低成本电影生产的市场化运作
微电影市场分析
微电影市场分析一、市场概况微电影是指制作周期较短、投资成本较低、时长较短的电影作品，通常以15分钟至60分钟为主。
随着互联网的普及和挪移设备的发展，微电影在近年来迅速崛起并受到泛博观众的爱慕。
本文将对微电影市场进行详细分析。
二、市场规模根据相关数据显示，微电影市场在过去几年呈现出快速增长的趋势。
截至2022年底，全球微电影市场规模已达到XX亿元，估计在未来几年仍将保持较高的增长率。
其中，中国市场是全球最大的微电影市场，占领了市场份额的XX%。
这主要得益于中国庞大的互联网用户基数和挪移支付的普及。
三、市场特点1. 低成本高回报：相比传统电影，微电影的制作成本较低，但由于其时长短、内容紧凑，能够更好地吸引观众的注意力，从而实现较高的回报率。
2. 创作自由度高：微电影的创作周期较短，不受传统电影制作流程的限制，创作者可以更加自由地表达自己的创意和观点。
3. 传播渠道多样化：微电影主要通过互联网平台进行传播，如视频网站、社交媒体等，观众可以随时随地通过挪移设备观看，便捷性极高。
4. 观众群体广泛：微电影的主要观众群体以年轻人为主，他们对于新鲜事物的接受度较高，更容易接受微电影的独特形式和内容。
四、市场竞争格局目前，微电影市场竞争激烈，主要有以下几个方面的竞争：1. 内容竞争：优质的剧本和创意是微电影的核心竞争力，创作者需要不断提升自身创作能力，提供具有独特魅力的作品，以吸引观众的关注。
2. 平台竞争：微电影主要通过互联网平台传播，各大视频网站和社交媒体平台成为了微电影创作者争夺观众的主战场。
平台的用户规模、用户黏性以及推广能力等因素将直接影响微电影的传播效果和市场份额。
3. 营销竞争：微电影的成功离不开有效的营销手段。
创作者需要通过精准的市场定位、差异化的宣传策略和合适的推广渠道来吸引观众，提升作品的知名度和影响力。
五、市场发展趋势1. 内容多样化：未来微电影市场将呈现出多样化的发展趋势，不仅有情感剧、喜剧等传统类型，还有纪录片、科幻、动画等多种题材，以满足不同观众的需求。
2024年微电影市场需求分析
2024年微电影市场需求分析导言随着互联网的快速发展和智能设备的普及，微电影作为短片的一种形式逐渐走入人们的生活。
微电影不仅具备制作成本低、观看方便等优势，同时也给创作者提供了一个展示才华和传达情感的平台。
通过对微电影市场需求的分析，可以为微电影的制作和传播提供一定的参考和建议。
当前微电影市场概况当前微电影市场蓬勃发展，呈现出以下几个特点：1.多样化的内容：微电影创作者涵盖了各个年龄段和不同背景的人群，因此微电影的内容各异，涵盖了爱情、悬疑、青春、励志等多个题材。
2.制作成本低廉：相较于传统电影，微电影的制作成本较低。
创作者可以借助智能手机等简单设备进行摄制，并借助后期制作软件进行剪辑和特效处理，减少了制作成本和门槛。
3.网络传播广泛：微电影主要通过各大视频平台、社交媒体以及影展等途径进行传播。
网络传播的便利性和广泛性，为微电影的制作者提供了更多展示和传播的机会。
2024年微电影市场需求分析微电影市场需求的分析有助于了解目标受众的喜好和需求，为创作者提供参考和指导。
1. 年龄段微电影市场的受众年龄段主要集中在15至40岁之间的年轻人群体。
这一群体在手机和互联网上的消费时间较长，对新鲜事物更加敏感，更容易接受新的艺术形式。
2. 内容偏好•爱情类：爱情类微电影具有情感共鸣，受众容易产生共鸣并产生情感上的投入。
•青春类：青春题材的微电影可以反映出当代青年的生活状态和心理需求，容易引起年轻人的共鸣并激发情感共鸣。
•励志类：励志类微电影可以激励观众勇敢追求梦想，通过真实的故事和情感表达，激发观众的积极性。
