中国第一届漫画展与中华全国漫画作家协会成立史略
中国第一届漫画展与中华全国漫画作家协会成立史略作者：刘其让刘天琪来源：《新西部·中旬刊》2017年第08期【摘要】本文通过回顾抗战漫画的缘起及第一届全国漫画展览的举办和“中华全国漫画作家协会”的成立过程，探讨了当时中国漫画的作用和意义。
指出，在长达14年的抗日战争中，中国文化艺术界始终走在抗日宣传的最前沿。
在美术界，漫画家们依托漫画协会，以画笔为战斗武器，利用漫画最为简单明了的方式，奔走于民众之间，揭露侵略者的丑恶行径，鞭笞国内不抵抗政策，为抗战最终的胜利起到了重要的宣传与导向作用，体现了崇高的民族气节。
【关键词】第一届漫画展；中华全国漫画作家协会成立；意义；回顾1931年“九一八事变”，日本帝国主义加快了侵华战争的脚步，并扶持满清余部在新京（今长春）建立伪满洲国政府，做着以期逐步侵占中国之梦。
在国内，因蒋介石领导的国民政府采取不抵抗政策，日军迅速占领了东北三省。
此举，引起“誓死不为亡国奴”和有良心的中国人全面的反抗。
1937年，“七七事变”之后，备受欺凌的中国，团结一切进步力量，全面抗战。
在文化艺术界，梅兰芳蓄须明志，誓不为日本人唱戏，保持民族气节。
丰子恺赞曰：“茫茫青史，为了爱国而摔破饭碗的‘优伶’，有几人欤？”[1]齐白石也拒为日本人画画，一时传为美谈。
而更多的有良知的画家，以手中的画笔为战斗武器，利用木刻、漫画等最为简单明了的方式，奔走于民众之间，揭露日寇侵略的丑恶行径，鞭笞国内不抵抗政策，为抗战最终的胜利起到了重要的宣传与导向作用。
在抵抗日本侵略者14年的战斗中，[2]中国漫画在国难当头、内忧外患及战火纷飞的形势中不断成长壮大，成为中国人民反侵略、反压迫、要自由的最为重要的宣传利器，不仅唤醒了民众，同时也在战斗中培养出了以廖冰兄（1915-2006）等为代表的一大批有鲜明风格的漫画艺术家，这为漫画成为中国美术中最富有特色的画种做出了不可磨灭的贡献。
一、抗战漫画的缘起中国近现代漫画从诞生之日起，它的道路就是不同寻常的。
从1898年发表的《时局图》开始，[3]漫画就与中国的国运紧紧地联系在一起。
1931年之前，我国漫画的主题主要是反对帝国主义侵略、反对封建主义压迫，唤醒全民族反帝反封建意识，在救国救亡、推翻满清王朝中起到了重要的宣传作用。
1931年爆发日本军国主义侵华战争以后，漫画作家走街串巷，以画笔为刀枪，积极配合全国抗日形势，办报办刊，发表内容为抗日必胜、讽刺汉奸和走狗的漫画，并举办各种形式的漫画展，唤起劳苦大众们进行斗争。
虽然这期间有的漫画也有庸俗或者色情的作品，[4]但以抗战为主题一直没变，成为中国近现代漫画史上最辉煌的篇章之一。
二、关于第一届全国漫画展览1936年夏天，由漫画家鲁少飞、叶浅予、张光宇、王敦庆等发起，筹备首届全国漫画展览活动。
组委会决定推举丰子恺、赵望云、叶浅予、张光宇、鲁少飞、华君武、廖冰兄、张乐平、万籁鸣、郑光汉、黄苗子、陆志庠、梁白波、胡考、王敦庆、汪子美、黄尧等31人为筹备会委员。
王敦庆执笔起草了《全国漫画展览会征求作品》的启事，刊登在颇具影响力的《时代漫画》和《上海漫画》上。
启事云：“本会欢迎全国漫画家参加出品，性质完全公开，绝无大师包办。
惟为防止粗滥作品之发表，及全国漫画家之面子人格计，不能不成立作品审查委员会，作品须经委员通过，方得展览，审查委员由筹备委员推举之。
……思想技巧不拘一格，只要是好的漫画，单色彩色都有出品的资格。
……漫画展览会既然决定流动展览会，现在先从京沪两地出发，上海开会期过后，即赴京展览，其余全国各地，则欢迎同志们负责运展，惟先须致函筹备处接洽完妥，方得实行……决定由主办刊物各捐法币大洋伍拾元，预算尚差贰百大元，则由筹备委员设法捐助，蜻蜒咬尾巴，自家吃自家。
”[5]消息登出后，立即得到了全国各地和侨居海外的漫画家的热烈响应，纷纷寄来作品。
而原定于7月1日至8月1日在上海展出的时间，因经费及展览场地等原因，不得不一推再推，直到11月4日才在上海南京路的大新公司四楼首展。
这是我国漫画史上第一届全国漫画展览，意义重大。
[6]这次漫画展览共展出从全国各地来稿中精心选出的600余件作品。
虽然在征稿启事中，对应征作品没有明确的要求，只云“思想技巧不拘一格”。
但展出的作品大都是反映当时社会现实生活，并与时局中的社会政治形势紧密结合。
其中，最为突出的，作品有许多描写国难当头和揭露日本军国主义侵华卑劣行径的漫画作品。
