“十大瓷厂”对景德镇陶瓷发展的新贡献

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“失活”与“活化”——解码景德镇“十大瓷厂”日用瓷设计的发展路径

“失活”与“活化”——解码景德镇“十大瓷厂”日用瓷设计的发展路径

失活 与 活化解码景德镇 十大瓷厂 日用瓷设计的发展路径*方兰轩刘屹焦成浩(景德镇陶瓷大学江西景德镇333000)摘要 十大瓷厂 是景德镇陶瓷文化传承的重要载体,笔者在 非遗 活态传承的视角下,从 失活 与 活化 两个方面入手,对景德镇 十大瓷厂 日用陶瓷设计进行分析,解码景德镇日用陶瓷设计的未来发展路径㊂关键词活态传承非遗景德镇十大瓷厂日用陶瓷设计中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2024)04-0018-04党的十八大以来,习近平总书记站在中华民族和中华文明永续传承的战略高度,多次提出文化自信,文化兴国运兴,文化强民族强㊂没有高度文化自信,没有文化繁荣兴盛,就没有中华民族伟大复兴㊂ 做好非物质文化遗产保护,满足人民日益增长的精神文化需求,是推进建立文化自信关键所在㊂如何将非遗文化 活化 ,进行更有效㊁更有力的 活态传承 ,探索出一条符合当下时空新路径和新方法显得尤为重要㊂陶瓷是非物质文化遗产重要组成部分,是我国优秀传统文化的杰出代表㊂ 十大瓷厂 是景德镇陶瓷文化传承的重要载体,也是新中国伟大崛起与中华民族伟大复兴的探索成果和见证,形成了独树一帜的制瓷工艺生产体系,谱写了继往开来的陶瓷史,续写了景德镇制瓷业的辉煌㊂因此,研究景德镇 十大瓷厂 是具有典型性和代表性的,对于推进传统手工艺类非物质文化遗产保护与传承具有一定的历史意义与现实意义,结合国情和发展战略,有助于找到一条更好㊁更适合的发展路径㊂1景德镇 十大瓷厂 日用瓷设计概述 十大瓷厂 最初是指建国初期在国家官方的推动和建设下成立的十家大型国营陶瓷企业,分别为:建国瓷厂㊁人民瓷厂㊁艺术瓷厂㊁东风瓷厂㊁景兴瓷厂㊁光明瓷厂㊁红星瓷厂㊁红旗瓷厂㊁宇宙瓷厂㊁为民瓷厂㊂而后续又有华风瓷厂㊁雕塑瓷厂㊁红光瓷厂㊁曙光瓷厂等多家瓷厂的加入,在这些瓷厂加入后继续沿用了 十大瓷厂 这个概念㊂1.1整体风貌在日用瓷的造型上,主要为餐具㊁茶具㊁咖啡具㊁酒具㊁文具,例如:景兴瓷厂生产出沿袭古代日用器的 正德器 也有创新出 和合器 此类器型;红旗瓷厂生产的温酒器;华风瓷厂生产的 景德壶 ㊁ 饭蛊 等器型也表现出贴合人民日常生活的需要;东风瓷厂生产的优质壶类,具有明显的产品塑新㊁时代更迭特征㊂光明瓷厂生产的经典器型 青花玲珑产品 玩玉 系列日用瓷更是经久不衰㊂在技术上,为了符合大批量的生产需要,人民瓷厂创新出 以贴代刻 技术㊂为了满足日渐增长的装饰需要,20世纪60年代后,电光彩技术便大量用于日用陶瓷产品的表面装饰;在1956年6月由轻工部陶研所试制成功腐蚀金彩,又称 雕金 ;艺术瓷厂研发的 金地开光 系列等等呈现出独具一格的视觉体验㊂在装饰上,出现如人民瓷厂的青花梧桐㊁光明瓷厂的青花玲珑㊁艺术瓷厂的万寿无疆画面等等诸多创新㊂1.2多元价值景德镇 十大瓷厂 日用陶瓷设计的多元价值主要体现在历史价值㊁审美价值以及文化价值这3个方面㊂(1)历史价值是指历史事件㊁文物㊁文化遗产㊁人物等所具有的历史意义等方面的价值㊂景德镇 十大瓷*基金项目:2023年研究生创新基金项目‘景德镇 十大瓷厂 日用陶瓷设计发展路径和活态传承研究“(项目编号:J Y C202314)㊂作者简介:方兰轩(1997-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理研究㊂刘屹(2000-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理研究㊂焦成浩(1998-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理研究㊂厂 自身承载一定的历史意义,所生产的陶瓷产品为当代陶瓷发展在造型㊁装饰㊁技术上打下了坚实基础㊂(2)多元价值体现在审美价值,指在审美对象上能够满足主体的审美需要㊁引起主体审美感受的某种属性㊂景德镇 十大瓷厂 中审美价值主要体现在两个方面:第一是满足人们日益增长的心理需求,第二是提升大众审美㊂(3)价值体现在文化价值,文化价值是一种关系,它包含两个方面:一方面存在着能够满足一种文化需要的客体,产品外观不仅从实用功能层面上出发,以达到外观的升华;还应从更宏观的角度出发,注重社会㊁伦理㊁道德等的综合性体现从而让产品具有特殊文化意义㊂另一方面存在着某种具有文化需要的主体,景德镇 十大瓷厂 其所生产的陶瓷,每个瓷厂各具特色㊁各司其职,开创了现代陶瓷设计的先河,这两方面相互印证㊂文化价值除了上述两者之外,也是增强文化自信,提升文化自觉的关键所在㊂2景德镇日用瓷设计的 失活 困境 十大瓷厂 时期的日用瓷产品自建厂以来在陶瓷市场上独领风骚,直到20世纪90年代末,为符合市场经济的发展和社会需要进行解体和改制,逐渐的退出了历史舞台㊂时至今日,由 十大瓷厂 延伸出的人㊁物㊁事仍在持续的发展中,但在发展中不可避免的遇见 失活 的问题㊂通过问询专家以及走访红叶瓷厂㊁老鸦滩㊁樊家井以及乐天陶社㊁陶溪川等地,从中摸索出部分十大瓷厂的线索,对景德镇 十大瓷厂 日用瓷设计所遇到的 失活 困境作出以下几种分析:2.1 散 ㊁ 乱 和 不精 等现象十大瓷厂 解体后,失去企业平台支撑以及管理人才㊁技艺人员相继流失,景德镇陶瓷产业传承和发展明显断档;许多管理㊁技术人才流失到潮州㊁德化等相对先进的规模化产瓷区㊂人员的流向主要分为三个方向:①自立门户;②进入民营企业或为私营业主服务;③离开陶瓷领域另谋生路㊂前两者在发展中,逐步形成一些小规模民企及私营业主,但缺乏政策㊁资金㊁技术支持,仅有些门类上的自然传承;而大瓷厂可能因为效益问题,各种类型㊁各工艺都会进行涉猎,但却不 精 ;拥有一技之长的员工们,虽仍旧凭借自身过硬的技术在陶瓷的领域内继续发光发热,但不如之前瓷厂分工明确,造成了 散 乱 等现象,进而造成买卖双方的信息壁垒㊂2.2行业内外相互竞争陶瓷材料具有高熔点㊁高度热性能以及耐腐蚀㊁耐高温等诸多优点,但也具有不可避免的缺点即易碎㊂因此,在产品的选择上,塑料材质㊁玻璃材质等其他材料皆可替代陶瓷制品㊂行业内,除了景德镇陶瓷外,潮州瓷㊁佛山瓷也占据大部分的市场份额,已经不再是计划经济时代下 十大瓷厂 独占鳌头的局面㊂近些年,出于市场竞争压力,政府组建陶瓷集团和院所合并也带来了一些新气象㊂2.3工业遗址再利用问题十大瓷厂 原场地上存在割裂,一部分形成相对成熟的文化创意园区,一部分成为 危房 ㊂例如:乐天陶社㊁陶溪川的创意集市这些园区都是在 老瓷厂 的原有场地上进行发展,是对于场地的再利用㊂而红旗瓷厂等未被利用起来的场地,厂房区大多破败不堪,但也有在贴上危房标签的建筑内在继续进行生产的厂工㊂废弃场地的再发展㊁再利用也是景德镇目前面临的问题之一,优势是,已经有可以借鉴和学习的对象㊂2.4个性化㊁当代性缺失在前文中提及,为了满足人们日益增长的需求,日用陶瓷大规模㊁批量化生产是瓷厂的生产常态㊂贴花㊁烤花等代替了手工绘制,缩短了生产时间㊁提高生产效率的同时,也造成了过度的 标准化 和 程式化 ,当提及十大瓷厂日用陶瓷时,不可避免出现在脑海中的就是贴花餐具㊂今日,不少景德镇本地人的家中仍有当年十大瓷厂生产的日用瓷,这也从侧面证明了它的耐用性和适合性㊂只是这样大批量生产与时下强调 个性化 ㊁强调 定制 ㊁强调 与众不同 的潮流并不贴合㊂部分日用瓷装饰存在 过时 ㊁ 陈旧 等缺点,因为时代的局限性,过去的审美不为当代消费者所喜爱;日用器物的第一性质就是功能性,而部分贴花的日用瓷在面对洗碗机㊁烤箱等器物时有刮花㊁褪色等风险,这也使得失去了一部分活性㊂3景德镇日用瓷设计的 活化 方式一直以来,景德镇在传统制瓷技艺上的活态保护都做出了一些成果,起到了积极的作用㊂本节从 人 ㊁ 物 以及 网络 媒介中来分析景德镇 十大瓷厂 日用瓷设计的活化方式㊂3.1以人为本, 人 是活态传承的 载体习近平总书记指出, 