侦探小说类型学
《福尔摩斯探案集》的侦探小说写作特点分析
福尔摩斯探案集的侦探小说写作特点分析福尔摩斯探案集是由英国作家阿瑟·柯南·道尔创作的经典侦探小说系列，其中融合了许多独特的写作特点。
本文将对其主要特点进行详细分析。
1. 逻辑推理和科学方法在福尔摩斯探案集中，作者有意识地运用了严密的逻辑推理和科学方法来解决各种复杂的犯罪谜团。
福尔摩斯通过观察、推理和实验等手段，追求真相并解决问题。
这种基于逻辑思维和科学方法的分析过程，突出了福尔摩斯对细节的敏锐观察和条理清晰的思维方式。
2. 复杂谜题与伏笔铺垫福尔摩斯探案集中每一个故事都围绕着一个复杂而微妙的谜团展开。
作者巧妙地构建了几层深入、看似无关但实则相关的伏笔，通过揭示隐藏在表象背后的事实来引导读者一步步解开谜题。
3. 突出个性化的角色塑造道尔在刻画福尔摩斯和他的助手华生时，运用了个性化的描写手法。
福尔摩斯被塑造为一个高智商、冷静、机智而又古怪的侦探，而华生则是一个忠诚、正直且相对平凡的人物。
通过对这两个角色的深入刻画，使得读者能够与他们建立起情感上的联系。
4. 手法多样，节奏紧凑福尔摩斯探案集中采用了多种不同的叙述手法，如福尔摩斯第一人称叙事、华生回忆录形式等。
这种多样性使得故事更具吸引力，并且增加了悬疑与紧张感。
同时，作者巧妙地控制了小说节奏，使得读者在阅读过程中时刻保持着兴致。
5. 社会反映与心理分析福尔摩斯探案集在推理故事之外也融入了社会反映和心理分析。
通过揭示罪行背后隐藏的动机和社会背景，展示出当时社会的阴暗面。
此外，作者也关注人物的心理状态和情感发展，使得故事更加丰满和深入。
6. 深入描绘维多利亚时代英国福尔摩斯探案集以19世纪末期的维多利亚时代为背景，通过对当时社会的描写，展示了这个时代独特的文化、政治和经济特征。
作者通过福尔摩斯在这样一个大背景下破案的种种困难和挑战，进一步增强了故事的真实感和魅力。
总体而言，《福尔摩斯探案集》是一部经典而又独特的侦探小说系列，具有严谨的逻辑推理、复杂的谜题、突出的角色塑造等特点。
侦探写作必备知识点总结
侦探写作必备知识点总结侦探小说是一种以侦探或推理为主题的小说，通常涉及犯罪和解决案件。
它是一种受欢迎的文学体裁，吸引了大量读者和观众。
写作一部成功的侦探小说需要作者掌握一定的知识和技巧，本文将总结侦探写作必备的知识点，希望对有志于写作侦探小说的人有所帮助。
一、侦探小说的起源和发展侦探小说起源于19世纪英国，当时有许多杰出的侦探小说作家，如阿瑟·柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂等。
他们塑造了许多著名的侦探形象，如福尔摩斯、波洛等，为侦探小说的发展作出了重要贡献。
随着时间的推移，侦探小说逐渐成为了一种独立的文学体裁，受到了广泛的关注。
二、侦探小说的类型侦探小说可以分为多种类型，如经典侦探小说、硬汉侦探小说、私家侦探小说等。
每种类型都有其独特的特点和风格，作者在写作时需要选择适合自己的类型，并结合自己的特长和兴趣来创作。
三、侦探小说的结构侦探小说通常包括案件介绍、侦探调查、嫌疑人推理、最后揭示真相等多个环节。
作者在构思侦探小说时需要注意结构的合理性和紧凑性，使故事情节紧凑有趣，读者能够产生强烈的阅读欲望。
另外，在写作时还需要注意人物塑造和情节推进的合理性，避免故事出现漏洞和破绽。
四、侦探小说的写作技巧1. 确定故事情节：作者在写作侦探小说时需要明确故事情节，包括案件的起因、发展和结局。
故事情节应该具有引人入胜的特点，能够吸引读者的注意力，激发读者的好奇心。
2. 人物塑造：侦探小说中的人物形象非常重要，他们是推动故事发展的关键。
作者需要塑造出各具特色的侦探形象和嫌疑人形象，使故事更加有吸引力。
3. 情节推进：侦探小说的情节推进要求合理，不要出现突兀和不连贯的情节，作者需要善于运用伏笔和反转，使故事更加引人入胜。