如穆一龙的《蜿蜒南下》，画一条昂首吐舌的大蛇，蛇身曲折盘旋，从上端穿越城门向下游动，隐喻着日本帝国主义的侵略野心。
而廖冰兄的《标准奴才》，则痛斥了亲日投降派与汉奸们的丑恶嘴脸。
画中的“标准奴才”们，把自己的头砍下来呈送给主子，讽刺寓意深刻，显示了作者不凡的艺术水准。
这一年，廖冰兄才刚刚20岁，为生活所迫，奔波于上海街头，饱尝生活的艰辛和磨难，但他却以手上的画笔向敌人开战了，并逐渐形成了自己独特的漫画风格。
又如廖氏绘的《中国人的自卫枪》，画中人的枪口魔术般地弯回来打向自己，对当时国民党军队在外敌入侵之际却还不遗余力地“剿共”给予了无情的讽刺。
正如宣文杰所说：“（在）中华民族生死存亡的重要时刻，上海的漫画家们决心要用漫画来把日寇的侵略行径揭露出来，为抗日救亡而大声疾呼。
”[7]三、关于“中华全国漫画作家协会”的成立第一届全国漫画展览成功的举办，在当时是一件重大的事件。
漫画家们决定借此机会成立一个全国性的漫画组织，以便更有力地推动全国的漫画运动。
于是在1937年春天，于上海成立了“中华全国漫画作家协会”，其宗旨是“团结全体漫画家，共同推进漫画艺术，使漫画代为社会教育工具”，并做如下八条规定：“第一，每年举办流动性的全国漫画展览会一次，各会员皆得出品。
第二，每季出版同人杂志《漫画之友》，使各地会员互通消息，以资联络感情，讨论漫画的理论与实际，俾得彼此切磋而求自身艺术的进步。
第三，举办漫画讲习所，以便训练新人材，并随时召集会员举行座谈会，以增新知识。
第四，每年举办漫画奖金一回，以鼓励新进作家。
第五，设立小规模图书馆，以供会员的研究。
第六，设立漫画家信用借款。
第七，招待外埠来沪作家。
第八，举行旅行漫画团。
”[8]“中华全国漫画作家协会”成立之后，留居在各省市的会员又相继设立了广州、西安、温州等分会，全力推进漫画在抗战宣传中的作用，并为漫画界在“七七事变”后全面投入到救亡宣传积蕴了重要的力量，在人员、创作、理论上做了充分的准备。
如在广州，成立于1938年“华南漫画救亡协会”，就是由原来“中华全国漫画作家协会广州分会”的干事郁风、黄茅等组成，成员就有廖冰兄、李凡夫等人，直到1939年广州沦陷才停止漫画宣传活动。
“中华全国漫画作家协会”在上海成立之后，根据时局与战斗需要，又于1937年7月更名为“上海漫画界救亡协会”，不久又改为“全国漫画作家协会战时工作委员会”（1938年2月，武汉）等不同的名字，虽然仅仅是一个小团体，从上海到武汉，其后又迁到重庆，颠沛流离。
但是，抗战中的漫画，在中华民族争取自由与解放的斗争中却做出了重要的贡献。
漫画家们以现实斗争中的点滴，迅速刻木成画，并第一时在广大群众进行传播，有力地激励了全国军民的抗战热情，瓦解了敌人的士气，给入侵之敌以沉重地精神上的打击。
正如当时的群众所赞扬的“都是射向日寇的炮弹”。
[9]在抗战如火如荼的年月里，漫画画家们以手中的笔作为武器，与全国人民一道英勇战斗，他们表现出来的斗争意志和漫画作品所表现出来的战斗威力，不仅体现了抗战漫画强烈的战斗性，也是中华民族精神的写照。
【注释】[1] 丰子恺.怀梅兰芳先生.丰子恺散文精选[M].武汉：长江文艺出版社，2010.[2] “八年抗战”之说其实并不确切。
“八年抗战”仅仅是指中日之间自1937年“卢沟桥事变”之后全面爆发战争到抗战胜利的年限，并不是日本侵略者侵华年限。
正确的时间应从1931年“九一八事变”算起，到1945年8月15日日本宣布无条件投降为止，共14年。
教育部于2017年1月3日正式发文，要求各级教育主管部门全面排查，凡有“八年抗战”字样，改为“十四年抗战”，并视情况修改与此相关内容，确保树立并突出十四年抗战概念.[3] 《时局图》或《时局全图》，是中国近代史上一幅著名的时事漫画，内容主要表达19世纪末当时西方列强势力占侵中国地区的概况。
一般认为《时局图》的作者是兴中会会员谢缵泰（1872-1939）。
《时局图》最早刊于1898年7月的香港报纸《辅仁文社社刊》上，并于1903年在蔡元培主编的上海报纸《俄事警闻》转载，但漫画则改名叫《瓜分中国图》.[4] 《时代漫画》以相当多的篇幅，甚至有时以主要篇幅发表庸俗甚而色情的作品，这也是遭人们病诟的主要原因。
漫画家黄茅曾说：“描写男女两性生活的漫画在《时漫》上占了不少的数目，这种情形是当时社会的一种病态，也看到当时青年作者没有确定的人生观在徘徊与矛盾之间摸不着一个正确的方向。
”见黄茅《漫画艺术讲话》，商务印书馆，民国三十六年上海初版。
