以《奇遇人生》为例论网综的创新与发展
“使用与满足”视阈下综艺节目成功动因分析--以《奇遇人生》为例
收稿日期：２０１９－０４－１４作者简介：汪子璇，女，中南财经政法大学新闻与文化传播学院新闻与传播专业硕士研究生，主要从事影视传播研究。
“使用与满足”视阈下综艺节目成功动因分析———以《奇遇人生》为例汪子璇（中南财经政法大学新闻与文化传播学院，湖北武汉４３００５９）摘 要：２０１８年９月，《奇遇人生》在腾讯视频上线，开播后获得受众一致好评。
本文拟在“使用与满足”理论视域下，通过分析该节目在心绪转换、人际关系、自我确认、环境监测四个层面对受众的需求满足，探析其成功动因，并为当代国内综艺节目提供现实借鉴。
关键词：《奇遇人生》；“使用与满足”；国产综艺中图分类号：Ｇ２２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－８１２２（２０１９）０７－０１１９－０４ 《奇遇人生》为腾讯视频自制的明星纪实类真人秀节目，共十期，以纪录片的形式，记录了十位明星嘉宾的奇遇故事，在十期节目中，不同的嘉宾分别去往十个不同的地方，进行特殊的旅行体验。
该节目于２０１８年９月２５日上线，开播后引发观众积极讨论，豆瓣评分高达８．９分。
《奇遇人生》以独特的选材视角出发，聚焦人物内心体验，满足了受众的情感需求；专业的制作团队，高水准的画面制作，在视听感受上为受众带来了强烈的情感共振。
一、“使用与满足”理论概述“使用与满足”研究起源于２０世纪４０年代，是一种受众行为理论，该研究把受众成员看作有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看作基于特定的需求动机来“使用媒介，从而使这些需求得到‘满足’的过程”［１］。
Ｈ．赫卓格、Ｂ．Ｒ．贝雷尔森、麦奎尔等人分别就广播媒介、印刷媒介、电视媒介“使用与满足”进行研究，２０世纪７０年代，传播学家Ｅ．卡茨等人将媒介接触行为概括为一个“社会因素＋心理因素→媒介期待→媒介接触→需求满足”的因果锁链过程。
其中，麦奎尔等人于１９６９年对电视节目进行调查，归纳了各类节目提供“满足”的不同特点，并抽出了它们之间共通的四种类型，即：心绪转换、人际关系、自我确认、环境监测［１］。
网络综艺节目内容模式的现状与发展探析
54基金课题一、我国网络综艺节目内容模式发展历程2007年，我国第一部网络综艺节目《大鹏嘚吧嘚》上线搜狐视频，开启了网络综艺节目时代。
2014年，随着4G 网络的普及、手机的更新迭代，越来越多的人开始用手机收看视频节目。
因此2014年被称为很多媒体形态的“元年”。
从2014年开始，每一年都涌现出许多浏览量高、话题度高、收益高的网络综艺节目。
例如2014年播出的《奇葩说》，到2021年已经播放到第七季。
《奇葩说》开创了以“辩论”为节目模式、以“奇葩”为节目内容的新形式。
七季节目的开播，抛出了很多令人思考、引起讨论、叩击社会痛点的命题，当选手们针对这些命题展开针锋相对的辩论时，能使观众在观看中受到启迪从而映射自身、引发思考。
类似《奇葩说》这样具有新创意且有内容输出的节目还有很多，例如百花齐放的真人秀节目。
从2013年《爸爸去哪儿》第一季开始，湖南卫视也开启了制作真人秀节目的历程，先后制作出了《向往的生活》《妻子的浪漫旅行》《我家那小子》《女儿们的恋爱》《中餐厅》等节目，使“真人秀节目”成为芒果TV 的一个重要标签。
除了辩论类和真人秀类节目模式之外，从2014年至今，还有很多不同内容模式的节目出现，如竞秀类节目《创造101》《青春有你》、文化类节目《一本好书》《圆桌派》《局部》、音乐类节目《中国有嘻哈》等深受观众喜爱的节目模式。
本文就我国网络综艺节目的现状及发展进行具体的论述。
