色彩构成

物体色
物体色的呈现是与照射在物体上的光源色、物体的物理特性有关。
同一物体在不同的光源下将呈现不同的色彩。
固有色
所谓的固有色应是指“物体固有的物理属性”在常态光源下产生
的色彩。
第二节
色彩的三属性（三要素）
1、色相（又叫波长）：
就是色彩所呈现的相貌。通常以色彩的名称来体现，如：红、橙、
蓝等。
2、明度（又称辉度、光度）：
以黄色为基色，与左右间隔 60°— 120°色的对比为中差 色对比
4、对比色对比
对比色，在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。色 彩对比效果鲜明、强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容 易使人兴奋、激动、但也易产生不协调感。
以黄色为基色，与其左右分别相邻 7-11色的对比为对比色对比
光色(太阳光、日光灯)，太阳光呈暖色，日光灯呈冷色。另一种 是由于光的作用使物体呈现出一定的色彩，我们把前者叫着光色， 后者叫着物体色。黑色是因为吸收所有波长的光子，白色是因为 反射所有波长的光子。
光源色、物体色、固有色：
光源色
不同的光源所呈现出来的色彩感觉不一样。如太阳光、日光灯呈现 的色感不同。
第一节
色彩对比
色彩对比有多种类别。从色彩性质来分有：色相对比、纯度对比、 明度对比；从色彩的形象来分有：形状对比、面积对比，位置对比、虚 实对比、肌理对比；从色彩的生理与心理效应来分有：冷暖对比、轻重 对比、动静对比、胀缩对比、进退对比、新旧对比；从对比色数来分有： 双色对比、三色对比、多色对比、色组对比、色调对比；另外还有同时
黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太 阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富 和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色 是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。 黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。 绿色 鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂 亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯， 年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林 或晨雾中的田野那样。
蓝色 蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色， 都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的 色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只 不过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混 浊的蓝色。 紫色 波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或 蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色。约翰?伊顿对紫色做过这样 的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不 同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感， 在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日 的恐怖。” 紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就 常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时， 优美可爱的晕色就会使我们心醉。 用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和 精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。 紫色似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复 杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一 色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫 色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也 就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。
二、减色法混合
颜料的三原色相加使色彩的明度和纯度都降低了，所以叫做减 色混合。红和黄混合成为橙，黄和蓝混合成为绿，蓝和红混合成
为紫 。如果改变三原色的混合比例，还能得到其它不同的颜色。
但减色法混合的原理只是为颜色的混合提供了一个规律，在实际 应用中，仅用三原色调配一切颜色是难以办到的 。
三、空间混合
第四节
色彩的表示法
一、牛顿色相环是简单的色彩早期表示方法。
二、色立体表示法
