梦林著《京剧脸谱》
姬僚
米南洼
李刚
廉颇
伊利
胡伤
荆轲
赵高
王陵
夏侯婴
英布
项羽
彭越 摘自
吕马通
铫期
吴汉
郭荣
王元
赵梦林著《京剧脸谱》
牛邈
姚刚
苏献
马武
张飞
关羽
庞统
周仓
魏延
孟达
严颜
沙摩柯
姜维 摘自
宇文成都
鲍自安
黄胖
猩猩胆
盖苏文
巴杰
朱温
京剧脸谱知识 (2)
京剧脸谱知识1. 什么是京剧脸谱？京剧脸谱是中国京剧中的一种化妆技法，通过不同颜色和图案的面具来表现不同角色的性格特点和社会地位。
脸谱的使用使观众可以更好地理解角色，并且能够迅速辨认出角色的身份和性格。
京剧脸谱有着悠久的历史，最早可以追溯到元代。
它不仅是京剧中的重要元素，也是中国戏曲文化的瑰宝之一。
2. 脸谱的种类和颜色京剧脸谱大致可以分为五种，包括正脸、花脸、净脸、丑脸和武脸。
每种脸谱都有其独特的特点和用途。
•正脸：正脸是最常见的脸谱之一。
它通常用红色来画，代表坚定、英勇和刚毅的形象。
正脸通常用于正直、忠诚的角色，如君王、将领等。
•花脸：花脸是用各种鲜艳的颜色绘制的脸谱。
这种脸谱通常代表善良、机智和活泼的角色。
花脸多用于女性角色，如贵妃、仙女等。
•净脸：净脸是没有颜色的脸谱。
这种脸谱主要用于表现文武双全、聪明伶俐、善于沟通的角色，如智者、谋士等。
•丑脸：丑脸是用各种夸张的图案和颜色绘制的脸谱。
它通常用于表现滑稽、可笑和不正常的角色，如丑角等。
•武脸：武脸是用黑色和白色绘制的脸谱。
这种脸谱通常用于表现勇猛、威严和战斗力强的角色，如武将、刺客等。
3. 脸谱的图案和意义除了不同的颜色，京剧脸谱还有不同的图案和纹饰。
这些图案和纹饰有着特定的意义和象征。
•直角饰：直角饰是常用的脸谱装饰之一，它通常出现在正脸和花脸上。
直角饰象征天德，用来表现角色的高贵和尊严。
•径口饰：径口饰也是常用的脸谱装饰，它代表着地德，用来表现角色的稳重和厚重。
•螺旋饰：螺旋饰通常出现在净脸上，它代表水德，用来表现角色的灵活和机智。
•虹饰：虹饰是一种弧形的装饰，它出现在花脸和丑脸上，代表火德，用来表现角色的热情和活力。
•曲线饰：曲线饰通常出现在武脸上，它代表金德，用来表现角色的刚强和勇敢。
4. 脸谱的演绎技巧京剧脸谱的演绎技巧是一门独特的艺术，在京剧表演中起着重要作用。
首先，演员需要熟练掌握脸谱的种类和使用方法，能够准确地根据角色的特点进行选择和使用。
京剧脸谱
脸谱的颜色
• • • • • • • • • 红色表示忠诚耿直、热情吉祥； 黑脸表示豪爽粗暴、刚正不阿； 紫色表示老实忠厚； 黄色表示凶狠勇猛； 蓝色表示桀傲不训、刚强爽快； 白色表示奸诈多疑； 绿色表示骁勇鲁莽； 粉红色表示年迈血衰； 金银色表示庄严，多用于神仙圣人。
动手做一做：画一个简单的京剧脸谱
京剧脸谱
京剧的形成
• 京剧的形成大约在150年前左右。 • 清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽 班"三庆班"入京为清高宗（乾隆帝）的八旬"万 寿"祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清 代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵 而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和 春，习称"四大徽班"。他们在演出上各具特色， 三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台 多青少年为主的童伶，和春武戏出众。
京剧中的角色
• 生：分 老生，武生，小生，娃娃生！（基 本是指男人） 旦：分 老旦，花旦，武旦，刀马旦！（基 本是指女人） 净：分 铜锤花脸，架子花脸，武花脸！ （基本是指男人中脾气比较暴躁或者鲁莽） 丑：分 武丑，文丑！（基本是指胆小或者谱，是一种具有汉族文化特色的特 殊化妆方法。由于每个历史人物或某一种 类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱 歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为 “脸谱”。关于脸谱的来源，一般的说法 是来自假面具。京剧脸谱艺术是广大戏曲 爱好者的非常喜爱的一门艺术，国内外都 很流行，已经被大家公认为是汉族传统文 化的标识之一。
脸谱的特点
• 京剧脸谱起源于生活。每个人面部器官的形状、轮廓相似， 生理布局也都有一定的规律，面部肌肉的纹理与人物的年 龄、生理、经历、生活的自然条件也都有密切关系。如生 活中常说的人的脸色，晒得漆黑、吓得煞白、臊得通红、 病得焦黄等，既是剧中人物心理活动、精神状态的揭示和 生理特征的表现，又是确定脸谱色彩、线条、纹样与图案 的基础。脸谱虽然来源于生活，但又是实际生活的放大、 夸张。 • 演义小说和说唱艺术对历史人物的夸张、形象的描写，也 是京剧脸谱的依据来源。如关羽的丹凤眼、卧蚕眉，张飞 的豹头环眼，赵匡胤的面如重枣等，所有这些描写，都被 戏曲化妆吸取下来，在京剧舞台上的表现尤为明显、突出。
京剧脸谱的种类
京剧脸谱的种类主要有以下几种：
1.整脸：以一种颜色为主色，以夸张肤色为辅，再勾画出眉、眼、
鼻、口和细致的面部肌肉纹细。
2.三块瓦脸：又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张眉、
眼、鼻的画片，用线条勾出两块眉，一块鼻窝，所以称“ 三块瓦脸”。
