中国美术史秦汉美术
7(第7章) 中国美术史[20页]
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论述专项
（3）南北宗论 晚明文人画家董其昌以禅宗南、北两个宗派来比喻山水画的不同风格。他将王维和李思训分别定为 南、北两派的祖师，荆、关、董、巨、米家父子至元四家为“南宗”正传；赵伯驹和李、刘、马、夏 为“北宗”。极力推崇南宗为画家正统，贬斥北宗为行家画。他的这一理论观念对明末、清代乃至当 代的中国画创作都产生了重大影响。
论述专项
②以明末董其昌、清初“四王”为代表的画家，在对待传统的问题上，力主摹古。董其昌进一步提 纯了绘画语言，即把中国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来，不再仅仅作为营造图像的手段， 而成为绘画表现的重要目的。其结果便是使笔墨的组合成为了单独的审美客体，使笔墨的精妙与趣味成 为画面的中心，由此建立起具有抽象形式美感的画面结构，对后世产生了重要影响。“四王”是依董其 昌开辟的道路、力图集古人大成的代表。他们十分看重笔墨，大多以古人丘壑挪前搬后，表现平静安闲 的情感状态，体现所谓“士气”与“书卷气”，但较少观察自然，描写具体感受。由于他们能精研书画 表现上共同的一面，注意在以临古为主的艺术实践中总结古人笔墨布局上的成就，所以发展了干笔渴墨 层层积染技法的艺术表现力，审美趣味的表达更趋于精致。
论述专项
★4.阐述中国山水画的演变与发展。
答题要点： (1)山水画作为绘画题材，最早出现在新石器时代的彩陶和岩画上，秦汉画像石、画像砖及墓室壁画中
也时有出现，但仅作为图符或宣教故事的衬景。 (2)魏晋以后出现了独立的山水画和自觉的山水画，反映出中国古代山水意识及相应审美观的变化，体
现出中国绘画自身发展的性质和规律。宗炳的《画山水序》对以后中国山水画的发展产生了深远影响。 (3)隋唐时，山水画从人物故事的背景中独立出来，形成风格迥异的两种流派。展子虔、李思训画山水
中外美术史知识点梳理
中外美术史知识点梳理美术史是一门研究人类美术发展历程的学科，它涵盖了从古代到现代，从东方到西方的各种艺术形式和风格。
以下是对中外美术史一些重要知识点的梳理。
一、中国美术史（一）先秦时期在这一时期，主要的美术形式有青铜器和陶器。
青铜器不仅是实用器具，更是权力和地位的象征，其造型庄重、纹饰神秘。
例如，商代的司母戊鼎，巨大而威严。
陶器则以彩陶为代表，上面的图案富有装饰性和象征意义。
（二）秦汉时期秦汉时期的雕塑艺术成就突出，秦始皇陵兵马俑规模宏大，造型逼真，生动展现了秦军的威武雄壮。
画像石和画像砖也是这一时期的重要艺术形式，它们多用于装饰墓室，内容丰富多样，反映了当时的社会生活和人们的思想观念。
（三）魏晋南北朝时期这一时期，佛教艺术兴起，石窟壁画和雕塑艺术蓬勃发展。
如敦煌莫高窟、云冈石窟等，展现了高超的艺术技巧和丰富的想象力。
同时，绘画艺术也有了显著的进步，顾恺之提出“以形写神”的绘画理论，其作品《洛神赋图》线条优美，人物神态生动。
（四）隋唐时期隋唐是中国美术的鼎盛时期。
绘画方面，人物画成熟，阎立本的《步辇图》、吴道子的《送子天王图》等都是经典之作。
山水画也逐渐从人物画中分离出来，形成独立的画科。
此外，唐三彩是这一时期著名的陶瓷艺术，色彩绚丽，造型多样。
（五）五代宋元时期五代时期的山水画成就颇高，荆浩、关仝开创了北方山水画派，董源、巨然则代表了南方山水画派。
宋代的绘画在题材、风格和技法上都有了新的发展，宋徽宗赵佶对绘画的重视推动了宫廷绘画的繁荣。
同时，民间绘画也蓬勃发展，出现了张择端的《清明上河图》这样的风俗画巨作。
元代文人画兴起，强调笔墨情趣和个人情感的表达，赵孟頫是这一时期的代表画家。
（六）明清时期明清时期的绘画流派众多，如明代的吴门画派、松江画派，清代的四王、四僧等。
同时，工艺美术也取得了很大成就，如青花瓷、景泰蓝等。
二、外国美术史（一）古代美术古埃及美术以巨大的金字塔、神庙和雕塑为代表，其风格庄严、稳定，具有强烈的宗教色彩。
中国美术史大事记
中国美术史大事记中国是一个拥有悠久而辉煌艺术历史的国家，其美术史可以追溯到几千年前的古代文明。
在漫长的岁月中，中国美术经历了许多重要的历史事件和发展阶段。
本文将回顾中国美术史中的一些重要大事，并探讨它们对中国美术的贡献。
1. 先秦时期（公元前2100年-前221年）在先秦时期，中国美术以岩画和陶器为主要表现形式。
尤其是陶器，如出土的仰韶文化陶俑，展示了早期中国人民的艺术天赋和审美观念。
2. 秦汉时期（前221年-220年）这个时期是中国美术历史上的重要阶段。
秦始皇统一中国后实行了焚书坑儒政策，大量文化作品被毁。
但是在西汉时期，丝绸之路的开通带来了东西文化的交流，这对中国美术的发展起到了积极的推动作用。
3. 隋唐时期（581年-907年）在这个时期，中国美术进入了一个高峰期。
佛教的传入使得雕塑艺术风靡一时，著名的摩崖石刻和石窟艺术如莫高窟和龙门石窟便是亮丽的代表。
同时，绘画艺术也取得了长足进步，以王羲之和顾恺之为代表的书法和唐朝壁画都达到了极高的艺术水平。
4. 宋元明时期（960年-1644年）在这个时期，中国美术进一步繁荣发展。
南宋时期的陆游和宋徽宗等人是杰出的文人画家，他们以山水画和花鸟画为主要创作内容。
元代的赵孟頫是中国书法史上的重要人物，他的楷书成为后世学习的典范。
5. 清朝时期（1644年-1912年）尽管清朝时期中国经历了战乱和政治动荡，但在艺术方面仍有一些重要的成就。
