《玫瑰门》叙事人称的特点及艺术效果
玫瑰门 赏析
燃烧的生命本真——浅释《玫瑰门》肖煜薇10501303 1005班我是被这深邃而殷红的书的名字打动了——玫瑰门。
在我眼中，“玫瑰门”不仅是生命与人性之门，而且是女性特有的生存空间。
在这里，生活苦馨交织，生命的存在方式和人的生存状态如烈焰般燃烧，鲜红跃动。
《玫瑰门》有一种宁静自然的气息从字句中流淌而下。
小说的语言恬静而敏锐，温和而有力道，雅致且明静文秀，细致入微同时沉稳大气。
文字伴随着人物的情感起伏自然无拘地表溢。
不动声色，就将故事引向深处。
小说中塑造的女性皆有一双旁观者的眼睛，并且具有与她们的成长经历与生存环境紧密相关的处事风格和心态。
她们一面冷眼旁观这个世界，一面沉浸于她们的生活中，用自我有意识无意识的方式处理自己与周遭环境——人与事的千丝万缕的纠葛。
主人公司绮纹的复杂性格如同青色橄榄，多汁且耐人寻味——她精明、老练，具有把握生活的智慧，有小女人的狡黠和阴暗的不为人知的内心。
她渴望自我解放而为社会环境所禁锢，对于时代的认识也有着迷茫和偏离，同时她的内心也由于压抑挣扎而逐渐外化为心理偏激与变形。
司绮纹以实际的眼光看待人情世故，在满足心中对于生活所追求的激情的同时，透过“窗子”用心窥探外部世界的一草一木、风物流转，以适应变化着的生存环境。
贯穿司绮纹生命的是她对于生活的渴求和欲望——她要活得身心舒畅，想时刻高人一筹，甚至不择手段地谋取利于自己的生存空间。
作者以精到细致的笔触造就了可爱可憎可鄙的司绮纹。
苏眉是直视“玫瑰门”的眼睛，也是作者探入小说的一只手。
她处于特殊的社会环境和生活环境下，在其成长历程中受到诸多不同类型女性的影响。
对待生活，苏眉敏感、善思，她有才华，有个性，常常用自己的想法为生活百态赋予她眼中的色彩，同时具有不确定性。
苏眉追问着世界和人生，带着内心的困惑和疑问，一边直面现实，一边逃离现实。
她思考着，质疑着，困惑着。
《玫瑰门》中，女性是真挚的，其中善恶美丑真实并自然地表露。
我可以随时步入书中上演一幕悲喜，也会看到书中人物突然走出纸页，走到万象丛生的现实世界中来。
《玫瑰门》叙事研究的回顾与反思
《玫瑰门》叙事研究的回顾与反思李文丽【摘要】《玫瑰门》是叙事研究的重要文本,其不仅通过展现人性的扭曲、女性的丑恶消解了传统的叙事伦理,而且还运用了多种叙事技巧.本文试从叙事伦理、叙事视角、叙事时空、叙事语言四个层面,整理、归纳《玫瑰门》叙事研究中比较具有代表性的研究成果,并结合《玫瑰门》文本本身对这些研究进行分析、评价.【期刊名称】《牡丹江大学学报》【年(卷),期】2018(027)005【总页数】4页(P94-96,109)【关键词】《玫瑰门》;叙事伦理;叙事视角;叙事时空;叙事语言【作者】李文丽【作者单位】华中师范大学文学院,湖北武汉 430079【正文语种】中文【中图分类】I206引言铁凝的第一部长篇小说——《玫瑰门》，自1988年发表以来，一直受到读者与评论界的高度关注，这不仅仅因为作者在作品中表现了独特的主题，还因为其运用了多种叙事艺术。
《玫瑰门》以司猗纹的一生为主线，讲述一家三代女性的不同遭遇和复杂心态，揭示人性的扭曲、女性的丑陋，消解了传统的个体伦理。
而在具体的叙事中，《玫瑰门》运用“别具韵味”的叙事语言，以回忆的形式展现女人们在解放前、解放后以及文革前和文革后四个历史时期的生存状态，并通过在偶数章节中插入成年苏眉与童年苏眉的“反思对话”，构成“复调”，形成独特的“叙事视角”和“叙事时空”，以此审视甚至拷问女性内在及其社会历史处境。
根据新版《罗伯特法语词典》的定义，叙事学是关于叙事作品、叙述、叙述结构以及叙述性的理论。