要加强非物质文化遗产保护和传承,积极培养传承人,让非物质文化遗产绽放出更加迷人的光彩 为做好非遗保护指明了方向,非物质文化遗产保护与传承的核心始终围绕 人 展开㊂目前,在景德镇陶瓷类传统技艺中,共有9个类别㊁江西省非物质文化遗产项目代表性传承人67位,其中国家级11人,这些传承人中大都有为瓷厂工作过的经历[1]㊂现在,越来越多人关注到㊁加入到振兴传统工艺的行业内㊂立足于陶瓷行业看目前的主要教学方式有3类:①最为常见的师徒制,即老手艺人带徒弟,或以家族式为传承方式;②学员制,如景德镇陶瓷大学等高等教育学校,利用深厚的师资力量对学生进行综合性的教学;③以技法为主题来开办人才培养㊂此外,也有以兴趣为驱使自发来到景德镇,前往陶艺基地或培训班进行陶瓷方面的学习㊂还有不少外乡人选择留在景德镇成为 景漂 ㊂这几类方式呈现出向上的积极性,在传授技法的过程中,也需要加入对陶瓷的基础性教育,贯穿工匠精神;同时改善整体环境,吸引更多的人群㊂3.2以 物 为源,进行生产性保护与整体性保护生产性保护是指,在符合保护规律的前提下,通过生产使它们能够更好地传承与发展㊂对于景德镇日用陶瓷,从设计的层面上进行探讨,它的生产性保护首先是立足于商品市场,要以传统为源,体现景德镇特色,才能做到于区别于其他地区制瓷㊂在日用瓷设计上,从十大瓷厂过去所生产的日用瓷中挖掘闪光点,在造型㊁装饰上作出改变㊂整体性保护是指,非物质文化遗产项目的产生,是历史㊁地理㊁经济㊁人文等综合环境造成具有整体性,要让非物质文化遗产项目在文化生态保护的大环境中得到整体性保护㊂目前,景德镇的旅游建设呈现一派欣欣向荣,中国陶瓷博物馆㊁御窑博物馆㊁十大瓷厂博物馆等,各种市集以及颇具特色的陶瓷灯柱和陶瓷垃圾桶等,都体现着瓷文瓷韵㊂景德镇 十大瓷厂 日用瓷的整体性保护中面临的 活化 问题表现在两个层面:一个是外部,这方面涉及到城市的舒适度㊁接待游客㊁工业遗产再利用等问题;另一个是内核,景德镇 十大瓷厂 的日用瓷所附属的价值㊁真正的内涵,要被大众所看见㊂3.3以 网络 为媒介,进行 数字化 传承作为一个信息大爆炸的时代,网络的高速运转为生活带来了更多的可能性㊂各种热门软件,为非遗的传播提供了平台,也为消费者和经营者提供了平台㊂近日,抖音电商 焕新非遗 发布会暨非遗产业带扶持专项景德镇站启动仪式在江西举行,这是电商与非遗很好结合的一次印证㊂数字化走入非遗㊁直播走入非遗,在传统手工艺中,很多因为市场原因存在失活危机,而网络为此打开了一条新的道路㊂4景德镇日用瓷设计未来发展路径原十大瓷厂值得被传承的有形的有:技法㊁传承人㊁器物的造型和装饰;无形的如为产品赋能的内核--特有的设计理念和精神内涵㊂在活态传承的视角下,以动态的方式去进行保护性的传承,是符合当下社会环境的最佳方式,以下是几种可行的日用瓷设计发展路径:4.1为国家民族设计,体现产品赋能20世纪50年代我国的设计标准是 实用㊁经济㊁美观 , 十大瓷厂 产品在该原则的引导下呈现出特定的时代性㊂ 十大瓷厂 日用瓷设计是以继承和发展传统为基础,以 创作具有民族气派,更新更美的作品 为设计理念㊂解体后,景德镇陶瓷集团旗下的红叶瓷厂承担了大部分的国宴瓷生产,先后为中南海㊁人民大会堂以及北京㊁上海A P E C国际会议等众多重要场所设计㊁生产专用瓷㊂其中 古典园林 系列国宴瓷广受好评,该系列产品与人民瓷厂所生产的 青花梧桐 系列颇有相似之处㊂在造型上没有太大改变,在装饰上将盘的边饰做了细化处理,在调料罐的处理上加上了字体作为标识㊂侧面反映出十大瓷厂所设计的日用瓷的造型设计十分经典,目前市面上的很多日用瓷造型依稀可见十大瓷厂的身影㊂4.2找准产品定位,满足不同需求十大瓷厂 根据日用瓷的功能进行划分,针对不同的群体需求进行不同的分工,如为领导人所生产的日用瓷,具有一定的国家风貌和民族内涵;为群众所生产需符合群众审美需求和情趣且能批量化生产;为外交生产需展示大国风范及中国深厚的文化底蕴;为外销而生产需符合外国人的生活习惯等㊂随着生活方式的变迁和生产力的发展,变化主要体现在两个方面:(1)生产方式,过去集体的㊁大批量的生产因为多重原因逐渐被分化㊂(2)器物本身,因为用途的不同,造型㊁装饰也随之改变㊂从生产方式看,原来一个瓷厂可以完成的工作,逐渐变成了分散的形式,有专做坯体的,专卖颜料㊁釉料的,专烧窑等;从成瓷的类别看,有纯手工㊁半手工㊁纯机械生产的3种日用瓷㊂从器物本体看,当今的日用瓷讲究多种功能用途㊂如不在成套售卖而是以 散件 形式进行销售的餐具,专为独居者设计的一人食餐具等,日用陶瓷仿佛是一面镜子,从中可以照鉴大众百姓的生活变迁[2]㊂当下,人们更强调 本我 的感受,如前文中所言的个性化,年轻人更是追求与众不同,乐天集市和陶溪川集市的繁荣,正是这点的印证㊂4.3民族文化符号提取和再创造从民间文化中提取内涵与审美价值转换成特有的民族符号从中展现独属中国文化的光辉和魅力㊂当下以少数民族文化为主的设计产品也很热销, 本土的现代化 在保护㊁发扬的同时创造属于当下时代的 新的文化 ,作为 中华唯一民族用瓷定点生产厂 的新华瓷厂,所生产的 青花吊珠葡萄新疆维吾尔族餐具 ㊁ 釉下五彩穆斯林餐具 等极具少数民族风情,造型优美㊁色彩鲜艳,不仅为少数民族同胞所喜爱,还受到国内外市场的喜爱㊂当今的日用瓷设计也应如此将民族文化进行有意识的提取与转换进行再创造,不仅有助于在社会上掀起传承民族文化的热潮,还能充分展示中国传统文化的独特魅力,增强我国的文化软实力㊂4.4结合新材料新技术,传承与创新以东风瓷厂当时所生产的孩童戏牛烧水壶为例,该烧水壶在把手上缠绕电线起隔热作用,壶后可以接入电线的设计特征,使得陶瓷壶不仅能盛水,还能烧水㊂这种将新材料㊁新技术与陶瓷结合进行设计的方法值得借鉴㊂金属㊁玻璃㊁木质材料以及硅胶材料等陶瓷综合材料的运用都有很好的成功案例㊂通过调查,目前在陶溪川等创意市集上,立体釉类的产品颇受市场喜爱,这也是一种新材料㊁新形式,未来会有更多的新材料和新技术等着我们去发现和运用㊂5结语综上所述,景德镇 十大瓷厂 在20世纪末解体后,虽存在多种途径进行发展,但至今仍无法达到当年的高度,许多东西也存在逐渐消亡的危机㊂它虽然距离今日并不久远,但不可否认的是,它也已经成为了历史,它诞生于传统之中,又沉淀为传统㊂随着时间的推移, 567 瓷㊁文革瓷等厂瓷也逐渐体现出收藏价值,有不少投资者和收藏家们将目光放到此处㊂如何将过去优秀的作品赋予生机,抓住过去真正值得借鉴的优点㊁探索设计的本质进行再设计,让非遗文化焕发风采,非遗的 活化 是解开疑问的关键钥匙㊂时至今日,日用瓷设计仍然绕不过经济㊁实用㊁美观这三大原则,但在设计上仍然墨守成规的沿用之前的设计,没有做到设计理念的 活化 ㊂同时,理清产品定位,从消费人群入手,借鉴十大瓷厂的经验,抓住为产品 赋能 的内核以及 针对性 ,结合新技术,从陈旧的观念束缚中跳脱出来,而不是守着一件东西机械性㊁反复性的生产,不加以改变㊂也要关注非遗传承人和传统手工艺,做到吸引群众,让文化在群众心里扎根,以人为载体,让文化口口相传㊂有意识地去认识㊁传承㊁发展㊁研究,让其成为当今文化的一部分,与当代文化相结合成为当今文化发展的基础和文化创新的资源,运用传统文化符号建造出的,既有传统特色又有时尚元素的 新创造 ,去体现文化中所传递的符号㊁内涵以及丰富的文化创造力㊂景德镇的陶瓷产业相较于过去一枝独秀的地位一去不复返,让非物质文化遗产 活化 ,守住内涵㊁延续文脉,与时俱进,稳扎稳打地走好传承之路,让 景德镇瓷 更好地走出去,这既是以景德镇 十大瓷厂 为依托的日用瓷设计发展方向,也是景德镇未来发展方向㊂参考文献[1]尹世洪,孙本礼主编.江西省陶瓷工业公司[M].北京:当代中国出版社,1998.[2]李胜利.景德镇十大瓷厂[M].景德镇:景德镇陶瓷杂志社,2010.[3]汪建业主编,江西省陶瓷工业公司‘当代官窑“编委会编.当代官窑:景德镇十大瓷厂陶瓷工艺美术成果集[M].景德镇:景德镇陶瓷杂志社,2011.[4]方李莉.人类学视角下的 非遗 保护理论㊁方法与路径[J].中国非物质文化遗产,2020(1):54-62.[5]陈磐.1949-2019年景德镇国家用瓷设计研究[D].景德镇:景德镇陶瓷大学,2022.。