二、2019年网络综艺节目内容模式的现状从2014年开始，网络综艺节目呈现势不可挡的发展趋势，同时带来的问题是节目的数量大幅度增加，但是有口碑、有内容的优质节目所占比重不高。
2019年，在政策引导、市场推动以及行业自我演进的多重作用下，网络综艺节目的创作生产传播在转型中发展、在调整中提升，更加自觉地讲品位、讲格调、讲责任，为网民提供了更加积极健康、丰富多彩的网网络综艺节目内容模式的现状与发展探析时郁婷，桑影影，孟令贤（哈尔滨石油学院，黑龙江 哈尔滨 150000））摘要：2020年的网络综艺市场可谓百花齐放，无论是节目内容还是模式都有创新。
互联网纪录片的解说模态创新——以《人生一串》为例
412021近年来，纪录片已经成为各大视频网站在综艺、剧集、电影之外的又一重要的流量担当，甚至在网络中形成现象级传播。
例如，由哔哩哔哩（又称“B站”）和旗帜传媒联合出品的美食类纪录片《人生一串》，在哔哩哔哩平台独家播放，该片一经播出，引起了年轻人的广泛关注。
《人生一串》作为国内首档呈现老百姓烧烤情怀的纪录片，以展现全国各地独具特色的烧烤文化为主题，涉及近30个城市和500多家传奇烧烤摊。
虽然此片并未摆脱传统纪录片的创作模式，但作为互联网纪录片，它在许多方面有着创新性。
纪录片中，解说是很重要的组成部分，不仅能够让观众更好地理解纪录片主旨、内容、思想感情，而且能提高纪录片的思想性和艺术性，本文聚焦纪录片《人生一串》解说方面的创新模态。
一、文本创作匠心独运“互联网+”时代，纪录片的选题方向和表达方式也发生了深刻变化。
如今，互联网技术的不断革新，不仅使更多出品方和制作人参与到纪录片的生产中来，还使大量网友成为内容提供者、观看者、评价者，这就大大拓展了纪录片市场。
在这个“全民皆为记录者和观众”的时代，纪录片的选题观念发生了一些改变，为了适应网络群体的观看需求，纪录片创作也开始呈现去精英化的趋势。
从受众的角度来看，网民更倾向于关注社会热点内容，从著名的“舌尖”系列开始，美食类纪录片就层出不穷，而《人生一串》是第一个将镜头对准“烧烤”的，中国老百姓对烧烤确实有着最朴素的喜爱，这种喜爱的情感融入《人生一串》的解说词文案里，体现出独特的创作模态。
（一）幽默感风趣幽默是《人生一串》解说文案最明显的一大特点。
第三集中说到“老张很黑，他做的豆腐很白，他的生活却是没黑没白”，说到为什么这么黑，“因为我不想白活这一生”，莞尔一笑间，一语双关的智慧令人印象深刻；第三集说到“天刚一擦黑，铁合金的重金属养生朋克，如约而至”，“重金属”“养生”“朋克”相互碰撞在一起，贴切又生动地描述了烧烤的特点；这些“醒耳”的文案已经成为《人生一串》具有鲜明特色的标签。
以“使用与满足”理论分析国产综艺《奇遇人生》的成功之道
以“使用与满足”理论分析国产综艺《奇遇人生》的成功之道《奇遇人生》是一档由中国国内知名娱乐明星黄渤和孙红雷共同主持的综艺节目。
该节目以“奇遇”为主题，邀请不同行业的名人嘉宾分享自己的奇遇故事，节目以其独特的创新理念和娱乐价值在国内广受欢迎。
在《奇遇人生》如此成功的背后，不仅有黄渤和孙红雷这样优秀的主持人，也有着其独特的节目主题和形式创新。
本文将从“使用与满足”理论的角度来分析《奇遇人生》的成功之道，探讨其在节目内容、情感共鸣和娱乐性方面所采用的策略，从而对人们的消费行为产生积极影响。
以“使用与满足”理论来分析，《奇遇人生》在节目内容的选择上做到了与众不同，符合观众的需求和利益。
《奇遇人生》以在娱乐圈有口皆碑的主持人为核心，迅速吸引了大批观众。
在嘉宾邀请上，《奇遇人生》注重选取有故事、有情感、有话题的明星嘉宾，放大他们的奇遇故事，从而引发观众共鸣。
节目特别注重嘉宾的真实性和情感共鸣，而不是单纯地追求热门明星效应。
通过嘉宾的个人经历和情感表达，观众在情感层面上与节目产生共鸣，并深受触动。