据此，本文试从叙事伦理、叙事视角、叙事时空、叙事语言四个层面，对《玫瑰门》问世以来具有代表性的叙事研究进行梳理并进行评价，重新挖掘《玫瑰门》的叙事研究意义，为后来的研究者提供参考可能。
一、叙事伦理纽顿将叙事伦理分为三类，分别是叙述伦理、再现伦理和阐释伦理，叙述伦理是指叙事行为本身的地位和重要性；再现伦理指在叙事过程中实际的“个人”化为“人物”这种虚构自我招致的代价；阐释伦理指是阅读行为坚持让读者担负的伦理批评。
打开女性沉重的命运之门_论铁凝_玫瑰门_的叙事艺术
《玫瑰门》是一部典型的女性写作的成功之作，而且是一部真正具有女性觉醒意识的长篇力作。
在文本中，铁凝以她别具匠心的叙事艺术为读者叩响了“玫瑰门”，并以她独特的写作视角来观照这个变态的女性部落，且目送她们各自走进带有自己宿命性的“玫瑰门”，从而拷问那个造成她们不幸命运的历史与社会。
一、叙事时间“从某种意义上说，叙事的时间是一种线性时间，而故事发生的时间则是立体的。
在故事中，几个事件可以同时发生，但是话语则必须把它们一件一件地叙述出来；一个复杂的形象就被投射到一条直线上。
”［１］在《玫瑰门》中，就故事发生的时间而言，涉及到解放前、解放后、文革中以及文革后。
就人物故事的发生而言，各个人物都有一个相对完整的故事。
铁凝就是在这样一个立体的故事时间中，以一种独特的叙事手法，把几条线上的人物故事，置于一条线性的叙事时间上进行叙述。
为了使叙述具有条理性，铁凝巧妙的对叙事时间进行了安排，在进行倒叙中又运用了顺叙的手法，还不时从中插入小倒叙。
作者正是在这种“倒叙”和“顺叙”的穿插运用中让故事中的人物在过去与现在的时间隧道中穿行，叙述出了三代女人在生活中的挣扎与厮杀，从而撕开了人性中带有血污的一面。
在叙事时间上，作品在开篇就把读者带进了现在的生活时空———为了给到美国去定居的妹妹苏玮送行，苏眉专程从外地赶到北京。
送走妹妹，苏眉去了“响勺胡同”看望婆婆司猗纹却没有见面。
但作者接下来的叙述却把故事拉回到了苏眉的童年———第一次与婆婆见面，于是故事从这里开始叙述，从而在作品的整体上形成了一种大的倒叙。
在这倒叙的大框架中又是故事按先后顺序而进行的顺叙，并在顺叙中不断因故事叙事的需要进行小倒叙，从而补充了人物故事叙述中的空白。
于是在婆婆司猗纹交家具时，在那个夜深人静的夜晚：（以下小说引文均出自《玫瑰门》［２］）她索性穿好衣服，搬把椅子就坐下来看黑夜，看影壁。
望着那望不见的一切，一种说不清的欲望又充盈了她那日渐衰竭的肌体。
她带着与她那年龄不相称的精神镇守着这黑夜，镇守着影壁那边的一切，就像要镇守住她那失去的岁月。
玫瑰门读后感
玫瑰门读后感《玫瑰门》是亨利·詹姆斯写的一篇长篇小说，讲述的是一个美国富家女玛黛拉在意大利小镇的经历。
这篇小说以其独特的叙述方式和瑰丽华美的语言，吸引了众多读者。
作为一名读者，阅读完《玫瑰门》后，我对这部小说产生了深刻的感受。
首先，我要说的是我阅读《玫瑰门》的体验。
这篇小说的语言华美、情节跌宕起伏，让我深陷其中无法自拔。
在阅读的过程中，我时而感受到小说中所描绘的魅力无穷的意大利小镇的美景，时而又感受到玛黛拉角色矛盾心理中的挣扎，真切的感受到了小说内在的情感与氛围。
虽然这篇小说不是将玛黛拉身世描写得深入且生动，但小说内在的发人深思的部分，以及文字所传递的感情，使得整篇小说充满了深刻的内涵与美感。
同时这也让我感受到小说的重要性，小说并不是单纯的文学作品，而是能够传达信息与情感的载体。
从故事情节本身来获得满足是阅读小说的基本原则。
但在《玫瑰门》这篇小说中，它不仅仅只是一个情节故事，更是关于人性的思考与发人深思的哲理。
