唐三彩介绍PPT
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唐三彩讲义
唐三彩唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。
中国古代，“三”是“多”的意思。
唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。
唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。
在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。
一、历史背景唐三彩之所以在唐代产生，绝非偶然，它和当时社会政治、经济、文化、风俗习惯以及对外文化交流，与陶瓷手工业的发展都有着密不可分的联系。
首先，唐朝是中国古代封建社会经济和文化空前大发展的一个伟大时代。
618年唐朝建立后，统治者吸取隋朝灭亡的教训，采取了一系列有利于国家富强的政策，包括改革吏治，实行均田制、租庸调制、两税法、轻赋及检括户口等措施，在一定程度上缓和了阶级矛盾，抑制了土地兼并，减轻了农民的负担，并且适时地调整生产力和生产关系之间的关系，从而推动了社会生产力的发展，使国家政权日益强大，社会经济日益繁荣。
我们从唐代库存就可以看出唐代社会的富足。
据记载，仅粮食一项，天宝八年（749年）国家粮仓贮粮“几天下诸色米都九千六百六万二千二百二十石”。
从贞观以来，由于粮食库溢，又频岁丰稔，粮价低贱，“贞观之初，率土荒俭，一匹绢才得一斗粟”。
一斗粟米仅值三四钱，“行旅自京师至岭表，自山东至于沧海，皆不赍粮，取给于路。
入山东村落，行客经过者，必厚加供待，或岁时有赠遗……”唐太宗贞观年到唐玄宗开元时期，社会生产力的发展代表了唐朝前期社会经济的繁荣面貌。
《通典·卷七·食货典》、《历代盛衰户口》记载：“自贞观以后，太宗励精为理。
至八年、九年(634、635年)频至丰稔，米斗四五钱，马牛布野，外户动则数月不闭。
至十五年(641年)米每斗值两钱……”，“至(开元)十三年(725年)封泰山，米斗至十三文，青齐谷斗至五文，自后天下无贵物，两京米斗不至二十文，面三十二文，绢一匹二百一十文。
唐三彩
兴起原因
唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因。
首先，陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑
艺术水平的不断提高，促使它们之间不断结 合、不断发展，因此从人物到动物以及生活 用具都能在唐三彩的器物上表现出来。
其次，唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴， 同时也导致了一些高官生活的腐化，于是厚葬之风 日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入 官府的规定之列，一品、二品、三品、四品，就是 说可以允许他随葬多少件，但是实际上明文有明文 的规定，作为这些达官显贵们，并不满足于明文的 规定，反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数， 去做这种厚葬。官风如此，民风当然也如此，于是 从上到下就形成了这么一种厚葬之风。
艺术魅力
唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品，
不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的 地位，而且它在中外的文化交流上也起到了 相当得要的作用。
唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民
的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩， 鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世， 唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。
据考古界的挖掘，在丝绸之路、地中海沿岸
和西亚的一些国家都曾经挖掘出来过唐代三 彩的器物碎片。那么这种文化传流到国外也 对他们的陶瓷业也带来了一定的影响，包括 在日本和朝鲜。
正因为唐三彩有如此的魅力，特别是近年 来，随着旅游业的进一步发展，国际、国内 市场的开放，喜爱收藏唐三彩的人越来越多。 唐三彩的复制和仿制工艺在洛阳己有上 百年的历史了，经过历代艺人们的研制，使" 洛阳唐三彩"的工艺技巧艺术水平达到了一定 的高度，唐三彩的制作工艺也得以继承和发 展。
历史意义
一、唐三彩这一种工艺品的特点，它有中西
唐三彩
中华第一帝，世界第八奇。 世界的奇迹，民族的骄傲。
不看金字塔不算真正到过埃及， 不看秦俑不算真正到过中国。 …………
唐三彩（唐代陶器）
唐三彩，汉族古代陶瓷烧 制工艺的珍品，全名唐代三彩釉 陶器，是盛行于唐代的一种低温 釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、 蓝、黑等色，而以黄、绿、白三 色为主，所以人们习惯称之为 “唐三彩”。因唐三彩最早、最 多出土于洛陶器）
唐三彩主要用作陪葬明器，有 俑像类和生活器皿类。俑像类主要有 人物俑和动物俑。人物俑题材广泛， 主要有妇女、文吏俑、武士俑与天王 俑、镇墓兽等。这些俑神形兼备，以 其题材刻画出其不同的性格和特征。 贵妇则面部胖圆，肌肉丰满，梳各式 发髻，着彩缬服装。文官则彬彬有礼， 武士则勇猛英俊，胡俑则高鼻深目， 天王则怒目凶狠。。
