剪一段时光缓缓流淌——浅谈《荷塘月色》中拈连修辞的运用
《荷塘月色》中运用比喻修辞的句子

《荷塘月色》中运用比喻修辞的句子1. 《荷塘月色》中运用通感手法的两个句子《荷塘月色》中的两例:第一例是用来描写荷香:“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”这一句把本是通过嗅觉得到的“清香”比喻成“歌声”,而“歌声”是人们通过听觉获得的,将嗅觉和听觉有机地融为一体,便使迷人的境界增添了无限的韵致,迷离精妙,令人情动神摇。
第二处是用来描写月下的荷塘:“塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
”此句巧妙地将光和影、明与暗的组合比喻成和谐的音乐,把视觉形象转化为听觉形象,将月下荷塘的和谐之美表现得恰到好处,淡淡的喜悦之情溢于言表。
2. 《菏塘月色》中有哪些句子用了修辞手法第一次读《荷塘月色》的时候,那是在上初中的一堂语文课上。
虽然当时对文中作者的内心深处的感受不是十分明了,可却迷迷糊糊地久久地沉醉于那幽静,神秘,优美的荷塘月色当中。
文中的开头并没有直接描写荷塘的月色,而是说作者“这几天心里颇不宁静”,虽然当时语文老师也曾跟我们分析了作者当时写下这篇文章的文化背景,多多少少也让我们了解到了作者的处境。
可能就是因为“心里颇不宁静”这个原因吧,所以才自然而然的想起了“日日走过的荷塘”。
于是就有了去看那“另有一番样子”的荷塘的渴望了。
作者在此时仍然没有着笔写他的荷塘月色,而是在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。
“我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。
”“在苍茫的月光下什么都可以想,什么都可以不想”,“便觉得是个自由人。
”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。
没有任何修饰,也没有任何虚伪,只“觉得是个自由的人”。
在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事,因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。
所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候,“白天里一定要做的事、一定要说的话,现在都可以不理。
”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。
”作者由此笔锋一转,很自然的把读者引到了古画一般的荷塘月色上来。
修辞手法的分析

对《荷塘月色》的修辞手法的分析专业:年级:班级:姓名:学号:20 年月日目录摘要......................................................一、引言 (2)二、词语的选择 (2)(一)动词 (2)(二)形容词 (2)(三)量词 (3)三、句式的组织 (3)四、月色的运用 (4)五、比喻的运用 (5)六、结束语 (6)参考文献 (6)摘要《荷塘月色》是朱自清先生的一篇代表作,这篇散文我们高中时也曾学过,但是我想从修辞学的角度来欣赏这篇美文的典范。
而本文就从修辞赏析的角度来说一下我对这个作品进行的解读。
关键词:修辞;审美;赏析;一、引言《荷塘月色》是抒情散文的代表,无论是写景还是抒情都有其自身的特色,所以这篇文章往往是修辞赏析的代表。
通过赏析,不仅能够理解到作者的修辞手法,更能够体会对景物的细腻描摹。
可以说,《荷塘月色》这篇文章,写景细腻流畅,传情委婉动人,情景交融中,令我们动容。