人们常说阅读小说可以拓宽视野，让你从前人的生活中感受并汲取智慧，这篇小说也不例外。
小说中玛黛拉所面临的境遇，以及她当面的选择与决定，引发了我对人生的探讨。
在现实生活中我们面临很多困难和选择，而这个过程往往让我们感到困难重重、艰难曲折。
与此同时，本小说也提醒我们，人在做出决策的时候，应该通过自己的理性去判断，而不仅仅是跟着情感走。
经过多次的机缘巧合和爱情生活后，玛黛拉最终形成了自己的人生观念。
小说作者把自己的思想和经验融入到小说中，而我们看错误自然也会从中获得经验和智慧。
这展现了小说在人生中的价值与影响力，也反映出作者对读者的尊重和关怀。
最后，小说对我的思考和行为产生影响，促使我思考创新和创造。
每个人都可以在不同的方面去发现自己包容的技巧，与生命的创造性和探究性。
小说最初让我体验到阅读带来的乐趣，但小说中的思考更是鼓舞了我去学习，创作和创造。
正如作者所言，小说是一份礼物，礼物的标志不仅是它的外表，还在于它的内心精神和思想。
铁凝《玫瑰门》笔记
铁凝《玫瑰门》笔记《玫瑰门》是铁凝的一部重要作品，以独特的视角和细腻的笔触描绘了一个家族中女性的命运与挣扎。
故事发生在一个特殊的时代背景下，围绕着司猗纹、竹西、苏眉等女性展开。
司猗纹是一个复杂而矛盾的人物，她的一生都在与命运抗争，却又在抗争中不断迷失自我。
年轻时，她试图通过婚姻改变自己的命运，然而事与愿违，婚后的生活并不如意。
她的性格在岁月的磨砺中变得扭曲，为了在家族中争得一席之地，不惜使用各种手段。
但在内心深处，她又渴望被理解和接纳，这种矛盾的心理贯穿了她的一生。
竹西是一个充满活力和欲望的女性。
她勇敢地追求自己的爱情和欲望，不受传统观念的束缚。
她的出现给这个沉闷的家族带来了一丝生机，但同时也引发了诸多矛盾和争议。
竹西的性格直爽，敢于直面自己的内心需求，然而她的行为在当时的社会环境下却被视为离经叛道。
苏眉作为年轻一代的代表，在这个充满矛盾和压抑的家族环境中成长。
她试图摆脱家族的阴影，寻找属于自己的人生道路。
在成长过程中，她经历了迷茫、困惑和痛苦，也逐渐明白了女性在社会中的困境和挣扎。
这部小说中的女性形象各具特点，反映了不同年龄段、不同性格的女性在特定时代的命运。
铁凝通过对她们细腻的心理描写，展现了女性内心深处的渴望、恐惧和无奈。
在叙事手法上，《玫瑰门》采用了多视角的叙述方式，让读者能够从不同人物的角度去理解故事的发展和人物的性格。
这种叙事方式增加了作品的层次感和丰富性，使读者能够更全面地了解这个家族的兴衰和女性的命运。
同时，小说中的环境描写也十分出色。
作者通过对四合院的细致描绘，营造出一种压抑、沉闷的氛围，与人物内心的苦闷和挣扎相互映衬。
这种环境不仅是人物生活的场所，更是他们命运的象征。
《玫瑰门》不仅仅是一部关于家族和女性的小说，更是对人性、社会和时代的深刻反思。
它让我们看到了在那个特殊的时代，女性所面临的种种困境和束缚，以及她们为了挣脱这些束缚所付出的努力。
在阅读这部作品的过程中，我深深感受到了铁凝对女性命运的关注和同情。
独具匠心的叙事_谈铁凝的_玫瑰门_杨敏
独具匠心的叙事———谈铁凝的《玫瑰门》杨敏铁凝的《玫瑰门》之所以能成为当代小说的经典，与其对中国新时期文学画廊“这一个”的独特贡献密不可分。
铁凝正是通过独具匠心的叙事，揭露“变态”、展现“变态”、审视“变态”，进而表达对于性别、文化的诘问与反思。
在叙事内容的安排上，《玫瑰门》设置了很多“看”的场景。
看，不仅是一个生理的行为，而且蕴含着丰富的心理内涵。