景德镇老国营“十大瓷厂”烧制的瓷器

景德镇老国营“十大瓷厂”烧制的瓷器

景德镇老国营“十大瓷厂”烧制的瓷器
景德镇老国营“十大瓷厂”烧制的瓷器绝大多数是用煤窑烧成的,少数沿用古代的以松柴作燃料的柴窑。

从上世纪90年代开始,这些非环保高耗能的窑炉已陆续被环保节能型窑炉所取代,现在窑炉所烧制的陶瓷与当年煤窑或柴窑所烧制的陶瓷韵味有明显的不同,特别是煤窑自上世纪50年代末逐步推广到90年代全部停烧,其烧制过程不到40年的时间,若比景德镇千年槎窑、柴窑的悠久历史,那只是短暂的时光,是景德镇千年陶瓷发展历史长河中不可复制的、值得大书特书的断代史。

40年间“十大瓷厂”聚集了数万陶瓷产业工人,在“抓革命、促生产”的标语、口号鼓舞下,创造了景瓷的辉煌,平均每年以不到2圆的换汇成本,换回了数以千万美元国家急需的外汇,为国内老百姓生产提供了大量的内销瓷、少数民族用瓷,承担了大量国礼瓷、中南海用瓷、毛主席用瓷、林彪用瓷等的研究与生产。

如今景德镇已被国家列为资源枯竭型城市,国营“十大瓷厂”在上世纪90年代由计划经济向市场经济转型过程中,陆续改制解体,“十大瓷厂”生产的瓷器正逐步进入收藏品市场,其烧制的精品瓷器更是纳入众多藏家的搜寻目标,价格逐年攀升,有的精品更是在各大公司的拍卖会上屡屡创出百万余元的高价。

景德镇,一个值得说给世界听的故事

景德镇,一个值得说给世界听的故事

1中国梦是近代以来中国全部历史走向的主题,是中国人民的共同愿望、集体的潜意识、民族的共同追求。

文学艺术的使命就在于为人民放歌,为祖国呐喊,为民族助威,为时代存照。

文艺工作者应该感受时代步伐和人民愿望,围绕中国梦,讲好中国故事。

景德镇有两千年的冶陶史,一千年的御窑史,这条路走得坎坷而辉煌,浓缩了中国的实践、中国的历程,是具有独特面貌的城市变迁故事,是一个值得说给全世界听的中国故事。

写好景德镇,是讲好中国故事的重要文化建构。

一中国故事很精彩,值得写,值得说,值得讲。

中华文明独树一帜、极其辉煌;中国文化博大精深、源远流长。

中国在历史上和现实中都具有强大的影响力和亲和力。

千年瓷都景德镇的故事折射出中国命运、中国特色、中国道路、中国价值、中国奇迹。

景德镇的故事里有中国实践与中国历程景德镇从东汉末年开始烧瓷到现在有两千多年,从一〇〇四年称“景德镇”到现在也有一千多年。

景德镇的瓷是高温瓷,是用浮梁的柴火烧的。

但木材不是焦炭,怎么可能烧到一千三百摄氏度以上呢?但它偏偏就烧到了一千三百摄氏度。

因为古窑的窑膛很大,烟囱很高,烟囱在窑膛里拉出了一个火道,在火道上是一千三百摄氏度,其他地方则是一千二百摄氏度、一千一百摄氏度……瓷器放在窑里的位置就很有讲究,放什么地方要凭“满窑师傅”的经验,而火候的掌握则是靠“把桩师傅”的经验判断。

