论美第奇家族对文艺复兴建筑的贡献
文艺复兴背后的光辉——美第奇家族
文艺复兴背后的光辉——美第奇家族纵观世界美术史，一个艺术家或者一个流派的崛起往往不仅仅由艺术家个人或者众多艺术家团体决定的，其往往伴随着经济，政治，宗教，等等因素。
这些因素相互影响，于是我们有了文艺复兴、有了巴洛克、有了洛可可、有了新古典主义、印象派、抽象派、超现实主义等等。
在这些不同流派之中，更诞生了众多杰出的艺术家（注：这里之所以用艺术家是因为艺术不单单是绘画，也有音乐、雕塑建筑等艺术形式）。
当今如果你想做一个职业艺术家，可以参加展览，签约画廊，做自己的工作室，而且网络便捷，我们可以足不出户知道千里之外的事情，这一系列的积累或许你会成名。
在那个时代，画家可以开画室，接受个人宗教亦或是政府订单，有些人甚至干脆就成为了宗教画家，那么下面我们就来说说，文艺复兴背后的推手是谁。
文艺复兴背后的光辉——美第奇家族美第奇家族成员肖像图中圣·洛伦佐教堂是美第奇家族历代的礼拜堂，由3个时代、建筑样式都不同的空间（布鲁涅内斯基建造的旧圣器室、米开朗基罗建造的新圣器室、17世纪的君主礼拜堂）构成。
最开始的印象美第奇这个名字，最开始我对他的印象仅仅是一个石膏头像而已。
当时学习绘画的时候，有个非常受大家欢迎的石膏像，那就是美第奇。
美第奇可以算是一众石膏像里面的美男子，当然他还有另外一个名字——小卫。
相对于大卫眼神的坚毅深邃，小卫可就温柔多了。
美第奇（小卫）大卫然而后来学习美术史之后我才知道，这一尊雕像只是米开朗基罗为美第奇家族雕刻的众多雕像的其中之一。
这个美第奇家族究竟什么来头，能让有才却脾气很傲慢的米开朗基罗为他服务那么久？其实，美第奇家族的来头可大了。
首先，他们很有钱美第奇家族，或译为“梅蒂奇家族”，是佛罗伦萨13世纪至17世纪时期在欧洲拥有强大势力的名门望族。
而当今意大利佛罗伦萨的乌菲齐美术馆，正是美第奇家族留给世人们的伟大艺术遗产，里面陈列着以收藏欧洲文艺复兴时期和其他各画派代表人物如达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、波提切利、丁托列托、伦勃朗、鲁本斯、凡·代克等作品而驰名，并藏有古希腊、罗马的雕塑作品。
美第奇家族
浅谈美第奇家族对文艺复兴的贡献XXX（北京邮电大学信息与通信工程学院，邮编100876）摘要：谈到弗洛伦萨或是文艺复兴，美第奇家族似乎是无法回避的中心。
美第奇家族自14世纪开始从银行业起家，随后，它凭借其迅速扩张的财富、权力和激情，使佛罗伦萨成为欧洲当时的政治、经济、文化和艺术中心。
以科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇为代表的家族杰出人物有力地推动了意大利文艺复兴的形成和发展，使弗洛伦萨成为了文艺复兴的心脏。
本文以时间为线索贯穿整个美第奇家族的兴起与衰落，探讨美第奇家族对文艺复兴的重要作用。
关键词：美第奇家族，文艺复兴，弗洛伦萨Abstract: When talking about Florence or the Renaissance，the Medici Family plays such an significant role that it can not be avoided or neglected. The Medici Family begins in the 14th century as bankers and after that, it expended its fortune, power and passion to make Florence the center of policy, economy, culture and art in Europe. The