看的目光，可以是景仰的、欣赏的、爱怜的、好奇的、同情的、冷漠的，也可以是玩弄的、鄙夷的、仇恨的、猥亵的、轻蔑的、审问的，甚至是别有用心的、不怀好意的、暗藏杀机的……可以说，看是一种观念、一种权力，是一种获得自信、自尊乃至使欲望得到满足的方式。
小说细致描述了司绮纹与丈夫庄绍俭、儿媳宋竹西之间“看”的较量。
新婚之夜，丈夫对司绮纹的看带着优越、敌意、厌恶和羞辱，她后来也用让丈夫惊惧的目光回看他，甚至在庄绍俭死后深夜“好奇的观望”他的骨灰渣滓、并扒拉着翻找查看“庄绍俭那些精华所在”。
司绮纹一直以来俯视着宋竹西，后者则在她病倒之后“腻歪”地察看她，让她感到羞辱。
她深谙看的威力，当她对外孙女小玮的大便通畅“由气愤由不能容忍发展为对小玮的诅咒”，便招呼众人参观小玮的屎盆，以期羞辱被展览者；当她的“亮屎”方案被邻居叶龙北看了笑话，却促成了她的灵魂被人审视———猥琐、斤斤计较和神经质。
可以说是被看的目光折磨着司绮纹的内心，逐渐造就了她变态的人格，而她以之抗击、报复外部世界的一个重要武器，以及她变态心理的一个重要表现就是她所实施的“看”———偷窥。
她窥探北屋的动静，伺机寻找免于劫难的机会；她窥视叶龙北，猜测他干肮脏的事情，并希望有朝一日通过她的窥测让他倒个大霉；她深夜侧听儿子儿媳卧房的动静，诅咒他们，诅咒“领教过的，如今又被她侧耳细听的人类的那点儿事”；她偷看外孙女眉眉小柜里的“秘密”，并将之作为挟制她的把柄；她注意竹西的“可疑”，终于成就了一个“捉奸在床”的计划；甚至当她已届老年，仍满怀偷窥的激情，盯梢竹西的行踪，追赶青年旅游队，追踪眉眉和叶龙北到了香山最高峰，以至于腿麻，最后瘫痪在床。
《玫瑰门》叙事人称的特点及艺术效果
《玫瑰门》叙事人称的特点及艺术效果
《玫瑰门》是钱钟书创作的一部长篇小说，以第一人称叙事方式呈现。
以下是《玫瑰门》叙事人称特点及艺术效果的一些方面：
1. 亲历感受：小说采用第一人称叙事，使读者能够深入主人公的内心世界，亲身体验故事发展过程中的各种情感和事件。
2. 司马迁式叙述：小说中的叙述方式有时类似于史书，以客观的视角记录主人公及其家族的兴衰历程，带有一定的历史意味。
3. 反思与沉思：主人公在叙述过程中经常进行自我反思和深入思考，通过对过往经历的回顾，思考人生的意义与价值，展现出深刻的思想内核。
4. 双重视角：叙述人有时以第一人称的方式描述自己，有时又以第三人称的方式描述其他人物，通过切换视角，展示出多样的故事线索，丰富了叙事层次。
5. 夹叙夹议：叙述人不仅叙述故事发展的过程，还常常在其中插入对事件的评论和思考，对人物的行为和情感进行评价和解读，增强了叙事的深度和力度。
通过以上几个方面的特点，钱钟书巧妙地运用第一人称叙事方式，展现出主人公的内心世界、历史事件以及人生的真实反思，使得《玫瑰门》具有了较强的艺术效果，更加深入地触及了人物形象和读者的心灵。
玫瑰门读后感
玫瑰门读后感《玫瑰门》是一部由美国作家泰瑞·史托利编著的小说，讲述了一个充满悬疑和情感的故事。
这部小说以其独特的叙事方式和引人入胜的情节，吸引了无数读者的目光。
我在阅读完《玫瑰门》后，深受其情节和人物的魅力所吸引，下面是我的读后感。
首先，我要说的是《玫瑰门》的情节设计非常巧妙，充满了悬疑和不可预测性。
故事的主人公是一个名叫艾琳的女孩，她在一次偶然的机会下发现了一扇通往另一个世界的神秘门。
这个世界里充满了奇幻和神秘的元素，而艾琳在这个世界里经历了一系列的冒险和考验。
小说通过对这个神秘世界的描绘，让读者充满了好奇和期待，同时也让人感到一种神秘的魅力。
故事的情节设计让人难以预测，每一个转折都让人感到意外和惊喜，这种悬念的设计让我对故事的发展一直充满了期待。
其次，小说中的人物形象也给我留下了深刻的印象。