二、词语的选择(一)动词我从课本上找到了下面一些句子:1.“妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。
”我们可以看出“拍”“哼”是写妻子哄孩子睡觉的动作,很真切再现生活,很传神。
2.“我悄悄地披了大衫,带上门出去。
”我们可以看出“带”上门这一动词更显出动作的细心周到。
3.“我且受用这无边的荷香月色好了。
”“受用”是享受、享用之意,比“欣赏”相比更突出当时作者的内心感受,而这样的用词比较符合当时人物的心境和上下文的语境。
(二)形容词我从课本上找到“这是一条幽僻的路,白天也少人走,夜晚更加寂寞。
”“幽僻”二字,写出小路的幽静和偏僻;寂寞则更富意味。
作者不说内心孤寂,而说小路冷清,把自己的寂寞之情寄于“幽僻”、“寂寞”的路,这多么好的修辞写法。
而这篇文章还使用了更具有表现力的重叠形式的形容词。
如1.“荷塘的四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的。
”2.“虽然月光也还是淡淡的。
”3.“曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子”。
正确使用修辞

对偶的特点是“对称”,对比的特点是“对立”如:有的人活着,他已经死了;有的人死了,他还活着。
对偶主要从结构形式上说的,它要求结构相称,字数相等;对比主要从意义上说的,它要求意义相反或相对,而不管结构如何。
01
横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
02
这两句用一个工整的反对,表现了鲁迅先生对待敌人和对待人民的两种截然不同的态度。
03
1
构成对偶句的前后两个句子前后衔接,成为一个完整的意思流水对,如:
2
“才饮长沙水,又食武昌鱼”。
我国古代诗文里很早就运用了对偶这种修辞格。例如:
瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。
3
5
比 拟
比拟就是通过想象把物当作人来写,或把人当作物来写,或把甲物当作乙物来写。
比拟一般可以分为两类,即拟人和拟物。
拟人就是把物当作人来写,或者用表现人的特性的词语描述物,或者直接把物变成人。如: (1)湖水愈发温柔,愈发安详了--它静静地平躺着,安然地享受着晨雾徐徐的、轻柔的爱抚,那神态,真好像母亲怀中含乳憨睡的婴儿呢。 (2)这一圈小山在冬天特别可爱,好像是把济南放在小摇篮里,它们安静不动地低声地说:“你们放心吧,这儿准保暖和。 (3)洋八股必须废止,空洞抽象的调子必须少唱,教条主义必须休息,而代之以新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。
对偶
把结构相同或相似,字数相等,意义相关联的两个短语或句子成对地排列起来,叫对偶。如:
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
这两个句子,结构相同(都是主谓句),字数相等,上下两句词性相对,意义上相互补充,是个非常工整的对偶。
论《荷塘月色》中的修辞

论《荷塘月色》中的修辞一篇优美的文章、一段精彩的讲演、一席风趣的谈话,不仅因为它们具有深刻实在的思想内容,也在于它们运用和选择了恰当完美的语言形式以至于收到了最佳的表达效果。
孔子曰:“言而不文,行而不远。
”说的就是这个道理。
文学长廊里堪称名篇的佳作,往往是语言的经典之作。
有成就的作家,往往是语言大师、语言巨匠、民族语言的创造者和推动者。
朱自清是著名的现代散文作家,《荷塘月色》是一篇脍炙人口的精美散文。