唐三彩PPT教学课件
汉代以后绿釉陶器盛行，铅釉的烧制技术已然成 熟，彩釉的发展达到新的高峰。
北朝年间，更把彩釉由单色发展成双色或者三色， 奠定多彩釉的基础。
唐代贞观之治以后，社会稳定，经济繁荣，统治 阶级生前过着骄奢淫逸的享乐生活，死后厚葬威 风。
3
唐三彩的特点
三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文 具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上 较为人喜爱的是马俑，有的扬足飞奔，有的徘徊伫 立，有的引颈嘶，均表现出栩栩如生的故种姿态。 至于人物造型有妇女、文官、武将、胡俑、天王， 根据人物的社会地位和等级，刻画出不同的性格和 特徵;贵妇面部丰圆，梳成各式发髻，穿著色彩鲜 艳的服装，文官彬彬有礼，武士刚烈勇猛，胡俑高 深目、天王怒目威武、雄壮气概，足为我国古代雕 塑的典范精品。
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唐三彩—马
唐朝盛行重马之风，唐朝铁骑 天下无敌，宫廷舞马，画家画 马，诗人写马言志，出外盛行 骑乘等场景不足为奇。三彩马 具有强烈的时代特征，它的饱 满生动富有运动感和蓬勃的生 气，是唐大帝国强盛的反映。
从唐三彩马的造型看，大致可 以把它们划分为五类。
1.奔马俑 2.提腿马俑 3.马上人俑 4.马拉车俑 5.立马俑
8
唐三彩马
9
唐三彩—骆驼
唐墓中出土的三彩骆驼造型生动，神态各异，好 像它们都可以倾述一段迷人的往事。骆驼负重耐 劳，能忍饥渴，是中亚、西亚商人在丝绸之路上 主要的交通工具。有人叫它们“沙漠之舟”。三 彩中的骆驼无论是昂首嘶鸣，还是跪在地上，都 往往被塑造的轩昂生动，气魄强大。这说明了大 唐当时对外交流的频繁，反映繁荣的商路盛况之 中人们对骆驼的依靠。它们不仅满载着各国贸易 的货物，而且还是各国对外交流活动的载体。
绞胎是唐代陶瓷业中的一种新工艺，唐代 以前尚未出现。尽管他与唐三彩的制作工 艺不同，但人们总习惯于将其列入唐三彩 系列。
北朝年间，更把彩釉由单色发展成双色或者三色， 奠定多彩釉的基础。
唐代贞观之治以后，社会稳定，经济繁荣，统治 阶级生前过着骄奢淫逸的享乐生活，死后厚葬威 风。
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唐三彩的特点
三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文 具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上 较为人喜爱的是马俑，有的扬足飞奔，有的徘徊伫 立，有的引颈嘶，均表现出栩栩如生的故种姿态。 至于人物造型有妇女、文官、武将、胡俑、天王， 根据人物的社会地位和等级，刻画出不同的性格和 特徵;贵妇面部丰圆，梳成各式发髻，穿著色彩鲜 艳的服装，文官彬彬有礼，武士刚烈勇猛，胡俑高 深目、天王怒目威武、雄壮气概，足为我国古代雕 塑的典范精品。
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唐三彩—马
唐朝盛行重马之风，唐朝铁骑 天下无敌，宫廷舞马，画家画 马，诗人写马言志，出外盛行 骑乘等场景不足为奇。三彩马 具有强烈的时代特征，它的饱 满生动富有运动感和蓬勃的生 气，是唐大帝国强盛的反映。
从唐三彩马的造型看，大致可 以把它们划分为五类。
1.奔马俑 2.提腿马俑 3.马上人俑 4.马拉车俑 5.立马俑
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唐三彩马
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唐三彩—骆驼
唐墓中出土的三彩骆驼造型生动，神态各异，好 像它们都可以倾述一段迷人的往事。骆驼负重耐 劳，能忍饥渴，是中亚、西亚商人在丝绸之路上 主要的交通工具。有人叫它们“沙漠之舟”。三 彩中的骆驼无论是昂首嘶鸣，还是跪在地上，都 往往被塑造的轩昂生动，气魄强大。这说明了大 唐当时对外交流的频繁，反映繁荣的商路盛况之 中人们对骆驼的依靠。它们不仅满载着各国贸易 的货物，而且还是各国对外交流活动的载体。
绞胎是唐代陶瓷业中的一种新工艺，唐代 以前尚未出现。尽管他与唐三彩的制作工 艺不同，但人们总习惯于将其列入唐三彩 系列。
唐三彩
四.参考资料
纪录片：《故宫至宝》《唐三彩迷踪》 著作：《中国唐三彩》李中正，王伟凯编 论文：肖凌，《唐三彩艺术设计探源》钟
惠咏，《唐三彩浅释》
谢谢大家
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一般可以分为生活用具、动物和人物三大 类。生活用具类包括缸、罐、瓶、壶、碗、 杯等各种器皿；动物佣，最常见的是马、 骆驼形象；人物俑有文官、武士、贵妇、 男女侍从、舞者、胡商、天王、力士。
釉色日渐丰富, 上色成熟自然,器形也日益丰 富多变。
此时的三彩佣为表现面部细腻的表情，头 部采用矿物颜料直接绘涂，不涂釉料。
唐 三 彩 女 佣
文官佣 武官佣
骑马女佣
唐三彩双鱼壶 唐三彩贴花三足炉
三彩天王增长王
三彩马
3.衰落期
安史之乱后，唐朝由盛转衰，唐三彩也逐 渐消失。
唐三彩在唐代主要是贵族的陪葬品，随着 安史之乱，贵族们那种注重墓葬建设的传 统受到冲击，唐三彩的生产随之锐减。慢 慢淡出了历史舞台。
在汉代单色釉的基础上发展而来。 根据出土资料显示，唐三彩始于初唐时期。 开元时期达到鼎盛。 安史之乱后逐渐衰微。
1.初期的代表及特点
显示出初步发展特征： 制作数量少,造型较简单，质朴，古拙。 施釉粗糙、釉层较厚、色泽灰暗、釉面不
