新艺术运动时期的工艺美术
新艺术运动时期的工艺美术
博维（Bovy） 维克多·霍塔（Victor Horta）
55
·
“ 霍 塔 旅 馆 ” 内 部 设 计 维 克 多 霍 塔
56
·
“ 霍 塔 旅 馆 ” 内 部 设 计 维 克 多 霍 塔
57
···
椅 子 亨 利 凡 德 威 尔 德 比 利 时
年 ～
年
58
1863 1957
·
贮 藏 罐 菲 利 普 沃 佛 斯 陶 比 利 时
80
·
圣 家 族 教 堂 安 东 尼 高 迪
81
第七节 意大利的“新艺术”
82
家具工艺： 卡洛·布加蒂（Carlo Bugatti） 陶瓷工艺： 手绘陶瓷（马略卡式Majolica）
83
·
1902
椅 子 卡 罗 布 加 提 意 大 利 年
84
第八节 英国的“新艺术”
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格拉斯哥四人： 查尔斯·麦金托什（1868年～1928年） 赫伯特·马克奈（1868年～1955年） 玛格丽特·麦克唐娜（1864年～1933年） 芙兰西丝·麦克唐娜（1873年～1921年）
12
其他成员： 阿贝尔·兰德利（Abel Landy） 保罗·佛洛特（Paul Follot） 毛利斯·迪佛雷纳（Maurice Dufrine）
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成立时间：1898年 亚历山大·查平特（Alesandre Charpentier） 查尔斯·普伦米特（Charles Plumet） 托尼·塞尔莫斯汉（Tony Selmersheim） 赫克托·吉马德（Hector Guimard） 乔治·霍恩切尔（George Hoentschel） 鲁帕特·卡拉宾（Rupert Carabin）
年
工艺美术运动与新艺术运动
新艺术运动
新艺术运动产生的背景
• 新艺术运动是19世纪末20世纪初发生于欧美国家的一 场影响广泛的国际设计运动。它的发生与发展有其社 会经济、文化等多方面的原因，1870年普法战争后， 欧洲社会有一个较长的和平时期，政治、经济形势稳 定，科学技术水平迅猛提高。经济的发展促进了社会 对新的艺术形式的需求；科技的进步为设计提供了更 多的新型材料，艺术家、设计师们热衷于在新材料、 新结构的应用中探索艺术的新形势。这一切为新艺术 运动的展开提供了良好的物质基础和社会条件。
※工艺美术运动的缺陷 “工艺美术”运动的缺点或先天不足是显而易见的，它对于
工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都 没有可能成为领导潮流的主流风格。过于强调装饰，增加了产 品的费用，也就没有可能成为低收入的平民百姓所享有，因此， 它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢情愿的理想 （人类历史从“蒸汽时代”跨 入了“电气时代”。）
（2）内燃机的创制和使用
（3）化学工业的建立
（4）“钢铁时代”
简
一.起因、过程
述
工艺美术运动主要起源于为19世纪寻找一个独特的和有用的风格。它也是 对维多利亚时代历史风格折衷复苏的反应，以及对工业革命造成的“没有 灵魂”的机器产品的反驳。这个运动的一些成员认为机器是所有重复和人 间罪恶的根本原因，因此他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果 是他们的作品集中到了少数有艺术感，但是不愿分享的庇护人手中。
光绪三十三年（1907年）， 景德镇瓷业公司开始筹办，宣统二年（1910年）， 江西瓷业公司正式成立。与景德镇瓷业公司创办同时：湖南醴陵也创办了一个官商 合办的“湖南瓷业公司”：M‘H，在瓷业生产方面都做出一定的成就。 尤其是湖 南醴陵瓷业公司创造的釉下五彩轰动一时， 因此在宣统年间中国瓷业生产形式有了 改变，既有御窑厂生产的传统瓷供宫廷使用，同时也出现许多新瓷供销国内外。
“新艺术”运动与“工艺美术”运动的比较
“新艺术”运动与“工艺美术”运动的比较“新艺术”运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运动。
从具体的领域来看，它有涉及到建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍设计、插图设计、雕塑包括绘画领域，延续时间长达20余年，是设计上一次非常重要，强调手工艺传统的，具有相当影响力的形式主义运动。