因色彩受多元的要素影响，多元要素的变化可用立体的交叉 结构表示，色立体模型的概念是用三维结构表示色彩的色相、纯 度、明度变化。 孟赛尔色立体(简称孟氏色立体) 孟氏色标体系是目前国际上普遍采用的颜色分类和标定法。孟
塞尔色立体的特征是借助于三维空间来表现色彩三属性：色相、明
颜料的混合除了直接调和和分层罩合外，还有通过小色点的 聚合而造成色错觉的办法，被称为颜料的空间混合。这种由不同 的色在人眼内部直接混合产生新色的现象，实际上是一种通过颜 料的特定混合方式来达到加色混合效果的错觉现象。
第三章 色彩的对比与调和
处理好对比与调和的关系,是组织好色彩使其产生美感的关键 。为了 掌握色彩的对比与调和规律，首先必须了解什么是色彩的对比和调和， 以及对比和调和的种种表达方式。
对比、连续对比等。现就主要的对比类型加以具体的阐述。
一、色相对比
色相对比是由色相间的差别造成的对比。色相对比关系的强弱，可以
色相在色相环上距离与角度来表示。以24色相环为例，任选一色作为基色，
则可把色相对比分成邻近色、类似色、中差色、对比色与互补色等多种类 别。
1、邻近色对比
在色相环上是与基色相接之色。从色相环上可以看出，邻近色之间 在色相上差别很小，是最微弱的色相对比。如以邻近色作配合就会感觉 单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感之不足。
目的： 构成本身不是目的，通过课堂的理论讲授、构成练习等手
段，培养同学的色彩感知和创新应用能力。为以后的专业设计
打下基础。 要求： 1、掌握色彩构成的基本原理，认识色彩体系。 2、通过实际操作，实验色彩构成的思维方法、配色方法及表现 手法。
3、了解形态与色彩之间的关系，提高形与色综合造型的创造能
力、鉴赏能力与表现能力。 4、能够用手绘的方法，进行色彩构成练习。
同种色明度变化
同Байду номын сангаас色彩明度 渐变构成
红色 红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。约翰?伊顿教授描绘了受不同色彩刺激 的红色。他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色 就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又 寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。 橙色 橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升 高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到 金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。 橙色稍稍混入黑色 或白色 ，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后 ， 就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道 。橙色与蓝色的 搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。
以黄色为基色与左右相邻的两色为 邻近色对比
借助明度、纯度对比的变化来弥 补色相感之不足
2、类似色对比
在24色相环上指间隔15°～16º ，相差2～3色之色。如红与橙、橙与 黄等。 类似色比邻近色的对比效果要明显些，类似色相之间含有共同的 色素，它既保持了邻近色的单纯、统一、柔和，又具有耐看、明确的优
三原色是红、绿、蓝紫，相加为白光。
色料的三原色
色光的三原色
2、间色（补色）
黄+兰=绿，兰+红=紫
又叫第二次色。三原色中任何两原色相加即成。如：红+黄=橙，
间色是橙、绿、紫
3、复色 又称再间色、第三次色，是由两个间色或一个原色加黑浊 色而成。如：橙+绿=黄灰 ，橙+紫=红灰 ，绿+紫=蓝灰。
复色是红灰 、黄灰 和蓝灰
二、色彩对比与调和的关系
色彩的对比与调和，是互为依存的矛盾的两个方面，离 开了任何一个都无法单独成立，色彩的对比与调和之间存在 着既互相排斥，又互相依存的关系，对比太强会产生刺激，
太调和了会显得平淡乏味。所以，色彩实践中运用对比手法
时要特别注意找到调和因素，反之，在用调和手法时不能忽 视辅以恰当的对比，因此，色彩运用的关键在于如何处理好 色彩的对比与调和的关系。
一、什么是对比与调和 当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时， 它们之间的相互关系就产生了对比效果。各种色彩的形状、位置、 面积、色相、纯度、明度、生理与心理效应的差别构成了色彩之 间的差异。这种差异越大，对比效果就越明显，缩小或减弱这种 差异，对比效果趋向缓和，亦即调和效果产生，所以色彩的对比 和调和可以看成是一对矛盾的两个方面。形成对比效果的“差异” 是绝对的，所谓调和则是相对的。
5、互补色对比
互补色是色相环中处于180°的两色。补色对比是色相对比中最强的 一种对比，使色彩对比达到最大的鲜明度。从三原色看，补色关系是一 种原色与其余两种原色产生的间色的对比关系，一般来说只有三对，即
红与绿、黄与紫、蓝与橙。补色对比强烈可以用来改变单调平淡的色彩
效果，但是处理不当极易造成杂乱、刺激、生硬等弊病。
以黄色为基色，在色轮上处于180°的 紫色与其对比为补色对比
二、明度对比
明度对比是指色彩间深浅层次的对比。由于色彩的明度概念包括 着两个内容：一是指同一种色之间的明度差，一是指不同色彩之间的
明度差，所以明度对比也包含了相当丰富的内容。
高明调：具有优雅明亮的感觉 中明调：具有柔和稳定感 低明调：具有沉静，厚重感