中国电视娱乐节目创新
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要：综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代，传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施，探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词：娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来，经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位，但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年，《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初，《快乐大本营》形式与晚会相似，几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年，《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动，让栏目走出演播厅，走向户夕卜。
从2004年开始，栏目将视角对准普通观众，逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来，节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来，《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版，但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格，形成“明星聚会式综艺”模式，再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年，电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展，力求打造出更多优质电视综艺节目。
中国电视娱乐节目创新推广流变
电 视 娱 乐 节 目 发 展 历 程
真 人秀 节 目 阶段
纵 观近 年 来 国 内屯 视娱 乐 节 目的 发 展 走 势， 致 经 历 了 大
综 艺 表 滇 、 戏 娱 乐 、 智 博 彩 和 真 人 秀 ” 四 个 搜 艘 时 游 益 这 期
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娱 乐节 目的 第一 阶 段 ， 式 是 主 持 人报 鞯 ， 志 性 的 节 目是 形 标
看 法 ， 而决 定每 一 位 选 手的 去 留 。 以看 到 ， 至到 目 前． 进 可 馘
ｇ 年 代 韧 朗 盛 行 的 晚 会式 综 艺 节 目可 以 说是 中 国 电视 选 秀节 目 旧 处 于一 个 短 兵 相 接的 胶 着 状态 。 ｏ 依 由 此脉 络 可 见 ， 欢 迎 的 综艺 娱 乐节 目 ， 受 其评 价 标 准 正
明 星 参 与游 戏 节 目阶 段
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是湖 南 湘军 的 《 乐 犬 本营 》等 。《 乐 犬 本营 》开 播 于ｉ ｇ 快 快 ｇ？ 基于 对 我 国娱 乐 节 目笸 艘 日 程 同 顾 ， 对依 旧 屎出 不 穷 亍 面
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浅谈我国电视综艺娱乐节目的形态创新
经 典 电视 综 艺栏 目，它 们 曾一 度 凭借 其 创新 的节 目形 式赢 得 了大 批 观众 的喜 爱 ，也 正 因为 如此 ，这两 个 电视 综 艺栏 目在很 长 的 时 间 里 一直 保 持着 较 好 的收 视率 ，然而 随 着我 们 进入 新 世纪 ，各式 各 样 的 电视 综艺 娱 乐节 目走进 了我们 的视野 ，如婚 恋 类 、游 戏类 以及 竞赛 类 等 ，这 些形 式 多样 的节 目很 快抢 占 了我 国大部 分 的 电 视 综 艺娱 乐 节 目市 场 ， 因为 形式 内容 缺 乏创 新 ， 《 正 大综 艺 》及
