Zaha Hadid 名人名言
建筑大师名言
建筑大师名言建筑的目标在创造完美，也就是创造最美的效益。
Bruno Taut，Modern Architecture但更有力的说法是：建筑留存下来因为它是艺术，因为它超越实用。
Gio Ponti，In Praise of Architecture建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。
－－柯布西耶我相信有情感的建筑。
“建筑”的生命就是它的美。
这对人类是很重要的。
对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。
——路易斯·巴拉干建筑是研究如何浪费空间的艺术。
(Architecture is the art of how to waste space)-Philip Johnson建筑始于工程完结之处。
(Architecture begins where engineering ends)-Walter Gropius建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。
如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者(No person who is not a great sculptor or painter, can be an architect. If he is not a sculptor or painter, he can only be a builder.)- John Ruskin空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质——贝聿铭建筑是一种社会艺术的形式——贝聿铭形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。
......从中取走一点，形式也就毁掉了。
......设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。
随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。
拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。
取走了柄，则成为了一只杯子。
放到一处，它们成为一把勺子。
但是，“勺子”不是某一把勺子，“勺子”是一种形式。
某一把勺子,则可是银质的，木质的，纸的，——成为某一把勺子，这就是设计。
国外建筑设计师名言
国外建筑设计师名言1.外国作家赞美中国传统建筑的句子1、殿内金砖铺地，坐北向南设雕镂金漆宝座。
东西两梢间为暖阁，安板门两扇，上加木质浮雕如意云龙浑金毗庐帽。
建筑上采用了减柱造做法，将殿内前copy檐金柱减去六根，使空间宽敞。
2、金顶石壁，绘着各种各样的鸟类图案，2113色彩斑斓。
地板上铺着色调柔锦织缎绣的地毯，偶尔燃烧着几朵艳红色的火焰。
3、御花园的亭台楼阁之间点缀着生机勃勃的翠竹和奇形怪状的石头，那些怪石堆叠在一起，突兀嶙峋，气势不凡。
4、园内，那玲珑精致的亭台楼阁，清幽秀丽的池馆5261水廊，还有大假山、古戏台、玉玲珑等古代园林的杰作，都使我留恋往返。
特别是那饶着围墙屋脊建造的雕龙，鳞爪张4102舞，双须飞动，好像要腾空而去似的，更令人感动不已。
5、浪漫与庄严的气质，挑高的门厅和气派的大门，圆形的拱窗和转角的石砌，尽显雍容华贵。
徽派建筑所共有的灰瓦白墙和高大的门楼，门楼墙壁有精致的雕花，屋顶的雕花更为精致美丽，整个建筑里有一套贯通的水系，再加上绿树成阴1653、群山呼应，让你有种置身仙境感。
2.国外的名人名言人生应该如蜡烛一样，从顶燃到底，一直都是光明的。
——萧楚女人生的价值，即以其人对于当代所做的工作为尺度。
——徐玮路是脚踏出来的，历史是人写出来的。
人的每一步行动都在书写自己的历史。
——吉鸿昌春蚕到死丝方尽，人至期颐亦不休。
一息尚存须努力，留作青年好范畴。
——吴玉章但愿每次回忆，对生活都不感到负疚——郭小川人的一生可能燃烧也可能腐朽，我不能腐朽，我愿意燃烧起来！——奥斯特洛夫斯基你若要喜爱你自己的价值，你就得给世界创造价值。
——歌德社会犹如一条船，每个人都要有掌舵的准备。
——易卜生人生不是一种享乐，而是一桩十分沉重的工作。
——列夫·托尔斯泰人生的价值，并不是用时间，而是用深度去衡量的。
——列夫·托尔斯泰生活只有在平淡无味的人看来才是空虚而平淡无味的。
——车尔尼雪夫斯基一个人的价值，应该看他贡献什么，而不应当看他取得什么。
建筑的名言
