五代词赏析
菩萨蛮-玉炉冰簟鸳鸯锦(牛峤作品)原文、翻译及赏析
菩萨蛮·玉炉冰簟鸳鸯锦五代:牛峤玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。
帘外辘轳声，敛眉含笑惊。
柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。
须作一生拚，尽君今日欢。
标签艳情译文华贵的香炉旁，清凉的竹席上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。
窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分惊怨，含笑的相视里羞见晨光。
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。
蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。
她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
注释玉炉：香炉的美称，一作“玉楼”。
冰簟：竹凉席。
鸳鸯锦：织有鸳鸯图案的锦被。
山枕：指两端突起似山的凹形枕头。
辘轳：井上汲水所用滑车的声音。
漠漠：弥漫的样子。
蝉钗：蝉形的金钗。
一生拚：舍弃一生。
拚，舍弃，不顾惜，一作“拌”。
赏析此词写艳情。
它以秾丽的语言描绘艳情，没有丝毫的隐晦，冶雅俗于一炉可谓极小词之能事。
这一点，也可算是牛峤自己的风格。
词中以男女幽会为主要内容，侧重写幽欢过程中的情景和女主人公的心理状态，词风大胆泼辣，淋漓尽致。
首句写室内陈设的华丽：玉炉，状香炉之华贵；冰簟，状竹席之晶莹凉爽；鸳鸯锦，状锦被之华美。
此词通过首句景物的描写，为一对情人的幽会安排了特定的环境，而且第二句紧接着写幽会，词意径露，不避浅宿，在《花间集》中也是罕见的。
然而写欢情也只是到此为止，词人在笔下还是注意分寸的。
一下二句。
他便宕开一笔写外在因素的侵扰和女主人公细微的心理变化。
当他们欢情正恰时，帘外传来一阵辘轳声，划破了长夜的宁静，报道了拂晓的来临。
这好像一块石头投入平静的池塘里，立即引起强烈的反应。
“敛眉含笑惊”，就是辘轳声在女主人在感情上激起的波纹。
“敛眉含笑”，正尔欢浓，早汲水声传，顿惊晓色，所谓“欢娱嫌夜短”也。
简单五个字，概括了女主人公刹那间复杂的感情变化，用笔何其精炼而准确。
换头一句，从室内写到室外，化浓艳为疏淡。
2025届高考语文一轮总复习6古代诗歌鉴赏练案54评价诗歌的观点态度
练案54 评价诗歌的观点态度一、(2023·浙江丽水高三联考期末)阅读下面这首五代词,完成1~2题。
(9分)定风波阎选①江水沉沉帆影过,游鱼到晚透寒波。
渡口双双飞白鸟,烟袅,芦花深处隐渔歌。
扁舟短棹归兰浦,人去,萧萧竹径透青莎。
深夜无风新雨歇,凉月,露迎珠颗入圆荷。
:人称阎处士,一生未做过官。
1.下列对这首词的赏析,不正确的一项是( )(3分)A.整首词写景从远到近,上片从江水写到游鱼、飞鸟、炊烟,下片细绘近景,情景交融,使人产生清寂、悲凉之感。
B.词的上片,帆影片片,游鱼历历,空中白鸥翱翔,芦花深处隐隐传来渔歌,描绘了一幅有声有色的渔舟唱晚图。
C.词的下片,草木“萧萧”,草满径荒,风停雨歇,露寒月冷,一片萧寥之状,写出作者内心的无限感怀。
D.词的下片描绘了渔村从傍晚到入夜的画面,一片恬静安宁,洋溢着欢乐平和的气息,写出了作者对田园生活的向往。
2.前人认为,“此词纯是写景,惟‘人去’二字见本意”。
对这一观点应怎样理解?请简要分析。
(6分)二、(2023·湖南永州统考三模)阅读下面两首宋诗,完成3~4题。
(9分)鹅湖示同志①陆九龄孩提知爱长知钦,古圣相传只此心。
大抵有基方筑室,未闻无址可成岑。
留情传注翻榛塞②,着意精微转陆沉③。
珍重友朋勤切琢,须知至乐在于今。
鹅湖寺和陆子寿朱熹德义风流夙所钦,别离三载更关心。
偶扶藜杖出寒谷,又枉篮舆④度远岑。
旧学商量加邃密,新知培养转深沉。
却愁说到无言处,不信人间有古今。
(1175),应吕祖谦之邀,陆九龄(字子寿)、陆九渊兄弟与朱熹在鹅湖书院会面,就各自的哲学观点展开辩论。
时隔三年,陆子寿重来鹅湖,访朱熹于鹅湖寺,朱熹忆起陆子寿三年前的一首旧作,作诗和之。
②榛塞:阻塞。
③陆沉:迂腐固执,不合时宜。
④篮舆:竹轿。
3.下列对这两首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )(3分)A.陆诗认为“爱”“钦”是人的本心,若将精力花在注解古代经典、探求精微上,会令人迷惘。
李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析
李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析在现实生活或工作学习中，大家对古诗词都不陌生吧，下面是小编精心整理的李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析，欢迎大家分享。
《浪淘沙·往事只堪哀》五代：李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
《浪淘沙·往事只堪哀》译文往事只令人徒增哀叹，无论面对多么美好的景色，都难以排遣心中的愁苦。
秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。
门前的珠帘，任凭它垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已淹没在野草之中。
傍晚的天气渐渐转凉，秋月澄明。
回想那精美辉煌的楼宇宫殿，如今是人去楼空，只有那楼影，空映在秦淮河的河水中。
《浪淘沙·往事只堪哀》注释藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。
一任：任凭。
吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。
粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁（héng）”。
一桁：一列，一挂。
如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁帘。
”终日谁来：整天没有人来。
金锁：即铁锁，用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军事。
或以为“金锁”即“金琐”，指南唐旧日宫殿。
也有人把“金锁”解为金线串制的铠甲，代表南唐对宋兵的抵抗。
众说皆可通。
锁：萧本、晨本《二主词》作“琐”。
侯本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《历代诗余》、《全唐诗》作“金剑”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“金敛”。
《古今词统》并注：“敛，一作剑。
”按：作敛不可解，盖承“金剑”而误。
已：《草堂诗余续集》、《古今词统》作“玉”。
《古今词统》并注：“玉，一作已。
”蒿莱：蒿莱，借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。
净：吴讷《百家词》旧抄本、吕本、侯本、萧本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《续集》、《词综》、《全唐诗》俱作“静”。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹全诗赏析及译文
山远天高烟水寒，相思枫叶丹全诗赏析及译文山远天高烟水寒，相思枫叶丹出自五代李煜的《长相思·一重山》。
该词对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。
下面是小编为大家整理的诗句相关资料介绍，希望大家喜欢。
《长相思·一重山》原文一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹赏析《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂余评林》在词调下题作“秋怨”。
这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。
虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。
全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。
上片写她望中所见之景。
那远行在外的征人而今身处何方呢?他是否正跋涉在返乡的路上呢?怀着这种焦迫不安的心情，她不时地企足遥望，希望能够有所发现。
可是，进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。
第三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，层次极为分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景;“山远天高烟水寒”，是远景。
这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。
清初词人纳兰性德的名作《长相思》曰：“山一程，水一程。
身向榆关那畔行。
”写主人公越山过水，渐去渐远，很可能是受了该词的启发。
需注意的是，“烟水寒”的“寒”，并非仅仅用来形容“烟水”，而且还曲折传出了思妇的心理感觉。
正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。
如此，则目中所见，自然皆带寒意了。
上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。
这使她猛然想起：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊?“相思”一词的出现，使得词旨豁然显现。
《菩萨蛮平林漠漠烟如织》赏析
李白流放夜郎时所作《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》是一首脍炙人口的唐五代词，相传为李白所作。
从历史背景和作者当时的境遇方面，我们可以对这首词进行以下解析：一、历史背景唐五代时期，是中国历史上一个重要的转折点。
