中国画鉴赏

《 雪 溪 图 》
诗王 中 有维 画 ， 画 中 有 诗
旷给王 古人维 驰精《 誉神辋 。上川 的图 陶》 冶创 和造 身的 心淡 上泊 的超 审尘 美的 愉意 悦境 ，，
张璪
张璪已无作品存世，他在理论上的贡献也很大， 对于中国画的发展起着极为重要的作用，虽然他所 撰的《绘境》今已不传，但是他提出“外师造化， 中得心源”的创作方法，主张客观物象与主观情感 的统一，成了画学的不朽名言，在中国美术史上有 巨大意义，对后世的绘画理论有极大的影响。
《 江 帆 楼 阁 图 》 局 部
《 历 代 名 画 记 》 烟其 霞画 缥山 缈水 ，树 时石 睹， 神笔 仙格 之遒 事劲 。， 湍 濑 潺 缓 、
《明皇幸蜀图》唐 李昭道
绢本设色 纵55.9厘米 横81厘米 台北故宫博物院藏
《明皇幸蜀图》局部
此画体现的是明皇为避“安 史之乱”而入蜀的历史。画为青 绿设色, 崇山峻岭间一队骑旅自 右侧山间穿出, 向远山栈道行进, 前方一骑者着红衣乘三花黑马正 待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着 胡装戴帷帽, 展示着当时的习俗。 画中山势突兀, 白云萦绕, 山石 有勾勒无皴法, 设色全为青绿。 此图是反映唐代山水画面貌的重 要传世作品。
顾 闳 中 五 代 默 写 的 经 典 之 作 《 韩 熙 载 夜 宴 图 》
听 乐 观 舞 轻 吹 歇 息
陈洪绶（1599～1652）明末清初书画家、诗人
陶渊明归隐图
陈洪绶（1599～1652）明末清初书画家、诗人 陶渊明归隐图 无酒
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《潇湘图》五代 董源
绢本设色 纵50.2厘米 横140厘米 北京故宫博物院藏
《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵 , 云雾暗晦 , 山水树石 都笼罩于空灵朦胧之中 , 显得平淡而幽深 , 苍茫而深厚。岸边船上有几 组人物, 远处坡下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨 , 清淡湿 润, 山石用笔点染 , 而山坡底部用披麻皴 , 显得浑厚滋润 , 江南山水的 草木繁盛 , 郁郁葱葱俱得以表现。董源的山水画对后世的文人画影响巨 大, 宋代郭若虚在《图画见闻志》中称, 董源画法“水墨类王维 , 着色 如李思训”，对其评价很高。
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讲帏桃李图 十二屏 设色绢本 钤印：蓝瑛之印、田叔 款识：讲帏桃李。 壬辰季夏十又八日画为文翁老祖台千春之祝。 西湖外史蓝瑛偕陈虞胤合竣于虎林山下 描绘的是文人讲课授徒时的情景
马牙皴、马牙钩（用于青绿山水）。
表现树身表皮的皴法，有鳞皴（松树皮）、绳皴（柏树皮）、交叉麻皮 皴（柳树皮）。点擦横皴（梅树皮）、横皴（梧桐树皮）。 上述皴法，乃历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态，而 创造的表现形式。
披麻皴
斧劈皴
折带皴
米点皴
牛毛皴
文人画
亦称“士夫画”，以别于民间画工和宫 廷画院职业画家的绘画，重视文学、书 法修养和画中意境 ，以及画家的生活态 度，世界观。
崔子忠，1644年逝世，明画家， 初名丹，字开予：改名子忠，字 道母，号北海，青蚓（一作青 引），生员，曾游董其昌之门， 李自成克北京后，绝食死。与陈 洪绶齐名，号南陈北崔”。
仇英是明代有代表性 的画家之一，与沈周， 文征明和唐寅被后世 并称为“明四家”， 亦称“天门四杰”。
仇英《竹林品古》
明 谢环 杏园雅集图 描绘了明正统二年（公元1437年），内阁大臣杨士奇、杨荣、杨溥及画家等十人在 杨荣的杏园聚会之情景
仇英《供职图》
冷枚，清代宫廷画家，大约生于1669年，卒于1742年。字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟 子。善画人物、界画，尤精仕女。
二、山水画、文人画
1、基本概念和术语
青绿山水：
山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青 绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者
是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
浅绛山水：
山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的
淡彩山水画。
中国的山水画，先有设色，后有水墨。 设色画中先有重色，后来才有淡彩。
从此成为中国画中的一大画科；元代山水画趋向写意，以虚带实，侧重笔 墨神韵，开创新风；明清及近代，续有发展，亦出新貌。表现上讲究经营 位置和表达意境。传统山水画的有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩 等形式。
金碧： 中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的 山水画，称“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用 于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室、楼阁等建筑物。
文人画四要素：
人品、学问、才情和思想。
具此四者，乃能完善
通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹 菊和木石等，借以发抒“性灵”或个人抱负， 亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。 讲求笔墨情趣 ，强调神韵，很重视文学、书法 修养和画中意境的缔造 。