少即是多——密斯凡德罗建筑是“石头的史书”,“人类没有任何一种重要的思想不被建筑艺术写在石头上……人类的全部思想,在这本大书和它的纪念碑上都有其光辉的一页;”_____法国伟大作家雨果宁静是解除痛苦和恐惧真正伟大的良药,无论奢华还是简陋,建筑师的职责是使宁静成为家中的常客;———巴拉干美在于自然景观与艺术表现的结合——巴拉干人造房子,房子也造人.——丘吉尔决定房地产价值的,第一是地段,第二是地段,第三还是地段;______李嘉诚“当我们想起任何一种重要的文明的时候,我们有一种习惯,就是用伟大的建筑来代表它;”______当代艺术史家杰克逊“人们习惯于把建筑称作世界的编年史；当歌曲和传说都已沉寂,已无任何东西能使人们回想一去不返的古代民族时,只有建筑还在说话;在‘石书’的篇页上记载着人类历史的时代;”______苏联美学家鲍列夫建筑是一种冒险-----库哈斯管子·乘马：“凡立国都非于大山之下,必于广川之上,高毋近旱,而水用足,下毋近水,而沟防省,因天材,就地利,故城郭不必中规矩,道路下必中准绳”管子·度地：“天子中而处,此谓因天之固,归地之利;内为之城,城外为之郭,郭外为之土阆,地高则沟之,下则堤之,命之曰金城;”管子·大匡：“凡仕者近宫,不仕与耕者近门,工贾近市;三十里置遽,委焉,有司职之;”管子·小匡说：“士农工商四民者,国之石民也;不可使杂处,杂处则其言咙,其事乱; 是故圣王之处士必于闲燕,处农必就田野,处工必就官府,处商必就市井;”管子·度地“地之守在城,城之守在兵,兵之守在人,人之守在粟;故地不辟则城不固...天下者,国之本也；国者,乡之本也...”管子·权修：“夫国城大而田野浅狭者,其野不足以养其民；城域大而人民寡者,其民不足以守其城”梁思成曾说过\：中国没有建筑,只有房子;美国城市规划学家沙里宁ＥｅｒｏＳａａｒｉｎｅｎ说过：“城市是一本打开的书,从中可以看到它的抱负;”他还说：“让我看看你的城市,我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么;”“在我看来,现代建筑史既涉及建筑本身,也同样涉及人们的思想意识和精神实质;”----肯尼斯"弗兰普敦现代建筑-一部批判的历史“我把盖里当成这样一个例证：向更大、更重要项目的过渡已将他从极端的率真变成了极端的虚假;”---- Rem Koolhaas如果你旁边是一堆屎,为什么要与它们和谐——Zaha Hadid“宅者,人之本”;“人因宅而立,宅因人得存,人宅相扶;感通开地”;“夫宅者,乃阴阳之枢纽,人伦之轨模”――黄帝宅经“究天人之际,通古今之变”在今天的中国,住宅业每投资100元钱,就可以创造相关行业170至220元的需求;每销售100元的住宅,就可以带动其它商品销售130至150元;房地产业每增长10个百分点,GDP就可增长1个百分点;―――成思危爱因斯坦：“关心人本身应当始终成为一切科学技术奋斗的主要目标”“就存在或出现的次第来说,建筑是一门最早的艺术”黑格尔;现代工业美学的创始人、德国包豪斯工艺学校的校长、着名现代主义建筑大师格罗庇乌斯曾说：“建筑学必须前进,否则就要枯死;建筑没有终极,只有不断变革”着名的建筑大师贝聿铭先生说过：“医生们可以掩埋掉他们的错误,而建筑师却不得不与他们的错误一起生活”名言,与建筑有关巨大的建筑,总是由一木一石叠起来的,我们何妨做做这一木一石呢我时常做些零碎事,就是如此;——鲁迅建筑的目标在创造完美,也就是创造最美的效益;Bruno Taut,Modern Architecture但更有力的说法是：建筑留存下来因为它是艺术,因为它超越实用;Gio Ponti,In Praise of Architecture建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹;－－柯布西耶我相信有情感的建筑;“建筑”的生命就是它的美;这对人类是很重要的;对一个问题如果有许多解决方法,其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑;——路易斯"巴拉干建筑是研究如何浪费空间的艺术;Architecture is the art of how to waste space-Philip Johnson建筑始于工程完结之处;Architecture begins where engineering ends-Walter Gropius建筑师必定是伟大的雕塑家和画家;如果他不是雕塑家和画家,他只能算个建造者No person who is not a great sculptor or painter, can be an architect. If he is not a sculptor or painter, he can only be a builder.- John Ruskin空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质——贝聿铭建筑是一种社会艺术的形式——贝聿铭形式Form只是对事物之间不同点的认识;......从中取走一点,形式也就毁掉了;......