艾琳是一个勇敢、聪明而又善良的女孩，她在面对种种困难和挑战时展现出了坚强的一面。
与此同时，她的伙伴们也各具特色，他们的性格和行为都让人印象深刻。
作者通过对人物的塑造，让他们显得生动而又有血有肉，读者可以很容易地产生共鸣。
在故事的发展中，人物之间的关系也逐渐展现出来，这种人物关系的处理让整个故事更加丰富和有趣。
最后，我要说的是《玫瑰门》所蕴含的情感和主题。
这部小说不仅仅是一部奇幻小说，更是一部关于成长和勇气的故事。
在艾琳的冒险过程中，她不仅仅面对了外部的挑战，更是面对了内心的矛盾和挣扎。
她通过自己的努力和勇气，最终找到了通往幸福的道路。
这种关于成长和勇气的主题，让我在阅读中感到了一种鼓舞和启发，也让我对人生充满了希望和勇气。
总的来说，《玫瑰门》是一部充满了魅力和情感的小说，它不仅仅是一部奇幻小说，更是一部关于成长和勇气的故事。
通过对情节、人物和主题的处理，作者成功地吸引了读者的目光，让人在阅读中产生了共鸣和感动。
我相信，《玫瑰门》一定会成为一部经典之作，它将会一直陪伴着读者，给他们带来无尽的欢乐和启发。
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、
从 作 品的思想 内容方面 来说 。 主要表现在 两方 面
（ ） 大 了故事 情节 的表 现 内容 一 扩
在作 品第 三人称 的叙 述过 程 中 ， 者介 绍 了眉眉所 不 作 知道 的 司漪纹 的过去 、 司漪 纹 的现在 和司漪 纹与 眉眉生 活
的纠缠 、 错综 复杂 的关 系 ， 而 不 言 自破 地 揭示 特 定 社 会 从 环境 （ 革 ） 人 心 灵 的 毒 害 ， 人 性 格 异 化 的 催 化 作 用 文 对 对
关键词 ： 玫瑰 门》 叙 事人称 ； 《 ； 艺术效果
中 图分 类 号 ： ０ ｉ６ ２ 文 献 标 志码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ ８— ７４ ２ １ ） １ ０ ３ ０ １０ ６ １ （ ０ ０ ０ — ０ ９— ３
但 它在 作品的表 达效果方 面所起 到的积极作 用是 不可忽略 的。
通过成 年苏 眉 的话语 来表 达 自己 的人 生 观 、 价值观 。虽然 这种叙 述人 称 的突然 转 换 和 同一 人 物 的不 同时 空对 白方
是传 统小说 的基本 叙 事 模 式 ， 它是 无 所 不 知 无 所 不 能 的 ， 被文 艺理论 家奉 为 “ ” “ 神 或 上帝 ” 它 既 可 以写 出人 物 的 ，
充分发 挥 了这 种叙 事人称 的优势 。 作 品通过第 三 人称叙 述 ， 心 塑造 了 司漪 纹 、 精 姑爸 、 苏
眉 、 竹西 、 宋 罗大 妈 、 叶龙 北 等 一 系列 人 物 形 象 ， 通 过 描 并 述 人物性 格 的异 化 、 诞 ， 为 的激 进 以及 各个 人 物 之 间 怪 行
的苏眉 ） 幼时苏 眉 的表 白来 展 示 当 时眉 眉 的心 态 ， 对 以及
当然 ， 第三人 称叙 事 也有其 美 中不足 之处 。与第 一人 称 、 二人 称相 比 ， 第 第三 人称 与接 受者 的审美 距离 最远 ， 容 易给读者 造成 一种 疏远 感和 隔离感 ， 降低 了作 品的亲 切感 和可信度 。为 了求 得精 益求 精 ， 弥补单 用第 三人称 叙述 的 不 足之处 ， 现更 为广 阔 的 内容 ， 凝在 每 偶数 章 的最 后 表 铁
节 中又 改用 了第 一 人 称 和第 二人 称 的叙 事 方式 。用 人