漫画家汪子美也说：“从创刊号开始的早几期，曾一度陷入色情文化的气氛中而减轻了一时读者的信念。
”汪子美《中国漫画之演进及展望》，载《漫画生活》1935年第2卷第1期。
这些批评虽然比较中肯，但也引起了当时漫画界一部分人的不满。
但今天来看，当时为避开当局的严酷出版检查，也为了争取更广泛的读者群，以使刊物能尽可能地延长出版寿命，不得不在内容上打主意，大量发表迎合小市民口味的作品，也是不得已而为之.[5] 王敦庆.全国漫画展览会征求作品[J].上海：时代漫画，1936（1）.[6] 这次漫画展原定在上海大新公司展出五天（11月4日至8日），实际上展出了三个星期。
在上海的展出结束后，根据原定的“流动展览”计划于同年11月底移至南京展出。
接着于翌年1月在苏州展出，6月在杭州展出。
令人可惜的是，其中的大部分作品在广西流动展览途中被日军飞机炸毁。
今天我们所能见到这次展览会的一些作品，是时任《漫画界》的美编王敦庆和曹涵在1936年11月曾出版过一期“全国漫画展览会出品专号”，得以保存其中一些重要的作品.[7] 宣文杰.第一届全国漫画展览会[N].北京日报，1980-12-14.[8] 文中所列八条为“中华全国漫画作家协会”章程中的规定.[9] 廖仲宣.谢趣生的抗战漫画.抗战文艺研究，1987.2.【作者简介】刘其让（1996-）男，吉林长春人，西安美术学院中国画系2014级本科生.刘天琪（1972-）男，吉林农安人，西安工业大学艺术与传媒学院博士，副教授，主要从事美术考古与古代碑志研究工作.。
国内漫画介绍
客心
• 原名：邱月仙 原名： • 主要作品 ： 有说有笑》《纸条情事》《 》《纸条情事》《夏日 《有说有笑》《纸条情事》《夏日 之梦》《小鸟与玫瑰》《小丑》 》《小鸟与玫瑰》《小丑 之梦》《小鸟与玫瑰》《小丑》 魔法扫帚》《黑森林》《 》《黑森林》《猜心游 《魔法扫帚》《黑森林》《猜心游 戏》《柯柯与阿南》《血风暴》 》《柯柯与阿南》《血风暴》 柯柯与阿南》《血风暴 安魂曲》《 》《Bad Story——血》 《安魂曲》《 血 迷惑》《人偶师未来》《 》《人偶师未来》《BOYS 《迷惑》《人偶师未来》《 &GIRLS》《烛》《ANGELⅠ》 》《烛》《 Ⅰ 》《 《ANGELⅡ》 Ⅱ 单行本： 单行本：《客心短篇漫画集 "ORANGE/BLUE》、《风筝传说》 风筝传说》 》
中国漫画家介绍
• 林莹：1982年4月6日中国现代女 林莹： 年 月 日中国现代女 漫画家。与其好友、 漫画家。与其好友、中国另一位 林夕被并称为 漫画家林夕被并称为“ 漫画家林夕被并称为“漫坛 Twins”。1994年开始画漫画的她 。 年开始画漫画的她 1999年开始连载的作品 魔尘》 年开始连载的作品《 因1999年开始连载的作品《魔尘》 而走红漫坛。 而走红漫坛。 • 长篇漫画作品：《魔尘》《梅兰 长篇漫画作品： 魔尘》 芳》 中篇漫画作品： 巢穴》《游戏》 》《游戏 中篇漫画作品：《巢穴》《游戏》 短篇漫画作品： 对不起》 短篇漫画作品：《对不起》（处 女作） 希望》《钱包》《 》《钱包》《好事 女作）《希望》《钱包》《好事 多磨》《第五百颗幸运星》《 》《第五百颗幸运星》《最 多磨》《第五百颗幸运星》《最 后的父爱》《勿忘我》 》《勿忘我 后的父爱》《勿忘我
中国的漫画家和漫画组织及出版物
• 中国大多数漫画家是报刊和出版社的美术编辑， 中国大多数漫画家是报刊和出版社的美术编辑， 中国老一辈著名的漫画家多出身于"报人 报人"。 中国老一辈著名的漫画家多出身于 报人 。漫画 作者的群众性是中国漫画活动的一大特点， 作者的群众性是中国漫画活动的一大特点，如工 农民、教师和医生等， 人、农民、教师和医生等，他们有的以基层群体 形式，经常开展创作活动。他们的作品以浓厚的 形式，经常开展创作活动。他们的作品以浓厚的 生活味和主题深刻的现实性为特色 为特色， 生活味和主题深刻的现实性为特色，已成为漫画 队伍中一支不可缺少的力量。 队伍中一支不可缺少的力量。经常在报刊上发表 漫画作品的漫画家在全中国， 漫画作品的漫画家在全中国，不包括香港和台湾 地区，大约有500人。还有很多偶尔发表漫画作 地区，大约有 人 品的作者未统计在内。 品的作者未统计在内。很多漫画家出版有个人的 漫画专集。 漫画专集。
成都漫展发展历程
成都漫展发展历程成都漫展作为成都市重要的动漫文化活动，发展历程可以说曲折又辉煌。