名作鉴赏
中国山水画萌芽于南北朝时期，隋唐以后发 展成为独立画种，五代两宋时期达到高度成熟，
中国画鉴赏
段湘华
中国画的特点 1、讲究“气韵生动” 2、讲究“笔墨神韵” 3、讲究“留白”和“布局” 4、讲究“散点透视”和“固有色” 5、中国画往往写诗词及提字，再加红印 签名 可以说西洋画是“再现”的艺术，中国画 是“表现”的艺术。
一、 人物画
顾恺之《女史缄图》
《冯媛挡熊》
这就是中国文学史上赫赫有名的《洛神赋》。其中诸如“翩若惊鸿，婉若游龙“、 “凌波微步、罗袜生尘”之类的描绘，已成为千古名句。
绢本墨笔 纵165.2厘米 横77.2厘米
巨然 僧人，钟陵（今江西南昌附 近）人，他在绘画史上与荆浩、关仝、 董源并称为四大家，对中国画的发展 有很大的贡献。 本图以立幅构图画重重叠起的山 峦, 下部清澈的溪水,曲折的小路通向山 中,山坳处茅舍数间,屋中有二人对坐,境 界清幽。
李成
中国五代及北宋画家。字咸熙。原籍长安(今陕西西安)，先 世系唐宗室。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗 酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。 擅山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷 阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有 “惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技 法为“卷云皴”。
《潇湘图》五代 董源
五 代 董 源 洞 天 山 堂 图
清深 此 初雅 图 王静 画 铎， 山 题与 谷 为画 间 董幅 白 源上 云 之所 弥 作题 漫 ，“ ， 不洞 涧 知天 流 何山 清 据堂 驶 。” ， 四林 字木 颇摇 为曳 切， 合楼 。台 本隐 画约 无， 款造 识景 ，幽
《秋山问道图》 北宋 巨然
山水画： 简称“山水”。中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。在魏 晋、南北朝已逐渐发展，但仍附属于人物画；隋唐始独立，如展子虔的设 色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等；五代、
北宋山水画大兴，作者纷起，如荆浩、关仝、董源等的水墨山水，王希孟、 赵伯驹的青绿山水，南北竞辉，宋元达到高峰。
五代北南代表
荆关董巨
《匡庐图》五代
荆浩
绢本水墨 纵185.8厘米 横106.8厘米
荆浩(889—923)，字浩然，因隐于太 行山，朝夕观察山水树石的变化，分析总 结了唐人山水画的经验，创立了北方水墨 山水画派，著有山水画论《笔法记》。提 出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景 “六要”。 《匡庐图》画的是庐山及附近一带景 色，结构严密、气势宏大，构图以“高远” 和“平远”二法结合，而其深远、奥妙、 飘逸尽得其当。画法是皴染兼有，皴法用 小披麻皴，层次井然。全幅用水墨画出， 充分发挥了水墨画的长处，具有非凡神韵 和独特风格。
《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物 的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。 人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的 审美情趣，十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面
织线
捣练
《簪花仕女图》唐周昉，绢本设色 纵46厘米 横180厘米 辽宁省博物馆藏
《关山行旅图》 五代 关仝
关仝（音同），长安人，工画山水 ，师从荆浩，刻意力学，遂自成一家， 时人称“关家山水”。他所作山水笔简 气壮，景广意长，与李成、范宽齐名， 在北宋号“三家山水”。 《关山行旅图》是关仝的代表作，画 上峰峦叠嶂、气势雄伟，深谷云林处隐 藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客 商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融 生活图。此画布景兼 “高远”与“平 远”二法，树木有枝无干，用笔简劲老 辣，有粗细断续之分，笔到意到心到， 情境交融。
《江帆楼阁图》唐 李思训
绢本设色 纵101.9厘米 横54.7厘米 台北故宫博物院藏
此图表现游春情景, 近景山 岭间有长松桃竹掩映,山外江天空 阔, 烟水浩淼,意境深远。 整个 画面山势起伏, 江天辽阔很有气 势。山石林木以曲折的细笔勾勒, 画树交叉取势, 变化多姿。山水 构图的整体大势与局部的一丝不 苟的精致描写, 统一在一起。山 石着色, 以石青、石绿两种浓重 色彩, 显得金碧辉煌。
《洛神赋》
列女传
阎立本 初唐 《步辇图》
阎立本 唐代《历代帝王图》
张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。试看画面人物所穿的都是 轻薄鲜丽的春衫，线条勾勒得挺劲流畅。色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松 的动态，马蹄的轻举缓步，使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。 这种表现手法，具有耐人寻味的艺术效果。 设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的 盛唐风貌。