世界平面史第六章
第六章极移
2、地极坐标的推算 、 （1）平均纬度和平均极 ）
地极坐标（ x , y ）由下式求解 ∆ ϕ = ϕ − ϕ 0 = x cos λ + y sin λ 式中 ϕ 为某一历元的纬度值
ϕ 0为平均纬度
（2）国际习用原点（CIO） ）国际习用原点（
国际天文学联合会和大地测量学协会在1960 国际天文学联合会和大地测量学协会在 建议，采用国际上5个纬度服务站 个纬度服务站， 建议，采用国际上 个纬度服务站，以1900-1905 年的平均纬度所确定的平均地极位置作为基准点， 年的平均纬度所确定的平均地极位置作为基准点， 平极的位置是相应上述期间地球自转轴的平均位 置，通常称为国际协议原点（Conventional 通常称为国际协议原点（ 国际协议原点 International Origin——CIO）。与之相应的地 ）。与之相应的地 ）。 球赤道面称为平赤道面或协议赤道面。 球赤道面称为平赤道面或协议赤道面。至今仍采 作为协议地极（ 用CIO作为协议地极（conventional Terrestrial 作为协议地极 Pole——CTP），以协议地极为基准点的地球坐 ），以协议地极为基准点的地球坐 ）， 标系称为协议地球坐标系 协议地球坐标系（ 标系称为协议地球坐标系（Conventional Terrestrial System——CTS），而与瞬时极相应 ），而与瞬时极相应 ）， 的地球坐标系称为瞬时地球坐标系。 的地球坐标系称为瞬时地球坐标系。
[cos λ ]x + [sin λ cos λ ]y + [cos λ ]Z = [∆ϕ cos λ ] [sin λ cos λ ]x + [sin λ ]y + [sin λ ]Z = [∆ϕ sin λ ]
世界现代设计史第六章习题
第六章 包豪斯一．填空题1．包豪斯成立于1919年，他在＿1933 ＿＿＿年被纳粹党政府强行关闭。
2．包豪斯经历了三任校长，格罗佩斯、＿汉斯·迈耶 ＿＿＿、米斯凡德罗。
3．＿1927＿＿＿年前后，格罗佩斯离开了学院，由汉斯迈耶担任新院长。
4．纳吉从各个方面入手在包豪斯推进＿俄国构成主义＿＿＿＿的精神。
5．1930年8月，＿米斯 ·凡 ·德 ·罗＿＿＿＿取代迈耶，担任包豪斯第三任校长。
6．米斯凡德罗是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己的一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出了＿少则多＿＿＿＿的设计原则。
7.1929年，米斯被委任设计＿巴塞罗那＿＿＿＿国际博览会的德国馆，是他战前最重要的另一个建筑设计。
8.包豪斯的双轨制教学指的是＿＿形式导师＿＿＿和＿工作室导师＿＿＿＿共同执导学生。
9.20世纪20年代的＿包豪斯＿＿＿＿以及一系列重要的现代主义设计运动，使德国成为现代主义的建筑。
现代主义设计和现代主义教育的摇篮。
10.荷兰的＿风格派＿＿＿＿、 德国的＿构成主义＿＿＿＿、俄国的＿包豪斯 ＿＿＿＿是形成现代主义设计的三个基本支柱。
11.格罗佩斯离开贝伦斯设计事务所的时候，接到了后来使他成名的重要设计项目＿法格斯鞋楦 ＿＿＿＿工厂，这个设计应用了玻璃幕墙结构，采用钢铁和平板玻璃为建筑材料，成为世界上最早的玻璃幕墙结构建筑。
12.在包豪斯的第一批教员之中，＿约翰 ·伊顿 ＿＿＿＿对包豪斯的影响最大，他也成为第一个创造现代基础课的人。
13.在包豪斯所有的教员之中，＿康定斯基＿＿＿＿是从开始就对这所学院的宗旨和目的的了解最为透彻的一个。
14.米斯最重要的家具设计是＿巴塞罗那椅 ＿＿＿奠定了他作为最重要的现代主义设计大师之一的基础。
15. ＿马谢·布鲁尔＿＿＿于1925年设计了第一把钢管椅子，是为了纪念他的老师瓦西里康定斯基，这个椅子就成为“瓦西里椅子”。
第六章 刚体的平面运动
注意：
（1）平面运动刚体内各点的运动是不同的；
（2）不能把平面运动与平动混为一谈。
8
二 ．刚体的平面运动可以简化为平面图形在其自身平面内的
运动
A1A2作平动
A点代表A1A2的运动 ．．．．．．
A1 S A。 A2 请 看 动 画
S代表刚体的运动
因此，在研究平面运动时， 不需考虑刚体的形状和尺寸，只 需研究平面图形的运动。
平面图形的运动可以看成是绕它的一系列速度瞬心作瞬时转动 。 注意：速度瞬心的加速度不为于零。
4．确定速度瞬心位置的方法 （以I表示速度瞬心） ①已知图形上一点的速度 v A和图形角 速度，则：
AI v A / , AI v A
v I在A点的那一侧？ A 应与一致。