“新艺术”运动从它的产生背景和它的宗旨看来，与1860年到1890年左右在英国产生的“工艺美术”运动有许多的相似地方，也有着许多的不同的地方。
一、“新艺术”运动与“工艺美术”运动的特点新艺术运动继承了工艺美术运动的主张，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。
哥特式、罗可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。
新艺术运动其本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。
线条的表现手法分成曲线和直线两派，其中曲线派以法国和比利时为代表，直线派以英国的麦金托希与格拉斯哥派、奥地利离派为代表。
新艺术风格的产生直接受到了19世纪60年代英国工艺美术运动的影响，新艺术运动延续和发展了工艺美术运动的自然植物造型，许多新艺术的艺术家也是工艺美术运动的参与者。
在欧洲传播的东方文化也是新艺术风格产生的灵感来源之一。
19世纪的欧洲几乎控制了所有的非洲、东南亚、印度和太平洋国家，从这些国家掠夺物质财富的同时也从这些国家引进文化和艺术。
在1862年的伦敦博览会上，日本等国的商品在此公开展售，日本的纺织品、扇子、高级瓷器和著名版画家的作品是欧洲市场上的新鲜东西，这些带有异域文化特点的商品成为艺术家所喜爱的收藏品，其风格特征在他们的作品中得到体现。
新艺术运动风格被许多批评家和欣赏者看作是艺术和设计方面最后的欧洲风格，因为在此以后，欧洲几乎再也没有这种地域范围广泛的艺术运动产生，新艺术运动展示了欧洲作为一个统一文化体的最后辉煌。
它试图打破纯艺术和实用艺术之间的界限，内容几乎涉及所有的艺术领域，包括建筑、家具、服装、平面设计、书籍插图以及雕塑和绘画，而且和文学、音乐、戏剧及舞蹈都有关系。
怎么理解新艺术运动时期的设计
• 阿尔丰斯· 穆夏（Alphonse Maria Mucha） 一八六零年七月二十四日出生于摩洛维亚 （Moravia）小镇Ivancice（在现今的捷克 共和国境内）一个虔诚的宗教家庭。他童 年时是摩洛维亚布鲁诺（Brno）圣彼得罗 马天主教堂唱诗班的成员，这座教堂保存 着丰富的巴洛克风格的艺术品，每次穆夏 进入这所教堂，都会被这些美妙的艺术深 深感染。在完成高中学业后，穆夏决心要 成为一个画家，而没有按照•
•
法国新艺术运动的设计风格受到东方文 化的影响十分明显。新艺术对法国，比利时， 德国，奥地利，美国的影响尤为突出。 新艺术风格的主要特点是： （1）以流动的，有韵律的波浪起伏或外型 轮廓塑造形体的曲线风格。 （2）以简洁抽象的直线和方格，有规律结 合的直线风格。 作为一次承先启后的设计运动，“新艺术运 动”他的兴起与衰落预示了一个旧时代的结 束，一个新时代的即将来临。
约从1890年至1910年间，欧美流行着一种装饰风格的艺术。 后来，这一称谓被英美艺术界广泛接受。后人也就据此把这 种新风格的艺术统称为新艺术。这种新风格流布很广，遍及 美术和实用美术领域，大多表现在招贴画和插图画、建筑设 计、室内装饰，以及玻璃制品和珠宝首饰等方面
新艺术运动与设计主张艺术应立足于现实，抛弃旧有风格的 元素，创造出具有青春活力和现代感的新风格。同时，在师 从自然上，又提出了应该去寻找自然造物最深刻的本质根源， 发掘决定植物、动物生长、发展的内在过程。新艺术最为典 型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，流动的形态和蜿蜒 交织的线条，充满了内在的活力，体现出蕴含于自然生命表 面形式之中的无休无止的创造过程。新艺术运动十分强调整 体艺术环境，反对割裂地看待大艺术，小艺术或者实用艺术， 纯艺术之间的关系，主张艺术家应该创造出一种为社会生活 提供适当环境的综合艺。
工艺美术运动与新艺术运动的发展和异同
工艺美术运动新艺术运动环艺1001 孙晓莉3101809007从18世纪1750年工业革命兴起至第一次世界大战爆发，是工业设计的酝酿和探索时期。
在此期间，工业设计的基础逐步建立，并完成了由传统的手工艺设计向工业设计的过渡。
工业革命后出现了机器生产、劳动分工和商业的发展，同时也促成了社会和文化的重大变化，这些对于此后工业设计有着深远的影响。
随着商品经济的发展，市场竞争日益激烈，制造商一方面引进机器生产，以降低成本，增强竞争力；另一方面又把产品的外观设计作为迎合消费者审美趣味而得以扩大市场的重要手段。