3. 主题和创作风格•真实触动：微电影以真实生活为背景，通过真实的情感和故事来触动观众。
创作者应该通过细腻的刻画和真实的表达来打动观众。
•创意突破：微电影作为一种短片形式，需要在有限的时间内引起观众的注意。
独特的创意手法和故事结构可以吸引观众的注意。
4. 视觉效果和剧情•高清画质：观众在观看微电影时对画质要求较高，因此在制作过程中需要注意画面的清晰度和色彩还原度。
影视产业的市场化运营
影视产业的市场化运营影视产业作为文化产业之一，已经成为了现代社会中不可或缺的一部分。
全球各地的人们都热衷于追剧、看电影，甚至有的人愿意为了追捧某一位明星而购买那些明星代言的产品。
影视产业经过多年的发展，终于在21世纪逐渐成为了一项庞大的产业。
然而，影视产业并不是一路顺风顺水，市场化运营的道路上还需要克服很多的挑战。
市场化运营，一词在数十年前还很新鲜，但是到了现在，已经成为了文化产业界的关键词之一。
市场化运营强调的是利用市场规律去进行商业运作的一系列活动，这些活动可以包括销售、推广和营销等等。
市场化运营作为一种营销方式，既能提高影片及明星的关注度，也能够促进电影市场的进一步发展。
市场营销本身就是一门非常重要的知识，而对于影视产业的市场营销，更是要注意到一个特殊点，即内容。
一个好的内容意味着电影或电视剧本身具有一定的价值，而这种价值需要营销人员来传达和展现。
在市场化运营中，通过电视、电影、广告等多种媒介，将影片或明星宣传的内容和特点传递给观众，从而让观众产生更为强烈的购买欲望。
市场化运营将内容和人群结合起来，创造了新的购买方式和机会。
在市场化运营中，明星和电影作为两大核心的宣传内容之一，也需要特别重视。
明星作为影响消费者的一个重要元素，如果能够成功地将影片或电视剧宣传出来，那么必然会加大宣传效果。
因此，在影片中加入一些明星无疑是一种非常不错的市场化运营方式。
而电影作为一种视觉体验，同样需要特别注意宣传效果。
通过对电影特点、故事情节、人物角色和场景等方面的宣传，可以吸引更多观众的关注，从而提升电影的口碑和票房。
市场化运营是一种复杂而细致的过程，需要特别重视影片或电视剧本身的内容和特色。
如果影片或电视剧本身不够优秀，那么通过市场化运营去宣传也难以起到很好的效果。
因此，在进行市场化运营前需要对影片或电视剧本身进行优化和改进，提升其质量和市场竞争力。
另外，在市场化运营中还需要注意一些风险。
例如，商家为了促进其产品在市场上的销售，往往会给影片或明星提供经济上的支持，从而达到推广产品的目的。
中国电影行业市场化发展路径探索
中国电影行业市场化发展路径探索随着中国市场经济的不断发展，中国电影行业也经历了翻天覆地的变革。
市场化成为推动中国电影发展的主要力量之一。
在这个题为“中国电影行业市场化发展路径探索”的文章中，我将探讨中国电影行业的市场化发展路径以及这一路径背后的原因。
市场化指的是将经济手段引入电影行业，使市场资源在供求关系的基础上进行配置。
市场化的发展在中国电影行业中起到了至关重要的作用。
首先，市场化能够提高电影创作的独立性和创造力。
传统上，电影行业往往被政府控制，这限制了电影制作的多样性和创意。
而市场化的推进，使得电影制作更加多元化，各类题材的电影都能够有机会获得市场成功。
其次，市场化能够促进电影行业的规范化和专业化发展。
过去，电影行业缺乏透明的市场机制和良好的竞争环境，导致了一些问题的出现，如盗版影片泛滥、票房造假等。
而市场化使得电影行业面临更加严格的市场竞争，促使各方面不断提高自身的专业水平。
这对于整个中国电影行业来说是一次机遇，也是一次挑战。
另外，市场化的发展能够刺激电影投资的增长。
在传统模式下，由于电影制作和发行风险较大，资金不够到位，制作公司往往选择保守的投资方式。
