约翰 伍重建筑大师作品分析30页PPT
大师建筑设计作品分析PPT文档共27页
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
大师建筑设计作品分析
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
艺术建筑大师：约翰·伍重( Jorn Utzon)
悉尼歌剧院的设计者、丹麦建筑设计大师约翰·伍重（Jørn Utzon）2008年12月29日于丹麦逝世，享年90岁。
约翰·伍重（JornUtzon）出生于1918年出生于丹麦的哥本哈根，曾经是一名优秀的水手。
2003年，获得第二十五届普利策奖。
伍重是第三代建筑师的代表人物，他主张建筑必须具有地方意义。
艺术建筑大师：约翰·伍重（Jorn Utzon）悉尼歌剧院的设计者、丹麦建筑设计大师约翰·伍重（Jørn Utzon）2008年12月29日于丹麦逝世，享年90岁。
约翰·伍重（JornUtzon）伍重出生于1918年出生于丹麦的哥本哈根，曾经是一名优秀的水手。
他的童年在阿尔堡中学于1937年完成，他就读于哥本哈根艺术学院。
直到18岁，他还考虑去当一名海军的军官。
1942年毕业于一个高等艺术专科学校。
第二次世界大战爆发后逃往瑞典，在那里的建筑工作室当小职员。
后来去了芬兰，与阿尔瓦·阿尔托一起工作。
在紧接着的十年时间里，他游历了很多地方，中国，日本，墨西哥，美国，印度，澳大利亚等。
澳大利亚成为影响他一生的主要因素。
1957年在国际竞争中获胜的澳大利亚悉尼歌剧院设计。
2003年，获得第二十五届普利策奖。
伍重是第三代建筑师的代表人物，他主张建筑必须具有地方意义。
世界建筑大师——约翰·伍重简介出处：责任编辑：燕平最后更新时间：2012-10-26 11:45:06导读：悉尼歌剧院的设计者、丹麦建筑设计大师约翰·伍重（Jørn Utzon）2008年12月29日于丹麦逝世，享年90岁。
伍重是第三代建筑师的代表人物，他主张建筑必须具有地方意义。
关键词：世界建筑大师约翰·伍重悉尼歌剧院的设计者、丹麦建筑设计大师约翰·伍重（Jørn Utzon）2008年12月29日于丹麦逝世，享年90岁。
建筑大师作品赏析
LOGO
建筑大师作品赏析 --约翰 伍重 约翰·伍重 约翰
悉尼歌剧院， Sydney Opera House ，位于 澳大利亚新南威 尔士州的首府悉 尼市贝尼朗岬角。 这座综合性的艺 术中心，在现代 建筑史上被认为 是巨型雕塑式的 典型作品，也是 澳大利亚的象征 性标志----悉尼 歌剧院。
建造阶段二： 建造阶段二：
在最初的歌剧院设计中，这些壳并没有几何学上的定义， 但在设计过程的开始阶段，这些“壳”被定义为由一系列 的混凝土构件组成的排骨支撑起来的抛物线。然而，奥雅 纳工程顾问公司的工程师们找不到一个建造这些“壳”的 方法。使用原地浇筑的混凝土来建造的计划由于造价高昂 而遭到了否决，因为屋顶的结构不同，这样就要求有不同 的模具，最终导致造价高昂 。在找到一个经济上可以接受 的解决办法之前，设计队伍反复尝试了12种不同的建造 “壳”的方法（包括抛物线结构，圆形肋骨和椭圆体）。 在“壳”的设计工作是最早利用电脑进行构造分析来完成 构造分析的工作之一。在1961年中期，设计队伍找到了一 个解决办法 ：所有的“壳”都由球体创建而来。该办法可 以使用那个一个共同的模具浇注出不同长度的圆拱，然后 将若干有着相似长度的圆拱段放在一起形成一个球形的剖 面。究竟谁是这个解决办法的发明者成了一些争论的主题。 “壳”由Hornibrook Group Pty Ltd建造，他负责建造了第 三阶段。Hornibrook在工厂中制成了2400件预制肋骨和 4000件屋顶面板，着加快了工程的进度。这个解决办法的 成就在于利用预制混凝土构建从而避免了建造昂贵的模具 （他同样允许让屋顶面板在地上就大片的预先建造组合好， 而不是在高处一个一个的拼接上）。Ove Arup和合作方的 工地工程师惊讶于这些“壳”在完工前使用了创新的调节 新的调节 型弯曲钢铁桁构梁来支撑不同的屋顶。 型弯曲钢铁桁构梁
大师作品分析ppt课件
14
15
16
17
多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
