小度写范文[室内拍摄人像作品补光技巧]ps给人像脸部补光模板

[室内拍摄人像作品补光技巧]ps给人像脸部补光室内拍摄人像作品补光技巧有哪些呢?一起来欣赏一下吧!!以下是小编为你精心整理的室内拍摄人像作品补光技巧，希望你喜欢。

室内拍摄人像作品补光技巧当在室内拍摄人物照片时，我们常常会使用数码相机的内置闪光灯来进行补光，但如果不能正确地利用闪光光源，往往会在主体人物的背后留下难看的阴影，严重影响照片的美观。

那么，如何避免或减弱这种闪光灯阴影现象的发生呢? 让人物尽量远离墙壁或物体根据光线的投影原理，当人物离墙壁或身后的物体较近时，室内原有的灯光和自然光无法照射或反射到人物身后的墙壁等物体，当强光源闪光灯照射时，就会使被摄人物在身后的墙壁等物体上留下重重的闪光阴影。

所以，在不影响构图的情况下，让人物尽量远离白色的墙壁或身后的物体，保持一定的空间和距离，闪光阴影就会明显减弱。

选择明亮的背景在室内拍摄时，我们可以利用自然光照射下的明亮门窗作为背景，也可使用台灯等现有的照明器材，为被摄人物营造一个明亮的背景，选择恰当的拍摄角度，这样，闪光灯的阴影就会消失在明亮的背景中。

相机的位置要高一些在室内使用闪光灯时，相机的位置要高一些、正一些，这样闪光灯的投影会在人物身后的正下方，会被被摄者挡住一部分，看起来不那么明显，尽量少用平视或仰视的机位拍摄。

另外，要避免竖幅构图，因为在拍摄竖幅时，相机要旋转90度，闪光灯在侧面位置，更容易使闪光阴影落在人物某一侧，在背景上留下一条与人物侧面轮廓线一致的浓黑阴影。

而在拍摄横幅照片时，闪光灯光源是从镜头的正上方发出，投影相对弱些。

适当遮挡闪光灯由于室内空间较小，拍摄距离近，使用闪光灯不仅容易产生阴影，而且还可能使人物的脸部泛白，这时，我们可以用白纱布、丝袜甚至手巾纸等具有散光作用的遮挡物适当遮挡闪光灯，使闪光光源变得柔和些。

使用时将纱布等物用胶布粘贴在闪光灯外面(注意别挡住了取景器和对焦孔)，若一层柔光效果不理想，可加两层甚至三层。

不过，遮挡闪光灯后，闪光灯照度会降低，因此要适当增加曝光值。

使用慢速同步闪光模式室内使用闪光灯拍摄时，除了闪光灯的光源外，还会有从门窗射入的自然光和室内灯光，只是由于后两种光源较弱，不能让主体人物有足够的曝光量。

我们可以使用慢速同步闪光模式，用闪光灯光源来照亮主体人物，然后用较长的快门(1/15～1秒)拍摄室内的其它静物，就可以利用室内原有的光线来减弱闪光灯留下的阴影。

拍摄时最好使用三脚架，也可利用桌椅等物体固定数码相机，防止拍摄时的震动，同时被摄人物要在闪光灯点亮之后保持原有姿势直到快门闭合。

利用反射灯光法对于可以调节方向的闪光灯或能使用外置闪光灯(安装于机顶)的数码相机，可将闪光灯灯头朝向人物对面或侧面的天花板、墙壁等白色反射物，利用反射过来的光源照亮被摄人物。