Medici Family represented by Cosimo di Giovanni de' Medici and Lorenzo de‘ Medici propelled the formation and development of the Renaissance significantly and made Florence the heart of it. In this paper, the rise and decline of the Medici Family are included with the time clue and the significant influence the family attached to the Renaissance is analyzed.Key words: the Medici Family, Renaissance, Florence一、引言美第奇家族最主要代表为科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇。
美第奇家族，文艺复兴背后的“天使投资人”（土豪金主们）
美第奇家族，文艺复兴背后的“天使投资人”（土豪金主们）文：张鑫编辑说，她准备就这本《世界美术名作二十讲》作一系列的推送文章，今天是第一篇：土豪篇……然后在排期的还有：教皇篇、国王篇……只要对文艺复兴和欧洲艺术史感兴趣或者有所了解，那你一定听说过美第奇家族（Medici Family），一译“梅迪契家族”，这是13 世纪至 17 世纪佛罗伦萨名门望族。
从银行业起家的美第奇家族是当时欧洲最“壕”的家族，他们依靠手中惊人的财富，成为佛罗伦萨的实际统治者，并逐渐把势力扩展到整个意大利乃至欧洲。
这个家族产生了三位教皇：利奥十世、克莱门特七世、利奥十一世；两位法国皇后：凯瑟琳·德·美第奇和玛丽·德·美第奇。
（此处考点，敲黑板）美第奇家族树美第奇家族树中国著名文学翻译家、文艺评论家傅雷在他的美学著作《世界美术名作二十讲》中这样写道：“洛伦佐·美第奇（家族树红圈圈）治下的佛罗伦萨，正是意大利文艺复兴的黄金时代。
这位君主继承了他祖父科西莫·美第奇（家族树绿圈圈）的遗业，抱着祈求和平的志愿，与威尼斯、米兰诸邦交睦，极力奖励美术、保护艺人。
我们试把当时大艺术家的生卒年月和科西莫与洛伦佐两人的作一对比，便可见当时人才济济的盛况了。
科西莫·美第奇生于一三八九年，卒于一四六四年。
洛伦佐·美第奇生于一四四九年，卒于一四九二年。
在一三八九至一四九二年间产生的大家，有：弗拉·安吉利科生于一三八七年，卒于一四五五年。
马萨乔生于一四○一年，卒于一四二八年。
菲利波·利比生于一四○六年，卒于一四六九年。
波提切利生于一四四五年，卒于一五一○年。
吉兰达约生于一四四九年，卒于一四九四年。
达·芬奇生于一四五二年，卒于一五一九年。
拉斐尔生于一四八三年，卒于一五二○年。
米开朗琪罗生于一四七五年，卒于一五六四年。
以上所举的八个画家，自安吉利科起直至米开朗琪罗，可说都是生在科西莫与洛伦佐的时代，他们艺术上的成功，直接或间接地受到当地君主的提倡赞助，也就可想而知了。
论美第奇家族对意大利文艺复兴的贡献
论美第奇家族对意大利文艺复兴的贡献
张宇靖
【期刊名称】《解放军外国语学院学报》
【年(卷),期】2009(032)003
【摘要】佛罗伦萨是欧洲文艺复兴的发源地,是意大利文艺复兴的摇篮.作为文艺复兴中后期佛罗伦萨的统治者,美第奇家族长期对文人和艺术家采取保护和资助的政策,重视市政建设,热爱文物收藏,为文人、艺术家提供了优越的创作环境.美第奇家族出身的莱奥内十世、克莱门特七世教皇也在罗马为意大利文化艺术的发展做出了重要贡献.因而,美第奇家族是意大利文艺复兴运动的重要推动者之一.