②已知一平面图形在固定面上作无滑动的 滚动（或称纯滚动）, 则图形与固定面的 接触点I为速度瞬心。
（ ）
vC=ω·IC=
vD=ω·ID=
33
例3：图示机构，曲柄OA以ω0转动。设 OA=AB=r，图示瞬时O、B、C在同一铅直 线上，求此瞬时点B和C的速度。 请看动画
解：（1）以AB为研究对象： vA=rω0，方向⊥OA
AB
r 0 vA 2 （ ） 0 AI AB r / 2
1
第六章 刚体的平面运动
§6–1 刚体平面运动的运动方程 §6–2 平面运动分解为平动和转动
§6–3 平面图形内各点的速度
§6–4 平面图形内各点的加速度
2
本章重点： 平面运动与平动的区别，平面运动分解为平动和转 动，求平面图形内各点速度的瞬心法，求平面图形
内各点加速度的基点法。
本章难点：
求点的加速度的基点法，合成运动与平面运动的综
世界平面设计史大纲
高纲1029江苏省高等教育自学考试大纲07887平面设计江南大学编一、课程性质及其设置目的与要求(一)课程性质和特点《平面设计》课程是我省高等教育自学考试动画设计专业(独立本科段)的一门重要的专业课程，其任务是培养动画专业的自学应考者系统地学习世界平面设计基本概况和理论，以求有助于了解“平面设计”这个国际设计界通用的术语，阐析现代印刷的介入是现代平面设计的开始，从本质上说明古典平面设计与当代平面设计的区别；平面设计涉及的范围广泛、历史悠久，工业革命给平面设计带来巨大冲击，特别是印刷技术与制版技术的发展；与专论繁多的建筑设计不同，平面设计的理论著作，特别是涉及到发展历史的专著数量很少；平面设计与印刷有极其密切的关系，而凸版是最早出现的印刷方法；在现代平面设计的发展过程中，商业海报产生了重要的促进作用，随着印刷的发展，文化的普及，社会对于平面设计的总需求量在20世纪剧增，作为战后最强大的经济大国——美国，在平面设计上有很大的影响力，战后欧洲的平面设计也逐步摆脱美国的影响，形成自己的不同面貌，具有鲜明的民族特色；20世纪80年代以来，电脑日益成为平面设计的主要媒介，平面设计在中国大陆兴起，到90年代掀起高潮。
希望这些知识能帮助同学在将来的创作中更好地继承和发扬世界优秀设计师的有益经验，推动国内平面设计业的良性发展。
本课程在内容上分为十七章：第一章工业时代的版面设计；第二章摄影——新传达工具；第三章维多利亚时期的大众化平面设计；第四章“工艺美术”运动的平面设计；第五章“新艺术”运动；第六章二十世纪平面设计的源起；第七章现代艺术对平面设计发展的影响；第八章“图画现代主义”平面设计运动；第九章新的形式语汇；第十章包豪斯与新的国际片面设计风格；第十一章美国的现代主义设计运动；第十二章国际主义平面设计风格的形成；第十三章纽约平面设计派；第十四章企业形象设计与视觉系统；第十五章观念形象和非西方国家的平面设计发展；第十六章国际语言和国际对话；第十七章数码革命与平面设计。
第六章 不可压缩流体平面有势
z (
x 2 y 2 C , 其中C为常数
另一种方法：用积分法求得速度势函数。 2x x y dx 2 xdx x 2 f ( y ) x f ( y ) Vy 2 y y y x f ( y ) f ( y) dy 2 ydy y 2 C y Vx
二、直匀流和点源的叠加 势函数和流函数：
Q Q ln( x 2 y 2 ) V r cos ln r 4 2 Q Q V y V r sin 4 2
V x
速度分布：
Q x V x 2 x 2 y 2 Q y Vy y 2 x 2 y 2 特征： 1）在源点很远距离处，直匀流不受源流 的存在的影响； 2）在源点左边x轴存在一个驻点s； 3）代表直匀流绕物体的流动。 Vx
几种简单平面势流的叠加
一、点源和点涡的叠加 势函数和流函数： Q ln r 2 2 Q ln r 2 2 流线方程：
Q ln r C或r e
其速度分布：
Q C
Q r 2r V r 2r Vr
V cosx V sin y C1
直均流的势函数可写成
V cosx V sin y
类似地，可得流函数为
V sin x V cosy
一、点源与电汇 Q 2rVr 常数 根据流量守恒：
Vr Q Q 2r 2 1 x2 y2
用积分法不可压平面势流的势函数方程和流函数方程一速度势函数与流函数的关系二等势线令速度势函数等于常数得到的曲线族三流线与等势线正交根据等势线的定义有dxdydydxdydxdydxdy几种简单的平面势流设流动速度为与x轴夹角为直均流的势函数可写成类似地可得流函数为sincossincossincossincossincoscossin一点源与电汇根据流量守恒
第六章 平面机构的性能分析-2
VB2B1