评 论 。本 文 以下 内容就 对 我 国 电视综 艺 娱 乐节 目的形 态创 新 问题 大 的本土 化 资源 背景 。然而 在现 实 中 ，我 国很 多 电视 综艺 娱乐 节 展 开论 述 “ ］ 。 目在 移植 国内外 比较 成 熟 的节 目模 式 时 ，却将 本土 化 元素 抛之 脑 后 ，这样 的电视 节 目是 很难 获得 本 地 国 内观 众 的任 课 。也 正 因为 我 国电视 综 艺娱 乐节 目的形 态现 状分 析
态现状 着手 ，阐述 了我 国电视综 艺娱 乐节 目形态所存在 的问题 ，最后
分析 了我 国电视 综艺娱 乐节 目形态创新的趋 势。 关键词 ：电视 综艺 ；娱 乐节 目；形态；现状 ；创新
二 、我 国 电视综 艺娱 乐节 目形 态存 在 问题 １ ． 生产 方式 比较 单一 ， 同质化 现象 比较 严重 从上世纪９ ０ 年代 的 《 综 艺大 观 》 ，到 前 几 年 火 爆 的 《 超 级
一
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作 为 我 国 电视 大众 文 化 的一 个重 要 组成 部 分 ， 电视 综 艺娱 乐 如此 ，一 些单 纯 的复制 性节 目很难 长 期存 活 。 节 目在不 同的历 史 条件 下 有着 不 同的形 态 ，它 受 我 国 电视制 作 水 平 、社会 文 化状 况 以及 观 众 年龄 结 构组 成 等 多方 面 因素 的制 约 。 假 如 一种 娱 乐节 目在上 面 三 方面 有 一定 的 形似 之 处 ，再加 上 在 现
中国电视综艺节目的现状及策划
中国电视综艺节目的现状及策划一、概述中国电视综艺节目作为大众娱乐文化的重要组成部分，经过几十年的发展，已经形成了丰富多彩的节目类型和独具特色的表现形式。
随着科技的进步和观众需求的多元化，电视综艺节目不断创新，呈现出前所未有的繁荣景象。
在快速发展的同时，也面临着诸多挑战和问题，如节目同质化、创新乏力、观众审美疲劳等。
对中国电视综艺节目的现状及策划进行深入探讨，对于推动节目创新、提升节目品质、满足观众需求具有重要意义。
在当前的媒介环境下，中国电视综艺节目以其独特的魅力，成为了观众休闲娱乐的重要选择。
一方面，多样化的节目类型和丰富的内容满足了不同年龄、不同层次的观众需求另一方面，高品质的制作水平和创新的表达方式也提升了观众的审美体验。
同时，电视综艺节目在传播文化知识、弘扬社会正气、引领社会风尚等方面也发挥着积极作用。
随着新媒体的崛起和观众审美的变化，中国电视综艺节目也面临着前所未有的挑战。
一方面，节目同质化现象严重，缺乏创新和差异化竞争另一方面，观众的审美需求日益多元化和个性化，对节目的品质和创新性要求更高。
如何在新的媒介环境下，创新节目策划理念，提升节目品质，满足观众需求，成为了中国电视综艺节目亟待解决的问题。
本文将从中国电视综艺节目的现状出发，分析当前面临的问题和挑战，探讨节目策划的创新思路和方法。
通过对成功案例的分析和总结，以期为电视综艺节目的创新和发展提供有益的借鉴和启示。
1. 电视综艺节目概述电视综艺节目是一种集娱乐、信息、艺术和文化于一体的综合性电视节目形式。
它以其多样化的内容、活泼的表现形式和广泛的受众群体，在电视媒体中占据了重要的地位。
电视综艺节目通过丰富的艺术手法和创新的节目形式，为观众提供了轻松愉快的观赏体验，同时也承载了传递社会价值观、引领文化潮流的使命。
在中国，电视综艺节目的发展历程经历了多个阶段，从最初的单一娱乐表演，到后来的真人秀、才艺竞技、生活体验等多种形式的涌现，电视综艺节目不断创新和变革，满足了不同观众群体的需求。
电视娱乐节目的创新方向与建议
电视娱乐节目的创新方向与建议一、引言近年来，随着科技的迅猛发展和观众对娱乐节目的需求变化，电视娱乐节目也面临着越来越多的挑战。
为了留住观众并吸引新的观众群体，电视娱乐节目需要不断进行创新和改革。
本文将从几个方面探讨电视娱乐节目的创新方向及建议。
二、利用互动性提升观众参与感现代观众对于传统单向受众角色已经不再满足，他们希望能够在节目中积极参与、享受互动体验。
因此，电视娱乐节目应该通过增加互动环节和创新形式，提升观众的参与感。
1. 设计游戏互动环节：在娱乐类综艺节目中引入有趣、富有挑战性的游戏环节，可以吸引观众积极参与并激发竞争心理。