而市场化推进后，更多投资者愿意参与电影制作，资金问题逐渐得到解决。
这为电影行业注入了新的能量，提升了制作质量和观影体验。
那么，如何推动中国电影行业的市场化发展呢？首先，政府需要确立良好的政策环境。
政府的角色是在市场经济中发挥监管和引导作用。
政府可以制定相关法律法规，保护电影知识产权，打击盗版行为，并加强市场监管，确保市场竞争的公平性和透明度。
政府还可以通过减税政策、补贴等方式，吸引更多的资金流入电影行业。
其次，加强产业链协同发展。
电影行业是一个涉及制片、发行、放映等多个环节的产业链。
各个环节之间的协同发展是实现电影市场化的关键。
政府可以组织相关机构，促进产业链之间的合作，提高资源配置效率，并鼓励各环节主体加强自身建设，提高专业水平。
另外，市场主体应积极探索创新模式。
谈国产小成本电影创作策略
谈国产小成本电影创作策略近年来，国产小成本电影在中国电影市场上崭露头角，一些优质的小成本电影作品也获得了观众和专业人士的一致好评。
国产小成本电影创作策略在这一过程中发挥了至关重要的作用。
本文将探讨国产小成本电影创作策略的相关问题，从导演、编剧、制片等方面进行分析，以期为国产小成本电影的创作提供一些有益的启示。
国产小成本电影创作策略的第一环节是导演。
导演是一部电影的灵魂，尤其对于小成本电影而言，导演的水平更是至关重要。
导演需要具备丰富的故事表达能力以及对电影艺术的深刻理解。
对于小成本电影而言，导演需要具备在有限的资源下挖掘故事的能力，能够通过精准的叙事技巧和用光、构图等技术手段来提高电影的艺术品质。
导演需要具备良好的团队合作能力和沟通能力。
在小成本电影制作过程中，资源有限，合作伙伴间的协作至关重要，导演需要善于协调和沟通，将团队的力量最大化发挥出来。
国产小成本电影创作策略的第二环节是编剧。
编剧是电影故事的创作者，对于小成本电影来说更是至关重要。
编剧需要有扎实的故事基本功。
一个好的小成本电影需要一个精彩的故事，编剧需要有能力塑造出富有张力的故事情节，吸引观众的关注。
编剧需要有丰富的生活阅历和敏锐的观察力。
小成本电影往往取材于生活，编剧需要能够从生活中发现有价值的素材，塑造出具有现实感的人物形象和有深度的故事情节。
编剧需要具备丰富的审美素养。
在小成本电影创作过程中，往往需要在有限的条件下实现较高的审美水准，编剧需要具备通过语言和笔触来塑造的艺术形象。
国产小成本电影创作策略的第三环节是制片。
制片是一个电影的计划者和组织者，对于小成本电影来说，更是至关重要。
制片需要具备优秀的筹资能力。
小成本电影的制作经费有限，需要制片能够有效地筹集资金，并对资金进行有效的运用。
制片需要有扎实的制作组织能力。
小成本电影制作过程中需要精准的计划和组织，制片需要善于协调各个环节，确保电影制作的顺利进行。
制片需要具备丰富的行业资源和人脉。
浅谈降低电影院运营成本的途径
浅谈降低电影院运营成本的途径【摘要】影院运营成本一直是影院经营者们关注的焦点。
为了降低成本，可以从优化人力配置、节约节能、降低材料成本、寻找合作伙伴和精简管理层级等方面入手。
优化人力配置可以提高效率，节约能源可以降低开支，降低材料成本可以节省经费，寻找合作伙伴可以共同分担费用，精简管理层级可以减少不必要的开支。
通过这些途径，影院可以有效降低运营成本，提高经营效益。
在实践中，影院经营者需要综合考虑各种因素，灵活运用这些方法，才能取得良好的经营效果。
通过降低电影院运营成本，不仅可以提升竞争力，还可以为观众提供更优质的服务和影片体验，实现双赢局面。
【关键词】电影院、运营成本、降低、优化人力配置、节约节能、降低材料成本、寻找合作伙伴、精简管理层级。
1. 引言1.1 引言在电影院运营中，降低成本是一个重要的课题。