这种反射闪光可以改变光照方向，由原来的正面光变为前顶光或前侧光，而且类似散射光自然柔和。

使用此法时要避免使用有色表面，因为它的反射光会使照片蒙上一层特殊的色彩。

要将外接闪光灯尽可能放在离相机顶部较高的位置，这样做的原因是使闪光灯照射被摄体的角度类似于太阳的角度，从而使阴影自然地落在被摄体的身后，而不会出现烦人的影子。

当然此法也会折损光线，需要注意曝光的准确性。

用好自然光来拍摄的要领对摄影家来说，自然光或日光虽然采用方便，然而却是一种较难对付的光线，尤其是在进行彩色摄影时，这种难度更大。

这是因为自然光是变化不定、难以预料的。

它不仅在亮度上不断变化(这还可以用测光表测量)，而且颜色也在不断变化(这却是很难觉察，实际上也无法精确地测量的)。

英国摄影家基恩.尼尔森认为，摄影者应该发现和研究光线在一天之中和一年四季的不同变化，并理解其全部意义。

他提出了一种观察光线变化效果的方法：找一个当地的景物，在一个晴天时对它拍照，每小时拍一张。

如果你从一个位置拍摄，就能看出太阳移动位置时光线的变化效果。

也可以在白天一个特定的时间，围绕一个被摄物拍摄，你将为所获得的多种光线效果而大吃一惊。

如要了解太阳的光有多强，也可以试着把太阳也拍进画面，但小心不要让强光伤着眼睛。

在下午3点以后或上午9点前拍摄，对着阳光将能拍出剪影照片。

可以先让镜头从太阳处移开，从而测得曝光读数;然后，根据这个读数拍摄包括太阳在内的所有景物。

然后，变换光圈，按原样再重复拍摄一张。

在胶卷冲洗完以后，比较最后的结果。

尼尔森还告诫摄影者，不要低估一年中不同时间的光的质量。

一个寒冷的12月份的早晨，如果大雪铺地或树林、灌木丛上盖满灰白色的霜，清亮、新鲜的蓝色调为你提供了拍照的好时机。

10月份和11月份，当气候转冷，树木纷纷落叶的时候，要多留神光线在潮湿季节中的朦咙效果。

秋天是多雾季节，清晨起床后是拍雾景照片的最佳时间。

如果你能够左黎明时分从被窝里爬起来的话，你将会发现清晨的空气有它自己独有的清新和寂静，此时拍摄，则可成功地把黎明的妩媚姿态记录在胶片上。

美国摄影家A法宁格将白天的自然光分成三种类型，并总结出了在不同类型光线下拍摄的经验。

白色的白昼光就日光型彩色胶片来说，这是一种标准的白昼光。

这是直射阳光和太1B高出地乎线20度以上时略有白云的蔚蓝天空所反射的光线的混合体。

在这种光线下，用日光型彩色胶片拍摄，进行正确曝光和冲洗，色彩表现是很真实的，不需要使用校正滤光镜。

另一种接近于白色的白昼光，是太阳完全被均匀的低空雾气遮盖时的光线。

但这种阴天天璧无瑕气即使有细微的变化，也会影响色彩平衡，使之变蓝，因而，最好用81号色彩平衡滤光镜、紫外线滤光镜或天光镜予以校正。

蓝色白昼光天空无云时，阴影总是蓝的，因为，此时照明阴影部分的光线，是蓝色的天空光，拍出的照片颜色也必然偏蓝。

同样，在多云的天气里，特别是当太阳被浓云遮住，天空大部分是蓝光，或是当天空被高空的薄雾均匀地遮住的时候，拍出的照片也会偏蓝。

在这种情况下，如要校正色调，可以用密度适当的色彩平衡滤光镜。

红色白昼光日出不久和夕阳西下时，太阳呈现为黄色或红色。

这是由于大气中很厚的雾气和尘埃层将光线散射，只有较长的红黄光波才能穿透，使清晨和黄昏的光线具有独特的色彩。

在这种光线下所拍摄的景物，其色彩比在白色光线下所拍摄的显得更暖一些。

为了避免这种现象，最好在日出后两小时和日落前两小时内拍照。

用一种密度适当的蓝色平衡滤光镜，也可以避免这种现象。

法宁格认为，摄影者只要学会从摄影的角度去观察颜色，他就会领略各种不同情况下的自然光的内在美，就会发现清晨和傍晚所拍的照片，具有独特的气氛和美感。

透过薄云的阳光任何一位摄影家都知道，一天中最佳的拍摄时间是上午10点以前，下午2点以后。

如果此时天空有薄云的话，拍摄效果还会更好些。

因为薄云下的阳光较为柔和，而且被摄物仍有明显的阴影，却又不十分刺眼。

透过薄云照射的阳光犹如一面巨大的漫射柔光镜，它能使照片的阴暗部位之间起到渐变的作用。