2. 利用社交平台：结合当下流行社交平台如微信、微博等，在电视节目中设置相关投票、留言等环节，鼓励观众互动，增强其参与感。
3. 开展线下互动活动：利用影片首映、舞台剧演出等形式，邀请观众现场参与，并举行粉丝见面会等互动活动，使观众与明星之间建立更加紧密的联系。
三、追求内容创新和多样性创新不仅要在形式上进行，也需要在内容方面有所突破。
内容的创新和多样性是吸引观众的关键。
1. 挖掘新题材：寻找当下热门话题或潜在需求，并通过策划独特的节目形式加以呈现。
例如，以生活方式为主题的节目、科技突破为核心的科普类节目等。
2. 引进国外优质综艺：借鉴海外成功案例，引进一些优质综艺节目，并根据国内市场需求进行本土化改编。
这可以提高电视娱乐节目的水平和品质。
3. 加大文化挖掘力度：通过调查文化传统和地域特色，开发相关题材的纪录片、相声段子等，保持观众在文化层面的认同感，并推动中国传统文化的传承和发展。
四、注重节目质量和行业监管除了创新内容和形式外，电视娱乐节目还需要关注节目质量和行业监管，以提升整体水平。
1. 提高制作水准：加大对编导、演员等技术人才培养和选拔力度，提高整体制作水准。
尤其要注重剧本的创新和细致推敲，确保每一个细节都能打动观众。
2. 引入评审机制：设立专门的评审委员会，对电视娱乐节目进行审核、评价，并为优秀节目颁发奖项。
论电视游戏娱乐节目的特征与创新
紧目丁前沿理论透析传搔实践O N G N A NC H U A N B O传媒研究——广播电视节目研究论电视游戏娱乐节目的特征与创新陈曼(福建省广播影视集团综合频道福建福州350004)摘要：近些年来，随着电视游戏娱乐节目播出数量的增加以及制作水平的提高，其在中国观众心中获得了较为广泛的认同，形成了相对稳定的收视群体。
理论上讲游戏娱乐节目是指在内容上主要突出竞技性、游戏性、知识性，趣味性，形式上突出参与性、实践性，而非艺术表演性的娱乐节目类型。
它在内容组成上有两个最基本的特征，即游戏性与竞技性。
此外电视游戏娱乐节目的主持风格、悬念设置、竞争机制也与其他类型的娱乐节目存在着很大的差异。
关键词：游戏竞技娱乐节目电视对于电视娱乐节目的形态分类，在学界一直是颇具争议的话题。
正如孙宝国所说：“中国电视娱乐节目形态一直处于不断地建构与解构的过程中，电视娱乐节目形态的分类与命名本身就是一个历史过程。
”【11本文中所提到的游戏娱乐节目，是根据学界约定俗成的分类标准，按照电视节目的核心元素进行划分得出的概念。
笔者认为，所谓电视游戏娱乐节目是指在内容上主要突出竞技性、游戏性、知识性和趣味性，形式上突出参与性、实践性，而非艺术表演性的娱乐节目类型。
它在内容组成上有两个最基本的特征：游戏性与竞技性。
此外电视游戏娱乐节目的主持风格、悬念设置、竞争机制也与其他类型的娱乐节目存在着很大的差异。
纵观当下我国电视娱乐节目的市场，有两种类型的节目收视率最高：一是电视“真人秀”节目，此种类型的节目由2004年湖南卫视推出的<超级女声>达到了高峰，在随后的10年间，真人秀节目的收视率一直稳中有升，各大电视台相继推出了属于自己的品牌节目，如<非诚勿扰》、《职来职往>、《中国好声音》等，获得了广泛的好评。
然而随着“真人秀”节目的成功，其暴露出的问题也相继浮出水面，如过度煽情、粗制滥造、卖点平庸、缺乏创新等都为广大观众所诟病。
电视综艺节目的创新研究
电视综艺节目的创新研究电视综艺节目的创新研究1. 引言电视综艺节目在过去几十年里迅速发展，成为人们日常生活中不可或缺的一部分。
无论是娱乐、文化、时尚、健康还是教育方面，电视综艺节目都扮演着重要的角色。
然而，随着观众对节目品质和内容要求逐渐提高，以及互联网媒体的崛起，电视综艺节目面临着创新的挑战。
本文旨在探讨电视综艺节目的创新研究，分析其现状和未来发展的趋势。
2. 电视综艺节目的种类电视综艺节目的种类繁多，包括选秀类、真人秀、脱口秀、游戏类、亲子类、音乐类等等。
每种类型都有其独特的特点和观众喜好，创新的关键在于如何突破传统模式，给观众带来新鲜感和更高质量的内容。
3. 创新案例分析3.1 《中国好声音》《中国好声音》是一档选秀类节目，其创新点在于引入“盲选”机制，让导师在听到选手的声音之前无法见到其外貌。
这一设计打破了常规选秀节目的传统，提高了节目的可玩性和观赏性，也更加注重选手的音乐才华而非外貌。
3.2 《非诚勿扰》《非诚勿扰》是一档相亲交友类节目，创新之处在于加入了行为实验元素。
通过观察嘉宾和男女嘉宾的互动，观众可以更直观地感受到不同性格和价值观对于感情关系的影响。