【总页数】5页(P110-114)
【作者】张宇靖
【作者单位】对外经济贸易大学外语学院,北京,100029
【正文语种】中文
【中图分类】I546.06
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4.意大利文艺复兴时期美第奇家族园林解析 [J], 潘云凡; 徐雨杉
5.美第奇家族对文艺复兴运动的贡献 [J], 白贵一
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【油画】推动文艺复兴，改写艺术史的，美第奇家族
【油画】推动文艺复兴，改写艺术史的，美第奇家族艺术史上最炫目的私人收藏要数意大利弗洛伦萨的著名家族——美第奇家族的收藏。
美第奇家族对意大利文艺复兴影响巨大，而家族的全部艺术收藏最终都收入意大利的乌菲齐美术馆。
乌菲兹美术馆美第奇家族的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富，13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。
使家族因银行赚得巨额利润而成为弗洛伦斯首富的是乔瓦尼·美第奇。
他是美第奇家族第一位赞助艺术的人，曾援助在透视法等方面对绘画做出彻底改革的马萨乔。
柯西莫在其父乔凡尼之后不但扩大了父亲的财富和政治影响，在文化艺术领域也享有更高的声望。
他赞助的艺术家有多那太罗、吉贝尔蒂、弗拉·安吉利科和弗拉·菲利波·利比等等。
柯西莫的孙子洛伦佐·美第奇则是这个家族最出名的人。
在他的时期，文艺复兴时期的三个巨匠——皮提切利、列奥纳多和米开朗基罗的成长初期都是在美第奇宫度过的。
美第奇家族的收藏涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域。
《宝座上的圣母》收纳了美第奇家族所有藏品的乌菲齐美术馆位于意大利佛罗伦萨市的乌菲齐宫内，有着“文艺复兴艺术宝库”之称。
美术馆始建于1550 年，它原是美第奇家族办公的地方，曾经历数次改建。
从1581 年的洛伦佐时期开始，乌菲齐便公开展出美第奇家族的众多艺术收藏，供年轻艺术家学习、研究。
可以说，乌菲齐是美术馆的最初典范。
如今乌菲齐美术馆共有 46 个画廊，分为三层，收藏着约 10 万件名画、雕塑、陶瓷等。
馆内设有波提切利、达·芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗、提香、鲁本斯、丢勒等西方艺术大师专题陈列室。
卡拉瓦乔创作的《酒友》还有丁托列托、伦勃朗、凡·代克和威尼斯派的G。
贝利尼、乔尔乔涅、柯勒乔等人的作品和古希腊、罗马的雕塑作品，及版画馆和素描馆，此外还有一个专门展示各时代画家们的自画像的展室。
而馆藏精品则有：波提切利的“维纳斯的诞生”、“春”；达芬奇的“三博士的朝拜”；拉斐尔的“金翅雀的圣母”和自画像；米开朗基罗的“圣家族”；提香的《乌尔比诺的维纳斯》、《花神》以及A。
文艺复兴背后的力量——美第奇家族
文艺复兴背后的力量——美第奇家族为什么不是喂狗，是喂马？因为喂马艺术！