这种光线相当强，它是一种能够产生和突出被摄体阴影部分的质地，或是作为一种人像摄影方而的造型光。

但它却不能产生这种阴影，即无法埋没被摄体中的任何细节。

然而，如果采用的是彩色胶卷，则用这种光线拍摄出的照片，不如在直射光线下拍摄的鲜艳。

晨曦的光线薄雾濛濛的清晨，常常预示着是一个晴朗的日子，此时往往有着绝佳的光线条件。

在这种光线条件下拍摄，色温会不断变暖，被摄体经过金灿灿的阳光照射，会变成一种令人愉快的暖色调。

晴朗的早晨给摄影者提供了一个光线明亮，但阳光照射的角度却很低的拍摄机会，从而可以拍摄出高反差和色彩饱和的照片。

在这种时刻拍摄，如何正确地掌握曝光量是一个主要的问题。

一般来说，测光既不根据强光部分，也不以阴影部分为准，而是取决于所要突出的主体部分。

通常最好是测量强光和阴影部分之间的平均光。

正午的光线正午一般不适宜在室外拍照，尤其是在夏季。

如果在正午烈日下拍摄浅色被摄物，炎热的烈日会淹没被摄物的所有层次。

此外，正午拍摄，阳光正处在最高点，因而被摄物的阴影很短，几乎没有。

下午的光线以往人们总认为，下午的光线以日落时为最佳，其实这是陈旧的观念，因为在日落前有许多很好的拍摄机会。

中午过后，太阳就慢慢地西下了，此时有许多从侧面拍摄各种被摄物的机会，这样拍摄出的照片会有立体感。

当太阳已降得很低时，还可以拍摄逆光照片，被摄者近乎于剪影，而背景则是曝光正确的天空。

如果希望背景部分曝光量过度，而主体的曝光正确，则可开大两级光圈。

天黑以后对有些摄影师来说，当太阳消失在地平线上，夕阳的最后一抹余辉消失的时候，才是拍摄的最好时机。

此时的天空呈深蓝色，街上华灯初上，景色十分优美。

但拍摄动作一定要快，因为这一情景持续的时间很短。

拍摄时最好用日光型胶卷平衡色温，它能拍出天空的自然色调，并能映出建筑物和大街上的钨丝灯的暖色光。

薄雾天气在阳光直射的情况下拍摄的照片，给人以明快和清晰的感觉。

但在薄雾情况下拍摄的照片，却能产生出截然不同的效果。

它给人以变幻莫测的梦幻般的感觉，就像汽车司机在雾天开车样，眼前白茫茫一片。

此时拍摄的照片中，被摄物的层次、亮光和阴影都被涅没了。

远雾可以柔和风景照片的背景部分，但同时又能使照片的前景部位显得更为引人注目，从而使前景部位的被摄物同背景明显地分开。

在这种情况下，画面中的灰白色调部位的颗粒会明显变粗。

然而，如不希望出现上述现象，则可使用慢速胶卷和三脚架。

阴沉多云的天气，摄影者最为烦恼的是遇上阴沉多云的天气，因为这种天气拍摄出的照片缺乏阴影和反差，光线效果也不好，而且景深一般很浅，被摄物显得非常平淡。

如果天空变化较小，可用反差滤光镜以增添黑白照片的拍摄效果。

拍摄彩色照片可用渐变滤光镜。

曝光量可直接参照测光表读数，因为光线很平，无需用补助光。

如果要靠强光和阴影来烘托拍摄效果，千万不要在阴沉多云的情况下拍摄。

一般摄影家总认为，强烈的阳光是拍摄时最难对付的光线之一。

因为在直射的阳光下摄影，会使照片的画面显得十分刺眼，使明影部位和强光部位产生如同聚光灯照明那样的明显界限。

因此，拍出的照片反差很大，色调范围显得很窄，阴影部位和强光部位没有什么其他色调。

他们还告诫摄影者千万不要用直射的阳光拍摄人像，因为这种光线会使脸部的缺陷明显地暴露出来;并使被摄者睁不开眼睛，因而造成皮肤起皱等现象。

然而，英国摄影家基思威尔逊却告诉人们，在强烈的阳光下，利用碧蓝的天空、高悬的太阳、反光的表面和生动的色彩，也能拍摄出精彩的照片。

在强烈的阳光下摄影，首先遇到的是反差大的难题。

许多相机的中央重点测光系统会因为明显的反差而失灵，在这种情况下很难测出使强光部分和阴影部分都满意的平均读数。

如果在水边、沙滩，甚至路面等充满强烈反光表面的地方拍照，这种现象会更为严重。

按照平均测光读数来曝光，得到的往往是曝光不足或曝光过度的照片。

威尔逊指出：如果相机带有点测光装置和能兼顾测量强光和阴影的装置，便可以获得较多的控制，从而使被摄体在强光下正确曝光。