一个技术问题中包含着深厚而精彩的文化内涵。

历史上景德镇不但是官窑,而且是御窑。

用柴火烧瓷再好的师傅成品率也只有百分之二十到百分之五十,因此,为皇帝烧瓷器一次要烧十件甚至更多,希望总会烧成一件送进皇宫。

那么其他烧成的次品到哪里去了呢?皇家的瓷器是不能流到民间的,只能就地打碎。

打碎还有规矩:先用锐器在底部戳个洞,然后用钝器敲碎。

打呀打,就这样打了几百年,打成一个文化堆积,据说方圆有六平方公里,十六米高,从明初、明中、明末到清代层层堆起来,非常壮观。

这些文化堆积是和生产场地连在一起的,在全世界独一无二,是极其宝贵的世界文化遗产。

当代景德镇“十大瓷厂”的陶瓷餐具装饰设计研究

当代景德镇“十大瓷厂”的陶瓷餐具装饰设计研究

当代景德镇 十大瓷厂 的陶瓷餐具装饰设计研究*黄玥雯(景德镇陶瓷大学江西景德镇333403)摘要陶瓷材质的餐具是我国餐具的主流,陶瓷餐具从出现到发展经历了不断的变革,无论是造型还是材料的进步都促使陶瓷餐具经久不衰㊂无论是素瓷时代的刻花㊁还是彩瓷时代的画花以及近现代的贴花,陶瓷餐具装饰都是永恒的话题㊂新中国成立后,百废待兴的景德镇瓷业相继崛起,十大瓷厂作为当时景德镇国有陶瓷业的主体,为景德镇赢得了新的陶瓷市场,生产出了许多精美的餐具,在国内外的市场上赢得了很高的成就㊂关键词景德镇十大瓷厂陶瓷餐具装饰中图分类号:T Q174.73文献标识码:B文章编号:1002-2872(2021)02-0020-03前言景德镇制瓷历史悠久,特别是明清时期发展极为优秀,而陶瓷餐具也是其重要的瓷制产品㊂新中国成立后,国有瓷厂成为景德镇陶瓷业发展的主力军㊂ 十大瓷厂 是景德镇在新中国成立后建立的国有瓷厂的统称,以生产日用瓷为主,其中陶瓷餐具的产量占很大的比例㊂新中国成立初期的计划经济体制下,由政府牵头在景德镇先后组建的十几家大型国有陶瓷企业被称为十大瓷厂 ,包括建国瓷厂㊁人民瓷厂㊁新华瓷厂㊁景兴瓷厂等一系列国营瓷厂㊂半个多世纪以来,景德镇十大瓷厂的发展历程是景德镇陶瓷发展史上的一个重要时期,实现了瓷业生产方式从传统手工到机械化生产的转变㊂目前,学术界已经有一些学者对十大瓷厂的管理体制㊁生产制度㊁日用瓷产品的特点等进行了研究,但是有关十大瓷厂陶瓷餐具装饰设计方面的研究还不足,还有待深入㊂笔者通过博物馆调研法㊁文献法等研究方法,对十大瓷厂餐具生产的时代背景㊁陶瓷餐具装饰工艺㊁陶瓷餐具装饰纹样等方面进行分析研究㊂1景德镇 十大瓷厂 概况明清时期景德镇瓷业达到我国陶瓷发展的高峰时期㊂到晚清时期我国逐步陷于半殖民地半封建社会,景德镇瓷业逐步衰败㊂新中国成立后,在不懈的努力下景德镇形成了完整的陶瓷工业体系,十大瓷厂的建立使景德镇瓷业得到了蓬勃发展㊂20世纪90年代中期,随着经济体制的不断改革,十大瓷厂解体,逐步退出历史舞台㊂现今党中央㊁国务院作出了把景德镇打造成国家陶瓷文化传承创新实验区的重大决策,这将为景德镇千年瓷业开创更加灿烂的未来㊂建国初期,国家实施一系列措施来恢复和发展经济,景德镇陶瓷产业逐步完善㊂景德镇制瓷业如雨后春笋般崛起,十大瓷厂应运而生,从无到有,从小到大,从弱到强,在创新中发展,引领传统作坊走向现代产业,为景德镇赢得了市场,实现了陶瓷生产工业化㊂十大瓷厂在社会主义制度引领下通过不断的技术革新和技术改进推动景德镇陶瓷业走向新一轮的辉煌㊂十大瓷厂形成期间,一系列配套完整的生产体系逐渐成立,包括陶瓷生产辅助企业㊁经销企业以及科研㊁教育㊁文博单位相继成立㊂也有学者把这种国有生产体系称为"国窑"㊂十大瓷厂严格遵循国家的指令性计划,按照上级指定的种类和数量进行生产㊂新中国成立后国家鼓励多出口,要求多创汇,采取了一系列措施来扩展海外市场,创下了很多外汇㊂由于外销瓷的市场扩大,还成立了陶瓷进出口公司来辅助陶瓷产业的发展㊂另外景德镇还担负着纪念瓷㊁国礼瓷的制作任务㊂在计划经济体制下,各大瓷厂的产品有明确的分工,集中生产餐具的企业主要有建国㊁人民㊁新华㊁景㊃02㊃陶瓷C e r a m i c s(研究与开发)2021年02月*作者简介:黄玥雯(1994-),硕士研究生在读;研究方向为陶瓷艺术设计㊂兴㊁光明㊁红光㊁红星和宇宙等瓷厂㊂人民瓷厂以生产青花瓷餐具为主,新华瓷厂以生产民族餐具为主,景兴瓷厂以生产国内市场的陶瓷餐具为主,光明瓷厂㊁红光瓷厂以生产青花玲珑瓷为主,红星瓷厂㊁宇宙瓷厂以生产外贸出口餐具为主,每个程序都严谨细致㊂这一时期出现了一批优秀的设计者专门对陶瓷餐具的装饰进行设计,专业的设计者加上专业的生产模式使得陶瓷餐具装饰工艺更加精湛,装饰纹样更加丰富多彩,出现了精美的陶瓷餐具㊂随着新的工业生产技术的提升,陶瓷餐具装饰在生产过程中引入了现代化的机械设备,陶瓷餐具装饰工艺变得多样化㊂2 十大瓷厂 陶瓷餐具装饰工艺的多样化陶瓷工业生产技术的发展创新促使陶瓷餐具装饰工艺的多元化㊂装饰工艺迎来了新的发展,出现了一批规格统一,效率高,成本低的工艺方法㊂餐具的装饰除了传统的刻花㊁印花㊁绘画㊁颜色釉装饰之外,产生了很多新的技法包括喷花㊁贴花㊁各种综合装饰等㊂工业化生产下的陶瓷餐具以贴花为主要装饰工艺,在装饰工艺上主要分为釉上装饰工艺㊁釉下装饰工艺㊁以及综合装饰工艺,呈现出了多样的艺术风格㊂釉上装饰有刷花㊁喷花㊁贴花㊁新彩以及电光彩等工艺㊂刷花是陶瓷釉上彩绘创新工艺,具有层次清晰的特点㊂随着装饰技术的发展与餐具生产需要,喷花㊁贴花逐渐取代刷花㊂喷花是对刷花进行改进的一种现代机械化装饰技法㊂随着新材质㊁新工艺不断的开发,贴花纸技术有了很快的发展,为陶瓷餐具的精致装饰提供了强有力的技术支持㊂贴花是借助水把贴花纸转贴到餐具的表面上去