乾隆皇帝是一个热衷于艺术的皇帝，他主持修建了颐和园，收藏了大量珍贵的艺术品。
此外，清朝时期的篆刻家石涛和画家郎世宁也有所成就。
6. 现代时期（1912年至今）辛亥革命后，中国进入了现代时期。
在这个时期，中国经历了多次文化与政治的变革，这也对中国美术产生了深远的影响。
中国美术院的成立和五四新文化运动都为中国美术的发展打下了坚实的基础。
新中国成立后，中国美术进入了一个全新的时代，艺术家们开始尝试各种新的创作风格和形式，艺术创作的自由度大大增加。
中国工艺美术史——五章秦汉
印花棉布
第三节 漆器
一、引言
汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发展，达 到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。 据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。（p114）
二、制胎与造型
汉代的漆器多为木胎和夹纻胎，还有少量的竹胎。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。
4、夏商周时期，中国青铜器最主要的装饰题材？ A 兽面纹 B 植物纹 C 云气纹 D 几何纹 5、耳杯是在何时出现的器型？ A 汉代 B 战国 C 西周 D 魏晋南北朝
6、我国目前出土的最大青铜器是什么？ A 司毋戊大方鼎 B司毋戌大方鼎 C人神面纹鼎 D兽面纹青铜鼎
二、简答题： 1、结合实例说明我国仰韶文化彩陶工艺中的两个最重要类型， 在器型及装饰上的特色？（7-13） 2、简述陶器的制作过程及烧成温度？ 选材、制坯、磨光、器表修饰、烧制（800——1000度以上） 3、请解释下丝绸织物中的“绮”。 一种在平纹地上起斜纹花的丝织物。 4、请解释传统四神纹的象征含义（105）。 5、请简述一下汉代规矩镜中的器型特征与装饰纹样 （97）
平纹与斜纹（经线和纬线的交织点在织物表面呈现一定角度的
斜纹线的结构形式。斜纹组织的经纬交织比平纹少，故不及平纹织物
坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）示意图
平纹
斜纹
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图
为马王堆墓里的素纱禅（dan）衣，全重竟只有４９克。
素纱禅衣
（三）罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为 无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织 品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
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3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
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陶羊 河南辉县 高12
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秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
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鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
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鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
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玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
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彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
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中国美术史 秦汉时期
（一）青铜工艺
长信宫灯 西汉时期铜灯设计精巧，样式新颖。 将人物造型、通烟、照明灯相结合，是审 美与实用完美的统一。
[西汉]长信宫灯
（二）玉器
秦汉玉石工艺，在传统基础上继续提高完善，其中最富特 色也是空前绝后的是作为殓具的玉衣。玉衣又称玉匣，是汉代 的皇帝和高级贵族所特有的殓具。它是将玉片用金属丝缀合而 成的。按《续汉书.礼仪志》说，依身分不同，所用金属丝有金 缕、银缕、铜缕三种。
秦汉美术特点
秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威严,追求奢豪的 生活享受,并希望死后仍能和生前一样的安富尊荣,于是大规 模兴建宫苑,陵墓.
汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格规范, 深沉的理性精神合为一体而形成的生机勃勃,恢宏伟 美的汉文化.是浪漫主义和现实主义相结合的产物.
第一章
秦汉绘画
颂霍去病在抗击匈奴战争中建树
的奇功。这是具有纪念碑性质的 雕刻艺术作品。
[西汉]马踏匈奴
（三）青铜雕塑
[东汉]马踏飞燕
汉代青铜塑像的杰出代表作 品：《马踏飞燕》。
汉代青铜塑像的杰出代表作 品，造型矫健精美，作昂首嘶鸣 ，疾足奔驰状，显示了一种勇往 直前的豪情壮志，具有卓越的工 艺技术水平。
第四章
贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。 2、西汉长沙马王堆3号墓帛画的绘画技巧
对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。 3、山东金雀山西汉帛画的绘制方法
灵活运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分别用各种色彩平 涂。（没骨画法的先驱）
（二）壁画： 目的：丧葬需要 内容 ：现实生活、历史故事、神话传说、祥瑞迷信 地点：政治中心，军事要塞或经济和文化发达地区 墓主人是 贵族 官吏或豪强地主。 内容安排：建有前室、中室、后室、耳室和侧室顶部多画日 月天象、侧门画门卒、门亭神兽神禽、主室主人生前生活。
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术
瓦当
战国时期的瓦当是半圆形，称 为半规瓦。秦代的瓦当由半圆 发展为圆形。汉代则主要流行 圆瓦当。汉代瓦当的制作，较 战国更为兴盛。著名的宫室建 筑，大多有挠制砖瓦酌陶窑， 进行专门设计和生产。
在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。 它的发展可分为三个时期
1、前期，主要是西汉时期。
这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略， 或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜， 汉武帝后又有日光镜、昭明镜 等。
螭形镜
昭明镜
２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，
（二）纱、縠
纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者因经纬线加捻， 且捻向和捻度不同，所以表面起皱。
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图为 马王堆墓里的素纱禅衣，全重竟只有４９克。
素纱禅衣
（三）罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为 无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织 品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
（四）锦、绦
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显花， 即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可以装 饰衣物 。
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造技术复杂，所织 的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体感。
几何纹绒圈锦局部
汉代丝织的花纹，有 以下几种：
1．云气纹。也称 流云纹，它以线条的舒 卷起伏为表现形式在汉 代染织工艺中是一种主 要的装饰纹样。
铜洗
汉代盟洗用具。有谓是盛污水的。
中央美术学院《中国美术简史》名校考研真题(秦汉美术)【圣才出品】
第2章秦汉美术一、名词解释1．《马踏匈奴》[厦门大学2010年研]答：马踏匈奴石刻是霍去病墓石刻纪念碑群雕的主体，是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品，是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雄刻取得划时代成就的标志。
作品的外轮廓雕刻得极其准确有力，马头到马背部分，作了大起大荡的处理。
马腹下不作凿空处理，虽是技术的局限，但加强了作品的整体感和厚重感。
整个作品风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征。
2．画像石[厦门大学2004、2006年研；湖北美术学院2005年研]答：画像石是指汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。
所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。
汉画像石在内容上包括神话传说、典章制度、风土人情等各个方面；在艺术形式上上承战国绘画古朴之风，下开魏晋风度艺术之先河，奠定了中国画的基本法规和规范，成为我国文化艺术中的杰出代表和文化艺术瑰宝。