设计是一种练习,或是由认识形式而构成实体;随便举个例子,如果考虑所谓的“勺子”,你会想到一个容器和一个柄;拿走了容器,就只剩下了一把剑似的东西;取走了柄,则成为了一只杯子;放到一处,它们成为一把勺子;但是,“勺子”不是某一把勺子,“勺子”是一种形式;某一把勺子,则可是银质的,木质的,纸的,——成为某一把勺子,这就是设计;......这可以类推到房屋以及任何我们所做成的东西——路易.康一座伟大的建筑物,按我的看法,必须从无可量度的状况开始,当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段,最后又一定是无可量度的;建筑房屋的唯一途径,也就是使建筑物呈现眼前的唯一途径,是通过可量度的手段;你必须服从自然法则;一定量的砖,施工方法以及工程技术均在必须之列;到最后,建筑物成了生活的一部分,它发生出不可量度的气质,焕发出活生生的精神;——路易.康{静谧与光明}过去我认定有无重力的物体存在,而现在我已经可以确信建筑就是无重力的,是可以飘浮的;——Zaha hadid建筑与基地间应当有着某种经验上的联系,一种形而上的联系,一种诗意的连结——Steven Holl 埏埴以为器/当其无/有器之用/凿户牖为室/当其无/有室之用/故有之为利/无之为用/——老子建筑是凝固的音乐,音乐是流动的建筑;"LESS IS MORE"现代建筑名言"——建筑大师密斯.凡得罗"人是万物的尺度”Manisthemeasureofallthings.——Vitruvius.“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前,已经在他的头脑中把它构成;劳动过程结束时得到的结果,已经在劳动过程开始时,存在劳动的观念中,所以已经观念地存在着;”——马克思资本论何镜堂名言：我们应把社会的大效益放在第一位,建筑师应以整个社会为最大业主,这应该是每一个建筑师的追求;“装饰就是罪恶”“建筑本身应像土里面生出来的一样;”“建筑是一种心智习惯,不是一种职业;”房市有句名言:「只有卖不出去的价格,没有卖不出去的房子」中国建筑师的当务之急,就是探索一种建筑形式,它既是我们有限的物理之所能及的,同时有是尊重自己文化的;” ---------贝聿铭“建筑,是用结构来表达思想的科学性的艺术”F;L;赖特文明改变了人类的住房,但没有同时改变住房里的人;——梭罗瓦尔登湖建筑名言:“建筑本身应像土里面生出来的一样;”建筑是凝固的乐章最好的建筑是这样的,我们深处在其中,却不知道自然在那里终了,艺术在那里开始; ——林语堂“我们解释一个奇迹的时候,不必害怕奇迹失踪;” 英国着名建筑师雷恩爵士"就像每一个人都有自己的青春时代一样,每一个国家,每一座城市都有自己的"建筑时代"日本着名建筑师隈研吾“形式由功能而来” “形式追随功能” 美国建筑师沙利文“建筑是居住的机器” 着名现代主义建筑师柯布西耶我们必须保护人不受一般气候因素——风、日光、雨、雪、寒、暑以及特殊的灾害如地震、火灾、飓风等的伤害;” ——世贸中心的建筑师雅马萨奇"当技术实现了它的真正使命,它就升华为艺术;”“上帝存在于细节中”; ——着名建筑师“当代建筑师的一项主要任务,是要使自己的作品不与自然环境和历史古迹发生冲突”——前苏联着名建筑学家.波索欣名言建筑是有生命的,它虽然是凝固的,可在它上面蕴含着人文思想;——贝聿铭“建筑的一半依赖于思维；另一半则源自于存在与精神.....” ——安藤忠雄“建筑是在光线下对形式的恰当而宏伟的表现;”——柯布西耶“建筑首先要适应一种需要,而且是一种与艺术无关的需要;所以单为满足这种需要,还不必产生艺术作品;”——黑格尔安得广厦千万间,天下寒士俱欢颜;——杜浦建筑的实质是空间,空间的本质是为人服务．——约翰．波特曼城中十万户,此地两三家;舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来．花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开．南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.......一个珍贵而理性的图式一朝被实录下来,将永不消逝;在我们离去很久,它仍将具有旺盛的生命力,并愈发坚持的展示它自己......——丹尼尔.H.伯纳母伦敦1910年土生土长是所有真正艺术和文化的必要的领域--------赖特“建筑本身应像土里面生出来的一样;”“在最初是我们创造了建筑,到后来是建筑改造着我们;”“如果房间与自然界隔绝的话,就无异于坟墓;”--------贝聿铭"建筑是连接私密性和公共性的通道;"“一个城市,并不等于就是一堆建筑物,相反的,是由那些被建筑所围圈,所划分的空间构成;” ——贝聿铭“建筑设计不能只顾自己的一个设计,而要和整个城市的风格相和谐;” ——建筑大师张开济“人类只是地球上的匆匆过客,唯有城市将永久存在.”