美术作品与线

则 的 。 自身的 形 如 何 须得 细 察 方 见 。 果 线 是 很 明 显 的 ， 线 如 则
突 出说 明 了线在 艺 术作 品 中 的 巨大 艺术 魅 力。 中 国 书 画特 别讲 究 “ 画 ” 美 ， 涛 对 “ 画 ” 深 刻 的 一 之 石 一 有 论 述 ， 认 为 中 国 画 的 画 面都 “ 他 自一 至 万 、 自万 以至 一 ” 亿 万 ，
西方画家深明中国画线 法的人 实在不 多。波洛克《 魔鬼》
局部 ， 象表现 主义者波洛 克用 自动 配置与人 工选择 ， 抽 表现 出复杂 的多层次的粗 细对 比， 润涩对 比与 角度 交叉 ， 他的作
品 属 于“ 性 ” 术 ， 用线 堪 与 中 国 书 法 “ 漏 痕 ” 美 ， 线 艺 其 屋 媲 更
美 木 作 品 与 线
口李 志 强
与点面相 比较 ， 线是 最活跃 最富有个性 和最 易于 变化的
面来表现 的画家有很 大的 区别。艺术史家兼艺术理论 家海 因
里 屈 ・ 夫 林将 这 两 种 不 同的 观 点 及 艺 术创 造 形 式 分 别 称 为 渥
构成元素 。 在对线的认识 方面， 我有着一种特殊 的感情 。 无论
可 见 “ 画 ” 即 一 个单 线 或 一 个 点 对 中 国画 全 局 与 创 作 程 序 一 ， 的 重要 性 。 美术 作 品 中单 线 也 有 粗 细 、 在 曲直 、 圆 、 淡 、 方 浓 干
湿 等 变化 。 线 与 线之 间 又 有 距 离 、 细 、 粗 长短 、 淡 、 湿 、 浓 干 角
在 西 画 的 传 统 的 素 描 或 油 画 中 ， 条 人 物 头像 或 半 身像 一
于 自我表现性发挥 着不可替代的作用 ， 已成为绘画的重要 并
手段 。在 我 国线 作 为 经典 的 “ 法 用笔 ” 一 直也 是 传 统 美 术 骨 ，、 曲直 、 实的互相交替规律 ， 虚 实质上 也与 中 国画相通。优 秀的油画家在 处理人 物或景物的轮 廓时 ， 总是 将线的 形式要 素按不 同强度 ， 作有 间 隔的 重复安排 ， 使之 节
律 化 ， 且 深知 各段 轮 廓 的 长 短 、 实 、 直 的 量 度 比例 。 并 虚 曲 在
什 么样 的 分 寸 上 是 最 恰 当的 。 果 不 是 出 于“ 边 艺术 ” 故 如 硬 的
、
在 美术 作 品 中线 的 定 义
在几何学 中， 线是点移动的轨迹。没有 宽度和厚度 ， 有 具
第 二 种 线 是 感 觉 中存 在 的 线 ， 面 的 界 定 、 即 面与 面 的 交 界、 面与 面 的 转 折 ， 点 与 点 的 顺 序 连 接 ， 美术 作 品 中的 边 或 如
界线或轮廓 线。今 天的画 家在被分类 时， 经常是依照他如何
处理 轮 廓 或 色块 的 边缘 而 定 ， 如 某 些抽 象 派 艺 术 家就被 归 例
线 自身必有两个边缘 ， 两个边缘 的形状与它们彼此的关 系 这 决定着线 自身的形始终可以是一样的 、 渐变的、 断续的、 起伏
的 或 成 不规 则 的形 态 。
万笔墨 未有 不始 于此 ， 而终 于此 ， 这些 思想也与老 子思想一 脉相 承。“ 一画” 说告诉我们 中国画的平面构成的基本单元 ， 是“ 一条线” 。全画面所有的线的构成都根据这“ 一条线” 以 ， 后许 多 线 都是 这 第 一 条 线 的 相 反 相 成 的 铺 陈 ， 以至 完成 全 画
焦距 下 的产 物 。相 对 于软 边 线 确 是 可 以触 摸 的 ， 示 了物 体 显
度、 穿插 、 交叉等 变化。如采用软硬 毫毛笔作 画的传统 白描 ， 大致 可分 为两类： 紧劲绵 长、 行云流水的铁线描和 顿挫抑扬 、
起 落有 致 的钉 头 鼠尾 描 ， 余 十 多 种描 法 盖 源 出 于此 而 演 化 其 伸发 。 白描 图 式 中的设 计 意 识 ， 决 于 线 条 变化 节 奏 、 律 、 取 韵 均衡 、 比 等 与 审 美 性 质 相 关 的 动 机 契 合 ， 一 种 美 的 样 式 对 以 营造 画 面 空 间 。 中 国 书 画在 线 上 作 种 种 变化 的 努 力 ， 目的 其
他不懂得 西画的轮廓 也和 国画的一条 线一样需要 变化的道 理。可见 线在 西方传统绘画作品 中是影响作品本身的一个很
重 要 的 因素 。
二 、 美 术 作 品 中线 之 存 在 的 基 本 形 式 在 第一 种 线 是 实体 线 。 这 种 线 也 可 以 分 为 三 个 方 面 去 认
类在 “ 边 画 派 ” 下 ， 硬 之 由此 我 们 可 以 完 全 正 确推 断 边 界 线 的
处 理在 产 生效 果 方 面是 有 它 审 美上 的 重要 性 的 。 近 代 美术 在
史中， 硬边线相 当于一种理智 的、 有结构 的且有组 织的方法 ， 硬 边美术具有 强烈 的视 觉效果 ， 是在 清晰的照明以及 准确的
长度 和 位 置 。 这 种 定 义在 几何 学 的 范 围 内是 成 立 的 ， 是 在 但
美术作品 中它必须具有宽度 和长度 才能表现 出线的形 象。因 此， 对线的掌握 必须控 制在宽度和 长度有很 大差异 的形体 范
围 内。
意 做 法 ， 个 画 家把 轮 廓 画 得 像 一 张 剪 彩 一样 ， 么就 说 明 一 那
是 中国古代 的写意 、 白描 还是西方的塞 尚、 ・ 毕加 索、 凡 高、 马
蒂 斯 等现 代 大 师 的 艺 术 作 品 ， 都 以 明确 有 力 的 结 构 性 和 富 线
“ 线性 的” 以及“ 画性 的” 绘 。然而 线条所具备 的那种基 本特 质， 再加上 它描 绘事物 的力量和 奇幻 的魔 力 。 得 它在 所有 使 的视 觉艺术 中都有着屹立不倒的重要 地位。
识， 即线的总形 、 自身的形和线两端 的形 。 线 如果线是 细小的 可以不考 虑两端的形 ， 但是如 果线 比较 粗的话 ， 两端的形 不
容 忽 视 ， 可 以成 方 角 、 角 、 它 尖 圆角 或 其 他 形 状 。 线 的 总形 是 指 其 大致 的 形 态 及 方 向 ， 可 以 是 直 的 、 的 、 折 的 、 规 线 弯 曲 不