第十四讲钢琴伴奏对主旋律的处理

第十四讲 钢琴伴奏对主旋律的处理（2）
完全不包含主旋律因素的伴奏写法
钢琴伴奏中，完全不包含主旋律因素，也是常见的一种
伴奏形式。这类伴奏织体，其写作原则主要是依靠和声、复 调、织体等的表现作用以及写法上的多样性来刻面音乐形象，
比如，用来描写景物、抒发感情、烘托气氛等。
1、
以和声性织体原则的写作
在钢琴伴奏织休中不出现主旋律的因素，而是运用和声
比，即与歌声形成呼应、对答效果的伴奏形式，这种对比因 素常常出现在句尾，或者歌唱旋律处在长时值音上的时候， 用钢琴伴奏中的对比旋律与之呼应，在节奏上给以补充，情 绪上给以烘托。也可以是整段的对比，但不多见。
谱例4
舒伯特《摇琴者》
谱例5
《十里风雪》
（2）与主旋律形成模仿复调关系
伴奏与歌声形成模仿复调关系，其伴奏织体本身不存在 复调因素，只有当它与歌声结合为一体时才表现出模仿的效 果。这种伴奏手法具有丰富的艺术表现作用，应用得比较广 泛，而且应用形式也是灵活多样的。
性织体的写作原则，将和弦写成各式各样的织体形式，以达 到表现内容的目的。
谱例1
舒wk.baidu.com特《小夜曲》
谱例2
舒伯特《鳟鱼》
谱例3
《阿瓦人民唱新歌》
2、以复调性原则的写作
按照复调音乐的思维写作钢琴伴奏，可以使音乐的整体 产生新的情趣，形象的发展更为丰富，并能增加动力。
（1）与主旋律形成对比复调关系。 与歌声形成对比复调关系的伴奏写法。可以是局部的对
谱例6
《小岛》
谱例7
《猜调》
3、以其他原则写成
在钢琴伴奏中不重复主旋律的形式，除上述运用和声性 原则及复调性原则进行写作外，还可以运用其它原则写作。
谱例8
《飞花歌》
谱例9
《涉江采芙蓉》