——贝聿铭“革命从建筑开始;” ——建筑大师柯布西埃柯布西耶在走向新建筑第二版序言中写下了这么几句话:“建筑应该是时代的镜子;现代的建筑要关心住宅,为普通而平常的人使用而平常的住宅;它任凭宫殿倒塌,这是时代的标志;”“只有在心不在焉的情况下,才能更好地欣赏建筑...” ——本杰明“人的一生有两样东西不会忘记,那就是母亲的面孔和城市的面孔;”——土耳其着名诗人纳齐姆·希克梅特“我们可以说,景观设计师的终生目标和工作就是帮助人类,使人、建筑物、社区、城市以及他们的生活——同生活的地球和谐相关;”——约翰·O·西蒙兹“我门不能在无休止地一次次复古,建筑学必须前进,否则就要苦死;他的生命来自过去两代人的时间中社会和技术领域中出现的巨大变革;建筑没有终极,只有不断的变革” -------格罗皮乌斯“建筑是用结构表达观点的科学之艺术”“建筑是人的想象力驾驭材料和技术的凯歌;”“建筑是体现在他自己的世界中的自我意识,有什么样的人,就有什么样的建筑;”----------赖特“建筑应该是自然的,要成为自然的一部分;““有机建筑抽掉灵魂就成了现代建筑“--------赖特安居是凡人在大地上的存在方式;建筑并不仅仅是通向安居的一种手段和道路——建筑本身就是安居;我们不安居,因为我们已经在建筑;——海德格尔建筑与基地间应当有着某种经验上的联系,一种形而上的联系,一种诗意的连结——Steven Holl建筑就像一本打开的书,从中你能看到一座城市的抱负;——沙里宁建筑有两层皮,里面的一层是功能,外面的一层是形式.——波普主义俄罗斯大文豪果戈里有句名言：“建筑是世界的年鉴,当歌曲和传说已经缄默,它依旧还在诉说;”易系辞曰“上古穴居而野处”;韩非子五蠹：“上古之世,人民少而禽兽众, 人民不胜禽兽虫蛇,有圣人作,构木为巢,以避群害;”孟子滕文公：“下者为巢,上者为营窟”;礼记载,“昔者先王未有宫室,冬则居营窟,夏则居缯巢",汉代王莽时曾下令“宅不树艺者为不毛,出三夫之市”夜宿山寺李白危楼高百尺手可摘星辰不敢高声语恐惊天上人米开朗琪罗曾称赞贝尔蒂在佛罗伦萨洗礼堂两扇门扉上的浮雕组画以撒的牺牲和约瑟救灾说：“它们是如此完美,作为天国的大门也当之无愧;”阿尔瓦·阿尔托说: ：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样,而主要是作为一种生产灵活体系的手段,以适应各种家庭对不同房屋的需求,适应不同地形、不同朝向、不同景色等等;”清朝官员张德彝伦在评论伦敦水晶宫说：“一片晶莹,精彩眩目,高华名贵,璀璨可观;”赖特总是对他的学生说：“您们应当了解大自然、热爱大自然、亲近大自然,他永远都不会亏待你的;”国家大剧院的设计风格,是安德鲁最感兴趣的话题：“这座建筑紧邻世界上最具象征意义的古老的天安门城楼;我认为,它的风格应该愈现代愈好新老风格的强烈对比,能够鲜明体现时代的进步;如果认为古老紫禁城旁边的新建筑,必定只能保持传统古典的风格,那么,你们熟悉的华裔设计师贝聿铭先生为古老的卢浮宫设计的玻璃金字塔,为什么会大受欢迎呢”梁思成说：“我也是辽代的一块木头啊”;论语·先进篇,子曰：“由也升堂矣,未入于室也;”中国别墅网总裁兼首席执行官：周铁山---买别墅就是买理想、买生活、买追求、买感觉、买体验万通筑屋总经理：姜郁---别墅的个性化是一个必然的趋势北京栢宇兴业房地产开发有限公司总经理助理——别墅总有一天平民化梅贻琦：“大学者,非大楼也,大师之谓也”"让光线来做设计"是贝聿铭名言;装饰就是罪恶奥.路丝建筑是用石头写成的史书——雨果错批一人,少了名城,这是说梁思成的建筑学家梁思成的一句名言,保护古建筑,“要让它延年益寿,不要返老还童”;当其无,有室之用;”——老子高足以辟润湿,旁足以圉风寒,上足以待霜雪雨露;————墨子所到之处,绿树成荫、鸟语花香；所接触到的人,精神饱满、热情洋溢——我想硅谷之所以是硅谷,一个很重要的原因是它的环境,包括自然环境,也包括人文环境；轻松、自由、能够激发人的想像力和创造欲;硅谷就像个大公园,点缀其中的高科技公司就像一个个精品花园;置身其中,怎能不令人热爱生活,焕发创造的欲望;——王石。
关于建筑的名言
关于建筑的名言宁静是解除痛楚和惧怕真正伟大的良药，不管奢华依旧简单，建筑师的职责是使宁静成为家中的常客。
———巴拉干美在于自然景观与艺术表现的结合——巴拉干人造房子，房子也造人.——丘吉尔决定房地产价值的，第一是地段，第二是地段，第三依旧地段。
______李嘉诚“当我们想起任何一种重要的文明的时候，我们有一种适应，确实是用伟大的建筑来代表它。
”______当代艺术史家杰克逊“人们适应于把建筑称作世界的编年史；当歌曲和传奇都已沉静，已无任何东西能使人们回想一去不返的古代民族时，只有建筑还在说话。
在‘石书’的篇页上记载着人类历史的时代。