佛罗伦萨是意大利中部的一个重要城市它还有一个好听的名字就是翡冷翠它还是文艺复兴的发源地产生了像达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等大师佛罗伦萨也有“艺术之城”的美誉建筑罗曼式的圣米尼亚托大殿，哥特式的佛罗伦萨圣十字大殿，新圣母大教堂，佛罗伦萨圣若望洗礼堂和波波里花园绘画乔托的《圣母子》、马尔蒂尼的《报喜》、波提切利的《维纳斯的诞生》和《春》、达芬奇的《朝拜的贤士》、拉斐尔的《金翅雀的圣母》、米开朗基罗的《圣家族》、提香的《花神》雕塑巴托洛米奥·阿曼纳蒂《海神喷泉》、詹波隆那《抢萨宾娜女人像》、开朗基罗《大卫》、切利尼《珀耳修斯与美杜萨》、章博洛尼亚《海克力斯与半人马》佛罗伦萨所有的一切都与一个家族有着重要的关系那就是——美第奇家族美第奇家族最先靠经商起家随后开创投资银行其中最主要的收入就是放高利贷那时候美第奇是全欧洲最富足的家族在中世纪光有钱是不行的那时候教会才是最有话语权的机构放高利贷这种事是违背教会的美第奇家族通过三代人的努力终于摆脱了“暴发户”的标签科西莫通过僭主的方式成为了政府首脑科西莫·德·美第奇 Cosimo de' Medici但是真正掌管权力的是教会美第奇家族当然不会放弃对最高权利的角逐又经过三代人的努力利奥十世坐上了教皇的位置拉斐尔《利奥十世和两位枢机主教》眼看着美第奇家族风生水起利奥十世屁股还没坐稳就爆发了宗教改革没错，就是历史书上××页那段马丁·路德进行宗教改革我记得历史书是这么写的：“教会兜售赎罪券敛财引发群众强烈不满”当初我就在想教皇还能没有钱？敛财的目的是什么？卡拉瓦乔《以撒的牺牲》其实真正的原因是教皇要修建圣彼得大教堂但是没有钱拉斐尔·圣齐奥教皇任命了拉斐尔作为总工程师一修就是十年但是由于资金缺口导致进展缓慢于是利奥十世想出了卖赎罪券1521年发出的全大赦证明书并且以大促销的方式全国推行宣称只要购买了赎罪券就可以像婴儿般纯净拉斐尔《康那斯圣母》那么问题来了没钱为什么非要修教堂呢？这个问题看似脑残教皇不修教堂难道建洗浴中心嘛········教堂是举办宗教仪式的场地当然是要修修修其实利奥十世不惜一切代价修教堂是为了洗白美第奇家族可别忘了美第奇家族最初就是个放贷款的《犹迪割下赫罗弗尼斯的头颅 (詹蒂莱斯基)》有了钱有了权当然不想让别人说自己是暴发户这个富二代意识到光有钱不行要有品味米开朗基罗《大卫像》整个美第奇家族开始关注艺术并且为所有艺术品买单乌菲兹美术馆在当时就是美第奇家族的豪华办公室在这个时期各行各业的大师都跑来佛罗伦萨以求美第奇家族的“包养”有了这些艺术大师的入驻佛罗伦萨作为“文艺复兴的摇篮”已经是板上钉钉的事了洛伦佐投资艺术品是非常烧钱的事情美第奇家族不惜挪用公款来支持艺术创作科斯莫三世最后一代美第奇是科斯莫三世的一双儿女儿子：吉安·加斯东·德虽然结婚，但是有同性恋倾向并无子嗣吉安·加斯东·德女儿：安娜·玛利亚·路易莎·德是家族的最后一个直系继承人安娜·玛利亚·路易莎·德1743年她去世由此美第奇家族血脉就此断绝在远嫁匈牙利前她将美第奇家族所有藏品捐献国家没有带走一件《美第奇家族陵墓雕刻：昼、夜、晨、暮》佛罗伦萨成为了名符其实的艺术之城美第奇家族的传奇也同这座城日日夜夜在一起。
从美第奇家族分析文艺复兴
从美第奇家族分析文艺复兴作者：吴岗任岚清崔浩来源：《科学大众》2019年第05期摘; ;要：14世纪，一场声势浩大的欧洲思想文化运动—文艺复兴在意大利诞生，而作为意大利文艺复兴核心地的佛罗伦萨，与众多令人熟知的艺术家发生着千丝万缕的联系。
这一切都得益于曾经统治佛罗伦萨两百多年的翡冷翠名门—美第奇家族。
可以说，如果没有美第奇家族，文艺复兴绝不是现今的面貌。
因此，文章将美第奇家族作为出发点，分析文艺复兴时期人文主义在艺术领域中的意义。
关键词：美第奇家族;文艺复兴;人文主义;艺术1; ; 人文主义在艺术领域中的意义人文精神是一种人类的自我关怀，表现为对人的生命、尊严、价值的高度重视。
提倡人性，反对神性，提倡个性解放，反对盲从盲信的愚昧主义思想，是人文主义最大的命题。