再进行烤花的工艺㊂具有操作简单㊁成本低㊁效率高㊁规整统一㊁画面效果好的特点,促使贴花工艺在餐具装饰中被广泛使用㊂贴花工艺是餐具装饰的主要工艺手段㊂随着工业技术日趋成熟,各种装饰形式都可以使用贴花表现出来,新彩㊁青花等都可以用贴花工艺装饰餐具㊂电光彩是在餐具表面绘制电光水经过烤花后呈现光亮色彩的装饰工艺㊂釉下装饰有刻花㊁色釉堆花㊁釉下五彩㊁戳印花㊁青花玲珑㊁颜色釉装饰等㊂影青刻花是在传统刻花基础上进行了革新,除传统手工刻花外,还创造了以贴代刻等新工艺形成独特的风格,新颖的工艺(见图1)㊂釉下五彩发展很快,出现很多新的颜色品种㊂画面多为抽象写意手法,常用绘画㊁贴花㊁喷花表现㊂戳印花工艺流程比较简单,在陶瓷餐具底款和商标上运用广泛,为了追求精致也会镶色边或电光边㊂青花是一种釉下彩绘工艺,从传统手绘到逐步研制出釉下青花贴纸,具有线条整齐,画面清晰的特点㊂玲珑常与青花搭档,青花玲珑瓷由手工向现代化生产迈进,品种逐渐增多,玲珑眼逐渐脱离手工化,极大的节约了成本,提高了生产效率㊂颜色釉的釉色更为丰富,出现了众多新品种㊂釉中彩是在素坯上施了一层釉料,然后进行彩绘后又覆盖一层釉再进行烧制㊂景德镇釉中彩技术已被广泛掌握和使用,所用色料非常丰富㊂色釉堆花具有素雅的风格特点,浮雕的装饰效果在素面更显生动㊂图1以贴代刻的青花影青瓷(人民瓷厂)综合装饰包括贵金属装饰和其他装饰工艺㊂贵金属装饰有金地开光㊁银彩㊁腐蚀金彩等㊂新中国成立后,景德镇陶瓷餐具金彩的装饰风格变得流行㊂金地开光是将餐具主要装饰部位绘制纹样,然后在餐具的口沿部位绘制金水,装饰图案以开光的形式呈现出来㊂金彩装饰具有色泽光亮的特点,展现出了高贵的装饰风格(见图2)㊂景德镇成功试制磨光金水,用彩绘或图2戈氏西餐具(为民瓷厂)者贴印的方法装饰于餐具表面㊂随后出现了仿金装饰工艺,是传统工艺和现代科学技术的结合㊂它有着硬度高㊁光亮度好的特点㊂用银水㊁铂水和钯水绘制在餐具表面的银彩也逐渐扩大使用㊂腐蚀金彩则是把需要装饰的釉面腐蚀后再填金彩装饰,烧制后呈现出强烈㊃12㊃(研究与开发)2021年02月陶瓷C e r a m i c s的对比效果㊂随着社会生产力的发展,装饰技术不断进步腐蚀金贴花出现,金水装饰工艺更加多样化㊂装饰技术的变革,改变了过去纯手工陶瓷餐具给人们带来的单一性,彰显了产品的多样与个性化,迎合了当时的审美需求,促进了十大瓷厂餐具装饰的多样化㊂3 十大瓷厂 陶瓷餐具装饰纹样的绚丽多彩景德镇十大瓷厂生产的陶瓷餐具以配套产品居多,在陶瓷餐具造型上,装饰图案适应于餐具的整体造型,餐具的装饰注重整体性,整齐划一的装饰给人以强烈的视觉欣赏效果㊂当然这里的整齐划一并不是单纯的一模一样,而是在统一中有变化,因为装饰的构图要符合人体工程学因素㊂按照餐具造型形式的规律,装饰纹样的构图也要考虑人的视觉焦点,关乎着餐具整体美感,让人们可以从不同角度都容易观看到,且餐具造型一般都从侧面四周欣赏或者俯瞰,餐具往往以主纹和辅纹相结合的形式,边口搭配二方连续图案,突出画面的空间感和统一感,从而使餐具的形式美更具有科学化,以达到了良好的装饰效果㊂新中国成立初期,审美方向以自然与朴素的风格为主,结合民族风格的装饰题材,餐具纹样传承于中国画㊁中国吉祥纹样与各种传统的装饰纹样等㊂文革时期,受浓厚的政治氛围影响,装饰题材从花卉,人物,风景,到以革命现实主义题材为主,革命性题材较多,传统风格的山水植物纹和动物纹相对较少㊂改革开放后,随着社会经济发展,更多社会文化审美和创造性元素被应用到餐具的装饰中,是陶瓷餐具现代设计的初创期,装饰图案运用几何化的表现方式设计出了更具时代性的装饰图案㊂国内市场的餐具装饰偏向传统风格,以植物纹,花鸟纹,山水纹,动物纹,人物纹为主,对传统纹样进行提取㊁重组后运用到陶瓷餐具上,体现了浓厚的民族特色㊂由于十大瓷厂的出口瓷颇多,受国外的风格影响,在吸取了国外文化的精髓后,中西合并,创造出属于景德镇自己的装饰语言,陶瓷餐具装饰的审美得到了多元化的发展㊂4结语十大瓷厂的陶瓷餐具装饰设计在当时取得了很大的进步和发展,出现了很多新的装饰工艺和装饰纹样㊂餐具的装饰设计不断趋于新时代的风格㊂新工艺下陶瓷餐具装饰设计的生产工效提高,装饰图案层次变得清晰,规格不断统一,具有了现代陶瓷餐具设计的特点,制瓷技艺也有了明显的提升㊂陶瓷餐具装饰设计的发展丰富了餐具的品类,如民族用瓷㊁国徽瓷㊁国礼瓷㊁外销瓷等㊂十大瓷厂的陶瓷餐具将传统与新的装饰方式相结合,设计出了许多绚丽多彩的陶瓷餐具㊂为了画面更具整体性㊁食用安全㊁方便操作㊁节约成本㊁高效生产将贴花工艺运用于餐具装饰中,使得贴花工艺在十大瓷厂陶瓷餐具装饰工艺中的占据着主导地位㊂装饰形式以主纹和辅纹相结合,装饰纹样囊括古今中外,装饰精美的餐具不仅作为实用功能还作为一种审美享受㊂十大瓷厂陶瓷餐具装饰设计呈现出多元化的设计风格㊂参考文献[1]余家栋.江西陶瓷史[M].郑州:河南大学出版社出版,1997.[2]刘子力,汪建业.当代官窑[M].南昌:江西人民出版社,2011.[3]中国陶瓷工业的概论[J].全国性建材科技核心期刊 陶瓷,2017(2):64-72.[4]郭云舫.景德镇用文化打造创新平台[J].全国性建材科技核心期刊 陶瓷,2012(9):58-59.[5]于华珍,李慧.景德镇陶瓷文化研学旅游价值及路径探析[J].全国性建材科技核心期刊 陶瓷,2020(9):64-65, +21.[6]刘欣玥,侯越.探析景德镇陶瓷饰品的发展路径[J].全国性建材科技核心期刊 陶瓷,2020(8):151-156.㊃22㊃陶瓷C e r a m i c s(研究与开发)2021年02月。