”______苏联美学家鲍列夫建筑是一种冒险-----库哈斯《管子·乘马》：“凡立国都非于大山之下，必于广川之上，高毋近旱，而水用足，下毋近水，而沟防省，因天材，就地利，故城郭不必中规矩，道路下必中准绳”《管子·度地》：“天子中而处，此谓因天之固，归地之利。
内为之城，城外为之郭，郭外为之土阆，地高则沟之，下则堤之，命之曰金城。
”《管子·大匡》：“凡仕者近宫，不仕与耕者近门，工贾近市。
三十里置遽，委焉，有司职之。
”《管子·小匡》说：“士农工商四民者，国之石民也。
不可使杂处，杂处则其言咙，其事乱。
是故圣王之处士必于闲燕，处农必就田野，处工必就官府，处商必就市井。
”《管子·度地》“地之守在城，城之守在兵，兵之守在人，人之守在粟。
故地不辟则城不固...天下者，国之本也；国者，乡之本也...”《管子·权修》：“夫国城大而田野浅狭者，其野不足以养其民；城域大而人民寡者，其民不足以守其城”梁思成曾说过\：中国没有建筑，只有房子。
美国都市规划学家沙里宁（ＥｅｒｏＳａａｒｉｎｅｎ）说过：“都市是一本打开的书，从中能够看到它的抱负。
”他还说：“让我看看你的都市，我就能说出那个都市居民在文化上追求的是什么。
”“在我看来，现代建筑史既涉及建筑本身，也同样涉及人们的思想意识和精神实质。
关于建筑的名言（精华版）（共五则范文）
关于建筑的名言（精华版）（共五则范文）第一篇：关于建筑的名言(精华版)少即是多！——密斯凡德罗建筑是“石头的史书”，“人类没有任何一种重要的思想不被建筑艺术写在石头上……人类的全部思想，在这本大书和它的纪念碑上都有其光辉的一页。
” _____法国伟大作家雨果宁静是解除痛苦和恐惧真正伟大的良药，无论奢华还是简陋，建筑师的职责是使宁静成为家中的常客。
———巴拉干美在于自然景观与艺术表现的结合——巴拉干人造房子，房子也造人.——丘吉尔决定房地产价值的，第一是地段，第二是地段，第三还是地段。
______李嘉诚“当我们想起任何一种重要的文明的时候，我们有一种习惯，就是用伟大的建筑来代表它。
” ______当代艺术史家杰克逊“人们习惯于把建筑称作世界的编年史；当歌曲和传说都已沉寂，已无任何东西能使人们回想一去不返的古代民族时，只有建筑还在说话。
在…石书‟的篇页上记载着人类历史的时代。
” ______苏联美学家鲍列夫建筑是一种冒险-----库哈斯《管子·乘马》：“凡立国都非于大山之下，必于广川之上，高毋近旱，而水用足，下毋近水，而沟防省，因天材，就地利，故城郭不必中规矩，道路下必中准绳”《管子·度地》：“天子中而处，此谓因天之固，归地之利。
内为之城，城外为之郭，郭外为之土阆，地高则沟之，下则堤之，命之曰金城。
”《管子·大匡》：“凡仕者近宫，不仕与耕者近门，工贾近市。
三十里置遽，委焉，有司职之。
”《管子·小匡》说：“士农工商四民者，国之石民也。
不可使杂处，杂处则其言咙，其事乱。
是故圣王之处士必于闲燕，处农必就田野，处工必就官府，处商必就市井。
”《管子·度地》“地之守在城，城之守在兵，兵之守在人，人之守在粟。
故地不辟则城不固...天下者，国之本也；国者，乡之本也...” 《管子·权修》：“夫国城大而田野浅狭者，其野不足以养其民；城域大而人民寡者，其民不足以守其城”梁思成曾说过：中国没有建筑，只有房子。
建筑大师贝聿铭名言
建筑大师贝聿铭名言1.著名建筑师密斯的名言"少即是多"于哪一年提出时间很难考究，理论应该是早时候就提出了，但是后面才被人接受，时间跨度很大，无法找出是哪一年提出的。
“少就是多”，这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。
国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。
当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。
是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。
密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。
"Less is more"，密斯对他的学生如是说，“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。
”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
与此相类的还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦。
这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制。
在西方建筑的各种形式中，繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征。