读着这篇散文, 一幅清新、美丽的景象立即映现眼前: 绿叶田田, 荷花朵朵,清香缕缕, 月色溶溶。
《荷塘月色》芳香盈溢, 本文仅从修辞的角度来欣赏它的语言魅力和艺术魅力。
一、比喻比喻修辞是朱自清散文的一个特色。
一千三百多字的《荷塘月色》里, 运用了十多个新鲜比喻。
《荷塘月色》中的比喻,不仅能形象地说明事物,还有其自身的特点:色彩丰富,诗意隽永。
朱自清的比喻, 诱人的底力在于: 他不仅娴熟于比喻的技巧性, 而且娴熟于比喻的艺术性, 从而使其产生新颖、独特的美感。
譬如: 写出水很高的荷叶, 作者将其比喻成“象亭亭舞女的裙”, 赋予荷叶似旋转着的绿色的舞裙的美感。
写白色的荷花, 连用三喻构成排比。
“层层的叶子中间, 零星地点缀着些白花, 有袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的, 正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星, 又如刚出浴的美人。
”这里“一粒粒的明珠”给人“金明闪光”的美感。
“碧天里的星星”, 比中有比, 把一塘的墨绿的荷叶比做深绿色的天, 把在叶子中间零星地点缀着的白花比做挂在天上的星星。
天上月明星稀, 塘中白花零星地点缀; 星星在天上眨眼, 白花在月下的塘中闪光, 简直妙极了。
“刚出浴的美人”是把玉立水面的白荷描写成“娇羞白净, 明丽标致”的姑娘, 更是极富美感。
总之, 形象、贴切的比喻, 使得《荷塘月色》充盈着动人的艺术美。
朱自清运用比喻之所以有美妙、独特的艺术效果, 与他新奇、奔放的联想是分不开的。
荷塘月色的修辞特点_《荷塘月色》中的修辞特点

静悄、幽寂、模糊的气氛,切合了全文的基调。
剧烈的衬托:
以“垂头丧气〞的灯光来衬托月色的光明,以蝉声和蛙鼓来烘托四周
的安静,以夜赏荷塘月色所觉“自由〞“超脱〞来反衬自己内心的“不安
静、不自由、不超脱〞。通过对衬托物的描写来陪衬所要表现的事物,使
之显得更清晰、更鲜亮、更突出。
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例一:叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。
方高楼上的时有时无,悠远奇妙的歌声〞来打比方,从而既增加了文章的
抓住了“叶子〞与“裙〞形态的相像。亭亭的舞女是些高挑有风韵的 韵味,又使读者产生了更全面更具体的认识。但这个句子并非是个单纯的
女郎。亭亭的舞女的裙更是给人一种美妙、轻快、动感的联想。
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古典诗歌中常有的“通感〞的艺术手法,把嗅觉和视觉的形象转化为听觉 大大扩展了,其组合能力也强了,不仅可以作定语还可以作状语。
的形象,模拟了香和光时续时断,似有若无的形态,使难以描摹的感觉,
这些叠字的运用不仅富有艺术表现力,而且节奏鲜亮,韵律协调,富
通过另一种可感形象二具体化了。这种出神入化的艺术处理手段,在现代 有音乐美。使得《荷塘月色》的语言艺术到达了如追求的“顺口〞、“顺
打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人
心思缜密,细致,把触角延长到生活的微小处,这些细小的触发形成
这一段描写,将拟人与比方连用,把水面的白荷写得极为标致,给予 了跳动的思维,灵动的语言。恰当的、多样化地使用修辞手法,使语言既
白荷人的情态,“袅娜〞地开,花形美妙;“羞怯〞地打朵儿,文雅含苞 端庄、典雅,又清爽、脱俗。景美,情真不仅使作品具有绘画美,而且富
朱自清荷塘月色修辞手法

1.朱自清荷塘月色修辞手法有哪些?
