李子林住宅 功能分析
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妹岛和世建筑设计浅析
是在鼓劥我们所付出的劤力。每当完成一个建筑项目，它的 设计
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
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事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
上等风水的住宅，越住越富贵，如何买到好风水的房子（三）
上等风水的住宅，越住越富贵，如何买到好风水的房子（三）住宅西北宜有丘陵住宅后方有山一般做靠山论，表示有贵人扶植，若西北（乾主西北）有丘陵，属于增强方位（乾为金，丘陵属土，土生金），家庭会富贵双全。
住宅宜兑丘坎林住宅的西（兑）边有山丘，北（坎）边有树林，是非常吉利的住宅。
风水学认为，这种格局的住宅是吉宅，会令居住者福禄双全。
住宅宜东有流水，西有大路古书有云：“宅东流水势无穷，道在宅西南北通，因何富贵双全至，右自白虎左青龙。
”住宅东面有流水，西面有路，叫做青龙、白虎，各就其位，自然大吉，居住者会富贵双全，好运连连。
笔者曾看过一处故居，住宅东有流水，西有大路，符合自然环境的富贵风水格局。
他们居住在此宅，人才辈出，富贵双全。
住宅西南方宜有水古有“坤山坤向坤水流，富贵永无休”的说法。
从风水角度分析，西南为坤，属土。
如果这个方位有水，就会有财运，水越大，财运越好。
“坤山坤向”的意思就是，在上元二运坤卦得旺山旺向的时候建房子，如果坤方有水，就属于富贵无忧的理想宅居。
宜种树挡煞气如果住宅没有设围墙，而大门、窗户与邻家的大门或窗户相对，或者受屋角的冲射，都可以在其间种树来遮挡，这样就可以抵御煞气，保家人平安、吉祥。
宅前屋后宜有高山诗云：宅前屋后有高砂，此地居之不为差，广有田财人口喜，家传富贵乐无涯。
住宅前后都有高山（这里所指的高山是指住房被两山相夹），会令居住者财源滚滚，人丁兴旺，金玉满堂。
在丘陵地带，许多住宅的前后有很高的岭和小丘等，是主家宅人丁兴旺的屋宅。
这符合风水中所讲到的“山管人丁水管财”。
住宅宜被众山环绕高而圆的山为楼台山，尖而秀的山为鼓角山。
一栋屋宅位于四方有山环绕的平地之上，称为“盘龙地”，实际上，住宅在被众山环绕的环境中会有安全感。
另外，有一些住宅会三方环山，而另一方有平地，这块平地称为明堂。
这种格局是盘龙之地，地气蓄聚，居住在这种环境会财运享通，事业发达。
住宅左右两边宜有流水环绕家居左右水流长，久后儿孙福禄强，禾麦钱财常富贵，后来居上是书香。
李子林住宅解析
住宅功能的概念产生于人们将吃饭、休息、睡觉这些原本连续的人类日常活动分解或截断，妹岛认为人们连续的活动和基于功能分区设计的建筑之间存在矛盾
李子林住宅—空间与使用者活动
通过将许多小型内部空间彼此联系或分离的方式连接和安排在一起。
妹岛心目中理想的空间模式是：同在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以滞留的地方，可聚可散，可近可远。
住宅特征：1.墙体超薄
2.只有房间而没有交通空间，厨房也是同道，厅内开满了门。
3.由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常：超高，超长，超薄。
4.内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2楼的书房开窗，2楼的卧室对3楼的静思室开窗等；
5.各个房间的门开的不同寻常，有好多的门只有门洞没有门扇，洞口离楼地面还有一定的高度；
6.不再按层进行功能分区，每层都有睡觉的地方；
7.通常的房间功能被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，男孩卧室狭长且两层高，而书房却又高又大；
8.出现了一个房间两个门或三个门。
李子林住宅—室内中的室外空间
•住宅中有很多不规则的洞口，这些洞口一方面削弱了建筑的厚重感，同时也改变了房间之间，室内与室外的关系，陈为人与人之间活动的一个平台。
从有玻璃，无玻璃的窗洞看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受通过内墙的洞口而展开、延伸。
自然条件对村落形态和布局的影响
201004气候各个因素对村落形态的影响村落气候墙体厚度开窗屋顶坡度房屋朝向建筑空间建筑间距街道寒冷炎热背风面开窗窗小平缓深远深远封闭厚重湿润干燥缺乏强烈降水量多雨干旱静风大风朝阳不朝阳表示该自然条件因子对此种村落或建筑形态产生影响不大
现代园林论坛
!