文艺复兴时期是西方人文精神的起源时期，随着经济的发展，城市的兴起和生活水平的提高，人们逐渐开始追求世俗人生的乐趣，而美第奇家族就是在这时发家崛起的，佛罗伦萨也在美第奇家族的资助下发展成一个独一无二的、绝美的大都市。
不论是追求现世的幸福还是寻找人生的乐趣，都与基督教所宣扬的禁欲主义相悖。
于是，在14世纪，城市经济比较繁荣的意大利，尤其是佛罗伦萨，反对基督教主张的思想出现了。
遗憾的是，在当时并没有一种系统的思想或是文化足以跟基督教的主张相抗衡，因此，人们开始寻求古代智慧的帮助，借助复兴古希腊、古罗马的文化来表达自己的思想和主张。
美第奇家族则是寻找古代伟大创作的一员。
2; ; 美第奇家族的发展及对时代的意义提到美第奇家族，就不得不提坐落在佛罗伦萨的圣母百花大教堂。
大教堂的设计师最初的野心是建造当时世界上最大的穹顶，大教堂的规模超过了中世纪文艺复兴时期的一切建筑，建造者意图将它作为一个象征，但是由于技术与建筑知识的限制失败了。
在长达一百多年的时间里，圣母百花大教堂一直处于半废墟的状态，没有穹顶的教堂还能被称为是教堂吗？乔凡尼·美第奇（Giovanni Medici），美第奇家族的第二代掌门人，由出生起就肩负着维护佛罗伦萨兴衰的使命，一直以来的心结就是修建圣母百花大教堂的穹顶，借此也能为家族赢得荣耀、声誉和权力。
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历史上酷爱艺术的统治者有很多。
譬如宋徽宗，譬如乾隆，譬如15、16世纪的一些欧洲教皇，为了搜尽天下之艺术精品，用它们堆满自己的博物馆和宫殿，恨不能机关算尽;他们追捧天才，为得到天才的吉光片羽而欣喜若狂。
而有的人却不这样。
他不满足于花钱购买现成的艺术品，他喜欢创造，为了创造出十全十美的艺术品，他培养天才。
拉斐尔、波提切利、达・芬奇、米开朗琪罗……这些艺术史上的至高点，均出自其门下。
美第奇家族便是这样一个异数。
人们常常说，没有美第奇家族，便没有文艺复兴。
口说无凭，也许只有站在米开朗琪罗的大卫像前、西斯廷教堂的天顶画下、圣彼得堡教堂的圣母子雕塑旁，才能体会一二。
600年前的一天，欧洲黑死病正盛，这场几乎毁灭欧洲的瘟疫，至今仍令许多人谈之色变。
佛罗伦萨的教堂成为停尸场，一个年轻人跨过堆满腐尸的中庭，来到一个人迹罕至的黑暗角落，在这里，藏着大批古希腊罗马时代的经卷和手稿。
它们年代之久远，价值之珍贵，可谓空前绝后。
这个年轻人名叫科西莫・美第奇。
他并不太清楚自己的发现对整个欧洲意味着什么。
因为在之前漫长的中世纪，欧洲人所能接触到的只有一本书籍――《圣经》。
中世纪末的欧洲，教权与王权严厉地束缚着整个社会，此时教会的腐败已是深入骨髓。
与其他地方沉闷得让人喘不过气来的宗教统治不同，佛罗伦萨的空气是清新的。
主导城市的力量不再是教会，而是商人，这里新兴的银行业使得意大利成为欧洲最主要的经济地区。
热那亚人和威尼斯人一起，控制着来自东方的丝绸和香料的进口。
美第奇家族便是这股洪流中的佼佼者，其发迹史可谓传奇。
该家族的祖先原为托斯卡纳地区的农民，后经商致富，并于13世纪成为贵族，逐渐获取政治地位，14到17世纪的大部分时间里，美第奇家族都是佛罗伦萨实际上的统治者。
行至科西莫这一代，美第奇家族已富可敌国。
他们熟读基督教义，又时刻注意自己的银行账目。
他们的财富越来越多，也怀疑自己与上帝的距离是不是越来越远。
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论美第奇家族对文艺复兴建筑的贡献
发表时间：2019-06-25T09:30:51.633Z 来源：《基层建设》2019年第7期作者：程睿