这种情感共鸣在“使用与满足”理论中体现了对观众情感需求的满足，让他们在节目中找到共鸣和共同体验，并因此获得满足感。
《奇遇人生》在节目形式和节目氛围的打造上也做到了与众不同，给观众带来了娱乐性的满足。
节目在呈现形式上采用了独特的“桌游”的形式，主持人和嘉宾之间进行游戏互动，增加了娱乐性和趣味性，并且也是观众能够仿佛置身与明星嘉宾一同体验奇遇。
《奇遇人生》良好的氛围和节目设置也给予了观众一种居家休闲的感觉，节目注重互动和情感的表达，使观众在节目中建立情感联系，满足了观众的娱乐需求。
在“使用与满足”理论中，节目形式和氛围给予了观众娱乐性的满足，从而使他们在节目中获得积极的消费体验。
《奇遇人生》在情感共鸣和观众娱乐性满足的基础上，积极地参与社会责任和公益事业，进一步提升了节目的娱乐价值和社会影响力。
节目中嘉宾分享的奇遇故事常常深刻触动观众，而节目组也会积极响应，利用节目平台为嘉宾推动公益事业，将情感共鸣转化为社会价值，向观众传递积极的正能量。
以《奇遇人生》为例论网综的创新与发展
以《奇遇人生》为例论网综的创新与发展《奇遇人生》是一档以旅行为主题的网综节目，由中国著名导演徐峥担任主持人。
该节目以“奇遇”为核心，将名人与素人组成团队，展开一段充满冒险和创新的旅行。
通过节目的拍摄与播出，传递了一种积极向上的生活态度，也引发了观众对网综的创新与发展的思考。
一方面，《奇遇人生》突破了传统综艺节目的局限性，以旅行为元素打造了与众不同的节目形式。
旅行本身就具有很大的观赏性和参与性，能够吸引观众的兴趣，而通过将名人与素人搭档，节目的观看性和娱乐性更加突出。
名人作为团队的一员，能够展现出平常不为人知的一面，与素人一同面对旅行中的困难和挑战。
旅行过程中的奇遇和探险也成为节目的亮点，观众们可以在节目中一同感受到新奇和刺激的体验，增强了观众的参与感。
《奇遇人生》通过节目的内容和形式创新，实现了主流价值观的传递和推广。
节目中的团队合作、助人为乐、勇往直前的精神，呼吁观众们克服困难、勇敢面对挑战，积极向上地拥抱生活。
节目中的奇遇和探险也传递了一种勇于尝试与冒险的精神，鼓励观众们拓展自己的视野和经历，勇于追求自己的人生奇遇。
在当下社会中，许多人面临着生活压力和迷茫，看似平凡的旅行经历能够启发人们重新审视人生的意义，并为自己的成长和发展带来启示。
《奇遇人生》还积极利用互联网平台，与观众进行互动和交流。
节目在拍摄过程中，通过社交媒体与观众进行互动，观众可以通过评论、点赞等形式参与到节目中来。
这种互动性的设计，使得观众能够更加积极地参与节目，增强了节目的传播力和影响力。
互联网平台也为节目的传播提供了无限的可能性，观众们可以通过网络平台跟进节目进展，与其他观众分享自己的观点和感受，形成了一个庞大的粉丝群体，进一步推动了网综的发展。
《奇遇人生》通过创新的节目形式、内容和互动设计等方面，成功引领了网综的创新与发展。
它以旅行为主题，突破了传统综艺的束缚，展现了新奇和刺激的旅行经历，同时传递了积极向上的生活态度。
节目通过互联网平台与观众进行互动，形成了一个庞大的粉丝群体，进一步推动了网综的发展。
奇遇人生计划书
奇遇人生计划书概述奇遇人生是一个计划，旨在激发个体的探索精神和冒险意识，实现人生的多样化与充实。
本计划以提供一系列奇遇活动和体验为核心，帮助参与者挑战自我，拓展视野，实现个人成长和自我实现。
目标1.提供有趣和具有挑战性的体验，促进参与者身心的成长和发展。
2.打破日常工作和生活的常规，突破舒适区，拓宽参与者的视野。
3.培养参与者的决策能力、解决问题的能力和团队合作精神。
4.推动参与者积极面对各种挑战，克服困难，实现个人成就。
