中国现代重彩画色彩技法的若干研究

颜料 ， 具有取材 方便 、 质地细腻 、 无 需 加 工 等优 点 ， 从 古 至 今 大
多 用 于 绘 制 各 种 壁 画
有 较 大 的选 择 余 地 ， 深 受 重 彩 画 家 的 喜 爱 。 现 代 矿 物 质 颜 料 的 丰 富 和 发 展 改 变 了 传 统 绘 画 中简 单 的色 彩 关 系 ． 使 现 代 重 彩 向
材料 。
现代艺术的影响 ． 追 新 逐 异 的表 现 手 法 以 及 画 材 和 载 体 的不 断
丰富 ．涌 现 出一 批 融 合 了传 统 中 国 画 神韵 和西 洋 画 色 彩 的 、 具 有浓郁现代特点和精神风貌的重彩画。
本 文 将 从 画材 使 用 、 载体 的选 择 和绘 画技 法 三个 方 面论 述
着 更 多 元 化 的 方 向发 展
现 代 重 彩 画 也 运 用 了 大 量 土 质颜 料 ． 由 于 交通 更 为 便 捷 ． 各 地 的 土 成 为 许 多 画 家 利用 的颜 料 ， 有高岭土 、 五色 土 、 敦 煌 土 等 等 当代 著 名 画 家 朱 进 一 直用 土做 颜 料 进 行 绘 画 创 作 ． 土质
上 又 有 了很 大 的发 展 ． 如“ 天 雅 画 材 ‘ 图腾画材” 等为 画家 们 提 供 了各 种 色 调 的 矿 石 颜 色 ， 种 类 达 几 千种 ， 每 种 色 都 具 有 不 同
经学会使用 各种土来作画 ． 例如． 原 始 人 使 用 土 和 动 物 血 为 颜
料 来 装 饰 他 们 的 洞 穴 内 壁 以及 岩壁 ． 形 成 了 最 远 古 的 洞 穴 壁 画 和岩壁绘画。 原 始 人 使 用 最 早 的颜 料 主要 是 土 系颜 料 ， 如红土 、
黄 土 等 甘 肃 天 水 麦 积 山 石 窟 北 魏 和北 周 的壁 画 中均 发 现 使 用
了黄 土 作 颜 料 ． 据推测 ． 莫 高 窟 的古 代 壁 画 中可 能也 用 过 黄 土 ． 经 过 千 百 年 的 干燥 气候 风化 后变 成 黑 色 或 黑 赭 色 土 作 为 无 机
铁矿） ， 雄黄、 雌黄 、 石黄 、 土黄 （ 出 自黄金 石 矿 ） 。
自上 世 纪 八 十年 代 改 革 开 放 后 ．现 代 重 彩 画 开 始 兴 起 ， 利
ｌ 、 土 质颜 料 的使 用
在 人 类 原 始 时 代 就 已经 产 生 了绘 画 很 早 的 时候 人 类 就 已
用 矿 物 质 颜 料 作 画 的 画家 队伍 不 断 扩 大 ， 矿 物色 在传 统 的基 础
大小颗粒 ． 粒子越 粗色相越深 ， 越细则越 浅． 从粗 到细 ｌ ５个 色 阶 由于 矿 产 资 源 的稀 少珍 贵 ， 所 以许 多 画 家一 直 寻 求 一 种 接
近 天 然 矿 物 质 色 的 颜料 来 取 代 它 。 近年 来 中 央美 术 学 院 的 蒋 彩 萍 教 授 研 制 成 功 的高 温 结 晶颜 料 ．色 质 上 可 与 天 然 矿 色 相 媲 美 天 然 的 矿石 资源 有 限 ， 高温 结 晶颜 料 可 以 弥 补 其 ： 足 ， 并 且
它 们 对 中 国现 代 重 彩 画 色 彩 技 法 的 影 响
中 国 传 统 绘 画 中常 用 的矿 物 质 颜 料 有 ：石 青 （ 出 自青 金
石） ， 石绿 （ 出 自孑 Ｌ 雀石） ， 朱 砂 与朱 礤 （ 产于汞矿 ） ， 赭石（ 产 于赤
一
画材使用对中国现代重彩画色彩技法的影响
传 统 重彩 画 的 传 承 与发 展 有 着 重 要 的 促 进 作 用
２ 、 矿 石 颜 料 的使 用
植 物颜 料 主要 是 从 植 物 的 根 、 茎、 叶 中提 取 的 汁 液 ， 加 胶 或 加 入 淀 粉制 成 色 淀 ． 使用 时 主要 的媒 介 是 水 ． 冈 而又 称 水 色 。 中 国古典植 物色主 要有 ： 红 兰花 （ 红花 ） 、 茜草 、 紫 草茸 、 胭脂 、 曙
３ 、 植 物 色 的 使 用 魏晋南北朝时期 ． 随着染织业的发展 ， 植 物 颜 色 用 做 染料 ，
也用 于绘画 ． 中国画的色彩开 始丰富起来 ． 工 笔 重 彩 画也 从 同
有 色 的平 涂 发 展 到 复 色 的 晕 染 。 唐 代 的 仕 女 画 中 就体 现 了非 常
丰 富 的色 彩 调 子 。 如 张萱 的《 虢 国 夫人 游 春 图》 是 一 幅较 早 的矿 物 色 与植 物 色混 合 使 用 的作 品 ． 开 创 了 中 国 工笔 重彩 画 的新 面 貌。
专 题 研 究
Ｓ Ｐ ＥＣ １ ＡＬ ＲＥＳ Ｅ ＡＲＣ Ｈ
福建 艺术 ２ ０ １ ４ ． ６
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中国现代重画色彩技法的若干研究
撰 文／ 林 宜耕
中 国重 彩 画 在 传 承 了 自身传 统 的 同 时 ． 无 疑 还 受 到 了西 方
石 器 时 代 的 山顶 洞 人 采 用 赤 铁 矿 粉 末 和 红 色 泥 岩 作 为 染 料 作 画． 新 石 器 时代 的 河 姆 渡 文 化 时 期 ， 人 类 就 用 天 然 的 朱砂 作 为 彩绘 颜 料 红 山 文化 牛河 梁 女 神 庙 遗 址 出 土 了 由 红 、 白、 黄 三 色 组 成 的三 角 纹 图案 的 壁 画 残 片 ． 都 使 用 了矿 物 质 颜 色 作 为 绘 画
的 自然 龟 裂 的 肌 理 是 他 画 面 中很 重 要 的表 现 手 法 中 央美 术 学 院教 授 胡 明哲 老 师 近 期 用 各 种 土 创作 的一 批 风 景 画 ． 色调 柔 和 自然 、 风格 单 纯 而古 朴 ， 给 人 以 耳 目一新 的感 觉 近 两 年 ． 画家 唐 秀玲 在 敦 煌 成 立 临 摹 敦 煌 壁 画 研 修 班 ． 集 中重 彩 画 爱好 者 和 重彩画家临摹传 统壁画 ． 引起了美术界 的广泛关注 ． 研 修 班 对
专题研究specialresearch福建艺术2014639中国现代重彩画色彩技法的若干研究撰文林宣耕中国重彩画在传承了自身传统的同时无疑还受到了西方石器时代的山顶洞人采用赤铁矿粉末和红色泥岩作为染料作现代艺术的影响追新逐异的表现手法以及丽材和载体的不断画新石器时代的河姆渡文化时期人类就用天然的朱砂作为丰富涌现出一批融合了传统中国画神韵和西洋画色彩的具彩绘颜料