成都漫展起始于2008年，经历了十多年的发展，逐渐成为全国最具影响力的漫画展览之一。
2008年，第一届成都漫展在成都举办，当时规模较小，仅有几家漫画出版社和动漫相关企业参展。
然而，第一届漫展的成功举办让人们看到了成都在动漫文化方面的巨大潜力，也为成都动漫市场的崛起奠定了基础。
随着漫展的不断发展，成都动漫业也取得了长足的进步。
2010年，成都动漫产业协会成立，以推动成都动漫产业的发展为目标，进一步提升漫展的影响力和规模。
同时，越来越多的动漫企业和创作者加入到成都动漫产业中，带动了成都动漫产业的快速发展。
2013年，成都漫展进一步壮大，吸引了更多国内外的动漫企业和创作者参展。
漫展期间，观众人数也大幅增加，动漫文化的热度逐渐提升。
同年，成都动漫游戏产业园区正式启动，成为了中国西部规模最大的动漫游戏产业园区，也进一步加速了成都动漫产业的发展。
2015年，成都漫展迎来了一个重要的变革，改名为成都国际漫画节。
漫画节规模更大，吸引了更多国内外知名动漫品牌和动漫创作者参展。
此外，漫画节还增设了漫画表演赛、cosplay比赛、动漫音乐会等丰富多样的活动，丰富了漫展的内容，吸引了更多观众的关注。
随后的几年里，成都国际漫画节不断壮大并提升自身品质。
漫展规模持续扩大，参展企业和创作者也不断增加。
2017年，漫画节正式更名为成都漫画节，标志着漫展进一步加强了与国际漫画交流与合作。
现在的成都漫画节已经成为了中国最重要的动漫文化交流平台之一，每年都吸引着众多漫画爱好者和专业人士的关注。
漫展期间，各种动漫相关的展览、论坛、演讲、演出等活动举行不断，为广大观众提供了一个近距离接触、交流动漫文化的机会。
成都漫画节的发展离不开成都市政府和相关机构的大力支持，同时也凝聚了无数动漫创作者和企业的努力与汗水。
相信在未来，成都漫画节会继续壮大，成为全国ja动漫界的重要盛会，并进一步推动成都动漫产业的发展，为市民提供更多优质、多元化的动漫文化产品。
中国漫画
中国漫画在中国现代绘画史上，漫画是最活跃并取得显著成绩的画种之一。
中国漫画的发展，可划分为7个阶段。
清末民初中国古代已有以讽刺为目的、具有漫画特点的绘画，但未形成独立的画种。
到清末民初，漫画才作为独立画种迅速发展起来，当时称作讽刺画、寓意画、时画、谐画、笑画或滑稽画。
近代漫画的兴起，与资产阶级民主革命运动、人民大众的反帝斗争有着十分密切的关系。
1900年义和团运动中出现了富有民间年画特色的《射猪斩羊图》等漫画宣传品。
1903年上海《俄事警闻》刊登的《时局图》，是目前已知的最早的报刊漫画。
辛亥革命前后刊登漫画的报刊，有上海《神洲画报》、《民权画报》、《真相画报》,广州《时事画报》，北京《白话图画日报》，天津《人镜画报》，以及同盟会在日本出版的《民报·天讨》等。
作品有《袁世凯骑木马》（张聿光）、《内阁总理》（何剑士）、《老猿百态》（钱病鹤）、《官与民之担负》(马星弛)等。
技法上主要采用中国传统的线描画法。
五·四时期五·四运动中出现一些革命群众绘制的漫画传单，如《全国同志莫被日奴耻笑》、《他肯为国受苦,我们应如何？》等,具有极大的鼓动性。
漫画家的作品，有《工学商打倒曹、陆、章》(沈泊尘)、《民气一致之效果》（马星弛）等。
但杜宇的《国耻画谱》是中国最早的漫画家的个人画集。
1918年沈泊尘创办的《上海泼克》,是中国最早的专门漫画刊物,其中的《虽不中亦不远矣》一画歌颂了俄国十月革命。
鲁迅于五四运动前夕在《新青年》上已经提出讽刺画应针砭社会的锢疾，指出确当的方向，引导社会等立论鲜明的漫画理论。
20年代随着丰子恺的子恺漫画在《文学周报》上刊出，从1925年起中国正式开始使用漫画名称。
1921年中国共产党成立后，工人运动、农民运动和北伐革命军中的群众漫画宣传活动蓬勃开展。
漫画家黄文农、叶浅予、鲁少飞等曾投身到北伐军中，从事漫画宣传工作。
黄文农是这一时期卓有成就的政治讽刺画家，他的反帝反封建军阀的漫画有《丢脸》、《面和心不和》、《大拳在握》等。
中国第一届漫画展与中华全国漫画作家协会成立史略
中国第一届漫画展与中华全国漫画作家协会成立史略本文通过回顾抗战漫画的缘起及第一届全国漫画展览的举办和“中华全国漫画作家协会”的成立过程，探讨了当时中国漫画的作用和意义。
指出，在长达14年的抗日战争中，中国文化艺术界始终走在抗日宣传的最前沿。
在美术界，漫画家们依托漫画协会，以画笔为战斗武器，利用漫画最为简单明了的方式，奔走于民众之间，揭露侵略者的丑恶行径，鞭笞国内不抵抗政策，为抗战最终的胜利起到了重要的宣传与导向作用，体现了崇高的民族气节。