奇遇活动本计划将提供多样化的奇遇活动，包括但不限于以下几种类型：1. 探险旅行组织参与者进行探险旅行，包括徒步穿越、登山攀岩、沙漠穿越等，让参与者亲身体验自然的力量和美景，同时培养他们的耐力、勇气和战胜困难的能力。
2. 社区服务参与者将参与社区服务项目，为弱势群体提供帮助，例如义务劳动、志愿者工作等。
通过参与社区服务，参与者将感受到帮助他人的快乐，同时培养关爱他人、奉献精神和团队协作能力。
3. 艺术表演组织参与者进行艺术表演，例如话剧演出、舞台剧表演、音乐会等。
这些活动将培养参与者的表达能力、自信心和团队合作精神，并且提供艺术创作和表演的平台。
4. 急救培训提供急救培训课程，使参与者学习基本的急救知识和技能。
这将使参与者能够在紧急情况下应对并提供适当的帮助，提高他们的应变能力和责任感。
5. 创业实践提供创业实践的机会，让参与者亲身体验创业的过程和挑战。
参与者将学习创业知识和技能，并在实践中培养创新思维、决策能力和团队协作精神。
计划实施1.招募参与者：通过线上和线下渠道，广泛宣传奇遇人生计划，并招募有兴趣参与的个人和团体。
2.筹备活动：根据参与者的需求和兴趣，精心筹备和安排奇遇活动。
与相关的合作伙伴合作，确保活动的顺利进行。
3.实施奇遇活动：根据计划安排，组织参与者进行奇遇活动。
确保活动的安全性和质量，并提供必要的支持和指导。
4.评估和反馈：每次活动结束后，收集参与者的反馈和建议。
基于优秀访谈类节目打造思想政治“金课”之初探
基于优秀访谈类节目打造思想政治“金课”之初探张毅华“金课”由教育部部长陈宝生在2018年6月首次提出，要求全国高校切实落实提高课程教学质量的要求,提升教学效果。
在《关于狠抓全国高学校科育工作神落实的通知》（教高函〔2018〕8号）文件中，"金课”一词正式出现在育部文中，［金课”提出［一度”的要求。
［一”高与；高，要让学生达到能用较高级的思的能力;创新性，课程要的，学果要;挑战度，教要花费一定的与精力去提高备课质量，不要科，而学生要用心去领悟课程中蕴含的，提炼，切实的目的。
的目思想政治课的理念，［互+思想政治课”的教学理，思想政治课教信息技术量的，的思想政治文与思想，［”与［”，提高学生于思想政治课的，生“金课”的要。
此于每一思想政治教言，每一堂“有温度的真正吸引学生”的思想政治课都是在承担时代赋予的立德树人的使命。
高校思想政治课教在思想政治教育，要引导学生爱国情、强国志以及报国相，在自身的行为中有所体现。
然而面对纷繁的络世界，哪些可以为教所用，思想政治“金课”所？笔者认,的明星目教与学生之良好沟的桥梁，选择合适的目采取理的应，可以教与学生之间具有更加亲密的交流氛围。
1优秀#星访谈类节目和思想政治“金课”之间有共通元素1.1者都要高超的语言表：主持人要求拥高超的语言表已经很多人所认识，比如撒贝宁、白岩松人，都其主持程中诙谐又富哲理的语言表受大多数人的喜爱，尤其目中的杨澜人,富技学的语言表,使其目具很高的热度,更是传达出某种思想，引发观众的思叫D0I:10.19521/ki.1673-1662.2020.06.029基金项目：南京邮电大学党建与思想政治教育研究校级规划项目（XC219009）作者单位:210023南京邮电大学科研院（张毅华）;南京林业大学信息科学技术学院（卫宏）卫宏从访谈类节目的形式来看,都是通过主持人的提问和嘉宾的解答向播思想，一点思想政治课相,思想政治课思想政治教课的向学生出理，提升学生思想，解某些用语诙谐的思想政治课教可以拥的课堂氛围和良好的课果，受学校内学生的喜爱。
《2024年新媒体背景下慢综艺节目成功原因及发展建议》范文
《新媒体背景下慢综艺节目成功原因及发展建议》篇一一、引言随着新媒体的迅猛发展，传统电视节目面临着前所未有的挑战与机遇。
在这其中，慢综艺节目以其独特的魅力与新意在市场中崭露头角，吸引了众多观众的眼球。