MLA Forum
自然条件对村落形态和布局的影响
How do natural conditions influence villages' form and layout
2. 2 地形对村落布局的影响
2. 2. 1 山地 位于较平缓山坡的村落，一般有两种较基本的布局形式：
一是沿平行于等高线的方向延伸开去，二是沿垂直于等高线的 方向阶梯式跌落。
平行于等高线布局的村落，落差较小，其主要街道路面坡 度小，常与排水沟结合。若干巷道与等高线垂直，连接主要街 道，巷道的路面坡度取决于山体的陡峭程度，常常有许多阶梯 组成。
墙体的厚度关系到房屋的保温、隔热和防风。在气候寒冷、 风大或气温日较差很大的地区，厚实的墙体是较为普遍的。厚 墙体可以抵御外部的严寒，增加房屋的稳定度；在日温差悬殊 的地区，炎热的白天能阻碍热量向房内传递，到了寒冷的夜晚 又由于蓄热作用而向屋内散热，调节屋内的温度。
开窗方向和面积关系到房屋采光条件、通风情况。在缺乏 日照的地方，开窗往往向阳面且面积大，以争取更多的阳光；在 寒冷地区，开窗往往少而小，以阻止冷空气的进入；在湿热的地 区，往往开窗面积大且方向多，以争取更良好的通风条件；在大 风且有常风向的地区，开窗往往避开风向，降低大风对房屋的 损害。
垂直与等高线布局的村落，落差较大，立面上竖向跌落层 次分明，呈阶梯式外轮廓，水平方向上较为集中。其主要街道沿 垂直于等高线的方向，有较大的高程变化，多设置台阶，街道空 间变化富有节奏感。出于排水的考虑，这样的村落常常位于山 脊处[1]。
现代园林论坛
!
MLA Forum
自然条件对村落形态和布局的影响
How do natural conditions influence villages' form and layout
2. 2 地形对村落布局的影响
2. 2. 1 山地 位于较平缓山坡的村落，一般有两种较基本的布局形式：
一是沿平行于等高线的方向延伸开去，二是沿垂直于等高线的 方向阶梯式跌落。
平行于等高线布局的村落，落差较小，其主要街道路面坡 度小，常与排水沟结合。若干巷道与等高线垂直，连接主要街 道，巷道的路面坡度取决于山体的陡峭程度，常常有许多阶梯 组成。
墙体的厚度关系到房屋的保温、隔热和防风。在气候寒冷、 风大或气温日较差很大的地区，厚实的墙体是较为普遍的。厚 墙体可以抵御外部的严寒，增加房屋的稳定度；在日温差悬殊 的地区，炎热的白天能阻碍热量向房内传递，到了寒冷的夜晚 又由于蓄热作用而向屋内散热，调节屋内的温度。
开窗方向和面积关系到房屋采光条件、通风情况。在缺乏 日照的地方，开窗往往向阳面且面积大，以争取更多的阳光；在 寒冷地区，开窗往往少而小，以阻止冷空气的进入；在湿热的地 区，往往开窗面积大且方向多，以争取更良好的通风条件；在大 风且有常风向的地区，开窗往往避开风向，降低大风对房屋的 损害。
垂直与等高线布局的村落，落差较大，立面上竖向跌落层 次分明，呈阶梯式外轮廓，水平方向上较为集中。其主要街道沿 垂直于等高线的方向，有较大的高程变化，多设置台阶，街道空 间变化富有节奏感。出于排水的考虑，这样的村落常常位于山 脊处[1]。
金泽21世纪美术馆
风格特点
薄、白色、轻盈、光滑、透明、极少主义、
作品分析
金泽
环境总体分析
金泽市位于日本西侧，离东京有一个多小时飞机行程，以宁静的园林和古寺而闻名，素有“小京都”的美誉。
金泽21世纪美术馆，位于金泽市的中心区，其初衷是建立一座不论什么人都能随意的、进行各种体验的、如公园 般的美术馆。它兼有两种功能，既有展示功能又是市民交流的场所，谁都可以接近她，是一座真正为了市民的美术馆。
交通休憩空间的两种类型
关于细节和构造
极简主义
门
照明
空调
展示室剖面详图椅子来自视线社会意识 社会需求 功能的复合性 开放性，亲和性
美术馆的发展方向
THANKS !
