影片分析 第3讲 构图

增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层次立体的造型效果。
（3）背景 背景是画面构图中可以看见的各层景物中的最后一 层，是画面中距离摄像机最远的景物，是环境的重 要组成部分。
背景的作用： ① 背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物和 事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵， 反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作 用。 ② 增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，形 成一定的透视关系 ③ 通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图， 美化画面，产生类似图案形式的美感。
前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提，不可分割、破坏画面而影响主 体的表现。
前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。通常情况下的前 景应安排在画面附近，有装饰性美感。
在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。
（2）后景 后景是指和前景相对性，在主体之后、背景之前的人物或景物。
电影画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组成部分。
后景的作用： ① 形成与主体特定的联系，增加画面表现内容， 烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的 发展。 ② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。 ③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
（一）影调：是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗的 关系。 第一种分类：从画面明暗的分布状况可分为亮调、暗调和中间 调。
• 1、亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分居主体。亮调的能给 人明快清晰的感觉，有利于清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得 比较平板化。拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用正面的散射光来 进行照明。
• 影响电影画面构图的因素是多方面的，其中起决定作用的 有 : • 摄影机的角度、摄影机与被摄体之间的距离和相互运动， 光与色的处理、光学镜头及滤光器的选择，地平线、消失 点的确定，前后景的搭配、以及上下镜头之间的衔接等， 它们都是完成构图的手段。
二、构图的基本元素
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光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 色彩:色彩是电影画面注入情感的重要元素。 影调:影调是表现电影画面明暗层次关系要素。 线条:线条是电影画面构成的基本形式。
• 构图的基本技巧一般包括均衡、对称、对比、集 中、呼应、节奏、多样统一等。 • 1、均衡 • 均衡以画面中心为支点，使被摄对象在画面上下、 左右所表现的影调明暗，色彩深浅、冷暖，形状 大小、位置高低、 远近、疏密，影像虚实等在布 局上求得视觉重量的平衡为均衡。
• 2、对称 • 对称是均衡的一种表现形式，画面结构上 下、左 右形成相对称的形式，它给人一种 稳定、安定、庄严、肃穆、神圣的感觉， 但同时也会使人产生单调、枯燥、呆板、 窒息的感 受。这种构图形式在文艺复兴时 期，为宣传宗教的威严而较习 惯地被使用， 后来在表现佛堂、圣殿、寓意某种千古不 变的内涵时，人们也常使用它。
•第二种分类：从画面的明暗反差的倾向上，可划分为 硬调、软调、中间调。
• 1、硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景物的亮暗层次 少，缺乏过渡的画面。硬调给人以粗犷、硬朗的感觉。当 背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当背景暗、主体亮 时，主体可以形成一种浮雕的效果。硬调画面不容易体现 出主体的细节质感。
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰
• 逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线
当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。
•2、软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮和最暗的部分， 对比弱，反差小，能给人以柔和、细腻的感觉。软调画面对被 摄主体的细节和质感能很好地表现；但对大场面、大纵深场景 则缺乏表现力。软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，运 用散射光或者平光照射。
• 拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用正面的散射光来进行照明。
•2、暗调：（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要部分电影 画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来表现夜景 和其它黑暗场景。暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景物为背 景，采用低照度光源进行照明，并且很多情况下逆光拍摄。
•3、中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电影画面。中间调画面从最亮的影 调和最暗的影调之间有大量的过渡层次，有利于表现景物的立体形状和表面 质感，接近于人眼观察客观世界的一般印象。拍摄中间调的电影画面，应当 选择影调层次丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进行拍摄。