十大瓷厂瓷器收藏指南最清楚最明白的十大瓷厂制瓷概述

十大瓷厂瓷器收藏指南最清楚最明白的十大瓷厂制瓷概述

十大瓷厂瓷器收藏指南最清楚最明白的十大瓷厂制瓷概述十大瓷厂是新中国成立以来,景德镇建设和发展我国陶瓷工业的最具影响力的领军企业。

20世纪50年代,一直到20世纪90年代,将近半个世纪的时间,十大瓷厂都是景德镇制瓷史的主角,且有“当代御窑”的美誉。

它们制作的瓷器作品,受到世界各国人民的盛赞和欢迎,其艺术水准和工艺水准,甚至不让清三代御窑厂。

十大瓷厂瓷器如今已经成为一个知名的收藏品种,尤其是7501瓷,一件笔筒就已拍到一百余万。

因此,详细了解十大瓷厂制瓷史,其制瓷体系与工艺,对于十大瓷厂瓷器收藏有着重要的参考作用。

今天,笔者就请用清华美院陶瓷专家王小茉撰写之《十大瓷厂与瓷业复兴》文章,供大家作十大瓷厂瓷器收藏之用。

“十大瓷厂”:景德镇瓷业的工业化时代在1949年之前,景德镇的陶瓷生产基本为手工方式。

但是早在清末,工业化生产陶瓷的优势已为人深知:“英德两国全由机器制造,规模极大,且其技术,极为巧妙,不单成本较廉(机器能节省生产费),制品样式亦多,至不可胜数。

德国货品质坚实,价格低廉,最受市场欢迎;英国货亦有相当之声誉。

”民国期间,江西瓷业公司(1910年建)和九江光大瓷业公司(1935年建)先后进行了机械制瓷的尝试和运行,但由于资金短缺加之社会动荡,皆在很短的时间内以失败告终。

江西瓷业公司旧址现为江西陶瓷工业公司中华人民共和国成立后,经过三年的经济与生产恢复,景德镇政府开始重点发展制瓷业。

根据第一个五年计划(1953年—1957年),以及社会主义工业化建设、社会主义企业改造的国家战略要求,由手工业向工业化转变,是这一时期景德镇瓷业改革的核心。

同其他行业一样,景德镇的手工业改造经历了手工业供销合作社→生产合作社→合作工厂三个阶段,私营工厂的改造也经历了私营联合厂→公私合营厂→国营工厂三个阶段。

以建国瓷厂为代表的国营瓷厂由此成立,同时,通过扩大合并组建的工厂也相继出现。

至1965年,景德镇共有十几家国营瓷厂——建国、人民、新华、宇宙、东风、艺术、光明、红星、红旗、为民等,也就是现在习惯统称的“十大瓷厂”。

景德镇陶瓷考察报告

景德镇陶瓷考察报告

景德镇陶瓷市场调查报告姓名:夏国华班级:零八陶设四班学号:200830111409指导老师:鲁瑜陶瓷是景德镇称都之源,纵观景德镇的历史, 就是一部以陶瓷发展史为主题的历史, 其瓷都地位和社会影响足以表明陶瓷在历史上对景德镇的巨大贡献。