但制造商并没有对新的制造方式生产出来的产品进行重新思考。
他们不理解，机器实际上已经将一个全新的概念引入了设计问题。
他们坚信产品的艺术性是可以从市场上买到，并运用到工业上去的东西，即把装饰与设计等同起来，而不是将艺术与技术紧密结合，形成一个有机的整体。
为了满足新兴资产阶级显示其财富和社会地位的需要，许多家用产品往往借助各种历史分格来附庸风雅并提高身价，不惜损害产品的使用功能。
例如在19世纪1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会上，大多数展品极尽装饰之能事儿近乎夸张。
这种功能与形式分离，缺乏整体设计的状况，从反面激发了一些思想家、设计师对新的条件下设计的探讨，从而拉开了从19世纪下半叶到20世纪初设计改革浪潮的序幕。
在这场改革的浪潮中，影响最为深远的是工艺美术运动和新艺术运动。
工艺美术运动（Arts and Crats Move-ment）出现于十九世纪五十年代的英国，以拉斯金和莫里斯为首。
工艺美术运动发起者们只看到了工业革命带来了灾难，认为机器是文化的敌人，他们向往过去，主张只用手工艺生产，要返朴归真。
他们的思想代表了一些小资产阶级的思想。
但是，他们在艺术上的一些主张却对后来的新建筑运动有一定的启发。
这场设计运动导火索是工业革命后大批量工业化生产，维多利亚时期繁琐、矫揉造作的装饰风格。
代表人物及作品（1）威廉·莫里斯（平面设计）：莫里斯是工艺美术运动的创始人，作为一名优秀的设计师与装饰艺术家，他的设计开一代新风，1861年，他组建了著名的“莫里斯商行”，自行设计、生产、销售装设精美、工艺考究、趣味古朴、格调高雅的家具、织物、陶瓷、玻璃以及金工产品。
新艺术美术运动,工艺美术运动
到了世纪之交，“工艺美术”运动变成一个主要的设计风格影
响因素，它的影响遍及欧洲各国，促使欧洲的另外一场设计运 动-“新艺术”运动的产生。虽然“工艺美术”运动风格在20世 纪开始就失去其势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工
艺的完好保存迄今还有相当强的作用。“工艺美术”运动最主 要的代表人物是英国设计家、诗人和社会主义者威廉•莫里斯。 他是英国“工艺美术”运动的奠基人，生于1834年3月24日， 1896年10月3日去世，是真正实现英国理论家约翰•拉斯金思想 的一个重要设计先驱。
• 内室家具，从中国明代家具中吸收了多样的参考，大部分家具都是以硬木制 作的，强调木材本身的色彩和肌理，造型简朴，装饰典雅
总结
• 理论指导及实践倡导者：拉斯金、莫里斯 • 提出美术与技术相结合的原则 • 主张艺术家从事产品设计，追求自然纹样的装饰动机 • 一场重视设计、改良设计的实践和探索运动 • 局限性：莫里斯思想否认机械的工业大生产，将美的设计与机械生产
工艺美术运动
The Art & Crafts Movement
• 艺术与技术分离 • 批评家艺术家对工业革命造成手工艺的落后而伤心 • 面对工业化现实无能为力 • “逃避现实”（反对机械美学） • 对歌德风格“毕恭毕敬，顶礼膜拜” • 莫里斯提出“美的设计” • “有品质的生活”的概念称为新的时尚
• 它是一种运动，而不是一个完全统一额风格 • 范围广，第一个全球化的国际设计运动
新艺术运动与工艺美术运动的对比
与 “工艺美术”运动相似的地方： • 都是对工业化风格的强烈反映，旨在重新掀起对传统手工艺的重视和
热衷。 • 都放弃传统装饰风格的参照，转向采用自然中的一些装饰动机，比如
植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展。 • 都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世
英国工艺美术运动和新艺术运动
一、工艺美术时期红屋威廉·莫里斯由威廉·莫里斯和菲利普·韦伯合作设计的红屋，位于英国伦敦郊区肯特郡的住宅是工艺美术运动时期的代表性建筑。
红砖表面没有任何装饰，颇具田园风情。
是19世纪下半叶最有影响力的建筑之一。
红屋是英国哥特式建筑和传统乡村建筑的完美结合，摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，采用功能需求为首要考虑，自然、简朴、实用。