标签：第一届漫画展；中华全国漫画作家协会成立；意义；回顾1931年“九一八事变”，日本帝国主义加快了侵华战争的脚步，并扶持满清余部在新京（今长春）建立伪满洲國政府，做着以期逐步侵占中国之梦。
在国内，因蒋介石领导的国民政府采取不抵抗政策，日军迅速占领了东北三省。
此举，引起“誓死不为亡国奴”和有良心的中国人全面的反抗。
1937年，“七七事变”之后，备受欺凌的中国，团结一切进步力量，全面抗战。
在文化艺术界，梅兰芳蓄须明志，誓不为日本人唱戏，保持民族气节。
丰子恺赞曰：“茫茫青史，为了爱国而摔破饭碗的‘优伶’，有几人欤？”[1]齐白石也拒为日本人画画，一时传为美谈。
而更多的有良知的画家，以手中的画笔为战斗武器，利用木刻、漫画等最为简单明了的方式，奔走于民众之间，揭露日寇侵略的丑恶行径，鞭笞国内不抵抗政策，为抗战最终的胜利起到了重要的宣传与导向作用。
在抵抗日本侵略者14年的战斗中，[2]中国漫画在国难当头、内忧外患及战火纷飞的形势中不断成长壮大，成为中国人民反侵略、反压迫、要自由的最为重要的宣传利器，不仅唤醒了民众，同时也在战斗中培养出了以廖冰兄（1915-2006）等为代表的一大批有鲜明风格的漫画艺术家，这为漫画成为中国美术中最富有特色的画种做出了不可磨灭的贡献。
一、抗战漫画的缘起中国近现代漫画从诞生之日起，它的道路就是不同寻常的。
从1898年发表的《时局图》开始，[3]漫画就与中国的国运紧紧地联系在一起。
上海漫画家投身抗日烽火——中国漫画发祥地上海的老漫画之五（可编辑）
上海漫画家投身抗日烽火中国漫画发祥地上海的老漫画之五抗日战争爆发之前的1936年日本帝国主义继九一八武装侵占我国东北领土之后又进犯了我国华北领土民族危机日益加深上海的爱国漫画家们已将漫画武器的矛头主要对准日本帝国主义当时上海的《时代漫画》月刊就经常发表抗日斗争的漫画例如《时代漫画》第十四期封面刊载盛公木特伟作的一幅题为《魔爪》的漫画表现各帝国主义者都瞪着血红的眼睛贪婪地望着中国尤其是日本帝国主义者青面獠牙兽性毕露魔爪已经伸到中国的疆土辛辣地揭露日本帝国主义的侵略罪行此时《时代漫画》主编鲁少飞等在《时代漫画》19 36年六月复刊号上因刊物发表漫画触痛国民党当局而被勒令一度停刊三个月发起组织一个的宣传抗日救国为中心内容的全国漫画展览会的倡议很快得到全国各地和侨居海外的漫画家的热烈响应接着便以《时代漫画》编辑部为联络点进行全国漫画展的筹备工作不久征集到漫画作品千余件选出六百余件于1936年11月4日至8日在上海大新公司四楼展览厅举行中国漫画史上第一届全国漫画展览会展品中穆一龙的《蜿蜒南下》尖锐地揭示出日本帝国主义者这条毒蛇已突破山海关一路蜿蜒南下祖国大好山河正面临被大举侵吞的威胁作品提醒人们必须起来抗战的时候了高龙生的《国破山河在》蔡若虹的《学生救亡运动的一幕》等漫画都是鲜明地表现抗日的主题第一届全国漫画展在上海展出后移至南京镇江苏州无锡嘉兴等地及乡村巡回展览广泛地进行了抗日救亡的宣传在此基础上以第一届全国漫画展参展作者为基本成员于1937年春在上海成立了中华全国漫画作家协会会址设在《时代漫画》社即静安寺路今南京西路青海路口的同和里它是左翼文艺运动团结全国漫画界的核心机构1937年七七卢沟桥事变后中华全民族掀起了浴血奋战的抗日战争此时以中华全国漫画作家协会的母体于8月14日组成了上海漫画界救亡协会接着又组建了抗日漫画宣传队开展抗日漫画宣传活动上海漫画界救亡协会成立后即树起了鲜明的抗日漫画旗帜由丁聪王敦庆江数汪子美黄嘉音黄尧华群武董天野万籁鸣鲁少飞蔡若虹等组成编委会于9月20日创刊了《救亡漫画》刊物丁聪黄尧华君武黄苗子1936年合影抗日漫画宣传队在创作左立者为张乐平《救亡漫画》为五日刊四大开的篇幅每期编发大小漫画作品五十幅左右并有少量文章和报道文字漫画家在这里从不同的思想水平和不同的艺术表现手法归结到一个共同的目的围绕着争取抗日战争的胜利而创作《救亡漫画》创刊号的封面漫画《全民抗战的巨浪》蔡若虹作就表现中华全民族团结一致奋起抗战形成席卷日寇的抗战浪潮正把日帝侵略者卷入抗战浪潮的漩涡中不能脱身惶恐挣扎预示其罪恶失败的末日必将到来10月20日出版的《救亡漫画》封面漫画《日本近卫首相剖腹之期不远矣》叶浅予作通过尖刻的讽刺手法描绘日本近卫首相兼国防部长已经深感到入侵中国之后进退两难不能自拔而设想用刀剖腹自杀的情景也预示了日本帝国主义者必然灭亡的命运日本近卫首相剖腹之期不