只有当新的结构技术和新材料的大量使用时，建筑才会产生根本性的变革，二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列。
无疑，密斯正是这样一位先行者。
“少就是多”就是居于这样一种环境而产生的。
在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步。
我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它影响我们这个世界已经七十年了。
建筑大师的经典名言
建筑大师的经典名言1.著名建筑师密斯的名言"少即是多"于哪一年提出时间很难考究，理论应该是早时候就提出了，但是后面才被人接受，时间跨度很大，无法找出是哪一年提出的。
“少就是多”，这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。
国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。
当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。
是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。
密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。
"Less is more"，密斯对他的学生如是说，“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。
”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
与此相类的还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦。
这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制。
在西方建筑的各种形式中，繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征。
只有当新的结构技术和新材料的大量使用时，建筑才会产生根本性的变革，二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列。
无疑，密斯正是这样一位先行者。
“少就是多”就是居于这样一种环境而产生的。
在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步。
我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它影响我们这个世界已经七十年了。
建筑大师名言语录大全
If you are proud, you should have extra steps in everything you do.同学互助一起进步（页眉可删）建筑大师名言语录大全建筑的目标在创造完美，也就是创造最美的效益。
Bruno Taut，Modern Architecture但更有力的说法是：建筑留存下来因为它是艺术，因为它超越实用。
Gio Ponti，In Praise of Architecture 建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。
－－柯布西耶我相信有情感的建筑。
“建筑”的生命就是它的美。
这对人类是很重要的。
对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。
——路易斯·巴拉干建筑是研究如何浪费空间的艺术。
(Architecture is the art of how to waste space)-Philip Johnson建筑始于工程完结之处。
(Architecture begins where engineering ends)-Walter Gropius建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。
如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者(No person who is not a great sculptor or painter, can be an architect. If he is not a sculptor or painter, he can only be a builder.)- John Ruskin空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质——贝聿铭建筑是一种社会艺术的形式——贝聿铭形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。