18
立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置 对角线互相平面和垂直 将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
19
柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。 利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
55
宁波历史博一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
风之塔
仙台媒体中心 58
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
悉尼歌剧院----约翰·伍重
约翰*伍重与悉尼歌剧院他的大作起先难入评委法眼，出局的原因倒也不仅仅是那随心所欲的前卫。
而是它打破了事先制定的竞赛规则。
主办方想为悉尼的便利朗角(Bennelong Point)设计一座新式歌剧院(实际上是两个演奏厅)。
但对那个场地来说，他的设计过于庞大，座席却不够多。
最明显的是，成本核算都没有。
他也不大可能去算个明白，这纸上蓝图能否化为现实———他自己都心里没底。
但这场地就像“妩媚而又苛求”的女人，那份挑逗外加挑剔，伍仲如何招架得住?挑战书已下，他的参赛作品恰似梦想家应战的回答。
就像那座Bagsveard教堂一样，这次的创作灵感主要来自云、船和光。
虽从未去过悉尼，但伍仲却是一位极老练的水手。
本地的海军制图，他曾研究过。
当某位评委从N多的落选作品中淘出他的大作时，伍仲的滑稽表情与旁人无异，OH,MY GOD，再加上手足无措。
那年是1957年，他正好38岁。
当时除了一位工人的不动产，也就是靠近艾尔西诺(Elsinore)被很多院子围在一起的黄砖住宅群之外，属于他名下的设计作品几乎为零。
当他在艾尔西诺海岬旁作之字形航行时，天边积云朵朵，海水蓝天融为一色，海风一过，巨大的白帆随之鼓起，城堡上层叠而立的塔楼在一片湛蓝中像条游龙飘忽不定。
如此景致早已收藏于心。
他所向往的悉尼巨作不正是这幅美景的再现么?当他伫立于墨西哥玛雅寺庙辽阔的平台之上时，那份无拘无束的洒脱正从昏暗的丛林中抽身而出，徐徐升腾，遁入另一个光的世界。
这不羁的心不正是他想施予悉尼的么?还有那直插云霄的哥特式大教堂，它们的伟岸和雍容时时撞击着他，剖开未来悉尼歌剧院的扇形穹顶吧，横截面上所展示的不正是带着尖顶拱的外形么?当他在奥尔堡傻傻地看着父亲建造船坞时，那有着优美弧线的三维肋拱结构不也是激活他未来创作的源泉么?他将支撑起歌剧院外壳的横梁称之为spidsgattere，难道不是为了纪念父亲曾细心打磨的那些尾巴锋利的小船?窗户全无的音乐厅系由花岗岩打造而成，底部厚重浑实。
建筑大师作品赏析--约翰·伍重
悉尼歌剧院，Sydney Opera House ，位于澳大利亚新南威尔士州 的首府悉尼市贝尼朗岬角。这座综合性的艺术中心，在现代建筑 史上被认为是巨型雕塑式的典型作品，也是澳大利亚的象征性标 志----悉尼歌剧院。
1956年，丹麦37岁的年轻建筑设计师约翰·伍重看到了澳洲政府向海外征集悉尼歌剧院 设计方案的广告。虽然对远在天边的悉尼根本一无所知，但是凭着从小生活在海滨渔村 的生活积累所迸发的灵感，他完成了这一设计方案，按他后来的解释，他的设计理念既 非风帆，也不是贝壳，而是切开的橘子瓣，但是他对前两个比喻也非常满意。
。
悉尼歌剧院的设计在当时被媒体称为“用白瓷片覆盖的三组贝壳形的混凝土拱顶”。 但在真正建筑时，悉尼歌剧院和乌特松都受到严峻考验：帆的大屋顶无法修建、轻薄 的壳体难以施工、光对十个大“海贝”的安全系数计算就花去了整整五年时间；光填 海建广场就花掉了预算的全部资金……不幸成了一个政治靶子。在野党攻击为建歌剧 院政府置社会福利于不顾；市民怀疑纸上的宫殿能否最终完成。“破浪鼓帆”的寓意 ，仿佛一出世即要经受现实的考验。
在最初的歌剧院设计竞赛中，这些壳并没有几何学上的定义，但在设计过程的开 始阶段，这些“壳”被定义为由一系列的混凝土构件组成的排骨支撑起来的抛物 线。然而，奥雅纳工程顾问公司的工程师们找不到一个建造这些“壳”的方法。 使用原地浇筑的混凝土来建造的计划由于造价高昂而遭到了否决，因为屋顶的结 构不同，这样就要求有不同的模具，最终导致造价高昂。