4. 笔触用语：侦探小说的写作风格通常要求严谨和精确，作者需要善于运用描写手法和语言表达，使情节更加生动有趣。
五、侦探小说中的常见元素1. 嫌疑人：侦探小说中通常会有多个嫌疑人，作者需要巧妙设置这些嫌疑人的动机和线索，使读者不容易猜出真相。
推理小说简介及流派
遠流。 • 江戶川亂步（著）施聖茹（譯）。怪盜二十面相。台北市：品冠文化。 • 莫里斯‧盧布朗（著）陳宜君（譯）。綠寶石之謎。台北市：小知堂。 • 二階堂黎人（著）卡絜、林敏生（譯）。惡魔迷宮。台北市：小知堂。 • 東野圭吾（著）劉子倩（譯）。嫌疑犯X 的獻身。台北市：獨步文化。
– 動作場面較多而推理較少，以小時的偵探角色 為導向的推理小說。
• 寫實派
– 沒有名偵探的角色，但多描寫警察的辦案過程。
• 法庭派
– 以法庭辯論為主軸，故事背景多於法庭上發生。
2020/3/17
正文
•新本格派
–是1987年講談社出版《殺人十角館》時所發明 的賣點，並非先有定義或「新本格主義」理論 在先。
– 《惡魔迷宮》《地獄的奇術師》《吸血之家》《恐怖的人狼城》 • 宮部美幸
– 《勇者物語》《模仿犯》《鄰人的犯罪》 • 京極夏彥
– 《姑獲鳥之夏》
2020/3/17
附註
•推理十誡(隆納德‧諾克斯提出)
–1.凶手須在故事前半段亮相，但要防止 讀者完全得知他的思絡。
–2.故事中不可存有超自然力量。 –3.最多僅能出現一個秘室或秘道。 –4.故事中不應出現不存在的毒藥、以及
• 在一般大眾的認知中，推理小說是以殺人事件為 開端，以營造出恐怖的氣氛，但這並不盡然，許 多推理小說也會以尋找失物為劇情走向。
• 在許多推理小說中，常會出現助手及偵探這種互 補的角色。
• 通常作者會將助手的推理能力設定在一般人的水 平下，以烘托出偵探過人的推理能力。
2020/3/17
正文
推理小说类型文学
推理小说类型文学黄金时代侦探小说这种文学，因为许多原因而在战后走向衰落。
穷尽脑力的智力游戏、生硬死板的情节架构、扁平脸谱化的人物形象、单调的内容等等，逐渐被人们所厌倦，也逐渐被情节更加丰富、感情更加细腻、思考更加深刻、内容更加多样化的新类型所战胜或取代。
无可否认，黄金时代的诡计、推理等侦探小说核心要素的设计，都已经达到了前所未有的高度，但在中期后期，还是有一些适应广大读者需要的变化。
有关侦探推理小说的争论从来没有停止过，就像科幻小说的“软硬之争”一样，侦探小说中的“推理”和“文学”两性也争执不断。
如果说作家们愿意很努力地往一个方向发展，走向一个极端，那么是会创造出很优秀的作品；而同时，往另一个方向努力，也同样会创造出优秀的作品。
但，能否创造出这样的一种作品，它允许两种风格的融合，并达到更高的层次呢？这个问题在欧美并没有得到很好地解决，甚至还有些矫枉过正，侦探小说从黄金时代的辉煌，直接步入了文学性浓厚、表现人性的硬汉派，接着是让人心理紧张的悬疑片（中间还是出现过一些不错的作品的，比如哈梅特或钱德勒的，但并未形成太大的气候）。
硬汉派与古典派的争执由来已久，以至于使古典派全盘颠覆，没留下任何痕迹。
后来则涌现出几位孤军奋战的大师，如霍克、普洛奇尼，苦苦支撑着解谜推理，并等待着曙光。
其实在日本，情况好不到哪里去，宝石时代一段还算稳固的本格黄金时期之后，也不可避免地走入“为诡计而诡计”的怪圈。
接着松本清张的社会派革命彻底颠覆了本格派，并统治推理文坛长达二十多年。
之后的百花齐放和新本格时代的到来，则将侦探小说的理解大大地推进了一步。
虽然我依然沉醉于八十年前那种“深宅大院、连续命案、一位绝顶聪明的凶手、一位智解疑云的神探”这么古典的模式，但新的类型文学的发展，能够让人感觉到这些经历古典熏陶的作家们，所能表现出来的理解和创新。
他们开始理解文学性和推理性并非对立，开始理解文学性和推理性互相为对方所用，开始将文章读成一片一片，接着又完美地收拢，并站在很高处理解自己所得的感受。