这种实验性的设计提供了观众们更深入的思考和参与空间。
3.3 《奔跑吧兄弟》《奔跑吧兄弟》是一档户外竞技类节目，其创新之处在于集结了一群明星嘉宾组成固定阵容。
这种明星团队的形式增加了观众的亲和力和认同感，成为节目的特色之一。
同时，节目也注重情感元素，通过嘉宾之间的互动和表演，观众们可以更好地了解他们的生活态度和团队精神。
4. 电视综艺节目的创新探索4.1 互联网平台的影响随着互联网平台的崛起，电视综艺节目不再局限于传统的电视频道和时间段。
互联网平台的入侵给节目带来了更多的选择和创新空间，比如直播、在线点播、社交媒体互动等。
节目制作方需要利用互联网平台的优势，提供更多元的内容形式和观众参与方式。
4.2 弱化竞争意识，加强合作与创新传统电视综艺节目常常追求收视率和竞争激烈，因此很难推陈出新。
中国电视娱乐节目现状分析及对策
中国电视娱乐节目现状分析及对策摘要：根据朱羽君教授的定义，电视娱乐节目是“通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态”，以娱乐性、消遣性和趣味性为特点的节目。
自90年代末起，传媒竞争激烈，电视观众娱乐需求逐渐上升，从而显著推动了电视节目的娱乐化发展。
这些节目不仅仅是信息传递的媒介，更在很大程度上满足了人们对轻松愉悦内容的渴望。
这种趋势促使电视娱乐节目在特定历史背景下成为观众日常生活中不可或缺的一部分，塑造了以娱乐为导向的媒体文化。
关键词：电视节目、娱乐节目、分析对策前言：电视娱乐节目扮演着电视文化中不可或缺的角色，为人们提供了宝贵的休闲消遣机会，已经成为了人们普遍采纳的生活方式。
因此，电视节目的发展亟需拥有多样性，以便更好地满足观众的多元需求，展现更加丰富多彩、能够吸引广泛观众的内容，兼具深度与广度，既能迎合知性观众，又能迎合大众口味。
娱乐节目在节目设计时要注重本身的创新，形成不断的创新格局。
一、中国文化类电视节目发展的四个阶段我国最早的娱乐节目开始于90年代初期的《综艺大观》等综艺类节目。
在过去的十几年间，我国的娱乐节目经历了四个主要发展阶段，有了翻天覆地的变化：第一阶段，以《综艺大观》为代表，娱乐节目主要聚焦于明星的娱乐活动，观众只能沉浸其中，感同身受。
第二阶段以《快乐大本营》为代表，观众参与度显著提升，互动成为节目的一大亮点，观众不再只是被动观赏，而是积极参与其中。
第三个阶段则涌现出《开心辞典》等益智类节目，这一时期主持人与观众的互动逐渐趋向平等，创造了更加活跃的节目氛围。
第四个阶段则从2003年开始，真人秀节目如“超女”等异军突起，观众不再局限于旁观者的角色，而是能够成为节目中的明星角色，这标志着观众角色的重大转变。
在这过程中，观众角色的转变不仅呈现出娱乐节目多元化的发展趋势，也折射出社会互动和参与的不断演变。
二、当今电视娱乐节目面临的困境（一）给青少年带来负面影响某些娱乐节目“俗气格调、低级用语、粗鄙动作”为特点，虽收视率高，但引发观众不满。
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八十 年代 克隆于台 湾《 非常 男女》 的《 玫瑰 之约》 。
２ ． 娱 乐 节 目模 仿 复 制 ， 缺 少 创 新 。 没 有 创 新 就 没 有 发
展 。 目前 我 国 电视娱 乐节 目看似 丰 富多彩 ， 事 实上娱 乐节 目大 多缺 乏个 性 ， 了无新意 ， 内容 上大 同小 异 ， 形 式上 千篇
“ 干人 一 面 ” 的 娱 乐 中达 到 了饱 和 ． 产生 了严 重的 “ 审 美 疲
更具炫 惑魅 力的“ 意象形 态” 价值被 高度张 扬 。电视作 为大
众 传播 媒 介 ，有 责任 为社 会 构 建一 个 良好 的媒介 文 化 氛 围， 体现 人 文关 怀和 文 化 品格 ， 而 不是 单 纯地 追 求感 官功 能 的刺激和 暴 力 、 煽情 。我 们倡 导 的创新 不是 用来 麻醉 受 众。 而是 要让 观 众在 得 到娱 乐 享 受的 同 时 ， 受到积 极 的影 响和 文 明的熏陶 。“ 大 众传媒传 播得 到社会 肯定 的价 值观 ， 受 众则通过 传播媒 介被社会 化 了。” 所 以， 大众 传媒传 播 的 内容及 其 产 生 的效 果必 将 会对 整 个社 会 的价 值 体 系和 道
星 之火最 终燎原 整个 中国 电视 市场 ， 不是 节 目类型 的 丰富