远矣1937年抗日漫画叶浅予作《救亡漫画》的特色之一是发表了许多抗日活动的报道漫画例如陆志庠的《空袭警报时首都新街口的行人纷纷向安全的处所奔去》等漫画速写报道了抗日战争笼罩下南京市民生活而创刊号上刊出的一组题为《抗敌热情在陕北延安》报道漫画动人地报道了中国共产党领导下抗日民主根据地的军民热情投入抗日斗争的生活1937年七七抗日战争爆发后的第二天中共中央通电全国号召武装保卫全中国呼吁第二次国共合作组成抗日民族统一战线一致抗日在中国共产党的积极努力和坚持斗争之下国民党政府迫于全国抗日舆论的压力同意实行国共合作中共领导人周恩来代表中共参加国共合作的国民政府军事委员会政治部的领导工作担任政治部副部长周恩来还动员郭沬若出任政治部主管抗日宣传工作的第三厅厅长上海漫画界救亡协会组建的抗日漫画宣传队上海话剧界救亡协会组建的抗日演剧队便是隶属于政治部三厅管辖由三厅调拨经费开展抗日宣传工作抗日漫画宣传队的全称是上海市各界抗敌后援会宣传委员会漫画界救亡协会漫画宣传队第一队叶浅予为领队张乐平为副领队队员先后参加的有胡考特伟梁白波张仃陆志庠陶谋基廖冰兄宣文杰叶冈黄茅麦非陶今也席与群章西厓廖末林等十多人漫宣队于1937年9月从上海出发一路西行开展工作第一个工作点是南京由上海到南京途中与抗日演剧队合作在镇江街头宣传抗日以鲜明的抗日斗争为题材的漫画和街头剧同时出现轰动了长江边上的这座古城对鼓舞当地群众的抗日斗志很有影响漫宣队抵南京后第一件工作是队员们日夜奋战绘制出了一个大型抗敌漫画展览会展品都是画在布上的以便流支展览于大华影院展出不多天观众达万余人尽管日本侵略军飞机不时空袭南京市市民依然前往参观抗敌漫画展展品中有一幅漫画绘着一位脸上淌着血的婴儿斜倚在刚被日寇飞机炸死的母亲的胸脯上小嘴还含着母亲的奶头尤其吸引观众围观感染和教育着人们激发着民众对日本侵略者的深仇大恨这个抗敌漫画展后来又移至南京夫子庙和永利宁化工厂巡回展览同时漫宣队为南京各报刊提供抗日漫画纷纷得到发表还为南京一些街头绘制大型抗日宣传画以及用漫画车形式配合抗敌演剧队宣传抗日漫宣队开赴武汉后又开展了一系列抗日宣传活动例如1把从南京带去的抗敌漫画展在武汉中山公园展出2配合政治部三厅美术科绘制大量抗日宣传画尤其是在武昌黄鹤楼集体创作巨幅壁画《抗战到底》表现中华民族抗日总动员后前方作战和后方支援的内容3绘制印刷了对敌宣传的大量宣传品包括绘画与文字相结合的传单标语和特殊设计的劝敌投降起义的彩色通行征等对此郭沬若的回忆录《洪波曲》中有所记述还提到一次从一个日军俘虏身上搜出这种彩色通行证同时为武汉抗日火炬大游行绘制许多宣传牌4参加政治部三厅美术科的《战斗漫画》十日刊的编辑工作同时创刊漫宣队的队刊《抗战漫画》半月刊在武汉出版十二期中国共产党《新华日报》1938年1月在武汉创刊该报十分重视漫画每天发表一幅由漫宣队提供的抗日漫画作品还编辑出版了绘画包括漫画与摄影相结合的《日寇暴行录》向全世界发行5政治部三厅派叶浅予到香港负责编辑一本专门对国外进行抗日宣传的中英文对照的画报《今日中国》同时派特伟赴广东协助编《国家总动员画报》6漫宣队在武汉恰逢193 8年5月19日夜间中国空第十四队队长徐焕异上尉驾驶1403号长机副队长佟彦情驾驶1404号僚机两架美制马丁B－10轰炸机从武汉起飞远征日本佐世保佐贺久留米福冈九州熊本等整个九州岛上空散发二百万份传单其中有漫宣队提供的大量印制的对日本民众宣传的漫画传单抗日漫画宣传队集体创作的巨幅壁画《抗战到底》后遭日军破坏此后漫宣队又分成两个分队一队由张乐平率领先后到皖南江西上饶浙江金华等抗日战区开展抗日漫画宣传工作一队由特伟率领在广西桂林与版画家赖少其刘建庵等合作开展抗日宣传活动张乐平的漫宣分队在江西上饶一带经常办流动抗日漫画展览还编印出版油印的《漫画。
中国漫画知识点总结
中国漫画知识点总结中国漫画作为一种独特的艺术形式，有着悠久的历史和丰富的文化底蕴。
在漫画的发展过程中，中国漫画逐渐形成了自己的风格和特点，受到了广大读者的喜爱和认可。
本文将从中国漫画的历史、类型、创作及发展等方面进行总结，希望能够为读者全面了解中国漫画提供一些帮助。
一、历史中国漫画的历史可以追溯到古代的壁画和连环画。
在古代，中国人民通过绘画的形式来表达自己的思想和情感。
其中，壁画是一种在墙壁上绘制的广告，用以宣传商品或宗教内容。
而连环画则是一种用来讲述故事的图画，通常采用卷轴形式，让读者通过不断翻页来阅读故事的发展。
这些传统的绘画形式在一定程度上可以被看作是中国漫画的前身。