匀。
2.鼎盛期代表及特点
此时唐三彩在贵族墓葬出土的数量很多,其 工艺获得了很大发展。
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唐三彩
一.唐三彩概述 二. 唐三彩的发现及重要遗址 三.唐三彩的起源及发展历程 四.主于唐代的以黄、 褐、绿为基本釉色的低温釉陶。
制作流程：烧出素坯，在胎体上施釉，再 一次低温烧成。
造型分类：造型丰富多彩。 作用：唐三彩主要用于随葬。
二.唐三彩的发现及重要遗址
1905年，修陇海铁路时发现了第一批唐三 彩。
唐三彩(百陶会)ppt
陶瓷--唐三彩
唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人 们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的诞生已有1300多年的历史 了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式 的装饰图案，线条粗犷有力。 三彩是通称，并不限于三种颜色。除红、绿、黄外，还有白、黑、兰 紫等颜色。唐代这种艺术珍品，大部在洛阳发掘出来，故有“洛阳唐三彩”唐三彩得 以面世。随葬品唐三 彩主要分为器物类， 如碗、壶、盘、房屋 等；以及俑像类，如 仕女、文吏、胡人、 乐伎、武士、天王、 马、骆驼等。
谢谢
唐三彩的制作工艺 复杂，首先要将开 采来的矿土经过挑 选、舂捣、淘洗、 沉淀、晾干后做坯， 用含铜、铁、钴、 锰、金等矿物作为 釉料的着色剂。唐 三彩的烧制采用的 是二次烧成法。将 做的坯体，装在窑 内烧至1000--1100 度左右，取出施彩， 然后，再放进烧窑 内烧至850--950度 即可。
唐三彩种类很多，主 要分为人物、动物和 器物三种。人物有文 臣、武将、贵妇、男 僮、女仆、艺人、胡 人等。动物有马、骆 驼、牛、羊、狮、虎 等。器物有盛器、文 房用具、室内用具等。 古时，唐三彩很少用 作日用品和陈设品， 大部分用作随葬品， 主要出产、流行于中 国的中原地区，供这 一带的大小官僚们使 用。
唐三彩釉质的 主要成分是硅 酸铅，由于铅 釉的流动性强， 在烧制的过程 中釉面向四周 扩散流淌，各 色釉互相浸润 交融，形成自 然而又斑驳绚 丽的色彩
唐三彩的制作工艺十 分复杂。釉烧出来以 后，有的人物需要再 开脸，所谓的开脸就 是人物的头部仿古产 品是不上釉的，它要 经过画眉、点唇、画 头发。这么一个过程， 然后这一件唐三彩的 产品就算完成了。
唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人 们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的诞生已有1300多年的历史 了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式 的装饰图案，线条粗犷有力。 三彩是通称，并不限于三种颜色。除红、绿、黄外，还有白、黑、兰 紫等颜色。唐代这种艺术珍品，大部在洛阳发掘出来，故有“洛阳唐三彩”唐三彩得 以面世。随葬品唐三 彩主要分为器物类， 如碗、壶、盘、房屋 等；以及俑像类，如 仕女、文吏、胡人、 乐伎、武士、天王、 马、骆驼等。
谢谢
唐三彩的制作工艺 复杂，首先要将开 采来的矿土经过挑 选、舂捣、淘洗、 沉淀、晾干后做坯， 用含铜、铁、钴、 锰、金等矿物作为 釉料的着色剂。唐 三彩的烧制采用的 是二次烧成法。将 做的坯体，装在窑 内烧至1000--1100 度左右，取出施彩， 然后，再放进烧窑 内烧至850--950度 即可。
唐三彩种类很多，主 要分为人物、动物和 器物三种。人物有文 臣、武将、贵妇、男 僮、女仆、艺人、胡 人等。动物有马、骆 驼、牛、羊、狮、虎 等。器物有盛器、文 房用具、室内用具等。 古时，唐三彩很少用 作日用品和陈设品， 大部分用作随葬品， 主要出产、流行于中 国的中原地区，供这 一带的大小官僚们使 用。
唐三彩釉质的 主要成分是硅 酸铅，由于铅 釉的流动性强， 在烧制的过程 中釉面向四周 扩散流淌，各 色釉互相浸润 交融，形成自 然而又斑驳绚 丽的色彩
唐三彩的制作工艺十 分复杂。釉烧出来以 后，有的人物需要再 开脸，所谓的开脸就 是人物的头部仿古产 品是不上釉的，它要 经过画眉、点唇、画 头发。这么一个过程， 然后这一件唐三彩的 产品就算完成了。
唐三彩 女俑PPT课件
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第二步：抹胭脂
有关唐代妇女饰红妆的记载有很 多，如王仁裕《开元天宝遗事》记： “贵妃每至夏月，常衣轻绡，使侍 儿交扇鼓风，犹不解其热。每有汗 出，红腻而多香，或拭之于巾帕之 上，其色如桃红也”。说的是杨贵 妃，因为涂抹了脂粉的缘故，连汗 水都染成了红色。
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第三步：画黛眉
到了盛唐时期，流行把眉毛画 得阔而短，形如桂叶或蛾翅。
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唐三彩女立俑
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唐
唐
三
三
彩
彩
女
女
坐
立
佣
俑
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从出土的三彩女佣看一个个雍容富艳的仪容婀娜多姿的舞姿安详自在的神态以及袒胸露背的装束洋溢着青春之美和生命的活力表现唐代妇女的社会地位和高贵身份同时也展示了她们迷人的风采20唐三彩女立俑