• 电影靠什么来感染观众、吸引观众、打动观众的心 呢 ? 无疑和其它艺术一样，电影也是靠深刻的思 想内容与尽可能完美的艺术形式，来感染观众、吸 引观众、打动观众。 • 用光和构图是摄影师必须掌握的两项重要技能。因 为它们不仅影响着影片内容的表达，更决定着影片 造型形式和风格的体现。
• 思考题： • 1、影调有哪几种基本类型？它们的主要特 点和功能是什么？ • 2、一部影片中的构图应该遵守什么原则？ • 3、如何使一个画格的构图具有形式上的美 感？ • 4、在画格内如何处理主体与陪体、前景与 后景的关系？ • 5、构图能否在形式上不具美感，为什么？
水平直线的构图，适合用于表现大场面。
垂直直线，可表现物体的高度和气势。
斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间。
曲线构图：S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线。
Hale Waihona Puke • 曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、 收缩等视觉效果。
• 曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、 收缩等视觉效果。
（二）线条 线条是指画面形象所表现出的明暗分界线和形 象之间的连接线。
根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部线 条。 ①外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条， 有利于表现被摄物体的整体形态。（适合大景别） ②内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理好 内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其质感。 （适合小景别）
三、构图的主要原则
• 概括起来，处理好一部影片的构图，应考虑以下 三点，或者说遵守以下三个原则 :
• 美学原则 • 主题服务原则 • 变化原则
• 1、处理好主体与陪体的关系 • 主体在构图形式上起到主导作用，主体是视觉的焦点，是画 面的灵魂。
主体是画面所要表现的主要对象。
主体在画面中起主导作用，通常是整个画面的焦点所在。
• 4、集中 • 集中也是一般构图的一种表现方法。在画面空间 利用人物的动势、视线方向，景物的明暗分布， 色彩的搭配、呼应，线条的走向和趋势，空间的 定位和趋势，甚至人物感情的 呼应等把观众的视 觉注意力、兴趣点集中到主要对象上，使画面形 成有机结合的整体，突出表现主体物。这一手法 运用得好，往往在非常零乱、复杂的环境中，观 众一眼就能找到作者要强 调的主体物。
主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。
陪体是和主体密切相关，并构成一定情节对象的画面构成部分。
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。
• 陪体在电影画面中的目的是陪衬、突出、烘托主体。
2 、处理好前景、后景、背景之间的关系 （1）前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头的景物 或者人物，表现出一定的空间关系和人物关系。
线条的类型
直线 垂直线－－高耸、向上 水平线－－开阔、平静 斜线 －－方向、运动 直折线－－紧张、曲折、节奏 弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美 圆－－圆满，循环，生生不息 波线－－波动、柔美感 涡线－－丰满、内收感 效果是双重的，以优势线为主
曲线
直曲 结合
线条的功能
粗线：宏伟、力量感 细线：秀丽、精致感 长线：舒展、开放感 短线：急促、跳跃感 单线：简洁、明快感 复线：丰富、厚实感 机械线：精确、理性感 手画线：自由、情趣感
• 3、对比 • 各种艺术都喜欢运用对比手法以达到突出主要情节、主要 对象的目的，构图处理也不例外。对比也是构图处理 的 一个表现方法。利用两种或两种以上构图元素之间的差异 进行对比，造成视觉中心，突出主体和主要情节。比如在 画面构成中运用静反衬动、动反衬静，寒色反衬暖色、暖 色反衬寒色 ,亮衬托暗，暗衬托亮，虚衬托实，实衬托虚， 方衬托圆、圆衬托方，用规则图形反衬不规则图形，用不 规则图形反衬规则图 形，以及利用反向位置、反向运动 等对比手法，形成画面构图的视觉中心，吸引观众的注意， 以利于艺术形象的塑造和画面内容的传达。比如《黄土地》 中憨憨逆求雨群众的方向而动，《本命年》中李慧泉被刺 后逆散场群众的方向而动，既吸引了观众的视线，又表达 了特定的内涵。
电影画面中前景的作用： ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景物，帮 助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现 场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加 画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或者强化 情绪的表达。
软调画面， 场景的明暗层次不够丰富
•3、中间调：又叫标准调，中间调的特征是明暗兼备，层次丰 富，反差适中。从最亮的景物到最暗的景物，以及两者之间的 中间过渡层次，在中间调的画面中都有表现，分布均匀。
中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感
•影调的造型意义： •A.通过影调的控制和安排，可以创造出更具观赏性视觉画面。 •B.可以更好地奠定画面基调、塑造形象、烘托主题。 •C.影调具有强烈的表意作用。
前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度。
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分。
《大红灯笼高高挂》中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环境， 另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩”束缚