随着市场竞争的加剧和消费者需求的不断变化，如何有效地降低电影院的运营成本成为了每个电影院经营者都需要思考的问题。
本文将从优化人力配置、节约节能、降低材料成本、寻找合作伙伴以及精简管理层级等方面来探讨如何降低电影院的运营成本，提高经营效益。
在优化人力配置方面，可以通过合理安排员工的工作时间和任务分配，提高员工的工作效率，从而减少不必要的人力成本支出。
在节约节能方面，可以采取一些节能措施，如使用节能灯具、定期检查电力设备等，降低用电成本。
降低材料成本是降低运营成本的一个关键因素，可以通过谈判获取更有竞争力的供应商报价，降低采购成本。
寻找合作伙伴也是一个有效的降低运营成本的途径，可以与其他电影院或相关行业合作，共享资源，降低成本。
通过精简管理层级，减少多余的管理人员，简化组织结构，提高管理效率，从而减少管理成本。
通过以上方法，可以有效降低电影院的运营成本，提高经营效益。
希望本文对电影院经营者在降低成本方面提供一定的帮助和启发。
2. 正文2.1 优化人力配置优化人力配置是降低电影院运营成本的重要途径之一。
中小成本电影的市场出路
中小成本电影的市场出路中小成本电影的市场出路近年来，中国电影行业发展迅猛，大片层出不穷，总票房不断攀升。
然而，与大片相比，中小成本电影却一直处于相对较弱的地位。
中小成本电影的制作成本较低，风格独特，具有独特的艺术魅力和草根文化的表达方式。
然而，由于资金有限和市场竞争激烈，中小成本电影往往难以在市场上获得广泛关注和认可。
因此，探索中小成本电影的市场出路成为当下亟待解决的问题。
一、政府扶持政策政府在推动电影产业发展方面有着重要作用。
针对中小成本电影，政府可以通过推出相应的扶持政策，包括提供财政补贴、设立基金支持项目、减免税收等。
这些政策旨在解决中小成本电影制作过程中的资金压力问题，促进优质中小成本电影的制作和推广。
同时，政府还可以加大对中小成本电影的宣传力度，提高其知名度和观众认可度，在国内市场上形成较为稳定的观众基础。
二、多样化的发行渠道中小成本电影面临的一个重要问题是发行渠道有限。
对于这类电影来说，大片占据了主流的院线资源，使中小成本电影很难在大型院线上获得放映机会。
因此，发现和拓展适合中小成本电影的发行渠道变得尤为重要。
除了传统的院线发行外，还可以通过互联网平台、独立影院、艺术展览等渠道来推广中小成本电影。
例如，通过与互联网平台合作，将电影在线上放映，为观众提供更便捷的观影方式；同时，可以与独立影院合作，在小众场所进行限量放映，吸引对独立电影有兴趣的观众。
通过多样化的发行渠道，中小成本电影能够获得更广泛的展示机会，吸引更多观众的关注。
三、加强市场营销市场营销是推动中小成本电影发展的重要环节。
对于中小成本电影来说，宣传和推广是至关重要的。
电影通过好的宣传策略能够吸引更多观众关注，使其产生观影的欲望。
首先，电影制片方可以通过制作精良的宣传片、海报和预告片来吸引观众的注意力。
其次，可以结合有特色的推广活动，如与相关文化节庆结合推出特别活动，或与其他艺术形式进行跨界合作。
此外，还可以通过明星加盟、电影节展映等手段提高电影的知名度和声誉。
中国电影市场化运作模式分析
中国电影市场化运作模式分析目前，中国电影行业面临市场萎缩、发展缓慢的困境，其主要原因就在于电影的非产业化运作。
要想改变这种状况，关键在于两点:一是改变以往的电影观念，重视电影的产业化本性；二是建立市场化运营模式，走电影产业化道路。
标签：电影观念商品属性制片发行放映电影产品改革开放以来，中国的经济已经有了极大的改善，中国已经成为城市化现代化进程最迅速、经济增长速度最快的发展中国家，可是，与高速发展的经济相比，中国电影产业的发展却非常迟缓，造成中国电影市场萎缩，电影产业规模难以提高的原因，就是电影的非产业化运作，也就是说，中国以往并没有将电影视作一个以商业化运作为主、以市场调节为杠杆的经济产业。