门厅
6.75
3.0
茶室
4.32
3.0
浴室
4.76
3.0
多功能室
4.24
3.0
室外平台
8.58
室外空间
和室辅助部分
2.94
3.0
橱柜
4.32
3.0
总计
地板面积77.68
9.0
房间功能、使用面积及层高计算：（假设层高3.0m）
平面图
本 田 路 入 口
21st CENTURY MUSEUM OF CONTEMPORARY ART,KANAZAWA 金泽21世纪当代美术馆 妹岛和世+西泽立卫/SANAA
目录
作者背景 简历 师承关系 风格特点 作品分析 环境总体分析 建筑概要 对建筑形体的思考 相关案例 方案分析 思考发现 关于细节和构造 美术馆的发展方向
SANAA建筑事务所 澳大利亚当代美术馆悉尼分馆获一等奖 日本东京的多媒体工作室获室内空间设计一等奖 成为入围美国芝加哥伊利诺斯理工学院新校区设计决赛的5家事务所之一 日本东京的多媒体工作室获日本建筑师协会奖 艾迪弗斯-蒙多：意大利萨勒诺老城区整修工程设计竞赛一等奖 成为入围意大利罗马当代艺术中心国际竞赛决赛的15家事务所之一 获日本金泽当代美术馆设计竞赛一等奖 获荷兰阿尔梅勒城市剧院竞赛一等奖 获瑞士苏黎世AMAG-BVK商贸大楼国际竞赛三等奖 成为入围中国香港ASIA协会香港中心设计竞赛决赛的3家事务所之一 获德国斯图加特新梅赛德斯-奔驰博物馆国际竞赛二等奖 获纽约美国艺术和书信研究院颁发的阿诺德·W·布鲁纳建筑奖 获奥地利文森诺·斯卡莫齐萨尔兹堡建筑奖 获瑞士苏黎世的里特堡文学艺术博物馆国际竞赛二等奖 入围瑞士巴塞尔诺华公司巴塞尔园区设计竞赛WDJ157制药公司总部大楼决赛3家事务所之一 获德国艾森矿业同盟管理和设计学院国际竞赛一等奖 作为SOM设计小组成员受邀参加世贸中心基地的设计研究 获美国纽约当代美术馆新馆国际竞赛一等奖 获瑞士巴塞尔诺华校区WSJ-204办公楼国际竞赛一等奖 2004 “蜕变”展中，作品金泽21世纪当代美术馆和巴伦西亚现代艺术研究所扩建工程获第9届威尼斯双年展金狮奖最佳作品奖
妹岛和世
在伊东早期思想中，“不确定性”表现 为“风”，在建筑语言上主要表现在形的 轻盈，而后来的建筑思想表现为对半透明
的偏好，发展为对建筑的意义或感觉上的
轻盈感、流动感和临时性的深刻认识。也 即为从建筑材料上采用如透明或半透明性 的材质来塑造轻盈感。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。 初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定
平面为圆形的空间，类似一个采光 的中庭，和谐且有强烈向心性;厨房， 餐厅，起居室等住宅中的公共空间 分布于工作室的周围.形成一个封闭 的、连续的圆环，从不同角度展示 周围的环境。
圆环中各部分功能空间的分隔 是模糊的，空间是相融的，因 为内外两个圆并不同心，并且 屋顶是倾斜的，所以这个圆环 的截面并不一致，而宽和高都 随人在空间中的活动而不断变 化着。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
所有房间的拐角都是曲线 形的，没有棱角。我们发现， 有曲面拐角的房间会显得更独 立。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
原来两个房间共享的一道 墙，现在两道墙把各个房间独 立分开。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
设计草图把我们引导到 了目前的方案。墙与墙之间 的空间被用作缓冲地带。
性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变
应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说， 是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的 飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫 的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵 剔透，具有“禅”一样的纯净空间。
大厅只有一 层高.餐厅有两层 高.狭长的只能摆 下一张床的卧室 有两层高，书房 有二层高)在功能 分区上不再按 “层”进行分区， 一层二层都有卧 室，三层有餐厅。 于是各房间之间 的关系变得零乱 而错综复杂。
李子林住宅定稿
房间尺寸
高 4.5M
长 3.01M 宽 1.22M 房间面积 3.67㎡
二. 空间分析 * 空间类型 * 流线分析 * 空间之间的联系
空间类型
完全开放的公共空间
公共空间
私人空间
交通空间
由图可知，交通空间 被减到最小，由一贯穿整个三层建筑的螺旋楼梯组织整个房屋的流线。 私人空间 也被压缩至最小（卧室，卫生间和浴室），卧室的大小即床的大小。
伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年 毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训 （Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作； 在1971年成立自己的工作室，原先称为 URBOT（Urben Robot：城市机器人之意）， 在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。此 后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带 有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町 之家（White U)和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。 1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国 际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是 日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照 明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
思
想
非常感兴趣于制造某种关系,造 某种存在于被她称为“动作”的 事物和其领域之间的关系。 非常关注人的行为，非常关注 行为之间的关系。
试图同时考虑多种边界，不仅 是物质的，像房间之间，空间之 间是内外之间。 感兴趣如何做平面，也就是如 何确立边界。 她更喜欢与年轻人一起工作， 因为她觉得年轻人能把设计推向 任何的方向。 。
妹岛的设计方法体现了对传统典范的 颠覆，反对在行为使用与空间模式， 功能与形式之间建立预设的对应的关 系强调人在建筑空间中的各种体验活 动和感受，在设计中实现人与建筑空 间的互动。 为了满足业主女儿的要求，妹岛在男 孩卧室的隔墙上开启窗洞使女孩通过 窗洞和男孩交流。事实上，在隔墙上 的这一思想在整栋建筑中都得到贯彻。 虽然对于卧室而言这一设计并不合理 然而妹岛却反其道而行之，更为关注 使用者与空间的互动。
妹岛和世
空间分析
李子林住宅打破 了很多传统的住 宅空间尺寸，出 现大异寻常的房 间形态，超长/超 高/超薄，在分析 中根据功能我作 以分类，分为卧 室/书斋/卫生间以 及共享空间四类， 分别具体加以讨 论。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
细部空间分析
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室
04 主人卧室
作品总结
设计风格归纳
技术上：细柱（直径6厘米），薄墙（厚度 8.5厘米），无梁，厚板。 感观上：白色，透明，暧昧，朦胧、氤氲， 柔和，纯净，空旷，冥想。 艺术上：关注人的行为及领域关系，同时考 虑并确立各种边界，如房 间之间，空间之 间，内外之间。重视空间的流动和融合，减 低造型追求，由此创造了一个电子时代的 “非真实的梦幻世界” 。
它的外表没有凹凸、 没有强烈的体积感和 光影效果，有的只是 平滑的表皮。光线在 这里丧失了投影的能 力，呈匀质漫射状， 体现出了一种在禅宗 精神笼罩下的朦胧含 蓄之美。建筑的外墙 面由带有众多圆孔的 墙板匀质构成，从这 些圆孔散发出来的神 秘光斑，强烈地吸引 着人们的视线。这样 的设计让人强烈地体 会到了日本传统建筑 美学中的“寂”,一 种超脱世俗的简洁与 纯净之美。
作品总览
作品概括
展览 类 娱乐 类
·巴伦西亚近代美术馆扩建工程 ·金泽21世纪美术馆 ·矿业同盟区管理与设计学校 ·阿尔梅勒剧院 ·曼哈顿现代艺术博物馆 ·托莱多艺术博物馆玻璃亭
·卢米埃公园咖啡厅 ·克里斯汀·迪奥表参道店 ·Prada专柜设计 ·古河综合公园饮食设施
住宅 类
·中国国际建筑展览会的住宅设计 ·再春馆制药女子公寓 ·周末度假屋 ·李子林住宅 ·森林别墅
妹岛和世&西泽立卫
SANAA获得2010年“普利 兹克奖”（ 由日本建筑师妹 岛和世(Kazuyo Sejima)与 西泽立卫(Ryue Nishizawa) 共同成立“妹岛和世与西泽 立卫建筑事务所” （SANAA ），将Pritzker Prize）。
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李子林住宅 （house in a plum grove
）
设计师：妹岛和世
学生：杨宪涛 程石颖
设计师生平
：
❖ 妹岛和世 ❖ 1956 出生于日本井原 ❖ 1979 毕业于日本女子大学，获学士学位 ❖ 1981 获日本女子大学硕士学位 ❖ 目前在日本东京生活和工作
01
02
01 女孩阅读室