唐代女子妆容
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2008年奥运会开幕式-大唐盛世
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第一步：敷铅粉
铅粉是古代化妆时候用来做白 粉使用的，旧日妇女用来擦脸。如 今传统戏剧的化妆也多用此，如京 剧脸谱等。诗词中常有“铅华”一 词形容，有时代指美女。
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第五步：点面靥
面靥，也称“妆靥”，是施于面颊酒窝 处的一种妆饰。
盛唐以后，面靥的范围有所扩大，式样也更 加丰富：有的形如钱币，称为“钱点”;有的状 如杏桃，称为“杏靥”。讲究的在原来面靥的周 围，还饰以各种花卉，俗称“花靥”。
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第六步：描斜红
斜红是古代一 种特殊的面饰，梳 妆时，在女子眼角 两旁各画一条竖起 的红色弯弯新月形。
唐三彩
发现
唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因。首先陶瓷业的飞 速发展，以及汉族雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促 使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以 及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。
唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致 了一些高官生活的腐化，于是厚葬之风日盛。唐三彩当 时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的明文规定，一 品、二品、三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件， 但是实际上作为这些达官显贵们，并不满足于明文的规 定，反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数，去做 这种厚葬。官风如此，民风当然也如此，于是从上到下 就形成了这么一种厚葬之风，这也就是唐三彩当时能够 迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一。
唐三彩的制作工艺十分复杂。 制作原理 首先要将开采来的矿土经过 挑选、舂捣、淘洗、沉淀、 晾干后，用模具作成胎入窑 烧制。唐三彩的烧制采用的 是二次烧成法。从原料上来 看，它的胎体是用白色的粘 土制成，在窑内经过1000 －1100℃的素烧，将焙烧 过的素胎经过冷却，再施以 配制好的各种釉料入窑釉烧， 其烧成温度为850－950℃。 在釉色上，利用各种氧化金 属为呈色剂，经煅烧后呈现 出各种色彩。
唐三彩
课前提问
唐三彩有哪几种颜色？ 温彩釉陶器？
低温彩釉陶器
唐三彩
唐三彩是中国陶瓷烧制工艺的
珍品，属于一种盛行于唐代的 低温铅釉的彩釉陶器，以黄、 白、绿为基本釉色，1905年 陇海铁路修筑期间，在古都洛 阳北邙山一带因工程而毁坏了 一批唐代墓葬，后来人们习惯 地把这类陶器称为“唐三彩”。 唐三彩的诞生已有1300多年 的历史了，它吸取了国画、雕 塑等传统工艺美术的特点，采 用堆贴、刻画等形式的装饰图 案，线条粗犷有力。
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▪ 唐三彩的制作工艺十分复杂。首先要将开采来 的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后， 形成制作胎体白色的粘土。唐三彩的烧制采用 的是二次烧成法。在窑内经过1000－1100℃的 素烧，将焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制 好的各种釉料入窑釉烧，其烧成温度约800℃。 在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅 烧后呈现出各种色彩。
▪ 胎质
▪ 唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。胎土细、实，含有矿物杂质。由于大多从墓中出土，历经千年时间，
器物露胎处有风化现象；仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。杂质少，叩之
声音响亮，上手手感较重。
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▪ 唐三彩的复制和仿制工艺，在洛阳已有百 年的历史，经过历代艺人们的研制，唐三
彩工艺技术逐步完善，烧制水平不断提高， 使"洛阳唐三彩"的工艺技巧和艺术水平达 到了一定的高度。在国际市场上，唐三 彩已成为极其珍贵的艺术品，曾在有80 多个国家和地区参加的国际旅游会议上被
唐三彩驼和外域商贩
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▪ 唐三彩全名唐代三彩釉陶器，在同一器物上，黄、绿、白或黄、绿、蓝、 赭、黑等基本釉色同时交错使用，形成绚丽多彩的艺术效果。“三彩” 是多彩的意思，并不专指三种颜色。