推理流派分类
推理流派分类
推理小说五大流派是本格派、社会派、法庭派、悬疑派以及冷硬派。
1、本格派
本格推理，是推理小说的一种流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派。
以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。
常有密室杀人或孤岛杀人等诡计类型。
2、社会派
社会派推理是20世纪50年代在日本兴起的推理小说的一种流派。
该派作家大都把探索的情节放到广阔的社会背景中展开，表现出鲜明的政治倾向，或揭露美帝国主义占领下日本的黑暗，或反映日本资本主义社会的罪恶，反映了当时日本人民的心理，受到了广大日本人民的喜爱。
3、法庭派
法庭派是辩控双方在法庭内外的激烈角逐，重在体现证据的收集和严密的推理，侦探一般是律师或检察官，代表是梅森系列、雾岛检察官系列（高木彬光），其他作家偶尔一写，本格派里面经典密室《犹大之窗》也是法庭推理。
4、悬疑派
悬疑派就比较注重谜题的悬疑性，一直保持悬疑感到最后破案的时候，所以就对案子的解决过程相对的描述的很少。
5、冷酷派
冷酷派则以动作挂帅，推理味较为淡薄。
冷酷派更关注“犯罪事件与社会的关系”。
这个派别的书，故事的主角不论侦探或犯罪者，必然都是处于社会的暗角，以致他们必须凭恃拳脚与毅力才能生存下去。
作家透过主角冰冷的眼睛来观察这个社会，借此写实地凸显这个社会不合理、血腥残暴、光怪陆离的一面。
世界侦探推理小说教学提纲
一战至二战期间——侦探小说“黄金时代”
法 莫里斯·勒布朗 美 艾勒里·奎恩
艾勒里·奎恩（美）
《罗马帽子之谜》 《希腊棺材之谜》 《法国香粉之谜》 《荷兰鞋之谜》 ……
艾勒里·奎恩（相当于英国的柯南道尔）
他们发明了“向读者挑战”——
出于对自己的作品 的强烈自信， 高潮，作者总会 的方式与读者 而挑战通常以
中的谜题设置 当故事进行到
以“挑战读者” 一决高下， 的失利告终。
莫里斯·勒布朗 创造侠盗英雄人物
亚森·罗宾
《侠盗亚森·罗宾 》 传奇式民族英雄
范丹（英）
理论文章 《侦探小说二十准则》
四、“侦探女王”阿加莎·克里斯蒂
《别墅奇案》 比利时人波洛
《罗杰·阿克洛谋杀案》 风格形成 创造“误导法”
松本清张
《点与线》 “世界 十大推理 小说”之一
森村诚一 《人性的证明》
仁木悦子
《猫知道》
推理小说史上的 第二次浪潮
她不仅为侦探小说争得了巨大的荣誉， 而且还为 通俗小说走入 文学殿堂作出了 可贵的成绩。
她的作品仅 英文版销售量 在欧洲就逾10亿， 数量仅次于圣经。
五、从欧美侦探到日本推理
美 蒙德·昌德勒
《长眠不醒》
硬汉侦探 菲利普·马洛
比利时 乔治·西默农 《梅格雷探案》
梅格雷探长
江户川乱步
横沟正史
《尼罗河上的惨案》
《东方快本
20个短篇
2个爱情长篇小说
2本儿童读物
1本自传
高产优质的作家
法国总统戴高乐自称是“克里斯蒂小说迷”； 英国女皇玛丽也把读阿加莎·克里斯蒂的小说 视为一种享受。在玛丽女皇80岁生日时， 英国BBC电台为她祝寿。 他们问玛丽女皇喜爱什么节目， 玛丽指明要播阿加莎·克里斯蒂的作品。 正因为这个原因，阿加莎·克里斯蒂被 授予英国皇家文学会会员并被 授予“侦探女王”的桂冠
拓展思维的中学推理与侦探小说经典系列推荐
拓展思维的中学推理与侦探小说经典系列推荐中学时期是培养学生思维发展的重要时期，而推理小说作为一种具有挑战性的文学体裁，可以帮助学生拓展思维、提高推理能力。
在这篇文章中，我们将介绍一些适合中学生阅读的推理与侦探小说经典系列，帮助学生培养逻辑思考与推理能力。
1.《福尔摩斯探案集》- 阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》是推理小说的经典之作，塑造了一个聪明、机智的侦探形象。