景德镇从汉代开始制造原始瓷器, 至今有 1700多年的历史。

但近二十年来, 我们的陶瓷质量在国际上早已失去往日的风采, 唐、宋、明、清初时的辉煌已不复存在。

虽然改革开放以来, 我们引进国外的先进技术、设备, 陶瓷在质量、数量上有了很大的提高,但与先进国家同类产品相比,大部分产品差距仍相当大。

我国建筑卫生瓷 6 0 - 7 0%是中低档产品, 日用瓷的单件创汇率仍远低于其他国家。

国内许多日用陶瓷企业的景况每日愈下, 建陶企业争相仓促上马, 争夺这个本来就是微利行业的利益, 结果出现大量产品积压, 质量、价格上不去, 这些都为陶瓷从业者们所共知。

国有企业产权制度改革不彻底, 体制机制转换滞后1995年是新中国成立后景德镇制瓷史上最重要的一个年份。

这一年, 市政府对景德镇人赖以骄傲的十大瓷厂 !进行改制, 通过化整为零!的方案, 划小核算单位, 随着光明、人民、建国、东风、长征、红星、红旗等十大瓷厂!停产,。

原职工三分之一退休,三分之一下岗, 只留下三分之一在原企业维持工作。

首先,他们大多不进行技术上的更新,更加谈不上新设备的购买,他们往往延用原有国企留下的旧设备,修修补补,反复使用。

其次,有些地区如景德镇等地,企业主们更加喜欢依靠纯粹的人力来完成产品的生产,用他们的话讲:人力比较机器更快、更好、更便宜。

我们都知道这是一种非常原始并且初级的获取绝对剩余价值的方法,它固然简单,但却有限。

所以一旦业务量加大或是复杂了以后,生产的效率及质量自然就显得比较低了。

缺少一些作为商人所必要的社会责任感和竞争中的冒险精神,不利于整个行业的快速发展。

再次,正是由于缺乏科学的管理方法,缺少材料的循环利用等环节,几乎所有的小工厂都存在资源浪费严重的现象。

复兴千年古镇 重塑世界瓷都——江西省景德镇市老厂区老厂房更新改造项目有机更新

复兴千年古镇 重塑世界瓷都——江西省景德镇市老厂区老厂房更新改造项目有机更新

城市建设景德镇是千年古镇、世界瓷都,历史悠久、文化厚重,独一无二的皇家直属工厂奉献了无数最顶尖的极品御瓷,被称作是中国最早的工业城市。

近年来,景德镇市委市政府以国家陶瓷文化传承创新试验区建设为抓手,以开展全国老厂区老厂房更新改造利用试点为契机,深入实施“十大瓷厂”为首的老厂区老厂房更新改造利用项目,着力保护和凸显千年古镇的工业历史文化遗产,推动城市高质量发展,努力走出一条老工业城市转型发展新路径。

一、加强顶层谋划,高效推动老厂区老厂房更新改造一是健全工作机制。

成立老厂区老厂房更新改造利用试点工作领导小组,由市长任组长,分管副市长任副组长,市直20余个部门、相关区政府及市直国企组成成员单位,并实行领导小组例会制,坚持每月定期召开一次调度会,每月定期对各项目实行点对点的调度,高位推动、协同推进,集中协调解决项目推进中的重点难点问题。

二是理顺权属权责。

明晰行政归属及经营管理单位界限,有效盘活国有老厂区老厂房闲置资产。

如在景德镇市陶阳里历史街区保护更新项目中,明确景区行政归属单位为景德镇市文化广电新闻出版旅游局,经营管理单位为全市国企景德镇陶瓷文化旅游集团,由其以市场化模式—PPP模式投资建设运作,健全利益共享及风险共担机制,保障建设运营资金来源。

三是专家和民众共同参与。

在启动实施老厂区老厂房更新改造项目中坚持做到两问:一问专家,委托北京清华同衡规划设计研究院有限公司,组织成立了专家智库团队,不定期进行把脉会诊,从技术力量上保证工作稳步推进,确保项目的科学性;二问老百姓,注重征求民众的改造建议和意向,坚持将老百姓希望实现的要求与功能列入项目计划,确保项目的民主性。

二、坚持项目化运作,推动老厂区老厂房更新活化利用一是系统谋划项目。

根据城市总体规划、国家历史文化名城保护规划和老厂区老厂房保护需求,制定工作方案,明确项目范围、时间节点、任务要求、组织模式、创新内容等,科学选取雕塑、宇宙、艺术、建国、陶机、御窑、景陶等具有保护价值老瓷厂,分批打造以御窑厂及周边地块,“三红一光”,大陶溪川,以及艺术瓷厂、雕塑瓷厂、景陶片区地块和化工厂及周边地块等四大片区的陶瓷文化旅游项目,以点连轴,多点成片,打造以陶瓷为主题的文旅之城。

民国时期景德镇十大瓷厂

民国时期景德镇十大瓷厂

民国时期景德镇十大瓷厂:
清末和民国时期,战争不断,景德镇陶瓷走下坡路。

新中国成立以来,景德镇在原有的小作坊的基础上重新组建了景德镇十大瓷厂:
景德镇市建国瓷厂,1950年10月成立,是景德镇解放后第一家国营企业;
景德镇市艺术瓷厂,原名工艺美术瓷厂,建于1960年,1972年改为现名;
景德镇市红星瓷厂,1958年由第十一和第十四瓷厂合并而成;
景德镇市红旗瓷厂,1957年由第六、第七和第九瓷厂合并而成;
景德镇市为民瓷厂,1965年建成投产,原名高级美术瓷厂,1966年改现名;
景德镇市宇宙瓷厂,原为建国瓷厂第一分厂,建于1954年,1958年与第十三陶瓷手工业合作社和第四瓷厂后改现名;
景德镇市东风瓷厂,前身是1951年由瓷商集资成立的裕民陶瓷股份有限公司,1953年公司合营,1956年称第一瓷厂,1958年第八、第十八和第十九瓷厂的一部分并入,
景德镇市光明瓷厂,1961年由红旗瓷厂一部分划出成立;
景德镇市景兴瓷厂,1961年由华电瓷厂的几个分厂和国光瓷厂合并而成;
景德镇市新华瓷厂;原属新平瓷厂(今人民瓷厂)一部分,1965年成立;
到了80年代景德镇又建一大形陶瓷工厂华风瓷厂。