aKB2B1
（２）对于活动导路转动的移动副进行加速度分析时，除牵
连加速度和相对加速度之外，应添加：
科氏加速度aKB2B1 其大小为
aKB2B1 =21vB2B1
其方向为 相对速度vB2B1按牵连角速度1的顺、逆时针方向转过90的指向。
2
3、组成移动副的两个构件重合点间速度、加速度关系
①速度关系
VB3＝VB2+VB3B2
2
A 1 ω1 B
3 ω3 C
大小： ? √ 方向： √ √
VB3B2 的方向: b2 →b3
? ∥BC μ v= VB2 / pb2
p
ω 3 = μ vpb3 / lCB
b2
② 加速度关系 aB3 = anB3+ atB3 = aB2+ arB3B2 + akB3B2
v v v
VA A
C
√ ? √ ⊥CB pc 方向：p → c
ω
a a
VBA
B
ac 方向： a → c bc 方向： b → c
方向如图
AB杆的角速度ω ＝VBA/LBA＝（μ vab）/（μ l AB ） 同理：ω ＝（μ vca ） /（μ l CA） 得：ab/AB＝bc/ BC＝ca/CA
VCA VCB
图示机构中 连杆2上 B、C两点。 以运动参 数已知的B点为基点。
基点法研究的两点是同一 构件上不同位置的两个转 动副对应位置点。
②作平面运动的构件的两个基本运动副中，一个是转动副， 另一个是移动副，用重合点法建立两活动构件在该转动副中 心处的两重合点间的运动关系。
平面构成+第六章渐变构成的创意设计
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第六章 渐变构成的创意设计
一、案例分析 二、支撑理论
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一、案例分析
1．作品一（“被迫的演变”宣传画）
画面采用渐变构成的 形式，把鱼作为起始形， 经过三次渐变，最后变成 非鱼非人的怪异形象。作 品运用从后思维进行创意， 用简洁形象的基本形表现 了如果人们不爱惜水资源， 海洋生物将会进行被迫的 演变，美丽的大自然将不 复存在。
一提起花果山，人们 很自然地就想到了猴子。 这幅创意作品就是利用渐 变构成将两者有机地组织 在一起。以三只形态各异 的猴子作为起始形，以花 果山文字作为终止形，渐 变过程自然有序，画面生 动有趣，形和意达到了完 美统一。
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二、支撑理论 1、渐变构成的概念
基本形或骨骼逐渐地、有规律的循序变动的 构成形式，称为渐变构成。
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渐变构成的基本形和骨骼可以是渐变的，也 可以是重复的，它们之间的结合关系有以下几种：
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（1）将渐变基本形纳入重复骨骼中。
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（2）将重复基本形纳入渐变骨骼中。
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（3）将渐变的基本形纳入渐变的骨骼中。
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2、特点
（1）基本形或骨骼渐变的程度太小，会产生重 复感和疲倦感。
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3、分类 （1）基本形的渐变 • 形状渐变（具象或者抽象）
七年级下册第六章世界地理知识要点精心整理
第六章 亚洲第一节 世界第一大洲1.雄踞东方的大洲 （1）半球位置：亚洲的主体部分位于东半球 北半球。
（2）纬度位置：赤道自亚洲南部的一些岛屿上穿过，北极圈与北回归线分别穿过亚洲的北部和南部，地跨热带、北温带、北寒带三带。
（3）海陆位置：亚洲位于世界最大的大陆—亚欧大陆的东部，北临A 北冰洋，南临B 印度洋，东临世界最大的大洋—C 太平洋。
近海：U 阿拉伯海、V 孟加拉湾、W 南海、X 东海、Y 黄海、Z 日本海。
群岛：0马来群岛(世界最大群岛)、P 日本群岛． 半岛：Q 阿拉伯半岛(世界最大半岛)、R 印度半岛、S 中南半岛。
（4）相对位置：亚洲的西部与D 欧洲毗邻，西南与E 非洲相接，东北与北美洲相望，东南与大洋洲相望。