故事中，福尔摩斯运用逻辑推理、观察和实践能力解决各种复杂案件。
学生可以通过阅读这些故事，学习如何运用逻辑思维和推理技巧解决问题。
2.《东京推理》- 东野圭吾东野圭吾是现代日本最著名的推理作家之一，他的作品《东京推理》系列给人带来了全新的推理体验。
故事情节复杂，扣人心弦，读者将会面临各种迷题和挑战。
这个系列小说不仅引发思考问题的方式，还揭示了人性的复杂性。
3.《夏洛克·福尔摩斯少年版》- Nancy Springer《夏洛克·福尔摩斯少年版》是一套专为中学生设计的推理小说系列。
故事中的福尔摩斯是个聪明的少年侦探，通过推理解决了戴维·琼斯的失踪案。
这个系列小说适合中学生阅读，既有趣又富有教育意义，能够激发学生的兴趣和推理能力。
4.《伽利略探案集》- 东野圭吾《伽利略探案集》是东野圭吾的另一部经典作品。
主人公伽利略是一名物理教师兼业余侦探，通过物理知识和逻辑推理破解了各种案件。
这个系列小说将科学和推理结合起来，对学生进行跨学科的思考训练，提高他们的综合能力和创造性思维。
5.《神探伽利略》- 都筑真纪《神探伽利略》系列是一部非常受欢迎的日本推理小说系列，故事讲述了高中生生江立志成为一名侦探，并通过自己的观察和推理能力解决了许多谜题。
这个系列小说紧凑刺激，富有想象力，可以帮助学生锻炼推理和逻辑思维能力。
以上是一些值得中学生阅读的推理与侦探小说经典系列推荐。
通过阅读这些故事，学生将能够培养逻辑思考、观察和分析问题的能力，提高解决问题的能力和创造力。
侦探小说名词解释
侦探小说名词解释侦探小说名词解释之一：叙述性诡计叙述性诡计是指作者写作时，借由文字词义或叙事结构，让读者产生先入为主的观念，使读者“直觉地”对某些事情或状况不疑有他，进而在最后解开谜题时，让读者有大吃一惊的感觉。
这是一种不易掌控的技巧，读者对此种诡计的反应有时也颇为两极。
阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案 The Murder of Roger Ackroyd》，便是叙述性诡计的典型应用。
而绫辻行人的《十角馆》也是此种诡计的代表，不过本书是克里斯蒂《无人生还》的仿作，因此建议先阅读克里斯蒂的作品后，再阅读绫辻行人的此本作品。
之二：暴风雨山庄小说发生场景与外界完全隔离，像是处于暴风雨中的孤立山庄，电话不通，无法求得外界（如警方）援助也无法逃离的状况，通常状况为发生连续杀人案件。
由于完全隔离，所以必得由在场人物解决事件，死亡时间或指纹等等通常不能取得（有法医或医生在场则前者例外，但仍然较不精确）。
经典小说《无人生还》（又译：十个小黑人）即为此方面的代表，为孤岛杀人。
之三：舒适推理（Cozy）舒适推理从根本上来说，其故事只是一场游戏，谋杀也不具备太多的真实感。
此类侦探小说通常包含以下诸多元素中的大部分：最低限度的暴力、性和社会实用性；通过推理或者直觉获得解答而不是辩论和警察程序方式（或者某人的招认）；在最后凶手被查明，秩序被恢复；男／女主人公是令人尊敬的，其他人物（通常包括凶手）也是有礼貌，有教养的（除了仆人）；建立在一个相对封闭的环境中，如乡村、大学、豪华古宅。
值得一提，但并非必要元素：智慧和文学典故造就的作品风格的优雅。
这类作家中最著名的包括阿加莎?克里斯蒂（Agatha Christie）、Dorothy L. Sayers、Ngaio Marsh等。
实际上，对于人性和世界是否持温和的看法是判断作品是否属于“舒适推理”的重要标准。
谋杀是世界上不和谐的音符，而世界的本质是好的。
黑色小说作家如James Ellroy等人的作品所表达的则是于其对立的观点。
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侦探小说类型学