[导读] 摘要：佛罗伦萨作为欧洲文化复兴的发源地，具有重要的历史地位，在这个城市中孕育了意大利文艺复兴时期的众多人才，作为统治者，美第奇家族在其中发挥着重要作用，为后世留下了宝贵的建筑财富。
南京大学建筑与城市规划学院建筑系江苏省南京市 210000
摘要：佛罗伦萨作为欧洲文化复兴的发源地，具有重要的历史地位，在这个城市中孕育了意大利文艺复兴时期的众多人才，作为统治者，美第奇家族在其中发挥着重要作用，为后世留下了宝贵的建筑财富。
基于此，本文从美第奇家族发展角度出发，研究了该家族对文艺复兴建筑发展所作出的杰出贡献。
关键词：美第奇家族；文艺复兴；花之圣母大教堂
引言
欧洲的文艺复兴运动，涌现出了一大批珍贵的艺术作品，很大程度上是美第奇家族造就了这种结果。
无论是推动建筑艺术改革，还是培养相关人才，美第奇家族都发挥着重要的作用，为后世留下了很多著名的景点。
因此，对美第奇家族对文艺复兴建筑的贡献研究有着鲜明的现实意义。
1美第奇家族与文艺复兴运动
从历史发展角度而言，虽然不能说没有美第奇家族就没有文艺复兴运动，但是可以所没有美第奇家族，文艺复兴就不会是今天这样的面貌。
作为佛罗伦萨最有实力的家族，在发展经济与政治过程中，却尤为热衷于对文化的扶持与保护，并通过家族几代人的努力，扣响了文艺复兴的大门，并保证文艺复兴运动可以正常进行，从这个角度来说，美第奇家族是文化的奠基人，细数该家族的发展，可以更加清楚二者之间的关系。
美第奇家族的乔凡尼•美第奇，通过自己的能力奠定了家族的经济基础以及政治地位。
按照马基亚维利的描绘，乔凡尼•美第奇在城邦纷争中，因为站在平民一方而受到推崇，生活中乐善好施，即使身居高位也谦恭礼让。
他也是美第奇家族中第一个进行艺术赞助的人，曾经援助过马萨乔，而这位英年早逝的艺术家对绘画做出巨大的贡献。
并且他还委任布鲁内莱斯基帮其建造花之圣母大教堂，是当时为数不多的大型圆顶建筑，并且在科西莫的支持下最终完工，建造设计的结构以及样式促使欧洲建筑形式发生改变，影响了欧洲建筑500余年。
科西莫•德•美第奇作为乔凡尼•美第奇的儿子，不仅仅扩大了父亲的经济与政治，在文化领域延续着父亲的风格，继续进行艺术赞助。
根据记载，乔凡尼•美第奇在去世的时候，留下来的金币有179221块，而从1434年到1471年，整个美第奇家族慈善事业以及公共建筑用款不下六十万金币，而科西莫•德•美第奇自己一个人承担了四十多万。
他曾经在自己的家里接待费奇诺，并且委任它为柏拉图学会的主席，并且还赠送给费奇诺一座住宅。
洛伦佐•德•美第奇作为科西莫•德•美第的孙子，延续了家族传统，将科西莫建立的图书馆进一步扩大，并且从东方寻找出了大量的古希腊著作，命令人抄写将其传播到整个欧洲大陆。
洛伦佐的宫廷中聚集着如桑德罗•波提切利、列奥纳多•达芬奇、安德烈•德尔•委罗基奥等与15世纪的文艺复兴密切相关的人物。
尽管洛伦佐本人没有提供很多委托工作，但是他经常介绍其他的赞助者给艺术家们。
去世的前一年，他在圣马可的私人花园开了一所雕塑学校，其中就有一名15岁的学生米开朗基罗。
2美第奇家族对文艺复兴建筑的贡献
2.1皮蒂宫
皮蒂宫可以说是佛罗伦萨最为宏伟的历史建筑之一，其最开始是美第奇家族的居住场所，由布鲁奈莱斯基设计而成。
整个宫殿长度为201m，高度为37m，几乎是由整个荒野石头建立而成，虽然庞大但是却异常的和谐。
宫殿正面高贵而纯粹，在设计与建造过程中，几乎没有应用任何装饰品进行修饰，唯一可以看出修饰的地方，是每层都有的屋檐以及壁柱[1]。
布鲁奈莱斯基在设计过程中，将建筑立面设计成只有七个窗户宽，窗户周围也没有设置栏杆，侧门入口被封死被设计为带有三角楣饰的窗户，一楼的窗户下可以看到漂亮的狮子头喷泉。