3.十字门脸：由三块瓦脸发展出来，特点是将三色缩小为一个色
条，从月亮门一直勾到鼻头以下，用这色条象征人物性格。
4.六分脸：也称“老脸”，特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸
大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六。
5.碎花脸：由“花三块瓦脸”演变而来，保留主色，其他部位用辅
色添勾花纹，色彩丰富，构图多样和线条细碎。
6.歪脸。
主要用来夸张帮凶打手们的五官不正，相貌丑陋，特点
是勾法不对称，给人以歪斜之感。
7.僧脸：又名“和尚脸”，特征是腰子眼窝、花鼻窝、花嘴岔，脑门
勾一个舍利珠圆光或九个点，表示佛门受戒。
京剧脸谱全
安殿保昂日鸡敖广敖闰八蜡庙巴杰巴兰巴若里巴永泰霸王白鹤白虎白日鹉白胜白天佐白象白猿包拯豹精鲍自安北斗本无蝙蝠精伯颜财神蔡天化蔡阳曹操曹洪曹志柴桂 常遇春 晁盖 陈良 陈奇陈忠 程贵 崇公道 程普 程咬金赤福寿 崇侯虎 崔子建 大鹏 单雄信德禄 邓艾 邓九公 狄雷 狄龙康地煞 地神 典韦 董超 董卓窦尔敦 窦虎 窦一虎 二郎神 法秉法原粉雀傅龙伽蓝盖苏文高登高俅高旺公孙胜关胜关泰关羽龟帅郭淮郭荣郭子仪哈迷蚩韩昌韩德韩章汉钟离郝文僧郝摇旗何路通何元庆贺天彪贺天龙鹤童黑风力黑神黑小子黑旋风红象鸟后羿呼延庆呼延赞呼延灼胡理胡伤葫芦大王虎面僧花得雷花母黄巢黄盖黄龙基黄胖黄袍怪黄三太火判姬僚贾桂贾华贾家楼姜尚姜维蒋干蒋平蒋钦蒋忠焦玉焦赞焦振远金蝉子金大力金甲金钱豹金头大仙金眼僧金吒金紫荆轲巨灵神亢金龙靠山王柯寨孔秀孔宣赖团仙郎如豹雷公雷震子李刚李金荣李克用李逵李龙李密李炮李佩李七李天王李元霸里克廉颇廖锡冲灵官凌统刘彪刘瑾刘禄敬刘泰刘唐刘宗敏柳盖柳精娄阿鼠卢方鲁智深鹿童吕马通吕蒙绿剪鸟栾廷玉罗睺马汉马谡马天君马武猫神毛贲孟达孟觉海孟良孟潭米南洼墨猴木吒沐英倪荣牛皋牛公牛邈牛魔王牛神女金圈欧阳芳潘洪判官庞涓庞统彭越莆文濮大勇齐王齐元霸前胜秦灿秦明秦琪秦英青龙青狮清风寨庆霸燃灯道人如来萨敦沙摩柯沙陀晋王沙悟净煞神神雷神灵沈燕林时迁书僮司马师司马懿苏宝童苏克苏献孙权孙悟空索超太史慈太乙真人汤隆陶洪天罡天庆王田公元帅铁头金龟通臂猿通雀鸟童环屠岸贾土行孙王朝王陵王文王彦章王英王元韦陀尉迟宝林尉迟公尉迟恭魏绛魏延温天君文丑闻仲乌城黑吴汉伍成武天虬兀术虾将夏副将夏侯德夏侯惇夏侯王夏侯婴夏侯渊先篾相林项羽萧月哮天犬蝎仙谢虎辛文礼星星胆须贾徐晁徐庆徐世英徐延昭许褚宣赞玄坛薛霸薛刚薛虎薛葵严世藩严嵩严颜颜良颜佩韦燕天子丹杨部帅杨林杨延德杨延嗣杨志杨子琳姚刚姚期伊利殷太师银眼僧英布颖考叔于亮余洪宇文成都玉帝玉兔袁绍云台将张苞张飞张公张郃张三爷张顺张天龙张翼德赵高赵公明赵虎赵匡胤赵沐赵天君郑恩郑伦郑子明忠武钟离春钟无盐周仓周处周德威周猛将周三周商周泰周通朱光祖朱温猪八戒祝彪祝虎祝龙专诸。
京剧脸谱介绍
京剧脸谱介绍京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。
红色有脸谱表示忠勇士义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦。
蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。
京剧脸谱的色彩非常丰富，主色一般象征某个人物的品质、性格、气度。
红色——表现忠贞、英勇的人物性格，如：关羽。
蓝色——表现刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：窦尔敦。
黑色——表现正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包公。
白色——代表阴险、疑诈、飞扬、肃煞的人物形象。
如：曹操。
绿色——代表顽强、暴躁的人物形象。
如：武天虬。
黄色——代表枭勇、凶猛的人物，如：宇文成都。
紫色——表现刚正、稳练、沉着的人物。
金、银色——表现各种神怪形象。
京剧脸谱来源于生活。
每个人面部器官的形状、轮廓相似，生理布局也都有一定的规律，面部肌肉的纹理与人物的年龄、生理、经历、生活的自然条件也都有密切关系，所以京剧脸谱的勾绘是以生活为依据，也是生活的概括。
如生活中常说的人的脸色，晒得漆黑、吓得煞白、臊得通红、病得焦黄等，既是剧中人物心理活动、精神状态的揭示和生理特征的表现，又是确定脸谱色彩、线条、纹样与图案的基础。
脸谱虽然来源于生活，但又是实际生活的放大、夸张。
演义小说和说唱艺术对历史人物的夸张、形象的描写，也是京剧脸谱的依据来源。
如关羽的丹风眼、卧蚕眉，张飞的豹头环眼，赵匡胤的面如重枣等，所有描写，都被戏曲化妆吸取下来，在京剧舞台上的表现尤为明显、突出。
京剧脸谱在创造与发展的过程中，来源众多，除上述者外，还有如下几种: 1、借鉴生活中血统遗传的原理。
如张飞之子张苞，盂良之子孟强，焦赞之子焦玉，尉迟敬德之子尉迟宝林等，袭用其父脸谱，约定俗成，渐成定例。
2、依据剧中人物姓名，附会色调，确定脸谱。
如齐桓公因名“小白”而勾白脸，膏面虎因“青”字勾绿脸，浪里白条张顺因“白”字勾白脸，黑风利、乌成黑等因“黑”字皆勾黑脸。
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Facial make－up enables audiences to know at a glance from the distance the personality of the character portrayed and to know his social status when near.