我将上面这句话作为本篇侦探小说类型(genre)的种类(espèce)细致分析的论文的题铭，并不是为了突出我与这些有争议的作家意见相左，而是因为此种想法十分广泛;这也是必须要言名的第一种看法。
侦探小说一无是处:近两个世纪以来，在文学研究中，出现了强烈的反对声音，甚至对类型本身定义也有争议。
我们写的文章不是研究文学综述就是研究一部作品;而且根据约定俗成的规则，许多作品被列入同一类型，这样做是在降低作品的价值。
以上的看法有其丰富的历史缘由:古典主义时期，人们重类型轻作品，对古典主义文学的反思中，我们发现一种对文学造成损失的倾向:作品如果没有足够地遵守类型的规则，就会被看成失败之作。
这种评价方法不仅要求详细描述出各种类型，而且要求小说要按其规则来写;各种类型的规则先于文学创作，而非跟随其后。
反对派也不甘示弱:浪漫主义及其继承者不单单拒绝遵守类型的规则(他们有十足的权利这样做)，而且否认其概念的存在。
时至今日，类型理论也没有引起多大注意。
不过，从现在开始出现了一种倾向，探寻介于文学的普遍概念和特殊对象，即作品，这两者的中间部分。
对类型研究的迟后恐怕与类型学本身和普遍的文本理论有关，因为普遍的文本理论还远未达到成熟时期:在我们无法描述作品结构时，我们只能满足于比较可测量因素，比如诗歌的格律。
尽管目前对
1类型的研究现状良好(就像梯波戴指出的，这是一个关系到语言通用现象的问题)，但是我们不能将其与对话理论研究割裂开来:只有对古典主义文学的评论中才可能出现根据抽象逻辑图表来演绎类型的情况。
类型研究中又出现了一个额外的难点，是整个美学标准的特殊性质造成的。
一部伟大的作品通过某种方式被创作出来，以一种全新的类型示人，同时违背了先前流行的类型规则。
《巴马修道院》中使用的类型，即这部小说所参照的写作规则，
并不只是十九世纪初法国小说的写作规则，它是斯汤达式的小说，这种类型正是在本小说和其他几部小说的创作中准确体现出来的。
可以说，所有名著都存在两种类型、两个标准:一个是它违背的类型标准，此种标准在先前的文学作品中盛行;另一个是它创造出来的新类型标准。
然而幸运的是，有一片领域不存在作品及其类型的问题:这就是通俗文学。
从某种意义上说，我们习惯上认为的文学名作不属于任何类型，都是自成一派;但是通俗文学的名作恰巧是在其类型中最符合规则的。
侦探小说有自己的标准;若想做得比这些标准更好，反而会适得其反，变得不好:想要美化侦探小说的人其实是在搞文学，而不是写侦探小说。
典型的侦探小说并不违背类型规则，反而遵守这些规则:《兰花勿献布朗迪矢小姐》就是某种类型的体现，并未超越规则。
如果我们描述出通俗文学的各种类型，就没有谈论其名作的余地了:因为两者是一回事;对于最好的典型，我们无可非议。
这一事实很少
1 阿尔贝?梯波戴(Albert THIBAUDET 1874-1936):法国文学评论家，作品有《文学反思》、《小说反思》、《1789年至今的法国文学史》等。
――译注被人注意到，但其结果对所有美学类别都有影响:今天我们面临着两个主要的美学表现的分离;我们的社会里不存在唯一的美学标准，而是有两个;我们不能用相同的尺度来衡量高等艺术和通俗艺术。
要说清楚侦探小说内部的类型相对来说很容易。
但首先必须对种类进行描述，也就是说要划清类型和种类两者的界限。
作为开头，我要说一说在两次大战之间风靡一时的传统侦探小说，它被称为“解谜小说”。
已经有多部评论作品细致分析了此种类型的规则(我将在后
1面介绍范达因的二十条规则);但是最为全面的特征总结则出现在米
23歇尔?布托的小说《曾几何时》中。
书中的人物乔治?布尔冬是大量的侦探小说的作者，他向文中的叙述者解释说:“每一部侦探小说的故事情节都建立在两场
凶杀之上，凶手进行的第一场凶杀只不过给第二场凶杀提供机会;在第二场凶杀中，第一个凶犯成了一个不受制裁的纯杀手即侦探的受害者”，他还说:“叙述……将两个的时间序列重叠起来:始于凶杀的搜查的日子，和悲剧发生的日子”。