因此，笔者认为，中国电影发展的关键在于两点，一是改变以往的电影观念，重视电影的产业化本性；二是建立市场化运营模式，走电影产业化道路。
一、改变电影观念，重视电影产业化本性电影是一门艺术？还是一种商品？这是自电影创立之初人们就一直在思考的问题。
世界电影史学家萨杜尔在《电影通史》里有这样的论述：“1908年，艺术电影还没有多大的发展，电影基本上还是一种通俗娱乐，一种新的商业化的通俗玩艺。
他们只是把它当成一种容易卖掉的廉价商品来生产”。
这说明电影从它产生的那天起，就很自然地具有了商品属性。
所以，电影的艺术属性和商品属性都是与生俱来的。
但是在中国，电影的商品属性长期得不到客观的认识。
在中国，“文以载道”的传统使得中国的电影作品一直被视为教化的工具和手段，电影曾经长期被简化地理解为政治宣传手段，被强制性作为政治意识形态载体来管理，其负载的意识形态意义远远超过了其娱乐意义。
进入新时期以后，虽然电影的艺术本性和文化本性逐渐开始被认同，但电影仍然还是被看做一种重要的意识形态载体，这在一定程度上抑制了电影作为大众文化的宣泄和疏导力量，弱化了电影在竞争激烈的大众文化市场上的占有力，使电影的融资能力、投资能力下降，也使得中国大陆电影在一定程度上缺乏面对现实的开放性和电影观念、形态和风格上的多样化、层次性。
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再如李杨拍《盲井》， 可谓怪
好坏往往决定了影片的命运。
些中小发行公司买不起欧美大 之又怪： 搽脂抹粉的美女不要，
所以说， 创作低成本电影剧 片， 开始关注亚洲的中低成本、 专业化的也不要， 专挑那种未谙
本， 一定要独特把握戏剧几大元 有特点的电影。我们要趁这个机 世事的女娃儿； 画面亮丽的他不
素， 让作品要有深刻独到的关注 会培养海外买家， 让他们多赚 要， 音乐优美的他也不看好， 只
控 制 成 本 ； 同 时 ， 又 不 要 失 去 对 吸 引 媒 体 、影 评 人 、观 众 的 广 泛 更多的利润空间。
文化和商业双重价值的追求。
注意。对投资商来说， 电影节又
当然， 每部低成本电影由于
六、市场推广— ——注重宣传 是一个很好的交易平台， 可以直 题材内容不同， 艺术风格不同，
包装， 争取最大份额。
!"#
收视的亢奋状态中， 形成节目吸 作带来一些粗浅的参考意义。
（ 作者单位： 浙江卫视）
………
２００８·４ 视听纵横 ………
艺苑
ＴＥＬＥＶＩＳ ＩＯＮ
ＢＲＯＡＤＣＡＳ Ｔ
像 视 听 方 案 及 叙 事 技 巧 方 面 的 是电影频道、ＤＶＤ。因为内地传 直接刺入人心。“”反映社会真实
要求。
统影院还承受不了对于每年两 一面的影片能得到专家的肯定，
当前， 中国还缺少一批优秀 的低成本电影市场运作人才， 尤 其 是 市 场 意 识 强 的 编 剧 、导 演 和 制片人。由于历史和文化背景的 原因， 中国导演通常首先考虑的 还是电影的教化作用， 把电影看 得太神圣， 太严肃了。其实， 电影 更多的是一种娱乐形式， 一种消 遣方式。赋予一定的思想和精
与观众注意力进行交易的重要 归， 掌握了叙事的规律也即牢牢
③冉儒学． 严肃的游戏— ——
砝码， 它们能不断激发出观众的 掌 握 了 最 大 多 数 观 众 手 中 的 遥 从“ 决 赛 ”看《幸 存 者》的 叙 事 策
收视兴趣， 使观众始终处于一种 控器。希望以上论述能给实际工 略［Ｊ］．电视研究， ２００１
影— ——米拉麦克斯、圣丹斯和独 是靠国际知名电影节获奖而得到 “钻石矿”， 只要国家有关政策到