20世纪初，随着西方漫画书的引入和本国画家的开始关注漫画创作，中国的漫画开始逐渐走向成熟。
最早的漫画杂志是于1915年在上海出版的《小小画报》，它是中国最早的一本漫画期刊。
后来，中国的漫画杂志数量逐渐增加，漫画创作也越来越受到重视。
而随着时间的推移，中国的漫画产业发展迅猛，中国的漫画作品也逐渐受到国际的认可和赞誉。
二、类型中国漫画可以分为许多不同的类型，根据内容、题材和受众可以分为以下几类：1. 国漫国漫是指中国本土的动漫作品，通常以中国特有的文化和故事为题材，表现中华民族的风土人情、历史文化和现代生活。
国漫不仅吸引了国内的观众，还在一定程度上影响了国际市场，成为代表中国文化的一种重要形式。
2. 穿越漫画穿越漫画是以穿越时空为题材，描述主人公穿越到另一个时空，与那个时空的人物发生各种故事。
穿越漫画的题材丰富多样，包括历史穿越、科幻穿越、爱情穿越等，深受读者喜爱。
3. 爆笑漫画爆笑漫画以搞笑为主题，以丰富的幽默元素来吸引读者，通常通过夸张、滑稽的情节和人物形象来展现搞笑效果。
4. 爱情漫画爱情漫画是以浪漫爱情为主题，通过展现主人公之间亲密关系和心灵交流的方式，引发读者对美好爱情的向往和祝福。
武侠漫画是中国特有的漫画题材，以武侠为主题，通过武侠的冒险故事来吸引读者，展现武侠的英雄气概和江湖风情。
国漫发展史
• 一些经典作品如**《三毛流浪记》、《大闹天宫》**等成为国漫的代表
国漫的沉寂：特殊时期的文化压抑
01
文革时期，国漫发展受到严重压抑
• 文化审查制度严格，漫画作品受到限制
• 一些漫画家受到迫害，创作受阻
• 国漫产业陷入低谷
02
国漫作品的转型与变异
• 一些漫画家开始尝试新的创作领域
• 国漫作品成为青少年成长过程中的重要陪伴
• 一些经典作品如**《龙珠》、《西游记》**等成为一代
人的共同回忆
• 国漫作品中的价值观、人生观对青少年产生深远影响
02
国漫作品对社会的影响
• 国漫作品反映社会现象，关注民生问题
• 国漫作品具有强烈的时代特征，成为时代的见证
• 国漫作品对社会产生深远影响
03
漫画成为一种普及的娱乐形式
• 报纸、杂志等媒体开始刊登漫画作品
• 漫画作品反映社会现象，传播民众思想
• 国漫在民间逐渐传播开来
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国漫与国际漫画的交流与合作
• 国漫作品在国际漫画大师如埃·奥·卜劳恩等人的作品在国内传播
初期发展：政治与社会背景的影响
政治因素对国漫的影响
• 国共内战时期，国漫作品关注政治题材
• 政治漫画成为国漫的重要组成部分
• 一些漫画家因政治立场问题而受到迫害
社会背景对国漫的影响
• 国漫作品反映社会现象，关注民生问题
• 现实主义题材在国漫中占据重要地位
• 国漫作品具有强烈的时代特征
国漫风格的形成
• 受到中国传统绘画、民间艺术等元素的影响
作等多方面的努力
• 国漫产业的未来发展前景广阔
术等多方面的支持
中国传统动漫的学术价值举世无双
中国传统动漫的学术价值举世⽆双发布时间：2010-6-28中国传统动漫的学术价值举世⽆双历史上，中国动漫曾经创造了丰富⽽深厚的学术价值。
上个⽉参观原上海美术电影制⽚⼚⼚长、导演特伟的回顾展时，想到先⽣于1956年创作动画《骄傲的将军》时，提出了中国动画应“⾛民族风格之路”的⼝号。
我国⽼⼀辈动画家万古蟾带领⼀批青年，将⽪影戏和窗花剪纸的艺术形式和雕、镂、刻、剪的⼯艺⼿段，运⽤到动画创作中，于1958年成功拍摄了中国第⼀部彩⾊剪纸动画⽚《猪⼋戒吃西⽠》，从此中国动画增添了⼀个新⽚种。
1960年上海美术电影制⽚⼚摄制完成世界上第⼀部⽔墨动画⽚《⼩蝌蚪找妈妈》，将传统的⽔墨画引⼊到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画⾯使动画⽚的形式与内涵有了重⼤的突破，⾓⾊的动作和表情优美灵动，泼墨⼭⽔的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。
“中国动画学派”以其鲜明的民族风格著称于世界，不仅仅是其题材较多地源于中国古代的神话、民间故事、寓⾔、古典⼩说等，具有浓厚的东⽅神秘主义⾊彩，更可贵的是，美术设计的灵感直接来源于丰厚的本⼟传统艺术形式，如传统绘画、壁画、民间剪纸、⽪影、年画、版画等等。
重点突出中华民族的审美意趣。
在⾳乐上，则使⽤中国独特的艺术种类戏曲⾳乐和民乐，雅俗共赏，别其韵味。