本文将分析在新媒体背景下，慢综艺节目成功的原因，并提出相应的发展建议。
二、慢综艺节目的成功原因1. 内容创新- 慢综艺节目以其悠闲、自然的内容特点，区别于传统快节奏综艺节目，给予观众一个放松、静心欣赏的平台。
节目中更多的人文元素与文化内涵为观众提供了更为深厚的思考空间。
- 情感细腻、情感类节目的回归使得人们可以找到与心灵契合的内容，更加接近人性，强调生活的平淡之美。
2. 叙事手法与互动体验- 不同于传统的叙述方式，慢综艺在节目中强调与观众的互动体验，增强了观众对节目的参与感与情感共鸣。
例如通过观众投票来影响节目进程。
- 精准的剪辑与独特的叙事手法也增加了节目的可看性，如精心挑选的配乐、适当的画面切换等。
3. 符合现代生活节奏- 在快节奏的生活中，人们渴望寻找片刻的宁静与放松。
慢综艺节目恰好满足了这一需求，为观众提供了一个远离喧嚣、放松心情的窗口。
4. 新媒体传播优势- 新媒体的传播优势使得慢综艺节目能够迅速传播至各个角落，提高了节目的知名度与影响力。
例如社交媒体平台的转发分享功能以及与各大新媒体平台的深度合作。
三、发展建议1. 坚持内容创新与提升节目品质- 内容始终是节目的核心，因此必须继续创新节目内容与形式，提供独特、有价值的信息和文化内容，为观众提供新鲜感。
同时要注重提高节目的制作水平与品质，打造精品节目。
2. 加强与观众的互动体验- 进一步强化与观众的互动体验，如通过线上投票、评论互动等方式增加观众的参与感。
同时可以结合新媒体技术手段如VR、AR等增强观众的观影体验。
3. 深度挖掘本土文化元素- 结合本土文化元素，打造具有地域特色的慢综艺节目。
通过展示不同地域的特色文化、风土人情等，增加节目的文化内涵与深度。
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以《奇遇人生》为例论网综的创新与发展
作者：郑雪如
来源：《传媒论坛》2019年第01期
摘要：2018年被称为中国视频界的“荒年”，在政策引导、行业整治、资本退潮的背景下，影视行业的实体成绩并不突出。
然而一批原创网络自制综艺节目却突出重围，凭借积极健康的节目定位、精良工致的节目制作、富有情怀的内容主题、大胆创新的节目模式，为略显单调的影视行业带来了几抹生动与惊喜。
本文以2018年9月上线的明星纪实真人秀节目《奇遇人生》为例，结合现实条件，分析其发展背景及创作亮点，也希望能为接下来的网络文艺创作提供些许参考。
关键词：《奇遇人生》;网络综艺节目;创新
中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 01-0-02
2018年被称为中国视频界的“荒年”，在经历了前两年井喷发展、鱼龙混杂的高调态势之后，今年中国的视频行业似乎收敛低调了许多。
在电影、电视剧领域“爆款”数量不足，复刻版韩式综艺失势的情况下，一批原创网络自制综艺节目突出重围，凭借积极健康的节目定位、精良工致的节目制作、富有情怀的内容主题、大胆创新的节目模式，为略显单调的影视行业带来了几抹生动与惊喜。
其中，于2018年9月上线的明星纪实真人秀节目《奇遇人生》，凭借着独特的“求实”气质、精致的影像制作、富有温度的人文主题成为了网络综艺节目中的一股“清流”，取得了良好的口碑。
本文以《奇遇人生》为例，结合现实条件，论述网络综艺节目相对于电视综艺节目的发展现状与创新表达。
一、发展现状：别开生面，突出重围
从2007年《大鹏嘚吧嘚》的初露端倪到2014年《奇葩说》的横空出世，从2015年的持续发力到2016年的全面崛起，网络综艺节目凭借精准的受众定位、创新的呈现方式、新鲜的表达态度不断蓬勃发展，基本克服了成本低廉、制作粗糙、模式单一等问题，完成了由“萌芽期”到“生长期”，至“井喷期”的成长蜕变。