02 阅读区
03 阅读室
03
01
02
01 底层厕所 03 02 一层厕所 03 二层厕所
01 02
03
01 门厅
04
02起居室
03 静思室
04 创作室
05 庭院
05
薄边窗 厚边框凸窗 庭院景框 入门口
不同立面开窗方式，反映了不同的内部使用要求，使得立面简洁有趣
李子林住宅应该是妹岛和世和她伙伴对传统住 宅模式极大的挑战和颠覆，这不仅反映在其内部空Fra bibliotek一层平面图
二层平面图
01 书斋 02 主人卧室 03 卫生间 04 阅读区 05女孩卧室 06 小书斋
三层平面图
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
❖ ❖ 个展 ❖ 1998 “妹岛和世+西泽立卫”，GA画廊，日本东京 ❖ 2000 “妹岛和世+西泽立卫的6个方案”，巡展于德国柏林 ❖ Aedes画廊、荷兰鹿特丹NAI以及西班牙马德里的Ministerio de Fomento
❖ ❖ 群展 ❖ 1996 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯 ❖ 1999 “非私密的房子”，现代艺术博物馆，美国纽约 ❖ 2000 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯 ❖ 2001 “帕尔马斯屋顶花园”，荷兰鹿特丹 ❖ 2010 获得“普利策建筑学奖”
西南立面
西北立面
东北立面
东南立面
李子林住宅打破了很多传统的住宅空间尺寸，
出现大异寻常的房间形态，超长/超高/超薄，在分
析中根据功能我作以分类，分为卧室/书斋/卫生间 以及共享空间四类，分别具体加以讨论。
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
其建在东京郊区 安静的住宅区内， 房子周围种了很多 李子树，故因此得 名子李子林住宅
01 入口 02 起居室 03 祖母卧室 04 储物间 05 餐厅 06 过道 07 厨房 08 男孩卧室 09 卫生间
间的超常尺度以及内窗系统改变功能空间关 系，同时也反映在其建筑创造的设计模式和思 维，从而在如此有限的建筑体量，创造出丰富有趣
，无限的建筑空间。
也许我们得开始思考一个问题，人们更需要什
么样的居住空间？。。。。。。
）
设计师：妹岛和世
学生：杨宪涛 程石颖
设计师生平
：
❖ 妹岛和世 ❖ 1956 出生于日本井原 ❖ 1979 毕业于日本女子大学，获学士学位 ❖ 1981 获日本女子大学硕士学位 ❖ 目前在日本东京生活和工作
01
02
01 女孩阅读室
02 阅读区
03 阅读室
03
01
02
01 底层厕所 03 02 一层厕所 03 二层厕所
01 02
03
01 门厅
04
02起居室
03 静思室
04 创作室
05 庭院
05
薄边窗 厚边框凸窗 庭院景框 入门口
不同立面开窗方式，反映了不同的内部使用要求，使得立面简洁有趣
李子林住宅应该是妹岛和世和她伙伴对传统住 宅模式极大的挑战和颠覆，这不仅反映在其内部空Fra bibliotek一层平面图
二层平面图
01 书斋 02 主人卧室 03 卫生间 04 阅读区 05女孩卧室 06 小书斋
三层平面图
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
❖ ❖ 个展 ❖ 1998 “妹岛和世+西泽立卫”，GA画廊，日本东京 ❖ 2000 “妹岛和世+西泽立卫的6个方案”，巡展于德国柏林 ❖ Aedes画廊、荷兰鹿特丹NAI以及西班牙马德里的Ministerio de Fomento
❖ ❖ 群展 ❖ 1996 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯 ❖ 1999 “非私密的房子”，现代艺术博物馆，美国纽约 ❖ 2000 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯 ❖ 2001 “帕尔马斯屋顶花园”，荷兰鹿特丹 ❖ 2010 获得“普利策建筑学奖”
西南立面
西北立面
东北立面
东南立面
李子林住宅打破了很多传统的住宅空间尺寸，
出现大异寻常的房间形态，超长/超高/超薄，在分
析中根据功能我作以分类，分为卧室/书斋/卫生间 以及共享空间四类，分别具体加以讨论。
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
其建在东京郊区 安静的住宅区内， 房子周围种了很多 李子树，故因此得 名子李子林住宅
01 入口 02 起居室 03 祖母卧室 04 储物间 05 餐厅 06 过道 07 厨房 08 男孩卧室 09 卫生间
间的超常尺度以及内窗系统改变功能空间关 系，同时也反映在其建筑创造的设计模式和思 维，从而在如此有限的建筑体量，创造出丰富有趣
，无限的建筑空间。
也许我们得开始思考一个问题，人们更需要什
么样的居住空间？。。。。。。