That’s allBiblioteka Thankyou!
Zhou Huabin, professor of Peking opera painted face expert said, “Each and every nation has its own concept of colors and their symbolic meanings. We call this particular concept a preference for color or color cult.The colors used in the facial make－up in Peking opera are many. But the principal colors are red, yellow, blue, white, black, gold, and silver. Each of these colors has its own symbolic meaning. ”
Red, yellow, white, black, purple, green and silver are the main colors used for facial designs to represent different characters. For instance, red stands for loyal, courageous and upright people; white for sinister and cunning officials; and golden and silvery colors for gods and ghosts. The facial designs for the Jing roles are made by painting, powdering and coloring in the basic forms of Zheng Lian (keeping the basic face pattern), San Kuai Wa Lian (threesection face) and Sui Lian (fragmentary face). These types are widely used to represent generals, officials, heroes, gods and ghosts.
Facial Design
Chinese opera performers mainly have two methods of makeup: masks and facial painting. The frequent onstage change of masks, without the audience noticing, is a special technique, known as changing faces. Opera facial painting falls into four main categories -- personality makeup (facial designs, painted faces or Lian Pu), decorative makeup (decorated faces), mood makeup (changing facial designs), and pictographic makeup (animallike facial designs).
Introduction
Beijing opera types of facial makeup in operas are based on certain personality, temperament or some special types of figures for the use of certain colors. Red has expressed his Warriors of strong types of facial makeup in operas such as Guan Yu, concubines Victoria, regular book; Black said the types of facial makeup in operas ming criticized people, integrity, bravery and even reckless, such as Zheng and Zhang Fei, Li; Yellow types of facial makeup in operas that vicious brutality, such as Yu Chengdu, and Dian Wei. Blue or green types of facial makeup in operas that some of the figures represented irritable, such as Dou Ambassador, Ma Wu; General treacherous court official said the types of facial makeup in operas white, bad guys, such as Cao Cao, Zhao higher