答:朱自清的《荷塘月色》第四段中作者运用了三种修辞手法:一是“通感”.用“渺茫的歌声”来形容荷花的清香,是将听觉和嗅觉打通;用“和谐的旋律”“如梵阿玲上奏着的名曲”来形容光和影,则是将听觉和视觉打通;二是“比拟”.“袅娜”“羞涩”两词可以让我们想象荷花仪态万千娇羞不已的媚态;又如“叶子本是肩并肩密密地挨着”一句,既有叶如人般亲密无间,又有挤挤挨挨的动态效果;三是叠音词、双声叠韵词的大量运用,产生了回环往复的艺术效果.仅在文章第四段就有“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“层层”、“袅娜”、“粒粒”、“星星”、“缕缕”、“渺茫”、“密密”、“脉脉”等十一个叠音词.这样的写法构结了一幅淡雅恬静的“荷塘月色”图,在图中融进了作者淡淡的喜悦和淡淡的哀愁,抒写了他微妙难达的心绪,塑成一个完美的艺术整体。
浅析凤凰传奇“荷塘月色”歌词的辞格运用

格运用无处不在。正是因为如此 ,才能使歌 曲有语言上 的魅 力, 才能吸 引更 多的人 , 流传久远 。本 篇文章通过对 《 荷 塘月 它体现着整首歌的意境 美 , 语 言美 , 情感美 。这首歌的画面感
通感 是指用形象 的语言使 感觉转移 , 将 人的 听觉 、 视觉、 觉 的词语移用来表示 乙感觉 。
花又开 了, 花香依然 , 只是 已经是物是人非 。
( 五) 映 衬
例( 1 ) 中把 “ 时光 ” 当做 “ 水” 来写, 像 水一样 “ 流淌 ” , 那段 “ 时光 ” 像水一样 流走 , 但又不是匆匆 流走 , 而是 “ 缓缓 流淌 ” ,
只是有淡淡 的忧伤 , 因为后 面还有 与之 照应 的“ 微 微荡漾” 。 例 ( 2 ) 中的把 “ 小荷 ” 当做 “ 琴” 来“ 弹” , “ 琴音 ” 像树 叶一样 “ 落在
( 六) 排 比
我身旁 ” , 也是把 甲事物 当做 乙事物来 写 。例 ( 3 ) 中把“ 荷塘 ” 、 “ 月光 ” 当做人来写 , 一个 “ 唱” , 一个 “ 听” , 都属于拟人手法 。 用
上“ 月色 ” 、 “ 小荷 ” 、 “ 琴音 ” 和“ 荷塘 ” 这些 意象 , 再加上 比拟修
( 四) 双关 : 利 用语音或语 义条件 , 有意使语 句同时关顾表 面和 内里的两种 意思, 言在此而意在彼 。
( 一) 比 拟
根 据想 象把 物当做人来写或把人 当做物 写 ,或把 甲事物 当做乙事物来写 。《 荷塘月色》 这首歌词 中用 的最 多的也就是
比拟 , 几乎通篇都在用。例如 : ( 1 ) 剪一段时光缓缓流淌 , 流进 了月色 中微微荡漾 。 ( 2 ) 弹一首小荷淡淡的香 , 美丽 的琴音就落在我身旁。 ( 3 ) 荷塘呀荷塘 , 你慢慢慢慢唱哟 ! 月光呀月光 , 你慢慢慢
荷塘月色中修辞手法的运用

《荷塘月色》中修辞手段辨析《荷塘月色》是朱自清先生所写的文情并茂,脍炙人口的散文名篇,其文字中大量使用各种语法修辞,创作出一幅清新美丽的荷塘美景,本文将对该散文所运用的修辞手段进行剖析,具体从语言中运用到的叠词、比喻、通感、博喻、对比等手法来揭示这篇散文独具魅力的奥秘。
叠词的使用《荷塘月色》中大量使用叠词来勾勒自然景物的线条与层次,通过这些叠字,仿佛就看到了景物的形貌,随着作者的描述我们仿佛欣赏到一幅形神兼备,姿态万千的美好图画。
叠词的形态格式叠词是汉语的一种特殊词汇现象,叠音词又名重言,是把同一个字连接使用的修辞格。
使用非常普遍。
汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。