称 的转换来 叙写 苏眉 ， 通过成 年苏 眉与 幼年 苏眉 的对 自来 展示 苏眉 内心 的呐喊 ， 读者 仿佛 是坐 在苏 眉 的身 边听 她 使 倾诉 ， 受她 的心灵 成 长过 程 。大 大缩 短 了苏眉与 接受 者 感 之 间的情感 距离 ， 给人 一种 亲近感 和真 实感 。同时 作者 又
人对 自己“ 无视” 鄙 视” 欺凌” “ “ “ ） 窥视癖” 发现别人隐 （
私， 以期在 人 际“ 量 ” 较 中享 有 主 动权 ， 实现 自我保 护 ）姑 ， 爸时而 清醒 又时 而疯 癫 的状 况 ， 叶龙 北 的精 神 压 抑 ， 眉眉
的童年 意识 … …
《 玫瑰 门》 的叙 事 特 点 是 ： 体 部 分 采 用 第 三 人 称 叙 主 述故事 情节 ， 现社 会 现 实 和 人 物命 运 ； 每 偶 数 章 的最 展 在 后一节 用第 一人 称 、 二 人 称 结 合 的方 式 ， “ ” 成 年 第 用 我 （
（ 龙江生态工程职业学 院 ， 黑 哈尔滨 １０ ２ ） ５ ０ ５
摘
一
要： 当代女作 家铁 凝的 长篇 小说 《 玫瑰 门》 叙事方法上很 独特 ， 在 它突破 了单一的叙 事手 法， 综合运 用了第
人称 、 第二人称 、 第三人称 的叙 事方式来结构全 书。这种三人称转换 的叙 事方 式虽然给读 者一种 “ 混乱” 的感觉 ，
２１ 第 １ ００年 期 总 第 １４期 ５
林 区 教 学
Ｔｅａ ｃｈｉ ｎｇ ｏｆ Ｆｏｒ ｓ ｒ Ｒｅｇ ｏｎ ｅ ｔｙ ｉ
Ｎｏ １ ２ ０ ． ０１ Ｇｅ ｅ ￣ Ｎｏ ５ ｎｒ ．１ ４
《 瑰 门 》 事 人 称 的 特 点 及 艺 术 效 果 玫 叙
张 福 新
一
成年后 的苏眉 对 自己幼 时 的心态 、 为 以及 生存 环 境 的评 行 价， 同时又 借机表 达 了作者 自己的人 生 观和艺 术 观 。
小说作为一种叙事文学 ， 是作家 关照生活 的一种结
晶。作 家通 过某 种 故事 的叙 述 ， 揭 示 一 定 的社 会 现 象 ， 来
表 达某种 观点 、 论 。在 故 事 叙 述 的 过 程 中 ， 然 会 触 及 评 必 到叙 述者 和叙述 对象 两个 角 色。作 品 的叙述 角 度 不 同 ， 展 现 给接受者 的内容 、 感 倾 向 等 有 效 信 息也 是 不 同 的 ， 情 当 然对 读者 的接受 效果 也 是 不 同 的。第 三人 称 的叙 事 方式
外在 真实 ， 又可 以描 绘 出 人 物 的 内在 真 实 ， 有极 大 的伸 具
式在初 读时 给人 一 种 “ 适 ” ， 它 在 作 品 的表 达效 果 不 感 但
方面所起 到 的积极 作用 是不 可忽 略 的 ， 主要 表 现在 以下几
个 方面 ：
一
缩性 。《 玫瑰门》 的叙事主体采用 了这种叙事方式， 并
当代 女作 家铁凝 的 长篇 小 说 《 玫瑰 门》 叙 事方 式 方 在
面 取得 了重大 突破 。它 不 同于 一 般 小 说 以一 种 叙 事 人称 贯穿 作 品始 终 的单一叙 事形 态 ， 以无 所 不知 无所 不 能 的 既
批判 。在这 部 长篇小 说 中 ， 凝 简直像 一个有 着多 年 丰富 铁
经验 的 医师 ， 运用 “ 闻 问切 ” 望 的诊法 ，诊 断 ” “ 了各 色各 异 的人 物 ： 司漪 纹 的 “ 现 欲 ” 表 现 自己 的才 能 ， 防止别 表时 又 有 机 地 运 用 了第 一 人 称 、 第
二人称 的叙 事 方 式 作 为 辅 助 ， 而 开 阔 了作 品 的 表现 内 从 容， 取得 了很好 的艺 术效 果 。