随着行业的自我演进，网络综艺节目市场也出现了一些质量良莠不齐、内容过度娱乐化、低俗猎奇元素泛滥的问题。
与此同时，收视率造假、税务风波等行业乱象也浮出水面，加之资本退潮、短视频整改，2018年的影视行业可谓处于风口浪尖。
今年8月，习近平总书记在全国宣传思想工作会议上强调，做好新形势下宣传思想工作，必须增强“四个意识”、坚定“四个自信”，自觉承担起举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务。
讲话明确提出，要“坚持营造风清气正的网络空间”，“推出更多健康优质的网络文艺作品”。
2018年11月9
日，国家广播电视总局公布了《关于进一步加强广播电视和网络视听文艺节目管理的通知》，遏制影视圈追星炒星的不良倾向，严格控制综艺节目嘉宾片酬，加大网络治理力度。
尽管2018年影视行业的实体成绩并不突出，但网络综艺节目领域仍然呈现了较为良好的增长态势。
据统计，2018年共上线网络综艺节目385档，其中重点节目214档，几乎有2017年综艺节目数量的两倍之多。
且内容覆盖领域广泛，题材丰富，主题的垂直细分、精准定位让许多小众文化开始走入大众视野，甚至许多网络综艺节目的用户口碑已超过了电视综艺节目。
从“台网联动”到“台网分离”，从“先台后网”到“先网后台”，我们看到网络综艺节目不再是电视综艺节目的“复制品” “仿制品”，而是开辟了一条别开生面的发展道路，在行业泥沼中突出重围，取得了诸多令人眼前一亮的成果。
二、本质特征：精耕细作，内容为王
新世纪以来真人秀节目占据了综艺节目的半壁江山，成为了综艺节目发展的主力军。
随着“限韩令” “限薪令”等政策的引导推进，前些年大量引进复刻的韩式综艺开始失势，节目模式同质化严重、主题意蕴浅薄等问题浮出水面，原创能力薄弱的行业生态让更多创作者们开始探索富有中国特色的真人秀模式。
2018年9月，由腾讯视频推出的明星纪实真人秀节目《奇遇人生》正式上线，区别以往真人秀节目中花哨张扬的字幕、无病呻吟的感慨、“精心设计”的冲突，这部堪称“佛系”的原创真人秀节目成为了网络综艺节目中的一股“清流”，也让受众看到了真人秀节目的另一种可能。
（一）主旨定位：用探索世界的方式，探索自己
节目片头围绕“凝视” “遇见”这两个关键词，讨论了微观个体与宏观世界的关系。
“当你在凝视这世界，世界也在凝视你”，从而点明了节目“向外探索世界，向内探索自我”的核心主题。
陈凯歌导演曾在自传中提到：“认识了我自己，即认识了这个世界。
”然而在过分强调个人成长和世俗成就的时代，人们往往表现出对自我认知的模糊以及对现实生活的焦虑。
从某种程度上来理解，《奇遇人生》的出现缓解了社会中一个很现实的问题——“青春期焦虑”。
“青春期焦虑”是一种阶段性的心理现象，可以简单概括为因为所处环境的巨大变化，从而导致了成长过程中对未来的迷茫和不安。
如今，“青春期焦虑”已经弥漫到整个社会，为现代人塑造了真实存在的心理困境，“丧” “佛系”等流行文化的产生，都与其有着千丝万缕的联系。
如果说爽剧、爽文的“简单粗暴”为人们提供了一种治标不治本的“一次性体验”，那么《奇遇人生》的“文火慢炖”则为人们提供了一个更加现实、更加深刻的思考方向。
每期节目都会为嘉宾设置一场私人订制的奇遇旅程，每一次旅程都通过不同文化的碰撞来传递出不同个体的人生观、价值观，满足了不同受众的思想认同和情感体验。
（二）内容气质：用纪录真实的方法讲述故事
关于真人秀“真实性”的定义标准似乎一直是传媒人讨论的话题，然而隨着近年来“真人秀造假”等新闻的流出，受众开始对许多文艺节目的信任度下降，难以全身心地投入作品产生同步的情感体验和心理认同。