尽管莫里斯与别人一道设计过家具，但他主要是一位平面设计师，即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。
另外，在印刷、书籍装帧设计方面，他也取得了十分突出的成就，他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对称结构，形成了严谨，朴素，庄重的风格。
他的设计多以植物为题材，颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响。
织物设计威廉·莫里斯莫里斯虽是画家，却主要是致力于工艺美术，用伯恩·琼斯的画稿，作漂亮的绒毯，从事绘画玻璃、陶器、家具、书籍装帧等各方面的工作。
在从事这些工作以外，不能忘记的，是他参加拉斯金为中心的“美的社会主义运动”。
据说“现代社会的矛盾，生活的丑恶，是机械文明和物质文明过度繁荣的必然结果”，要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以美的东西，艺术的东西。
如果人们的心灵得到滋润，社会问题也就自然而然得到解决。
因此，日常的家庭用具、家具、衣服等等都必须作得价廉而物美，因此，工艺美术也就成为重要的一个方面。
批评家爱德华·卡本特、诗人济慈、剧作家王尔德等都参加了这个运动，试图在整个欧洲进行宣传。
二、新艺术运动高靠背椅麦金托什 1904高靠背椅是麦金托什几何形态家具设计的典型代表。
这些著名的椅子没有任何烦琐的具象装饰，只是运用结构语言和规整的几何形态来表达他的风格，一般都是坐起来不舒服的，并常常暴露出实际结构的缺陷，制造方法上也无技术性创新。
工艺美术运动与新艺术运动
工艺美术运动（1880-1910）1.英国的“工艺美术”运动的发起者（领导人）是威廉·莫里斯2.代表作：平面设计作品《玩具马》（马克穆多），阿瑟麦克墨多“世纪行会”的刊物有《木马》、《工作室》，红屋(菲利普·韦伯)背景：机械制品的丑陋、低劣+为装饰而装饰释：19世纪60年代起源于英国的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺的设计传统。
新艺术运动：19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”运动，一次内容很广泛的设计运动。
是设计史上一次非常重要、具有相当影响力的形式主意运动。
从它的产生背景来看，与1860年到1890年左右在英国和美国产生的“工艺美术”运动有许多相似的地方。
新艺术运动与工艺美术运动的相同点:1、都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动；2、都是对工业化风格的强烈反映；3、都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；4、也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；5、也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
★新艺术运动与工艺美术运动的不同点:英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源；而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态,充分运用了植物、昆虫、女人体和象征主义；把感性因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。
A、曲线派主张——师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。
代表——法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等特点——最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满内在活力。
B、直线派主张——与机械生产相适应的简洁直线几何形态代表——英国格拉斯哥学派、维也纳分离派特点——直线为主，形态、色彩简洁1)吉玛德设计多采用植物蔓枝等自然动机，过多的装饰细节使作品无法批量生产。
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菲 尔
玻 璃
法 国
年
1901 ~1902
年
茶
桌
优
51
格
内
.