▪ 唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的白色黏土作胎料，用 含铅的氧化物作助溶剂，目的是降低釉料的熔融温度。在烧制过程中， 用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、 蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色，但许多器物多以黄、绿、白为主， 甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，人们统称为“唐三彩”。中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，全名唐代 三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉 彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色，而以黄、绿、 白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。因 唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩” 之称
▪ 1905年陇海铁路洛阳段修筑期间，在古都洛阳北邙 山发现一批唐代墓葬，后来人们习惯地把这类陶器 称为“唐三彩”，并且沿用至今，享誉中外。
牛车、马车等。 ▪ 俑类 ▪ 主要有各种人物与动物，如贵妇、达官、男女侍、
武士、天王、胡人及马、骆驼、猪、羊、鸡、狗 等。
三彩侍女
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▪ 造型
▪ 唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类，而其中尤以动物居多， 这个可能和当时的时代背景有关。在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上需要马，农民耕 田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多，这可能和当时 中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。所以说， 匠人们把它反映在工艺品上。而人物一般以宫廷侍女比较多，这个反映的就是当时的宫廷生活了。
唐三彩马
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▪ 唐三彩诞生于唐代是有其文化渊源 的。首先，成熟的陶瓷技术是唐三 彩诞生的物质基础；其次，唐代盛 极一时的厚葬之风是促成其诞生的 直接导向；第三，唐代各个领域的 历史文化是孕育其最好的艺术养料。 唐三彩的诞生也是三彩釉装饰工艺 的诞生，是釉彩装饰和胎体装饰结 合的过程。
三彩印花盒
3
▪ 唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因。首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水 平的不断提高，促使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生活用具都 能在唐三彩的器物上表现出来。
▪ 釉色
▪ 唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用黄绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创， 但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后经过高温烧制 以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复 色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。
▪ 釉烧出来以后，有的人物需要再开脸，所谓的 开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它 要经过画眉、点唇、画头发这么一个过程，然 后这一件唐三彩的产品就算完成了。
三彩胡人牵骆驼俑
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▪ 生活用品 ▪ 主要有瓶、壶、罐、钵、杯、盘、盂、烛台、砚、
枕等。 ▪ 模型 ▪ 主要有亭台楼榭、仿木箱柜、住房、仓库、厕所、
评为优秀旅游产品，被誉为“东方艺术
瑰宝”。唐三彩大马、骆驼等曾作为国 礼，赠送给50多个国家的元首和政府首 脑。
三彩天王俑
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▪ 唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝 的政治、文化、生活，它跟唐代其他文化共 同形成了唐王朝文化的旋律。
▪ 唐三彩在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱 以后，随着唐王朝的逐步衰弱，三彩器制作 逐步衰退。后来又产生了“辽三彩”、“金 三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面， 都远不及唐三彩。
▪ 唐三彩在中外的文化交流上也起到了相当得 要的作用。唐三彩早在唐初就输出国外，深 受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它 斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造 型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗 璀璨的明珠。