在“中国动画学派”的形成过程中，中国的动画艺术家倾注了他们的智慧和才能。
同时还有⼀些著名的艺术家也给予热情的关注和⽀持，漫画家华君武为动画⽚所写的剧本，画家张光宇、李可染、张仃为动画⽚所作的美术设计，⽂艺理论家王朝闻为动画⽚所作的学术研究，都⼤⼤地提升了中国动画的美学价值。
有容乃⼤，“中国动画学派”在动画历史上的艰难探索，为我们留下了宝贵的精神财富。
在去年举办的“⾸届中国动漫艺术⼤展”中，主办者⾸次提出⼤动漫的概念，囊括了新中国成⽴以来的讽刺幽默漫画、连环画、新时期漫画，以及极具中国特⾊的传统动画、多媒体动画。
以其中的连环画来说，如贺友直、刘继卣等艺术家的作品，展出期间引起的反响与新时代的原创漫画交相辉映。
中国漫画发展简史
史 洲式的讽刺漫画。1877年出版了《團團珍聞》，里面使
用了许多气泡式的对话框和欧洲技法。第一个四格漫画是 1902年出版的铅字对话的漫画。二十年代以后，很多日
本漫画家受到了美国风格的影响，并也进入的大众领域。
漫画在二次世界大战之前并未有如今的流行度，是手塚治 虫在五十年代早期开始为漫画杂志作画。手塚尝试了包括 日本传统技法在内的各种技术。他特别喜欢电影，所以在 他的漫画中改编成电影的都有很高的质量。手塚对动画性 很感兴趣，他曾在六十年代末在迪斯尼学习(1994年迪斯 尼的动画《狮子王》被认为抄自手塚六十年代的《森林大 帝》)。手塚没有照抄迪斯尼的风格，他努力去理解角色绘 画和故事情节的关系。最后终于引导出了一种清晰的日本 式绘画风格，并循此道路促进了漫画产业发发展。六、七 十年代很多著名的漫画家都曾经是他的助手。
中国漫画发展简史
而漫画在我国，不足百年历史。最早推至清朝末年，陈师曾氏 在上海刊行的《太平洋报》上有即兴随意之作，小形、着墨俭 省而意趣颇浓。惜其战火频仍，尘封烟袭，刊物散失，难窥全 貌，只是鲁迅、郑振铎氏所辑《北京笺谱》内，搜集陈氏类似 漫画之作，尚能一睹初期漫画之余韵。
到了二十年代中期，更准确地说到了1925年，丰子恺有画刊 载于《文学周报》，编者特称之为“漫画 ”，漫画之名始见 于大众。自此及今七十年间，我国漫画后来居上，备极绚料， 如奇花异葩，毕呈瑶苑，蔚为大观。漫画家们以创造性的精神、 丰富的生活体验和艺术造诣，发展光大了漫画这门绘画艺术， 尤其是漫画更多地贴近和反映现实，使得七十年间的漫画作品 显示出七十余年的人间相和世间相，从不同的层次和侧面揭露 和讽刺了旧中国的腐败和黑暗，反映了民族争取解放的画卷， 宣传了民主思想和时代风貌，抒发了个性的艺术品位，这样使 得漫画成为我国绘画艺术中的瑰宝，在我国近现代绘画史上占 有很重要的地位。
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漫画艺术在中国的由来与发展
• 早在古代中国的传统水墨画中就已经常出现形象 夸张，寓意深刻的漫画趋向，明朝末年的朱耷和 清朝乾隆年间扬州八怪等一些文人写意水墨画， 无论从内容还是造形上都可称之为漫画。但是真 正意义上的、独立于其他画种的漫画，在中国开 始于十九世纪末，二十世纪初，即中国的清朝末 年，民国初期。在当时刚刚诞生的新闻报刊上， 经常刊载揭露帝国主义列强企图瓜分中国和抨击 时弊的漫画作品，只不过还没有明确使用"漫画" 这个词。这些画被称为"时画"、"讽画"或"寓意画 "。1919年的"五.四运动"前后，随着新思潮的涌 入，中国思想界非常活跃，报刊上漫画数量大大 增多。这是漫画在中国兴起的时期。时代也造就 了一批漫画家。
• 第三个特点是中国的漫画与报纸的密切关系。中 国的漫画从漫画种类上大约可以分成这样几类： 一是新闻漫画，亦称政治漫画或时政漫画。这类 漫画大都发表在新闻报刊上，随时就国内国际大 事发表议论，起着社论的作用。 二是社会性漫画，主要内容就人们社会生活中的 现象作出反应，讽刺社会生活中不道德的行为。 这两类漫画作者群体最大，作品最多，读者也最 多，是中国传统漫画的主流。
势，针对生活里一些不良现象的讽刺与批评中，
在丰富人民文化生活中进一步繁荣，漫画创作队 伍也进一步扩大。
中国漫画的特点
• 漫画题材内容始终来源于生活，服务于生 活。无论是战争年代对侵略者的反击还是 和平时期对道德的维护，中国的漫画艺术 始终坚持了歌颂真善美，抨击假恶丑的健 康主流，低级、不健康乃至诲淫诲盗的内 容在中国漫画中从来就没有市场。这是中 国漫画艺术的最显著、最重要的特点。