这个时期，政治动荡，社会矛盾尖锐，人民生活困苦。
同时，文化艺术也在这个时期达到了高峰，诗词、音乐、绘画等艺术形式都取得了很高的成就。
二、《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》的作者境遇据传说，《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》是李白流放夜郎时所作。
李白是唐代著名的诗人，他的诗歌作品具有很高的艺术价值。
然而，在政治上，他曾因得罪权贵而遭流放，生活困苦。
这首词可能就是他在流放期间创作的，表达了他对故乡的思念和对生活的无奈。
三、词的解析这首词写的是深秋暮色之景，全词浓重渲染了凄清的气氛。
上阕偏于景物渲染，下阕着重主观心理的描绘。
景物渲染带有主人公的言犹未尽的主观色彩，心理描写又糅合景物衬托离愁心境，整首词情景交融，凝成一片。
“平林漠漠烟如织”一句，描绘了一幅淡远的青山成碧的画面，由远而近渲染着萧瑟的秋中空寞惆怅的愁绪。
这样的景象让人感到清冷缥缈，同时也表达了作者内心的孤独和悲伤。
“暝色入高楼，有人楼上愁。
”这一句过渡自然，从景到人的过渡使得整首词更加生动。
这里的“有人楼上愁”可能是指作者自己，也可能是指其他流离失所的人。
无论是谁，都表达了天涯沦落人的凄苦之情。
“宿鸟归飞急”一句，通过宿鸟回巢的日暮景色加重了愁绪，有形有感的事物带有生动的暮秋色彩，宿鸟与久立的人形成强烈的对照，鸟儿急归反衬人的落拓无依。
“何处是归程？长亭更短亭。
”这一句是整首词的高潮，也是作者最强烈的情感表达。
哪里是我返回的路程？只看到道路上的长亭连着短亭。
这里的“长亭更短亭”象征着无尽的离别和无休止的漂泊，表达了作者对故乡的深深思念和对生活的无奈。
四、总结《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》是李白流放夜郎时所作，通过描绘深秋暮色之景和天涯沦落人的凄苦之情，表达了作者对故乡的深深思念和对生活的无奈。
2023年玉楼春原文及赏析
2023年玉楼春原文及赏析2023年玉楼春原文及赏析1玉楼春·寂寂画堂梁上燕寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。
一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。
好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
古诗简介《玉楼春·寂寂画堂梁上燕》是五代十国时期词人魏承班的词作。
全词双片五十六字，通过对春景的描绘，抒写春宵怀人之情。
注释①“高卷”句：翠帘高卷，横列屏风数扇。
翠帘：窗帘。
②雪面：粉面，意为面目白皙。
③凉月：疑为“良夜”之讹。
尽：犹“竞”。
④为是：因是。
赏析/鉴赏这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。
女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。
全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。
首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。
对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。
词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。
这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。
这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。
它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。
文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。
因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
【评解】暮春时节，梁燕双飞，落红满地。
愁倚锦屏，春色恼人。
好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。
小词通过春景的描绘，抒写春宵怀人之情。
高中语文课内古诗文高频考点《五代史伶官传序》知识点+专项练习(解析版)
（1）《伶官传序》中，写庄宗李存勖替父报仇后社会状况的句子是：“________，________”。
（2）《伶官传序》开宗明义，用带感叹语气的反诘句道出了此文的中心论点：________，________，________！可谓立论鲜明，催人警醒。
（3）《伶官传序》中，“________，________”句强调使人国破家亡的不仅仅限于伶人，如果小看“忽微”，沉溺于声色犬马的逸乐中，忘记忧劳兴国的至理，同样会落得身死国灭的下场。
纳之：把箭放好。
系：捆绑。组：绳索。
函：木匣。此处用作动词，盛以木匣。
先王：指晋王李克用。
仇雠（chóu）：仇敌。
一夫：指唐庄宗同光四年（926）发动贝州兵变的军士皇甫晖。