三彩马
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12 谢谢欣赏
▪ 唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致了一些高官生活的腐化，于是厚 葬之风盛行。唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的明文规定，一品、二品、 三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件，但是实际上作为这些达官显贵们，并不满 足于明文的规定，，去做这种厚葬。官风如此，民风当然也如反而他们往往比官府规定 要增加很多的倍数此，于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风，这也就是唐三彩当时 能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一。
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▪ 从唐三彩的出土量来看和考古学家 的分析，在唐代唐三彩的产量很大， 随着考古事业的发展，这些年来相 继发现了河南巩县（今巩义市）大、 小黄冶村窑唐三彩窑址、陕西铜川 黄堡镇窑址、河北内丘的邢窑和四 川省邛崃县尖山子窑，这些都是唐 代专门烧制唐三彩的窑址。此外， 山西省考古所在山西浑源县介庄唐 代青瓷窑遗址，也发现有唐三彩残 片，证明这里也曾烧制过唐三彩。
▪ 唐三彩的制作工艺十分复杂。首先要将开采来 的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后， 形成制作胎体白色的粘土。唐三彩的烧制采用 的是二次烧成法。在窑内经过1000－1100℃的 素烧，将焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制 好的各种釉料入窑釉烧，其烧成温度约800℃。 在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅 烧后呈现出各种色彩。
▪ 胎质
▪ 唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。胎土细、实，含有矿物杂质。由于大多从墓中出土，历经千年时间，
器物露胎处有风化现象；仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。杂质少，叩之
声音响亮，上手手感较重。
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▪ 唐三彩的复制和仿制工艺，在洛阳已有百 年的历史，经过历代艺人们的研制，唐三
彩工艺技术逐步完善，烧制水平不断提高， 使"洛阳唐三彩"的工艺技巧和艺术水平达 到了一定的高度。在国际市场上，唐三 彩已成为极其珍贵的艺术品，曾在有80 多个国家和地区参加的国际旅游会议上被
唐三彩驼和外域商贩
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▪ 唐三彩全名唐代三彩釉陶器，在同一器物上，黄、绿、白或黄、绿、蓝、 赭、黑等基本釉色同时交错使用，形成绚丽多彩的艺术效果。“三彩” 是多彩的意思，并不专指三种颜色。
▪ 唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的白色黏土作胎料，用 含铅的氧化物作助溶剂，目的是降低釉料的熔融温度。在烧制过程中， 用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、 蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色，但许多器物多以黄、绿、白为主， 甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，人们统称为“唐三彩”。中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，全名唐代 三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉 彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色，而以黄、绿、 白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。因 唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩” 之称
▪ 1905年陇海铁路洛阳段修筑期间，在古都洛阳北邙 山发现一批唐代墓葬，后来人们习惯地把这类陶器 称为“唐三彩”，并且沿用至今，享誉中外。
牛车、马车等。 ▪ 俑类 ▪ 主要有各种人物与动物，如贵妇、达官、男女侍、
武士、天王、胡人及马、骆驼、猪、羊、鸡、狗 等。
三彩侍女
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▪ 造型