·
盖 拉 德
法 国
1902
年
胸针 乔治.福奎特 法国 1904年
52
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角
柜
艾
53
密
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利
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贾
克
斯
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鲁 曼
法 国
1916
年
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54
第三节 比利时的“新艺术”
.
55
亨利·凡·德·威尔德（Henry Van de Velde 1863年～1905 年） 1884年成立了 二十人小组 1891年起每年举办设计沙龙，展出各种产品设计 1894年更名为“自由美学社”
.
1
新艺术运动时期的工艺美术
.
2
第一节 概 述
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3
新艺术运动 Art Nouveau 时间：19世纪末、20世纪初 范围：欧洲、美国 由1895年的法国起源，之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、 西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家和中欧各国，乃 至俄国并越过大西洋波及美国
.
4
产生背景（与“艺术与手工艺运动”相似） 1.对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动 2.对工业化风格的强烈反映 3.旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷 4.放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰
法 国
185
桌 椅
贾
47
克
斯
.
.
格 鲁 伯
桃 花 心 木 、 皮 、 镀 金 青 铜
法 国
1870
1870
窗
饰
年 ～贾
48
克
. 1936
斯
.
年格
约鲁
伯
1900
年上 釉 、 蚀 刻 、 玻 璃 、 铅
法 国
.1900ຫໍສະໝຸດ 搁物架49
加
莱
榆 木 、 枫 木 等 、 玻 璃 镜
法 国
约
年
窗
饰
乔
50
治
.
德
.
13
现代之家 领导者：朱利斯·迈耶·格拉斐（Julius Meier-Graefe） 热衷于自然风格 1898年开设“现代之家”设计事务所和展览中心
.
14
其他成员： 阿贝尔·兰德利（Abel Landy） 保罗·佛洛特（Paul Follot） 毛利斯·迪佛雷纳（Maurice Dufrine）
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56
博维（Bovy） 维克多·霍塔（Victor Horta）
“
霍
塔
旅
57
馆
”
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内
部
设
计
维 克 多
·
霍 塔
“
霍
塔
旅
58
馆
”
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内
部
设
计
维 克 多
霍 塔
·
椅
子
亨
59
利
.
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凡
德
威 尔 德
比 利 时
1863
1957
年 ～
年
贮
藏
罐
60
.
菲 利 普
·
沃 佛 斯
艾 格 纳
罗 塞 留
·
1885 1891
－ 年
巴黎地铁站装饰 赫克托·吉马德
18
.
巴
黎
地
19
铁
站
装
饰
.
·
赫 克 托
吉 马 德
巴
黎
地
20
铁
站
装
饰
.
·
赫 克 托
吉 马 德
象牙发梳 吉马德 1900年
21
.
巴
黎
保
22
罗
·
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莫 扎 里 旅 馆 室 内 设 计
吉 马 德
1911
年
巴
黎
保
23
罗
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.
莫 扎 里 旅 馆 室 内 设 计
折
叠
式 屏
43
风
.
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保 罗
兰 森
桃 花 心 木
丝 线 刺 绣
染 色 法 国
1864
垂
饰
拉
44
里
.
克
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金
珐
琅
1860
釉
、
年
玻
～
璃
1945
、
巴
年
洛
克
约
1897
式
珍
年
珠
～
法
189
.