誓天断发：截发置地，向天发誓。
岂：难道。欤（yú）：表疑问的语气助词。
抑：表转折的连词，相当于“或者”、“还是”。本：考究。迹：事迹，道理。
燕王：指卢龙节度使刘仁恭。其子刘守光，后被朱温封为燕王。此处称刘仁恭为燕王，是笼统说法
契丹：宋时北方的一个部族。
与：赐给。其：语气副词，表示命令或祈求。乃：你的。
庙：指宗庙，古代帝王祭祀祖先之所。此处专指李克用的祠，同下文的“太庙”。
从事：原指州郡长官的僚属，这里泛指一般幕僚随从。少牢：用一猪一羊祭祀。
C. 方其系燕父子以组组：束缚捆绑。
D.函梁君臣之首 函：用木匣装。
（2）下列句子中，没有活用现象的一项是（ ）
A. 忧劳可以兴国，逸豫可以亡身
B. 一夫夜呼，乱者四应
C. 岂得之难而失之易欤
D. 函梁君臣之首
（3）下列各句对文段内容的解说，不正确的—项是（ ）
A. 作者以“呜呼”起笔，发出了对伶官误国的感慨。接着语用反问，提出中心论点：盛衰之理，不在天命，而在人事。这一叹一问，为全文定下了叹惋的基调。
五代词
四、词牌名的来历
1.由古诗词名句而得名。用这种方式而得名的词牌最多。 ［如梦令］ “如梦，如梦，和泪出门相送”（李清照） ［江城子］“西子镜照江城”
2.以古代人名命名词牌。用这种方式命名的比较典型的就是［念 奴娇］和［河满子］。 ［念奴娇］也是得名于唐玄宗天宝年间著名歌妓念奴。 3.由民间传说、文学典故而得名。一般由这种方式命名的词牌名 其调多符合故事情境，表现人物心境，比较著名的有［鹊桥仙］、 ［雨霖铃］等。 ［鹊桥仙］当源于古神话与民间传说中关于牛郎织女的故事 4.引自外族的曲名。最典型的是［天仙子］。 ［天仙子］本名［万斯年］，来自西域。
①“春水碧于天”，描绘了江南水乡的景色 （风景）美；（或：描绘了江南水乡的秀色） ②“画船听雨眠”描绘了江南人的生活（情趣） 美；（或：描绘了悠然自得的情趣） ③“垆边人似月，皓腕凝霜雪”写出了江南的 人美。
（2）客居他乡的人总是为思乡之情所苦，这 首《菩萨蛮》却写道：“未老莫还乡，还乡须 断肠。”试分析这两句表达了怎样的情感。 久居他乡的人都会思念家乡，作者却说， 不到老的时候就不要回乡，否则会因为过早离 开江南而遗憾、惆怅，从侧面表达了对江南极 度的赞美和留恋之情。作者描写江南美丽如画 的风物人情，用以反衬“未老莫还乡，还乡须 断肠”的忧时伤乱之痛、思乡怀归之情。抒发 了对故乡欲回不能、想回不敢的苦涩和无奈。
3.词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。 请结合内容加以说明。
年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒， 应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消 解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴， 也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。 下片将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之 开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝， “新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年 年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性， “年年”则强调了愁苦的持久性。
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温庭筠《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)赏析
这首词描写美人晓起的情景。
上遍第一句，“小山”是屏风。
一般的屏风，都是六扇相连，故云“小山重叠”。
“金明灭”是写早晨的阳光。
第二句意为浓厚的鬓髪几乎要掩盖了雪白的面颊。
第三、四句写美人晏起，梳妆迟了。
下遍第三、四句写美人梳妆完毕后穿上新做的绣花衣服。
看到衣上绣着成双作对的鹧鸪，因而有所感伤。
温词写的是一位美人晨起化妆的情态，是一阙以客观手法表现的闺怨词，因为闺怨的情愫而慵懒、迟起、化妆、簪花、穿衣而心事涌现，叫人佩服作者敏锐的观察力与高妙的心理刻画。
上阙先由室内装饰小屏山写起，叙述画屏上金碧山水忽明忽暗，暗示时间为旭日东升；接下来把鬓发拟人化“欲度”就是“欲掩”，赋予了乌溜溜的鬓发以一亲芳泽的欲念，鲜活甚至能诱人遐想，而色泽的强烈反差也点出了睡美人的娇贵。
“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”展示了怨妇的愁绪和不得不妆扮的爱美心理，其中一个“弄”字，更彰显了一份刻意美化自己容颜的心理。
下阙开始两句承上而来，美人手持小圆镜，面向大圆镜，顾盼着头发上的簪花，足见其美化自己容颜的细心和耐心。
可是这毕竟只是一种孤芳自赏，虽然如花的容颜着实令人惊艳，但是当她穿上才熨平的丝绸短衣，得意地瞧着绣在衣服上的双双对对的金鹧鸪的时候，脸上的表情被抹上一丝淡淡的哀愁。
末两句中提到“鹧鸪”，这种鸟，似鹑而大，背苍灰色，有紫色斑点，腹前有白圆点，它的叫声很像是“行不得也哥哥”。