▪ 唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类，而其中尤以动物居多， 这个可能和当时的时代背景有关。在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上需要马，农民耕 田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多，这可能和当时 中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。所以说， 匠人们把它反映在工艺品上。而人物一般以宫廷侍女比较多，这个反映的就是当时的宫廷生活了。
唐三彩马
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▪ 唐三彩诞生于唐代是有其文化渊源 的。首先，成熟的陶瓷技术是唐三 彩诞生的物质基础；其次，唐代盛 极一时的厚葬之风是促成其诞生的 直接导向；第三，唐代各个领域的 历史文化是孕育其最好的艺术养料。 唐三彩的诞生也是三彩釉装饰工艺 的诞生，是釉彩装饰和胎体装饰结 合的过程。
三彩印花盒
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▪ 唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因。首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水 平的不断提高，促使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生活用具都 能在唐三彩的器物上表现出来。
▪ 釉色
▪ 唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用黄绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创， 但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后经过高温烧制 以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复 色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。
▪ 釉烧出来以后，有的人物需要再开脸，所谓的 开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它 要经过画眉、点唇、画头发这么一个过程，然 后这一件唐三彩的产品就算完成了。
三彩胡人牵骆驼俑
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▪ 生活用品 ▪ 主要有瓶、壶、罐、钵、杯、盘、盂、烛台、砚、
枕等。 ▪ 模型 ▪ 主要有亭台楼榭、仿木箱柜、住房、仓库、厕所、
评为优秀旅游产品，被誉为“东方艺术
瑰宝”。唐三彩大马、骆驼等曾作为国 礼，赠送给50多个国家的元首和政府首 脑。
三彩天王俑
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▪ 唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝 的政治、文化、生活，它跟唐代其他文化共 同形成了唐王朝文化的旋律。
▪ 唐三彩在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱 以后，随着唐王朝的逐步衰弱，三彩器制作 逐步衰退。后来又产生了“辽三彩”、“金 三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面， 都远不及唐三彩。
▪ 唐三彩在中外的文化交流上也起到了相当得 要的作用。唐三彩早在唐初就输出国外，深 受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它 斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造 型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗 璀璨的明珠。
三彩马
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12 谢谢欣赏
▪ 唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致了一些高官生活的腐化，于是厚 葬之风盛行。唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的明文规定，一品、二品、 三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件，但是实际上作为这些达官显贵们，并不满 足于明文的规定，，去做这种厚葬。官风如此，民风当然也如反而他们往往比官府规定 要增加很多的倍数此，于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风，这也就是唐三彩当时 能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一。
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▪ 从唐三彩的出土量来看和考古学家 的分析，在唐代唐三彩的产量很大， 随着考古事业的发展，这些年来相 继发现了河南巩县（今巩义市）大、 小黄冶村窑唐三彩窑址、陕西铜川 黄堡镇窑址、河北内丘的邢窑和四 川省邛崃县尖山子窑，这些都是唐 代专门烧制唐三彩的窑址。此外， 山西省考古所在山西浑源县介庄唐 代青瓷窑遗址，也发现有唐三彩残 片，证明这里也曾烧制过唐三彩。