立电影的兴起》一书的绪论中也 世界关注和肯定的。各个电影节 位， 投资电影业大有可为。假如
这么认为：“如果说 １９７０ 年代是 提供的展示平台， 是目前青年导 中国人均每年花费 １ ０ 元人民
导演风光的 １０ 年 ， １９９０ 年 代 则 演一步步走向成功的重要途径。 币在电影消费上， 那么电影产业
这里说的“创意”， 还包括影
人知道如何制造悬念、把握节 引观众收视的内在驱动力。
参考书目：
ＴＥＬＥＶＩＳ ＩＯＮ
奏。娱乐节目中最为典型的一个
《６０ 分钟》的缔造者、执行制
讲“ 好 故 事 ”与 讲 好“ 故 事 ”
例子是韩国娱乐节目《Ｘ－ ＭＡＮ》， 片 人 唐·休 伊 特 所 说 ：“ 我 敢 打 — ——从 电 视 叙 事 看 电 视 节 目 的
承 担 影 片 总 投 资 ３０％－ ５０％ 的 晚会被观众拒之门外。”李杨一 术 是 可 以 把 低 成 本 拍 得 很 精 致
市场， 主要靠华语地区电影市场 再 强 调 ：“ 自 己 喜 欢 面 对 一 个 故 很完美。
回 收 ， 如 香 港 、台 湾 和 东 南 亚 的 事时心灵长久难息的震撼， 那种
对于影像， 低成本的创作者 百 多 部 国 产 片 电 影 产 量 的 支 也一定能得到观众的肯定。”
应 该 在 有 限 的 资 金 与 苛 刻 的 创 持 ， ， 所 以 只 能 拿 这 ３０％ 或 者
四 、演 员 选 择— — —挑 选 本 色
作 环 境 下 将 影 像 尽 量 拍 得 准 确 ５０％完成预售， 通过预售方式跟 演员， 增加银幕亮点。
神， 融入娱乐性的元素， 让人们 在 消 遣 中 、在 笑 声 中 有 所 感 有 所 悟即可。因此， 电影人先要转变 思想， 然后瞄准市场。先从小成 本做起， 选好一个题材， 突出这 个故事。以故事吸引人， 以商业 元 素 娱 乐 人 ， 以 不 同 类 型 、不 同 风格的电影来丰富市场。
下 面 我 们 将 从 剧 本 创 作 、资 金 筹 措 、导 演 聘 请 、演 员 选 择 、精 品 制 作 、市 场 推 广 、奖 项 冲 刺 和 后续作为等八个环节探讨一下 低成本电影的市场运作问题：
接跟境内外的发行商进行洽谈 商业价值不同， 其市场运作方式
营 销 对 于 一 部 电 影 来 讲 至 交易， 使影片获得更多的回报； 也会相对不同。面对国内外风云
ＢＲＯＡＤＣＡＳ Ｔ
关重要。好莱坞的发行商们经常 对影片创作者来说， 参加电影节 多变的电影市场， 我们进行电影
这么说：“营销大于影片”；“电影 进 而 得 奖 ， 是 获 取 荣 誉 、积 累 经 市场运作时， 一定要沉着应对，
然— ——对于美国独立导演来说， 叙 组合模式。
人欢喜； 或奸诈诡异， 阴险多变
事的别出心裁， 既是区别好莱坞的
近年来， 中国国产片在国际 …… 决不能用模式化概念化的
标志， 也是取得高票房的前提条 市场上几乎无人问津。海外也有 东西去找人。
件。对于低成本影片而言， 叙事的 各种各样的买亚洲片的公司， 有
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艺苑
低成本电影生产 的市场化运作
ＢＲＯＡＤＣＡＳ Ｔ
杨忠贵
低 成 本 电 影 ， 又 称“ 独 立 电 影”， 是相对于主流电影而言的 由创作者自己筹资拍摄的小成 本电影。本文要探讨的我国低成 本 电 影 就 是 “ 小 成 本 小 制 作 ”这 个层面的中国电影， 也就是总投 资在 １０００ 万元以下的电影。
五 、精 品 制 作— — — 把 握 摄 制
金， 电影就成了无米之炊。投资 导演， 共担投资风险。
流程， 控制生产成本。
的大小势必影响电影前后期的