这衣服上绣的“双双”出现的金鹧鸪表现了对心上人的期盼和呼唤。
这里温氏运用了托物寄情，意在言外的写作手法。
本词通篇写闺怨。
首写少妇所居富丽华贵的环境，绣屏掩映，阳光明灭。
次写未起身时鬓发散乱的容态。
“懒起”二句，叙写起身下床后画眉、梳妆的动态。
一个“迟”字，与“懒起”相呼应，呈现出少妇无情无绪的神态。
“照花”二句，承上启下，写出梳洗已毕，对镜簪花，镜中人面交相辉映，愈增其容色艳丽。
最后两句点出少妇更换新绣罗衣，忽然发现衣上金线绣的一双双鹧鸪鸟，不禁引发心中无限孤独的感觉。
以此收结，不仅振起全篇，而且意在言外，耐人玩味。
韦庄《菩萨蛮》赏析
这首词，上片描写了风景如画的江南美景。
大意是：江南美好，游人陶醉，不肯离去，应终老于此。
躺在画船上，眼看着“春水碧于天”的春景图，耳听着细细的雨声酣然入梦，好不惬意！
下片由物到人，侧重抒情。
词人运用比喻写出了酒店当垆女子长得洁白明媚。
江南物美，人更美，让人留恋忘返。
然而，美景却触动了词人的无限乡愁。
他说，“未老莫还乡，还乡须断肠”。
因为，此时他的家乡（中原一带）正是烽火连天，如果看到那种残破的情景，一定会令人心伤不已的。
词人巧妙地刻画出了在特定环境之下具有个性特征的内心活动，从而突出了“春日游子”的“思乡怀人”之情。
这是韦庄到南方避乱时所写的一首词，描绘了江南水乡秀丽的景色和曼妙的人物，表达了诗人热爱江南的真挚感情。
上阕开宗明义指出“人人尽说江南好”，从而点明全词的主旨：江南好。
紧接着以“游人只合江南老”表达诗人切身的感受：江南好到了能使远方前来的游子不思故乡。
心甘情愿地老于此处。
“春水碧于天，画船听雨眠”两句既写出富有特色的江南美景，又抒写了沉醉其间的闲适之情。
春天里一碧万顷的水面与澄明的天空融为一体，休闲假眠在华丽的彩绘船里，听着淅淅沥沥的雨声。
多么美妙，多么闲适，难怪再也不想苦寒的故乡。
下阕前两句“垆边人似月，皓腕凝霜雪”是写美景中的美人。
江南山水养育出来的曼妙美女。
酒店里像月中嫦娥似的美人正在笑脸迎客，尤其引人注目的是她们如霜一样美白、晶莹的手腕。
最后两句“未老莫还乡，还乡须断肠”再次表达了诗人对江南风景、人物的痴迷与依恋，明确唱出：人没有老就该在这人间天堂尽情享受，千万不要还乡。
如果还乡就一定会悔断肚肠。
这首词既直抒胸臆，表达对江南山水的依恋、陶醉；又对江南山水、人物具体描摹，两者互为表里，相交相融，因此极富感染力。
李煜《浪淘沙令》赏析
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。
全词双调，三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
上阕写暮春之景，苦人生之短。
起句“ 林花谢了春红”，寄托作者的伤春惜花之情;“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情的进一步强化。
狼藉残红，春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。
“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对自己生存状态的理性思考。
“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚;而作者生命之春的早逝，不也是因为过多地栉风沐雨吗?所以，此句既是叹花，亦是自叹。
“无奈”二字，流露出词人不甘听凭外力摧残，而又自恨无力改变环境的感怆。
下阕借暮春之惜，怅人生失意。
上阕如果是总体的感受，下阕就是暮春的特写。
换头“胭脂泪”三句，聚焦于花瓣，以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。
这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人;一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。
“胭脂泪”，照应上片“林花谢了春红” 句。
联系作者身历，他泣血无泪，不亦“色若胭脂”?“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花;泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。
着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷恋难舍的情态，极为传神。
而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。
结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。
用“水长东”喻“人生长恨”，化虚为实。
“人生长恨”写出了自己失意的情怀，有命运之悲，又有回忆之慨。
而此句对词人的情感已有所升华，反映了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
李煜后期的词，总是将个人的生命感触融入所写景物之中，人与物在不即不离之间;景中含情，寄情与景，善用拟人和比喻，化抽象的愁绪和伤感之情为具体可见的物，给人绵长的感慨。