1898
花
瓶
拉
45
里
克
瓷 、 镀 金 青 铜
法 国
年
餐 台
路
46
易
斯
.
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梅 哲 里
橡 木 、 乌 木 、 枫 木 、 栗 木 等
.
40
陶瓷工艺 1. 用陶瓷仿制雕塑名作并编辑成套，这一点是从画家、雕 塑
家拉切纳尔开始的
.
41
3. 风格主要受日本影响，瓷、扇、和服、木刻版画极为受宠 （19世纪末） 4. 受中国和伊斯兰影响，手绘釉陶、色彩明快（20世纪初） 5. 始终受到手工艺的制约，这与整个运动的局限性是一致的
.
42
平面设计 阿尔丰斯·穆卡（Alphonse Mucha） 斯坦兰（Steinlen） 罗德里克（Lautrec）
.
9
新艺术之家 领导者：萨穆尔·宾（Samuel Bing） 出版商、贸易商,酷爱日本艺术，曾专程去日本体验日本艺术， 并收购大量工艺品
.
10
1888年出版《日本艺术》杂志大肆宣传日本艺术 1895年在巴黎开办“新艺术之家”设计事务所，出资与几位 重要设计家从事“新艺术”设计 1900年举行 “新艺术之家”的家具作品展示，因而“新艺 术”扬名欧洲
吉 马 德
1911
年
.
1909
吊
灯
吉
24
马
德
铜 、 玻 璃
年
胸针拉里克玻璃 银质 1904年－1906年
25
.
牛
角
梳
26
子
拉 里 克
.
1900
年
发饰 保罗·亨利·维乌 1895 年
27
.
发梳 拉里克 1902 年
28
.
发
饰
拉
29
里
克
.
1897
年
颈
饰
拉
30
里
克
.
1898
年
青
铜
胸
31
像
穆 希
.
11
作品有强烈的自然主义倾向，摹仿植物的形态和纹样，取消 了直线，刻意强调有机形态 萨穆尔·宾强调“回到自然去”口号，将植物纹样运用到室内 装饰的各方面，风格统一
.
12
其他成员： 乔治·德方列（Georges de Fenre） 爱德华·科洛纳（Edward Colonna） 龙金·盖拉德（Engene Gailard）
.
1899
年
招
贴
穆
32
希
.
1897
年
椅
子
亨
33
谢
尔
.
1900
年
橱
柜
盖
34
拉
德
.
1901
年
高
脚
酒
35
杯
索 斯 马
.
1897
年
银
质
糖
36
罐
卡 德 哈 克
.
1910
年
陶
瓷
花
37
瓶
德 拉 赫 契
.
1889
年
铜
镀
金
38
雕
像
.
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佛 朗 克 斯
劳 尔
拉 奇
1901
年
.
39
南锡的“新艺术” 埃米尔·加莱（Emile Galle,1846年~1904年） 1900年曾在《装潢艺术》双月刊上发表题为《根据自然装饰 现代家具》文章，认为自然应是灵感的源泉。 1901年创立了南锡工业艺术地方联盟学校，对南锡新艺术运 动的发展起了很大作用。
动机
.
5
艺术与手工艺运动 重视中世纪的哥特风格 将其作为一个重要的参考与借鉴来源 新艺术运动 完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格、强调自
6
.
法国
荷兰 比利时
“新艺术” / “1900年派”
意大利
西班牙——“现代派”
.
7
第二节 法国的“新艺术”
.
8
巴黎——以家具为中心的设计事物所 1. 新艺术之家 2. 现代之家 3. 六人集团
.
15
六人集团 成立时间：1898年 亚历山大·查平特（Alesandre Charpentier） 查尔斯·普伦米特（Charles Plumet） 托尼·塞尔莫斯汉（Tony Selmersheim）
女装装饰品 雷纳·拉里克 玻璃、钻石 1905 年
16
.
玻
璃
花
17
瓶
.
·
弗 兰 克 希 斯