画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的巅峰，而且对汉代以后美术艺术也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。
3．长信宫灯[陕西师范大学2005年研]答：长信宫灯以汉代宫女形象为基本造型，灯身通体鎏金，有铭文“长信”二字。
宫女作跪坐状，以左手持握灯座底部的座柄，右臂高举，袖口向下宽展如同倒置的喇叭，与体腔为空心相连，燃灯时起到烟道和消烟的功能。
灯盘呈“豆”形，可以调节照度和照射方向。
长信宫灯的设计，将功能性、科学性与灯的造型设计完美地统一起来。
二、简答题1．简述你对“画像石（砖）”的认识。
[厦门大学2008年研；湖北美术学院2006年研]答：（1）画像石与画像砖是雕刻着不同画面，用于构筑墓室或享祠的建筑材料，兼具绘画与雕刻两种造型形式。
画像石是一种雕刻着不同画面，用于构筑墓室或享祠的建筑石材，属于石刻，汉代最为盛行。
第三章-秦汉美术(中国美术史)..PPT课件
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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艺术特点：
传神，形象各异，不同年龄级别性格容貌都有所表现。
粗中有细，人物的衣甲、发髻等细节都力求如实模拟。
规模宏。
主要特点：整石“意象”造型，手法得之自然，强调 整体感造型，体量充分，有爆发的张力与美感，突出 神韵与主题性表现。
“汉人石刻，气魄深沉雄大”
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霍去病陵墓
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2、陶雕、木雕：两汉的俑
(1) 西汉的俑 背景：西汉早期，统治者鉴于秦朝速亡的教训，
虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一 改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有 所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
第三章秦汉美术ppt课件全
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
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一、教学目标：了解秦汉美术发展概况，及 重要作品的审美特征；重点认识和掌握秦汉 美术作品的总体艺术特征，以及在中华民族 美术史上的重要影响，对汉文化艺术审美特 征形成的重要作用。 二、教学重点：秦汉美术作品的总体艺术特 征，秦汉雕塑。 三、教学方法：讲述、课件图片欣赏。 四、教 具：课件 五、教学时数：2课时
东 汉 晚 期 代 表 作
北寨山汉墓画像石 马术 历史人物
画像砖
画像砖：用黏土烧制泥范的模印法制作， 在整个汉代艺术中独树一帜，具有突出的 地方特色和极高的艺术成就。 ①内容：几乎无神话、历史故事；突出现 实生活：庭院甲第、市井庄园、山林田泽、 车马出行、宴饮观舞、采桑渔猎、煮盐收 获等。 ②艺术风格：内容丰富，形象生动，古朴 简练，清新自然，散发着浓郁的生活气息。
山东画像石
东汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂 山石祠和南武阳石阙画石。 东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著 名。其中的武梁祠的画像石最为精美，皆用 减地平雕加阴线刻的技法雕成，多为历史故 事及神仙、奇禽异兽，技法高超。
汉武 梁 山祠 东画 嘉像 祥石 （ 西 壁 ） 东
东汉 山东嘉像县武氏祠画像石 荆轲刺秦王 (拓片局部)
细致生动的西汉佣
指 挥 佣 西 汉 陕 西 咸 阳
舞女俑
彩绘乐舞杂技佣 西汉 山东济南
木 骑 马 俑 西 汉 江 苏 泗 阳
鎏 金 铜 马 陕 西 兴 平
多姿多彩的东汉俑
铜 马 东 汉 四 川 锦 阳
铜 奔 马 东 汉 甘 肃 武 威
铜斧车 东汉
坐 式 说 唱 俑 东 汉 四 川 成 都
秦汉美术
绘画：帛画 墓室壁画 画像石 画像砖 雕塑：陵墓雕刻 汉代陶俑 王侯兵马俑
民间日用用
帛 画
（一）马王堆1号汉墓帛画 1、马王堆汉墓：共三座，分别是西汉初长沙国 丞相軑候利仓（2号），利仓之妻（1号），利仓 之子（3号）。 2、铭旌（míng jīng） ：T型，出土时覆盖于内棺上， 长205厘米，宽92厘米，47.7厘米，四角有穗形 飘带，顶端穿竹棍，两端系丝带用于悬挂。
秦汉美术特点
秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威 严,追求奢豪的生活享受,并希望死后仍能和生 前一样的安富尊荣,于是大规模兴建宫苑,陵墓. 汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格 规范,深沉的理性精神合为一体而形成的生机 勃勃,恢宏伟美的汉文化.是浪漫主义和现实主 义相结合的产物.