整个建筑为文艺复兴后期建筑发展提供了方向，“高”“尖”形式的建筑已经不能满足人们审美。
促使建筑由宗教走向居民，由寺院走向宫殿，这个时候的文艺复兴建筑追求设计的朴素，促使建筑更加贴近自然，古典柱式也在度成为建筑的主题，同时建筑设计也逐渐追求稳定。
2.2花之圣母大教堂
花之圣母大教堂是文艺复兴时期的代表作品之一，十三世纪前期开始兴建于十五世纪中期才竣工，期间于十五世纪前期美第奇家族科西莫，下令继续修建，此处曾经是国家宗教中心。
整个建筑由白色、粉红色以及绿色的大理石进行装饰，建筑中的圆顶设计十分少见，由菲利浦•布鲁内莱斯基设计完成，并且在建造过程中，没有借助原有的拱架，而是引用了一种新型的鱼骨架结构进行建造，圆顶是双层形态，并且中间留有缝隙，高度为91m，圆顶部位最大直径为45.52m。
该建筑在设计以及建造过程中，采用了全新的建筑风格与建筑结构，最为明显的一点就是摒弃了哥特式建筑风格，并且在宗教风格装饰中，从新采用了古希腊以及古罗马的柱式构图要素。
从这个建筑中我们可以看到，建筑师在建造过程中，一方面采用了古典柱式，另一方面又灵活应用，大胆创新，甚至将各个地区与各个风格的柱式融合在一起，造就了文艺复兴时期建筑多样化发展的局面，对后期建筑艺术发展提供了参考。
2.3乌菲兹美术馆
乌菲兹美术馆由美第奇家族建造，地理位置为意大利佛罗伦萨的乌菲齐宫内，原本为美第奇家族的办公室，这个美术馆中收藏了众多文艺复兴时期的作品，以及达芬奇、拉斐尔、伦勃朗等名名家作品和罗马雕塑作品，被后世称之为“文艺复兴艺术宝库”。
该美术馆于十六世纪中期建造，瓦萨里将其设置为四层楼，抛开其内部收藏的艺术作品，整个场馆本身就是一个艺术品，打破了哥特式建筑思想的禁锢，将奢华发挥到极致，后来经过几次改造，建筑仍然保持原有风格，可以说这个建筑将文艺复兴时期的建筑风格发挥到了极点，为其它该时期的建筑提供了参考。
2.4杜伊勒里宫
杜伊勒里宫由卡特琳•德•美第奇委托菲利贝•德•洛梅设计修建，该建筑在设计过程中受到了文艺复兴时期建筑风格的影响，将建筑整体布局设计为南北方向的长条形状，西侧所有的房间全部面杜伊勒花园。
整个建筑分为两层，一楼为举行宴会的公共场所，二楼为国王以及王后的起居室。
二楼之上带有阁楼，中央位置为圆形屋顶，两侧分别是法式方穹顶，最终于十七世纪初期建造完成[2]。
这个文艺复兴的后
期建筑，完美的展现了文艺复兴时期的建筑风格，在古典的基础之上，融合多种柱式，并且将文艺复兴时期所产生的力学、绘画、新的施工用具应用到建筑实践过程，打破了一成不变的建筑空间，将曲面以及椭圆面穿插在其中，既可以大胆的追求朴素，又可以追求奢华，打破了雕塑与建筑的界限，并让二者完美的融合。
在追求新奇的基础之上，大胆改造建筑形体，所有建筑趋向自然，不再是宗教发展的载体，在表达世俗情趣的基础之上，具有欢乐的气氛。
可以说建筑在美第奇家族的作用下，发展出与中世纪完全不同的艺术形式，无论是施工技巧或者是设计方式，都完成了一次真正的革命，让建筑从手工劳动转变为具有艺术思想的物品，并且通过物质与非物质的结合，给建筑创作带来了无限的可能性。
结论
综上所述，正是在美第奇家族的统治之下，欧洲文艺复兴运动得以在佛罗伦萨达到顶峰。
从建筑角度来讲，美第奇家族动用了大量的人力与物力修建了诸多优美建筑，为后世建筑发展提供了参考，促进了文艺复兴时期建筑艺术的发展。
参考文献
[1]廖睿. 论文艺复兴时期赞助人与艺术家的关系[D].湖北美术学院,2017.
[2]胡恒.“开发”劳拉街——洛伦佐•美第奇在15世纪后期佛罗伦萨城市建设中的作用[J].同济大学学报(社会科学版),2016,27(03):70-76.。