以《荷塘月色》为例,主要体现为以下几种形态:式一粒粒明珠峭愣愣阴森森式蓊蓊郁郁的曲曲折折影影约约远远近近高高低低文中的荷塘,荷叶,树,青雾,月光,花都运用叠词来进行修饰,为读者创造了一个美轮美奂的荷塘意象,“悄悄地”披大衫出去,又“轻轻地”推门回来,体现作者内心的不平静与烦闷,渴望挣脱压抑的束缚,获得自由的心胸,在走出门外看到荷塘美景时,又生怕这只是自已臆想的一场梦,舍不得打破这场景,于是轻手轻脚走回家中。
“曲曲折折”的荷塘体现了荷塘的宽阔,“田田的”叶子又体现了叶子的密度,“层层”的叶子说明了叶子之深。
形容词AA式的重叠一般用来表达强调、以及程度的加深,在句中可做状语和谓语。
“远远近近,高高低低”的树说明了树的错落有致和茂密繁盛,同样在句中充当状语、定语、谓语等,也表程度的加深。
“粒粒”是量词的重叠,代表“每一”,叠词并不是简单的重复,恰当运用过后能和谐文章的音律,表达更为丰富的思想内容,使描绘的景色或人物更加形象,富于艺术魅力;既可摹声,又可摹色,使表达的意象更加确切,情感一层比一层强烈;使音律和谐,读起来琅琅上口。
因此语言便充满音乐的和谐美和节奏美。
精妙绝伦的比喻《荷塘月色》中,朱自清运用了大量的比喻,他比喻的喻体,既有栩栩如生的人,也有形象逼真的物。
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《 荔枝蜜 》里面的 “ 蜜蜂是在醵蜜 ,又是存醮造生 飘 飘 然 地 飞 了 大 半 天 ,飘 进 土符 祠 ,照 例 应 该 躺 下 便 打 法 ,离 开 了 “ 下 一 株 株 的树 秧 ” 就 推 动 了依 据 ,不 好 理 解 。 种
鼾。 ( 鲁迅 《 正传 》 ) “ 阿Q 飞”和 “ 飘”都 不是形 容人 的词 种 树 是 造 福 后 代 ,所 以说 “ 下 了一 个 美 好 的希 望 ” 。 种
聆 听凤 凰传 奇悄然推 卅的新单 曲 《 荷塘月色 》 ,仿佛 一股 清 泉滋润过心 田 ,终 于可 以在 浮躁的窒息 中喘 一 口气 了。 《 荷 塘 月色 》这 首歌 跟朱 自清先生 的著名 散文 作 品同名 。细 细 听
7当年毛主席带领 队伍下 山去挑 粮食 ,不就是用 这样 的扁 .
“ ” ,原 意 指 用 手 或 T 具 拨 动 而 发 射 去 ,亦 指 用 手 指 拨 护 、互 相 帮 助 的深 厚 革 命 情 谊 。 弹 弄 。这 里 指 由弹 琴 引 申而 来 , 由谈 及 乐 器 到 弹 一 首 小 荷 ,非 常
2拈连要 注意 甲乙两事 物在语义上必须 有 内在联系 。甲事 .
剪一段时光缓缓流淌浅谈荷塘月色中拈连修辞的运用课外阅读语言文学探讨来二者竟然真有异曲同t之妙
课 外 阅读 语言文学探讨
剪一 段时光 缓缓流 淌
浅谈 《 塘 月色 》 中拈 连修 辞 的运 用 荷
蔡 兆 霞
( 盐城市伍佑 中学 ,江苏 盐城 244 ) 20 1
剪一段 时 光缓缓 流 淌 ,流进 了月 色 中微微 荡漾 ,弹一 首 语 ,在 这 里 巧 妙 地 用 于 描写 阿 Q,表 现 了 阿 Q 调 戏小 尼姑 之后 在
运 用 拈 连 也 要 注 意 一些 问题 :
1 连 要 贴切 自然 。不 能单 纯 注 意 字 面上 的 联 系 ,主 要 应 . 拈
往 ,应归功于使用 了诸 多的修辞 ,特别是拈连 的巧妙使用 。
拈 连 ,是 指 在 表 达 甲 、乙 两 个 相 互 关 联 的事 物 时 ,把 适 用
的 模 样 ,依 然 不 变 的 仰 望 ,漫 天 迷 人 的星 光 ,谁 能 走 进 你 的 心 阶级革命 重担。 房 ,采 下 一 朵 莲 ,是 那 夜 的芬 芳 还 是 你 的 发 香 。
4锁得住 自由的身 ,锁不住革命精 神。 .
5 亲 为 儿 缝 军 衣 ,情 意 缝 在 儿 心 里 。 . 母 6织 鱼 网啊 ,织 鱼 网 ,织 一 片好 风光 。 .