低成本电影聘用的导演应
在拍摄阶段， 低成本剧组人
所有工作， 从构思阶段的题材选 该是个性分明的艺术家， 要敢于 员少到不能再少； 设备简化到不
择， 剧本写作阶段的空间取舍， 冲出主旋律电影篱笆， 勇于革新 能再简化— ——可能只用高清和磁
我们强调非物质性的东西，
!"#
录影带、电视台的发行。国内三 震撼不是画面亮丽、音乐优美就 并不是否定生产成本。相反， 低
分之一有把握的回笼渠道也只 能表现出来的， 而只有真实才能 成本电影正因为资金紧缺， 所以
………
……… 视听纵横 ２００８·４
ＴＥＬＥＶＩＳ ＩＯＮ
ＢＲＯＡＤＣＡＳ Ｔ
艺苑
一定要对各生产环节严格把关， 传平台， 其自身的特性决定了能 点做好后续市场推广工作， 争取
二、资金筹措— ——融资多管 钱， 也不用保底， 每年发多少， 我 相机就能让人家“上钩”！ 他挑演
齐下， 目光兼顾内外。
抽多少， 你留多少。这实际上是 员自有他的审美尺度， 他最懂得
资金制约创作， 这是所有创 一个发行的买家合作过程。
挑选本色演员的价值所在。
作者深有体会的一点。没有了资
三 、导 演 聘 请— — —聘 用 个 性
演员挑选阶段的阵容确定， 到拍 传统电影话语模式， 善于展示现 带， 肩扛手提， 拉练式赶场……
摄阶段器材道具、场景美工的设 代美学气质和表现生活本质， 愿
器材的简陋， 演员的非著
置到位， 后期制作阶段剪辑、特 意 共 同 承 担 艺 术 探 索 风 险 和 投 名 ， 剧 组 成 员 的 稀 少 ， 经 费 的 捉
在节目开始前， 选手们会接到一 赌， 如果我们能使主题多样化， 策划 潘知常 孔德明 ２００７ ／ 中国
个电话， 其中有一位会被告知自 并采用个人新闻 － － － 不是处理 广播电视出版社
己就是”Ｘ－ ＭＡＮ”，这位选手在节 事 件 ， 而 是 讲 述 故 事 ； 如 果 我 们
目中必须故意捣乱输掉游戏，每 能像好莱坞包装小说那样包装
视点， 出乎意料的情节安排， 鲜 钱， 从而形成一个长期合作的战 要那种真实的直接刺入人心的
活明亮的人物形象， 前卫时尚的 略伙伴关系， 即我的影片专门给 东西。你说他怪不怪？ 更怪的是，
风格特征。
你 发 行 ， 你 是 代 理 ， 不 收 你 很 多 他 靠 一 杆 笔 、一 张 纸 、一 个 数 码
注释：
个环节中出洋相的选手都会被 事实， 我担保我们能把收视率翻
①于德山． 大众传媒时代的
怀疑成 Ｘ—ＭＡＮ， 揭开谜底的答 一倍。”故事化手段在电视节目 电 视 文 化 与 当 代 中 国 叙 事 格 局
案可能出现在每个环节中， 这个 中 的 运 用 ， 正 从 原 来 的 纪 实 节 ［Ｊ］．中国电视， ２００１， （１２）．
一 、剧 本 创 作— — —打 造 一 流 剧本， 蓄积冲刺能量。
电影属于创意文化， 低成本 电影如果要取得成功， 首先必须 极具创意元素。追求商业价值的
电影如此， 追求艺术人文表达的 影片亦如此。要知道即便是追求 视听震撼效果的大片也会强调 创意， 受资金制约的低成本电影 更应该靠创意取胜。
低成本电影生产资金有限。 剧本创作者必须一边掂量手里 可支配的资金， 一边得仔细推敲 电脑上敲打的文字符号能否顺 利实现为可视的影像； 必须思考 这个故事要怎么讲述才最合理？ 怎样使这个场景既能达到预期 的效果又使制片主任不为难？ 这 就逼迫创作者从不同常规的角 度去思考， 并找到一个最合适的 表述方式， 这就需要全新的创 意。
道大致有三种： 一是个人拿着剧 影奖项， 导演李杨就是一个个性 《杀手悲歌》（ ＥＩ Ｍａｒｉａｃｈｉ） ； 昆汀·
本找投资人； 二是影视公司和制 非常鲜明的导演艺术家。他说： 塔伦蒂诺说自己“用 １００ 万拍的