{景德镇市华风瓷厂,1978年筹建,1985年投产}。

自90年代开始十大瓷厂和华风瓷厂因经营不善陆续停产。

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大 师 中 , 有 相 当 数 量 的人 就 是 从 “小 人 瓷 厂 ” q 走 出来 的 。那 螳 院 校 科 班 出身 的 大师 们 虽 然 不 是 出 道 j :“十 火 瓷 厂 ” , 但 估 计 他 们 都 到 这 些 瓷 都 骨 T : 企 业 去 学 刊 实践 过 。 人 们 那 精 美 绝 伦 的 艺术 之 花 , 无 一 / 1 植根于 “卜 大 瓷 厂 ” 的 沃 土 之 中 。可 以毫 不 夸 张地 说 , 没 何 以 “ 卜 大 瓷 厂 ” 为 代 表 的 景 德 镇 千 百 年 的 文 化 底 蕴 , 催 生 不 出 如此众 多的艺术犬j J I 1 j 。这 些 犬 帅 当 今 的 成 就 , 无 疑 是 小 人 努 力 的 结 果 。 但 准 又 能 否 认 , 这 不 是 当 年 “ 卜大 瓷 厂 ”艺术 熏 陶 的 结 晶 ?
灵 的 莫 大 愉 伙 时 , 景 德 镇 的 陶 瓷 前 景 想 必 还 依 然 能 光 芒 万
丈。
“悠 悠 岁 月 , 漫 漫 瓷 路 ” 。 但 愿 景 德 镇 青 花 瓷 的 辉 婶 再 只 是 代 表 过 去 , 它 将 更 激 励 我 们 这 一 代 青 年 陶 艺 好 者 去
当 下 , 全 市 正 在 倾 打 好 “陶 瓷 、 航 空 、 旅 游 ” 三
20 0 9年 底 国 有 陶 瓷 企 业 改 制 完 毕 后 , 代 之 而 起 的 是 外 资 、 台 资 、港 资 、 合 资和 独 资 的 私营 企业 和星 罗棋 布 的 个体 小 作 坊 。 实 践 证 明 , 国 有食 业 改 制后 景德 镇 陶 瓷 生 产 有 了 新 的 发 展 , 产值 、创 汇 及 其 它 各项 经 济 指 标 部有 了 很 大 的 提 高 。这 一 可 喜 的变 化 , 当然 归 功 于 市委 市 政 府 的 正确 领 导 , 归功 于 适 应 布 场 经 济 的体 制 , 归功 于 私 营 个 企经 营 者 的 决策 指 挥 ,但 我 认 为 ,这 里 面 也 有 “卜大 瓷 厂 ” 无 形 、有 形 的 贡献 。 国 有 企 业 改 制 , 本 质 上 是 改 变 适 应 生 产 力 发 展 的 生产 关 系 。作 为 生产 力 的主 体~ 一 人 ,即 劳 动 者 ,也 就 是 “十 大 瓷 厂 ” 的职 工 , 不 可 能 因 体 制 的 转 换 而 失 去 作 用 。恰 恰 相 反 ,这 些 经 历 过 并 熟 知 大 锅 饭 弊 端 的 生 产 者 , 一 旦投 入到 适 合 生 产 力 发 展 的 新 体 制 中 ,则 如 鱼
瓷进 一 步 发展 , 足 【 } { 于浙 Байду номын сангаас和珠 明料的大 量采 用 ,明木清 卡 』 J
是 巾国青花 瓷的鼎盛 期。
综 J 所 述 , 再 纵 观 咱 们 家 乡 , 也 就 是 闻 名 于 的 景 德 镇 花 瓷 , 说 实 话 , 小 得 不 让 人 感 受 到 一 种 强 烈 的 历 史 使 命 感 。 每 提 到 景 德 镇 , 就 伴 随 着 “干 年 占 镇 ” 、 “千 年 瓷
靖 、 隆 庆 万 前 期 , 青 花 料 使 用 蓝 中 泛 紫 的 回 青 料 , 青 花 瓷 产 最 大 , 但 工 艺较 粗 糙 , 瓷 质 有 所 降 低 。 万 后 期 至 康 熙
前 期 , 是 国 内 市场 和 对 外 输 } H的 繁 荣 期 。 清 康 熙 朝 民 间 青 花
“ 十 大 瓷厂 "对 景 德 镇 陶 瓷 发 展 的新 贡 献
“t 大 瓷 厂 ”在 半 个 多 世 纪 里 ,对 景 德 镇 乃至 中 国 陶 瓷 的 巨 大 贡 献 是 有 目兆 睹 的 , 是 公众 和 舆 论 的共 识 。
不 仅 如 此 , 笔 者 认 为 , 时 至 今 闩, “ 大 瓷 厂 ” 对 当今 景德 镇 的 陶 瓷 发 展仍 在 作 出新 贡献 。
心 虚 呢 ? 在 浼 “千 年 ” 这 样 字 眼 的 时 候 , 有 没 仃 点 “倚 老 卖 老 ”呢 ? 艺 术 当真 足 个 非 常 真 实 的 东 西 , 容 不 得 点 虚 似 。 而 我 们 身 为 景 德 镇 的 陶 瓷 工 作 者 , 势 必 要 以 景 德 镇 的 陶 瓷 发 展 为 己 任 ,全 身 心 投 入 到 陶 瓷 艺 术 的 创 造 过 中 , 获 得 心
景 德 镇 古 老 悠 久 的瓷 文化 ,使 之 同 5 A级 的 古 窑 文 化 群 一 道 , 促 进 景 德 镇 的 旅 游 事 业 发 展 。 这 , 无 疑 将 是 “十 大 瓷 厂 ”对 景 德 镇 做 出 的新 贡 献 。
得 水 、 如 虎 添 翼 , 焕 发 出 极 大 的 热 情 和 聪 明 才 智 , 继 续
张 主 牌 , 其 中 旅 游 这 张 牌 , 源 予 景 德 镇 深 厚 的 文 化 底
蕴 。 “I ‘ 人 瓷 厂 ”本 身 就 足 瓷都 文 化 的 象 , 改 制 后 的
原 址 ,文 化 元 素 俯 拾 皆是 。精 明 的 陶 瓷 公 司 就 在 挖 掘 打 造 这 些 旅 游 资 源 , 其 中 已具 规 模 且 见 成 效 的 属 雕 塑 陶 瓷 创 意 园 ,她 己 成 为 景 德 镇 的一 个 旅 游 热 点 。 省 陶 瓷 工 业 公 司还 在 根 据 地 缘 优 势 挖 掘 文 化 元 素 , 对 一些 古 窑 作 坊 群 、艺 术 创 意 谷 等 进 行 打 造 , 以更 好地 向 游 客 展 示
探 索,去追求 更高的艺术 高峰。
都 ” 这 些 响 当 当 的 名 号 , 在 自豪 的 同 时 还 何 没 有 一 点 压 力 、
责任 卜 j 那 份 紧 迫 感 呢 ? 景 德 镇 的 制 瓷 历 史 太 久 远 了 , 景 德 镇
人 瓜 对 会 中 国 乃 至 全 世 界 的 人 们 说起 自 己 的 家 乡 时 有 没 有 点
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