“壳”由Hornibrook Group Pty Ltd建造，他负责建造了第三阶段。 Hornibrook在工厂中制成了2400件预制肋骨和4000件屋顶面板，着加快了工程的 进度。这个解决办法的成就在于利用预制混凝土构建从而避免了建造昂贵的模具 （他同样允许让屋顶面板在地上就大片的预先建造组合好，而不是在高处一个一 个的拼接上）。Ove Arup和合作方的工地工程师惊讶于这些“壳”在完工前使用 了创新的调节型弯曲钢铁桁构梁来支撑不同的屋顶。在1962年4月6日，悉尼歌剧 院被估计将于1964年8月到1965年3月之间完成。
建筑大师伍重
❖
在平板木门的远
❖
处一个新月状的开
❖
孔：这是受到这条
❖
马路的名字（Media
❖
Luna）的启发，
❖ 通过它可以最先欣赏到外面的大海。 ❖ 这是受到这条马路的名字（Media ❖ Luna）的启发，通过它可以最先 ❖ 欣赏到外面的大海。
❖
多角度窗户深深的
❖ 窗洞口和倾斜的拱腹会
❖ 使你集中注意力向下凝
种人工形式更是建筑的实际结构。
❖
如
❖
行
❖
云
❖
般
❖
的
❖
屋
❖
顶
❖ 矗立在新南威尔士州首府悉尼市贝朗岬 角上的歌剧院是澳大利亚表演艺术中心，又 称海中歌剧院，三面环海，南端与市内植物 园和政府大厦遥遥相望。其造型新颖奇特， 外形宛如一组扬帆出海的船队，也像一枚枚 屹立在海滩上的大贝壳，与周围的海上景色 浑然一体，富有诗意，被誉为一件杰出的艺 术品，成为悉尼的标志。
❖
的教堂从中世纪，这
❖
是在改革的时间拆除
❖
约会。经过世界著名
❖
的 丹麦建筑师约恩
❖ 伍重曾在1960年代结束的悉尼歌剧院，他被 要求设计一个鲍斯韦教堂。
他接受了邀请，和教会在
1976年完成。
❖
这可以被称为 ❖ 现代教堂建筑在丹 ❖ 麦最成功的作品。 ❖ 从外面看，鲍斯韦 ❖ 克尔克（也缺口名 ❖ 为“鸡大棚”）看起 ❖ 来简约，现代，几 ❖ 乎无趣。 不过，在 ❖ 经历了非凡的仪式 ❖ 房，你将永远不会忘记。 由行云的激励下，伍重又创造了在
但是由于徒刑奇特施工中碰到不少问题最初的预算是七百万美元后来啬到三千五百万1966年又追加到五千万美元仍然不能竣工直到1973年10月方告完成前后花了十七年时间耗资九千八百余万美元相当于原来预算的十四倍
(优)艺术建筑大师PPT资料
中国，伍重的启示；伍重的中国，中国人的启示。
• 2019年，悉尼歌剧院入选联合 国教科文组织“世界文化遗产名录” ；2019年，悉尼歌剧院的设计者 、当代最杰出的建筑设计师之一— —丹麦建筑师约翰・伍重辞世。
•
伍重一生设计了众多作品，先
后获得包括阿瓦奥图金奖、普利兹
克奖在内的多项国际建筑大奖。他
的建筑风格深受中国传统文化影响
还装有闭路电视，使舞台监督对台上、台下情况一目了然。
歌歌 在•剧剧紧厅 厅接一顶、、 着音音 的个乐乐 十厅厅 年悉则及及 时尼背休休 间息息 里歌向厅厅，并并 他剧海排排 游院湾而而 历立立 了远侍，， 很建建 多景立在在 地，巨巨 方型型 ，看花花 中岗岗 国上岩岩 ，去石石 日基基 本很座座 ，上上 墨像，， 西是各各 哥由由 ，两美44块块国组巍巍，峨峨打印的的度大大开，壳壳澳盖顶顶大组组倒利成成亚。。放等。着的蚌。高低不一的尖
20世纪最具特色的建筑之一—悉尼歌剧院
• 悉尼歌剧院的传奇开始于1957年， 38岁的伍重是一位名不见经传的建 筑师，只在丹麦有过一次实践。他 加入了一场匿名的竞赛：一块小土 地上的歌剧院。他的方案在来自30 多个国家的230位参赛者中被大赛 评委选中，当时的媒体称之为“用 白瓷片覆盖的三组贝壳形的混凝土 拱顶”。这座建筑规模庞大，包括 了音乐会大厅、歌剧大厅、剧场、 排演厅和众多的展览场地设施。建 筑面积8000平米。这座建筑直到 1973年才建成，历经14年之久， 耗资1.2亿美元。它的结构设计有 着前所未有的难度，其间经过无数 设计师的设计，最后用混凝土先做 成球形，再进行修改削减而成，杰 作才得以诞生。
然而“中国〞所给予伍重的不仅仅是建筑艺术上的灵感，更是人生哲学上的启示。
他把那些古代的传统与自己和谐的修养相结合，形成了一种艺术化的建筑感觉，以及和场所状况相联系的有机建筑的自然本能。