2.面积最大的大洲（1）洲界：西以H 乌拉尔山、I 乌拉尔河、J 里海、K 大高加索山脉、L 黑海、土耳其海峡与欧洲为界。
西南以M 苏伊士运河与非洲为界。
东北以N 白令海峡与北美洲为界。
（2）亚洲陆地面积约4400万平方千米，约占全球陆地面积的三分之一，为世界第一大洲。
（3）亚洲地跨纬度最广的大洲。
亚洲东西跨经度160多度，东西时差达11个小时。
（4）亚洲分区：东亚 、东南亚 、南亚、西亚、中亚和北亚。
我国位于东亚，东亚还包括日本、韩国、朝1.山地高原为主 地势起伏大（1）特征：①亚洲地形复杂多样，以高原山地为主，②亚洲地势中部高、四周低，③亚洲地势起伏大。
（2）主要地形区：高原：(1) 伊朗高原、(2) 德干高原、(3) 青藏 高原(世界最高的高原)、(4) 蒙古高原、(5) 中西伯利亚高原、(6) 帕米尔高原。
山脉：(7) 喜马拉雅山脉(世界最高大的山脉)、(8) 昆仑山脉、(9) 天山山脉、(10) 阿尔泰山脉。
平原：(11) 西西伯利亚平原、(12) 恒河平原、(13) 东北平原、(14) 华北平原。
（3）世界最高峰：珠穆朗玛峰(8844.43米)，最低的洼地：死海 (-415米)。
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现代平面设计的探索
（1）美国设计家赖特在平面设计上的探索
佛兰克·赖特（Frank Lloyd Wright，1867-1959）是美国 现代建筑和现代设计中最具有 个人特点的大师。
赖特的风格从自然主义、有机主义、中西部草 原风格、现代主义，到完全追求自己热爱的美 国典范，每一个时期都对世界建筑界造成新的 影像和冲击。
彼得·贝伦斯的探索 彼得 贝伦斯的探索
德国的新艺术运动是以¡°青年风格¡±来称谓的，艺术家、建筑家 以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代 设计，思想上也受拉斯金等人的影响。 初始带有明显的自然主义色彩，但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰 为中心的法国等新艺术运动主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索，从 简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。 青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯，他是德国现代设计的奠基 人（德国现代设计之父），早期受新艺术运动影响，也有类似于分离派 的探索。他以慕尼黑为中心进行设计试验，其功能主义和采用简单几何 形状的倾向都表明他开始有意识地摆脱新艺术风格，朝现代主义的功能 主义方向发展。对米斯•凡德罗和科布西耶等人影响巨大。 贝伦斯从各个不同方面进行设计的革命: 在建筑上,他是最早开始着手试验新的建筑结构的人; 在工业上,他是世界上最早从事功能化的工业产品设计的人; 他是世界上第一个政府和民间合办的工业设计组织的组成人之一; 也是世界上最早开设现代设计事务所的任务之一. 贝伦斯可以称之为真正的,名副其实的现代设计的奠基人.
现代平面设计的探索
马金托什的设计风格形成，在很大程度上受到日本浮世 绘的影响。他对于日本绘画的线条的使用方法非常感兴 趣，特别是日本传统艺术中的简单直线。
维也纳“分离派”运动
维也纳分离派（英语：Vienna Secession），又译新艺术派，是19 世纪后期至20世纪前期新艺术运动（Art Nouveau，又译艺术革新派 ）在奥地利的支流。 该流派反对当时相对保守的维也纳学院派，并与之决裂。 分离派作者作品艺术倾向、个人风格多种多样，而且没有明确的纲领 ，因此狭义上指维也纳分离派组织，广义上讲是指是思想、类型相近 的艺术一群。分离派涵盖绘画、设计、建筑、装饰等领域。 其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”。 成员:古斯塔夫·克里姆特,约瑟夫·奥伯里奇,约瑟夫·霍夫曼,科罗曼·莫 塞 在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型 和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又 独具特色。 他们大胆实践,定期举办展览,并在1900年出版了设计期刊《室内》, 在欧洲颇有影响。
Over.
谢谢观赏、
维也纳“分离派” 运动
• 莫塞1899年设计的海报, 具有典型的”新艺术” 和”分离派”特点.