......从中取走一点，形式也就毁掉了。
......设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。
随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。
拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。
各类建筑大师建筑大神语录1
建筑大神的名言汇编001建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。
－－柯布西耶巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是如此。
——鲁迅我相信有情感的建筑。
“建筑”的生命就是它的美。
这对人类是很重要的。
对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。
——路易斯•巴拉干建筑是研究如何浪费空间的艺术。
(Architecture is the art of how to waste space)-Philip Johnson建筑始于工程完结之处。
(Architecture begins where engineering ends)-Walter Gropius建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。
如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者.(No person who is not a great sculptor or painter, can be an architect. If he is not a sculptor or painter, he can only be a builder.) - John Ruskin空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质. ——贝聿铭建筑是一种社会艺术的形式. ——贝聿铭形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。
......从中取走一点，形式也就毁掉了。
......设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。
随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。
拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。
取走了柄，则成为了一只杯子。
放到一处，它们成为一把勺子。
但是，“勺子”不是某一把勺子，“勺子”是一种形式。
某一把勺子,则可是银质的，木质的，纸的，——成为某一把勺子，这就是设计。
......这可以类推到房屋以及任何我们所做成的东西。
——路易.康一座伟大的建筑物，按我的看法，必须从无可量度的状况开始，当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段，最后又一定是无可量度的。
建筑名人名言
建筑名人名言1."LESS IS MORE""少就是多"——建筑大师密斯.凡得罗2."人是万物的尺度”(Manisthemeasureofallthings.)——Vitruvius.3.“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前，已经在他的头脑中把它构成。
劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动过程开始时，存在劳动的观念中，所以已经观念地存在着。
”——马克思《资本论》4.何镜堂名言：我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。
5.“建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术。
”F。
L。
赖特6.最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。
——林语堂7."医生们可以掩埋掉他们的错误,但建筑师不得不和他们的错误生活在一起" ---- 建筑师贝聿铭8.“形式由功能而来”-----美国建筑师沙利文9.“让我看看你的城市,我就能说出这个城市在文化上追求的是什么。
”-------- 世界知名的规划师和建筑师伊利尔•沙里宁10.“建筑本身应像土里面生出来的一样。