与此同时，学术造假、数据造假、税款造假、收视率造假、疫苗造假等种种现实问题也使社会公信力下降，人们开始呼吁“真实”的回归，渴望看到更多真诚的自我探索与表达。
《奇遇人生》采用反台本、反流量、反人设、反煽情的创作方式，没有刻意制造的矛盾冲突，没有五花八门的角色定位，反而是让嘉宾经营自己最本真的“人设”，在事件面前表现出自己最真实的第一反应。
而真实的力量，往往直指人心。
节目在呈现上淡化所谓的“结果”，不刻意追求目标的完成，反而更加突出行者在过程中的思考与感悟，人们对自我的怀疑、对生命的叩问等一系列问题都在旅途中发酵分解，受众亦通过嘉宾在节目中的自我剖析、遇见与表达，进而重新认识自我、调整自我、肯定自我。
（三）创作品质：用精耕细作的态度，呈现作品
不同于其他网络综艺节目活泼花字的加持、煽情娱乐的烘托、吐槽笑点的铺垫，《奇遇人生》在创作手法上大胆采用了“减法”的方式，舍弃了种种具有强烈情绪引导性的包装元素，凸显作品的纪实风格，尽可能使观众独立地去观察这个世界，思考自己的人生。
可以说，《奇遇人生》将所谓的“网感”重新定义，让我们看到了网综的另一种可能。
但形式的“减法”并不意味着制作粗糙、内容空洞。
节目邀请了资深纪实影像摄影师、野生动物和水下摄影师孙少光担任摄影指导，他曾获得过包括艾美奖、金马奖、纽约电影节金奖在内的世界多个纪录影片重要奖项，更是国内首批拥有GUE（Global Underwater Explorers）和TDI（Technical Diving International）资质的水下摄影师。
优质的创作团队为节目的内容呈现提供了良好保障，影片中的镜头画面精美绝伦、细致入微，自然的流动与宁静、人性的纠结与美好仿佛都凝缩在光影构图的运用之间。
受众惊叹于自然的鬼斧神工，也感叹于生命的坚韧勇气，所有隐秘而伟大的诗意，都随着镜头的切换流露出来。
近年来，“慢综艺”潮水汹涌，但大多都摆脱不了模式僵化、情节雷同、内容干瘪、主题模糊的桎梏。
《奇遇人生》凭借精准明确的节目定位，富有温度的文化表达、真实记录的内容气质、精益求精的创作品质为更多的媒体人提供了一种新的思考方向，它让我们看到“慢综艺”不止是田园牧歌，“慢节奏”也可以内化为一种哲学表达。
三、营销模式：立破并举，亮点频出
传媒艺术大众参与性的发展轨迹，从受众角色的角度来看，经历了从被动伴随者到积极介入者的历程;从受众地位的角度来看，经历了无足轻重到不可替代的历程;从受众作用的角度来看，经历了一般性影响到决定性影响的历程。
面对网络用户对短视频的喜爱与需求，《奇遇人
生》特别设置了“花絮”版块，将节目内容拆分成1～3分钟左右的小单元，通过富有戏剧性的标题在碎片化的时间里获取用户的关注度，也拓展了用户的选择空间。
节目还针对会员用户推出多版本节目《奇遇人生悠享版》，一方面满足了会员用户观享权力的“优越感”，另一方面也推动了IP价值的塑造，为节目本身制造话题热度和宣传助推。
目前，综艺节目上线多版本和衍生节目已成常态，且多为会员观看。
尽管许多衍生节目的形式相对简单，内容重复空洞，独立性较低，但仍在扩大品牌效应，打造IP產业链，助力节目推广等方面发挥了重要作用。
四、结语
《奇遇人生》作为网综界独树一帜的“慢综艺”节目，甚至比许多电视综艺节目定位更突出、制作更精良、内容更真实、节奏更准确，收到了广泛关注。
由此可见，不论是电综还是网综，明确节目定位，把握内容取向，塑造节目风格永远是节目的核心竞争力。
与此同时，网络平台的功能、技术优势也为网综带来了更多探索的方向和可能，如何将网络平台的交互性、及时性与网络综艺节目进行深度融合，将是从业者需要研究探索的方向。
参考文献：
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[4]胡智锋，刘俊.何为传媒艺术[J].现代传播，2014，1（总第210期）.。