我们可以在解谜小说中发现其二重性，此二重性将引导我们对解谜小说进行描述。
小说不是只包含一个故事(histoire)而是两个:犯罪的故事和侦查的故事。
从最纯粹的形式上来看，这两个故事没有任何共性。
下面是这种纯解谜小说的开头:
1 范达因 (S.S.Van Dine,真名Willard Huntington Wright,1888-1939) :美
国作家，他定下了"侦探小说20条"(Twenty Rules for Writing Detective Stories)。
他的主要作品有《金丝雀命案》、《象棋疯子》、《死狗》等。
――译注 2 米歇尔?布托(Michel Butor 1926- ):法国新小说派的代表作家，著有长篇小说《变化》、《小说评论》等。
――译注 3 《曾几何时》(Emploi du temps):一部以侦探小说的外衣的“时间游戏”的日记，时间分割术的运用堪称一绝。
――译注
“在一张绿色的小卡片上，可以看到几行用打字机打出来的字:
奥戴尔?玛格瑞
西方街71号，184室。
凶杀。
大约二十三点被人掐死。
公寓遭洗劫。
珠宝被盗。
发现尸体的是艾米?吉布森，女佣。
”
(S.S. 范达因，《金丝雀命案》。
)
第一个故事，也就是犯罪的故事，在第二个故事(和本书)开始前就结束了。
但是在第二个故事里会发生什么,不会发生没什么惊险的事。
第二个故事、侦查的故事中的人物不对犯罪起作用，他们只是“了解情况”。
什么都不会发生在他们身上:这是侦探豁免权类型的
12规则。
我们无法想象赫尔克里?波洛或者费洛?范斯被危险、攻击、伤害，甚至是死亡所威胁。
将发现凶杀和揭露凶手分开的一百五十页书是一个漫长的侦查过
程:侦探一个线索接一个线索，一条路径接一条路径地调查。
解谜小说就这样导向了一个纯几何式的结构:比如说，《东方快车谋杀案》(阿加莎?克里斯蒂)中，一共有十二个嫌疑人出场;全书由十二部分组成，又有十二场问讯，还有序曲和首场(即发现凶杀和找到凶手)。
第二个故事、侦查的故事地位非常特殊。
故事通常由侦探的一个朋友来叙述并不是巧合，这个朋友清楚地知晓自己正在写一部书:总之，第二个故事包括解释故事是怎样发生的，甚至解释这本书是怎样被写成的。
第一个故事并不知道这本书会存在，也就是说第一个故事
1 赫尔克里?波洛(Hercule Poirot):英国女侦探小说家阿加莎?克里斯蒂作品中的主人公，有名的侦探。
――译注
2 费洛?范斯(Philo Vance):范达因笔下20-30年代最受欢迎的推理小说人物。
――译注
永远不会自认成为书本(侦探小说家决不会自己指明故事是虚构的，就像文学作品中一样)。
相对的，第二个故事不仅仅被视为真正的书，而且故事正是这本书所写的。
我们还可以进一步描述这两个故事的特点。
第一个、犯罪的故事，叙述“实实在在发生的事”，而第二个、侦查的故事，解释“读者(或是叙述者)是怎样知道真相的”。
然而，这样的定义并不仅仅是侦探小说中两个故事的定义，而是所有文学作品的两个方面的定义。
文学作品存在两个方面的定义，是本世纪二十年代俄国形式主义者所揭示的。
事实上，他们对叙述故事的“素材”(fable)和“演
绎”(sujet)作了区分:素材是发生在现实生活中的事;演绎，则是作者将素材表述出来的方式。
第一个概念与可追忆的现实相对应，和在我们的生活中发生的相似事件相对应;第二个概念与书本身、与叙述和作者运用的文学手法相对应。
在素材中，没有时间的颠倒，人物的行动是按自然顺序进行的;在演绎中，作家可以先向我们介绍结果，再陈述原因。
先说结局后说开头。
所以，这两种概念的特点并不对
应于故事的两个部分或两个不同故事，而是同一个故事的两个方面，是用不同的看法看相同的东西。
那么侦探小说是怎样做到同时描述这两点的呢,怎样将两者放在一起呢,。