”“小心你的房子，他会使你的社会等级一目了然”——保罗•福塞尔《格调》读懂四季的人，才能读懂生活的艺术——林语堂建筑是“石头的史书”，“人类没有任何一种重要的思想不被建筑艺术写在石头上……人类的全部思想，在这本大书和它的纪念碑上都有其光辉的一页。
”——法国伟大作家雨果宁静是解除痛苦和恐惧真正伟大的良药，无论奢华还是简陋，建筑师的职责是使宁静成为家中的常客。
———巴拉干美在于自然景观与艺术表现的结合——巴拉干人造房子，房子也造人.——丘吉尔决定房地产价值的，第一是地段，第二是地段，第三还是地段。
——李嘉诚“当我们想起任何一种重要的文明的时候，我们有一种习惯，就是用伟大的建筑来代表它。
”——当代艺术史家杰克逊“人们习惯于把建筑称作世界的编年史；当歌曲和传说都已沉寂，已无任何东西能使人们回想一去不返的古代民族时，只有建筑还在说话。
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她让建筑成为都市精力的虹吸管，让我们看到了adid
我不相信和谐。什么是和谐？跟谁和谐？如果你旁 边有一堆屎，你也会去效仿它，就因为你想跟它和 谐？
在04年接受南方周末记者采访时，扎哈口出狂言。这是她对于建筑和环境的 和谐一贯的态度。她孤注一掷，也是一个充满勇气和行动力的建筑师。你很难想 象这个已经用建筑在世界各地留下自己足迹的建筑师在 20 年前被人称作是“纸 上建筑师”。下面一起来看看有关于这句话背后的故事。
与环境相融合是不是 这句桀骜不驯的反击，回应的恰恰是扎哈在国内的许多项目所受到的批评：体 量过大、造型突兀、与环境不相融合。而这一批评在扎哈赢得东京新国立体育馆 伪命题？ 项目时在日本发酵到了最高潮。
槙先生在30年前有参与这次东京新国立体育场旁边的东京体育馆的设计（就是ZAHA作品 旁边的小圆形建筑），他以当初做该项目时，如何下功夫既保证使用性的同时又不影响周边 景观环境开始，介绍了该地区的历史、景观以及对东京的意义与重要性；特殊性。然后一点 点阐述了自己对这个方案对周边环境·景观的影响，自己对建筑与人互动性的看法（这里还
伪命题？
与环境相融合是不是 不过，诚如李翔宁所指出的，融合和对立是相对的。当我们周围的95%都是平 庸日常之外总也需要一些城市的点睛之笔——所谓的地标性建筑。很难想象所有 的建筑都如同扎哈风格（当然这也不可能），这将是城市的灾难。但是诚如一个 伪命题？ 人一身素色，需要一件亮眼的珠宝来提升一下，扎哈做的就是这样的事情。
与环境相融合是不是 常好。方振宁举例罗马21世纪国 立当代艺术馆，“从围栏到景观 到公共空间中的座椅，都形成一 种强烈的势，这个我在其他建筑 师的设计中从未见过。”
伪命题？
与环境相融合是不是 这样的言论难免有高高在上的精英主义之嫌，毕竟建筑不同于艺术和哲学的 价值在于，它的主要功能是满足人居住和活动的实际需求，那么作为建筑的使用 者、观看者，普通人而非仅仅是学者，理应对其有评价的资格。
与环境相融合是不是 槙先生文中主要表达的意见也不是针对ZAHA的设计，而是觉得她并没有了解那块地域的 文化历史特点，并对设计与周边建筑景观如何结合进行说明，仅仅以几张效果图且没有制作
模型检证（效果图看上去和她在其他国家的作品风格差不多），也就是说完全不接地气的方
案居然中标了这件事表示了对组委会的质疑。
伪命题？
在这一点上，不少学者站在 为扎哈辩护的立场上。方振宁认 为，中国建筑界对她的批评声不 断的原因有二：第一，扎哈的建 筑风格落地中国，与周围缺少官 能性和时尚感的建筑相比，就显 得非常突兀，让很多人感到不适； 第二，中国的有些项目品质和完 成度非常差，比如广州歌剧院， 在施工和材料上都没有实现扎哈 原来的想法，原本的金属表皮被 石材所取代，流畅的曲线就无法 实现，近看十分粗糙，这些都不 是扎哈设计上的问题，是中国的 施工技术和品质达不到建筑师要 求的地步。而她的另一些建筑在 中东、意大利、德国完成度都非
与环境相融合是不是 举了哭墙和鸟巢的例子，呵呵）最后小抨击了下这次国际方案竞标的流程，和解决方法的建 议。
伪命题？
与环境相融合是不是 明治神宫外苑圣德美术馆前那条银杏路，当初看到ZAHA的鸟瞰图时第一个想 到的也是”它应该会破坏那条路的效果吧“，槙先生的文章里也有提到那条路， 伪命题？ 也分析了体育场建成后会破坏东京市中心为数不多的景观道路，
漂浮楼梯
用一块塑料圆盘折叠 而成的KUKI塑料椅
家具系列「沙丘的形态」
起源之灯
枝型吊灯
播放《筑梦天下》扎哈建筑女魔头篇
Zaha Hadid
2016年3月31日，扎哈·哈迪德在迈阿密的一家医院中因心脏疾病而去世，享年65岁。
直线属于人类 ,而曲线归于上帝
扎哈对自我的执着独特及顽固体现在方方面面。 门窗、家具、雕塑摆件、灯 具、水杯和餐具。她的绘画作品更是前卫，一直在世界各地展出，作品被著名博 物馆馆藏。
这款Celeste项链的造型 飘逸，富有灵性，刚硬的金属 材质透露出一种强悍的姿态， 像是盔甲一般，流线型的轮廓 优雅而时尚，独具一格的造型 设计重新定义了首饰的涵义。