莫塞1902年为第十三届维也纳”分离派”展 览设计的海报
《 神圣的春天》 维也纳¡±分离派¡±在世纪之交出版了最具有影响力和实验性的刊物《 神 圣的春天》.每一期都充满了在平面设计上的实验性作品,广泛地尝试各种 设计的可能性.这份杂志的开本也非常特殊,完全摆脱传统杂志的尺寸,基本 呈正方形,内容以文学性为主,也有一些重要的设计论文,其中比较重要的是 奥地利现代建筑的重要奠基人阿道夫¡¤卢斯的论文,尖锐抨击了维也纳当时 建筑设计的矫揉造作和过分装饰趋向.从这个角度来看, 《 神圣的春天》 这份刊物,也是奥地利的现代设计论坛.
（2）苏格兰的“新艺术”运动 苏格兰的“新艺术”
真正对19世纪末、20世纪初世界平面设计向现代主义方向发展其重要 启迪作用的是苏格兰的格拉斯哥工作的一群青年设计家。 “格拉斯哥派”发展出自己独立的平面设计风格来，他们的设计侧重于 以简单的几何图形组成设计的框架，然后在这些几何结构中在进行类似 “新艺术”运动风格的曲线卷草图案装饰，因此，时报“新艺术”风格 用于几何图形整体化的一种努力。 “格拉斯哥派”的核心人物是马金托什，他的个人风格发展和设 计探索，影响了其他的三个成员，同时也影响了苏格兰其他青年 设计家和欧洲其他的设计团体。
现代平面设计的探索
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赖特的设计采用了大量的基本几何图形，比如 方形、圆形、三角形等等，在总体上采用了网 格的方针方式，加上各种抽象的细部处理，总 是具有相当特殊的装饰效果。
它的设计上的一个很明显的特点是 努力在自己的设计和周围的自然环 境中找寻一种和谐的因素，设法使 设计达到与自然融合的关系。
现代平面设计的探索
贝伦斯在1907年为德国电气公司设计了非常简单 ,明确的标志,考虑到企业标志的广泛运用性,做 到大而不疏,小而不挤的目的,设计出了这个全世 界第一个完整的现代企业形象设计.
1906年贝伦斯为一个建筑展 览会设计的海报
1914年贝伦斯设计的德 国“工业同盟”展览海报
小结：
20世纪开始,从苏格兰,德国,奥地利都开始了相当规模的对现代设计, 包括平面设计的探索,这些探索都为现代设计的真正发展铺设了康庄大道. 而20世纪开始的现代艺术运动,又从形式上,从意识形态上为现代设计提 供了新鲜的,有力的支持和借鉴.
德国“工业同盟”
开创者：穆特修斯、贝伦斯等人。 同盟的目的是通过设计强调民族良心。 工业同盟的宗旨： 1．提倡艺术、工业、手工艺结合； 2．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在 一起，完 善艺术、工业设计和手工艺； 3．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； 4．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； 5．坚决反对任何装饰； 6．主张标准化的批量化。 德国工业同盟的成立足现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以 后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览 、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。格 罗佩斯的成就(他于1914年受工业同盟委托设计科隆展览馆)在很大程度 上足与工业同盟分不开的。
二十世纪平面设计 的起源
钟姗 200918301344
导言：
19世纪末叶、20世纪初，世界各地特别是欧美国家的下业发展迅速，新 的设备、机械、工具不断被发明出来，极大地促进了生产力的发展，这 种飞速的工业技术发展，同时对社会结构和社会生活也带来了很大的冲 击力。 现代设计与现代主义设计是相铺相成的两个方面，它们有联系，同时也 有区别，一个是技术层面的，一个是思想层面的，它们的结合，形成了 现代设计的总体。 现代主义建筑设计是20世纪初在欧美同时产生的最重要的运 动之一。 现代主义设计由于遭到欧洲政权的反对，与30 年代来开始在欧洲迅速衰退。 平面设计与建筑设计和工业设计相比，没有 产生如此激烈的抗争。
贝伦斯本人非常重视平面设计.他的 平面设计的试验目的,在于表达新时 代的气息,传达新时代的思想,促进任 命对新时代的认识和了解.都具有鲜 明的社会主义色彩.
1901年,贝伦斯为克里斯波公司设计 出的 “贝伦斯体”介于’青年风格’与现 代风格之间的一种过渡性字体,具有 中世纪痕迹和某些书法痕迹.
德国的贝托尔字体铸造工厂创造了10 种无装饰线体组成的一个字体系列, 称为“阿克兹登体” 字体匀称,方正,对比合理.