从 内容方面考虑 ,才能 “ ”得 自然 , “ 拈 连”得贴切。例 如 : ①夜里天冷北风急 ,
班 长 下 岗 月儿 西 :
于 甲事物 的词语 ,因势利 导挪 用到 乙事物身 上 ,而这个词语 通 常又与 乙事物不 相搭配 ,从而 取得富有情趣 的修辞方式 。在 这
首 歌 曲 里 , “ 一 段 时 光 缓 缓 流 淌 ” 的 “ ” 字 原 本 是 类 似 剪 剪 剪 刀所 发 出 的 动 作 ,用 在 此 处 形 象 写 了 时 光 的 流 逝 。 剪 一 段 旧 时光 ,慢 慢 品 尝 。洒 一 窗 的 清 辉 ,踩 着 碎 碎 的流 年 ,听 文 字 浅
手拿针线灯下 坐 ,
为 我 熬夜 缝 军 衣 ; 线儿缝在军衣上 ,
情意缝在我心里 。
唱。被撩 拨的一缕情丝 ,沿着月弯 ,挂 存树梢上 。再 如 “ 一 弹一
首 小 荷 淡 淡 的 香 ” , 和 “ 采 下那 一 昨 日的 忧 伤 ” 这 两 句 , 谁 朵
把缝 军 衣的 “ ”巧 妙地拈 连于 下句 ,变 异运用 ,组 成 缝 “ 情意 缝在 我 心里 ” ,深 刻表 现 了战士 们互 相关 心 、互相 爱
意 的歌 声里含蓄 浪漫 地表达 了 来 ,对应朱 自清先 生那借景抒 尊 严 。 情 的名 篇 ,还真是一 次颇 有人文气质 的吻合 。我们仿佛 在凤凰 “ 尊严 ”是抽象的 ,本不能 “ 扛着 ” ,这种 直接 的借用可
传 奇 的 歌声 里 ,仿 佛 看 到 了 “ 与影 有 着 和 谐 的旋 律 ,如 梵 婀 算是拈连 的省略形式。 光 玲 上 奏 着 的 名 曲 ” 的那 片荷 塘 。 《 塘 月 色 》 如 诗 如 面 的 文 字 将 荷 塘 描 绘 得 如 此 令 人 神 荷
来 ,二 者 竟 然 真 有 异 曲 同T 之 妙 。 对 往 昔 美 好 生 活 的 怀 念 ,对 担么?那 肩上挑 的哪里是粮食?挑的是中国无产阶级革命 !
青 梅竹马时光 的追忆 ,这些情绪都 在 《 荷塘月 色 》极具诗情 画
拈 连也 有省 略形 式 ,例如 :我们 的肩 上扛 着 中华 民族 的
生动活泼 。采 ,指摘取 的意思 。 由摘花 到摘 取忧伤 ,是拈 连修 物是 乙事物的根据或条 件 ,乙事物 只有联 系甲事物才能得到确
辞 的 神来 之笔 。 例 如 在 我 们 的教 材 中 有 许 多 拈 连 的 例 子 。 切 深 刻 的理 解 。 例 如 :
② 在高原 的土地上种下 一株 株的树秧 ,也就是种下 了一个 美好的希望 。 (《 中国人 民解放军战士诗选 ・ 植树歌 》) “ 种下 了一个美好 的希望 ”这种 动宾搭 配是临时的变异用
小荷淡淡 的香 ,美丽 的琴音 就落在我身旁 。萤火虫点亮夜 的星 得 意 的心 情 。
光 ,谁为我 添一件梦 的衣裳 ,推开那扇心 窗远 远地望 ,谁 采下 那一朵昨 日的忧 伤。
1 . 你别看我耳朵聋 ,可我的心不聋。
2他 们 可 以 承 担 一 个 浩 大 的 战 争 ,可 以 承 担 重 建 家 园 的种 .
我 像 只 鱼 儿 在 你 的荷 塘 ,只 为 和 你 守 候 那 皎 白 月 光 ,游 过 种 艰 辛 ,可 是 却 承 担 不 了 如此 沉 重 的离 情 。
了 四季荷花依然 香 ,等你宛在 水 中央 ,那 时年轻的你和你水 中
3他肩上挑 的难道仅仅是扁 担吗?不 ,他肩 上挑的是无产 .