3、汉墓帛画幅面成T形， 自上而下分成3个部分， （1）上段：日月、升龙、 始祖、祥瑞，象征天国。 （2）中段：墓主人出行、 宴飨等，属于人间情景。 （3）下段：神怪、龙蛇、 大龟、大鱼，象征地府景 象。 （4）主题：墓主人生前 地位、引魂升天。
4、艺术特征： （1）构图构思：构思巧妙， 将天国、人间、地府有机统 一同一画面，人物、动物、 植物和谐统一。构图紧凑、 饱满，无生硬之感，自然得 当。 （2）表现技巧：写实技巧 与浪漫想象结合，创造出丰 富多彩的画面，人物较为传 神，造型准确。 （3）线条流畅，已有节奏 的变化，体现出汉代绘画中 线描的艺术成就。
《弋yì 射收获 画像砖》
东汉、 纵39.6cm、 横46.6cm。
四川成都
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土 陕西省考古研究所藏 上栏为狩猎圆，是紧张激烈的射猎 场面，左、右上角日月轮中分别绘玉兔、金鸟。下栏为车 马出行圆，一行三车。车队前后有导骑扈从三人。
东 汉 内 蒙 古 和 林 格 尔 墓 壁 画 局 部
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东汉 内蒙古和林格尔墓壁画 百戏图
参观者在观看和林格尔小板申东汉壁画墓的复原壁画
河南密县 打虎亭二号汉墓壁画 晏乐图
画像石
兼具雕刻和绘画特征，在石块上直接雕刻而 成。 根据资料记载，画像石艺术萌发于西汉晚期， 兴盛于东汉。 东汉画像石艺术大体分为典型的四个地区： 1、山东画像石 2、河南南阳画像石 3、陕西画像石4、四川画像石
墓室壁画
目的：丧葬需要 内容 ：现实生活 历史故事 神话传说 祥瑞迷信 地点：政治中心，军事要塞或经济和文化发达地 区 墓主人是贵族 官吏或豪强地主 内容安排：建有前室、中室、后室、耳室和侧室 顶部多画日月天象、侧门画门卒、门亭神兽神禽、 主室主人生前生活。
西汉——卜千秋夫妇墓壁画
（1）出土于河南面粉厂内，绘制在20块特制 的空心砖上，砌筑于墓室脊顶，画面朝下。 （2）内容：升天、伏羲、女娲、蟾蜍、树木、 日月、龙虎、朱雀、仙兔、蛇等。 （3）烟雾缭绕，神秘浪漫。 《河南洛阳西汉卜千秋墓壁画》
立 式 说 唱 俑 东 汉 四 川 成 都
秦朝瓦当
瓦当:是我国古代建筑中特有的房屋上筒瓦出 檐一端的圆形或半圆形装饰物.
双兽纹
朱雀纹
长 信 宫 灯 西 汉 河 北 满 城
再见！
东汉 河北望都一号墓壁画(局部)
逯 家 庄 汉 墓 壁 画 车 马 出 行 东 汉 河 北 安 平
逯 家 庄 汉 墓 壁 画 车 马 出 行 东 汉 河 北 安 平
东汉_内蒙古和林格尔墓室壁画
（1）内容：死者生前仕途享乐生活，有榜题 墨迹，城池、幕府、宫署、楼阁、门阀、官 舍、庄园、等；生活场面有车马仪仗、宴饮 庖厨、乐舞百戏、农耕放牧、蚕桑渔猎、古 圣先贤、烈士贞女等。 （2）艺术特色：人物姿态活泼传神，线条简 洁流畅
河南洛阳卜千秋墓室壁画之《伏曦女娲》
河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀
东汉——河北望都1号汉墓壁画
（1）内容：以墓主人、门亭长、守门卒、门 下吏、门下小吏等人物为主，下绘鸟兽等。 （2）艺术特色：布局严谨，突出人物的身份、 地位，主次分明；人物形象高大，性格鲜明， 造型比例准确。线条简劲。
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西汉 《跃马》高150厘米 长250厘米
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西汉 《野猪》陕西兴平县霍去病墓前石雕
威武雄壮的秦代兵马俑
1974年3月，在西安临潼秦始皇陵东1.5公里， 发现了大型的陶兵马俑从葬坑。从此揭开了 秦代雕塑艺术的宝库。
兵马俑一号坑 陕西临潼 秦
一 号 铜 车 马 陕 西 临 潼 秦
秦汉时期背景
秦：第一个统一的多民族封建专制国家。 社会生产力提高，统治阶级宣扬一统天下 的功业，显示王权威严，追求奢华的精神 享受，兴建宫殿陵墓，促进了美术的发展。 汉：历时400多年，是多民族封建国家巩 固和上升发展时期，政治、经济繁荣，文 化艺术有了巨大的发展，促进了美术的全 面发展。绘画、雕塑、建筑、工艺美术各 个领域都取得了辉煌成就。
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东汉 画像砖《四骑士》（拓片）
戏车画像砖（残）东汉 河南新野
戏车画像砖（残）东汉 河南新野 拓片
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轺yáo车画像砖
二骑吏画像砖百戏画像砖在江行筏画像砖雕塑
雕塑：陵墓雕刻 汉代陶俑 王侯兵马俑
民间日用用
陵墓雕刻——霍去病墓
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长西 兴西 平汉 厘县 米 《 马 踏 高匈 奴 厘》 米陕 168