而 是 同 类 节 目的 过 剩 。
入“ 买 方市 场 ” ． 电视 节 目“ 供 不应 求 ” 的时 代一 去 不复 返 。
但 目前 电视 综艺节 目过 多 ，相 当～部 分 内容 毫无 新意 ， 节 目形式 雷 同 ．有 些节 目仅仅 靠诸 如不 断 变换舞 台背 景 、 主 持人等 外在 形象 包装 来达 到吸 引观众 的 目的。对此 ， 有 关 专家 呼吁 ： 电视 综 艺节 目应 提高 质量 。 电视 节 目作 为一 种
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文 艺 直 通车 ｊ
中国 电视 娱 乐节 目创 新
口 叶 仲 海
中国 电视 经过 ２ ０多年 的发展 ．已经 由 “ 卖方 市场 ” 跨
关” ；上海等 国 内许 多城市 的 电视 台 不惜拿 出黄金 时段倾 情推 出《 走入香格 里拉》 的精 编版等 等 。由一两 个节 目的星
中国 娱 乐节 目的 应 对 策 略
１ ， 本土化传 播理 念的 运用 。国内众 多 电视 综艺娱 乐节 目都 以 国外成 熟 节 目为蓝 本 进 行本 土 化 改造 ． 在“ 创 造性 模 仿” 的基础 上 完善 节 目模 式 ， 使 之更 符合 本 土 国情 与 观 众需 要 。在 这一过 程 中 ， 曾经 出现也 有可 能继 续 出现 的情 况是 ， 国外传 媒文化 的消 费特性 、 市 场价值 、 娱 乐功 能等 随 之被 复制并 得到 了充分 的强 调 ， 尤 其是异 质 的 、 感 官化 的 、
特 殊 的商 品 ， 它也 需遵 循市 场运作 的一般规 律 。节 目的 创 新不仅 仅是 电视 台生 存的 根基 ， 更是 电视 台在 竞争 中取胜
的 法 宝 和 武 器
娱 乐 节 目存 在 问题 分 析
１ ． 娱 乐 式 本 土 化 过 程 中 的 人 文 色彩 和 文 化 品 格 的 缺
劳” 。如 自 ２ ０ ０ ２年 ７、 ８月凤 凰卫视 从美 国哥伦 比亚广播 公 司 引进 《 生存 者 Ⅲ》 —— “ 勇 闯 非洲 ” 后， 国 内的 电视 加 速
“ 复制 ” ， 广 东 电视 台推 出《 生存大挑战》 之三的“ 美 女 闯
３ ． 从 业人 员认知水 平和 专业素质缺失。电视 综艺节 目的 发 展和 创新离 不开 电视 从业 人员 的积 极推动 ，电视综 艺节 目的从 业人员对节 目的创造有 着非常重要的意义 。然而 ， 我 国电视 综艺节 目从业人 员总体 上的现状却不容 乐观 。首先 ． 电视综艺节 目从 业人 员的门槛低 ， 缺 乏严格 的从 业标准 ， 专 业 水平达不到 岗位要求 。一些 电视媒体 的从业人 员中． 有 的 缺 乏专业的传媒 知识和 职业道德 ： 有的价值 观念存 在 问题 ． 对价 值 的是 非判断缺 乏标准 ； 有 的缺 乏最基 本的道 德 常识 ． 出言不逊 ； 有 的缺 乏敏锐 的政治 嗅觉 ． 让 电视 综艺节 目失去 了应有的价 值和乐趣 。其次 ， 与观众直接 沟通 的主持人缺乏 个性， 矫揉造作 ， 没 有独特 的主持风格 。主 持人作 为节 目与 观 众的纽带 ， 其 影响 力显而易见 。第三 ， 节 目的幕 后从业 人 员社会责任意识淡化 ， 追求短 期效 益。
一
律 。浅 显 的模仿造 出很 多孪生 节 目 ， 又不 注 重深度 的挖 告终 ， 如娱 乐节 目惯 用 的以 明星 吸引观 众 的手段 。 明星 到
掘 与 创新 ， 只 能使 节 目越 来越 无 味 ， 而最 终 以 生命 结束 而 处 都是 有 时同～ 个人 同 时 出现 在好 几个 频道 的节 目中 ， 说 同样 的话 ． 唱 同一首歌 ． 没 有一点新 意。有的节 目不但 名 称 大 同小异 ． 连 内 容和 环 节 上 的 “ 起 承 转合 ” 也 都 基本 雷 同。 “ 你 有我有 全都 有” 的节 目现 状 ， 使 观众 的 收视心 理在
失。本土化 ， 是生存 环境提供 给我 国本土传媒 的最 大机 遇 ， 未来 中国 电视参 与 国际竞 争 ， 其 最 大优势 也就 在 于其本 土 化 的资源背 景。我 国的 电视综 艺娱乐 节 目在移植 国外 或国 内成 熟 模 式时 。 未能 考 虑 到将 外 来节 目用本 土 化 、 地方 化 的娱 乐元 素加 以改 造 ． 消 解其 弊 端 ， 使 节 目具有 本地 观 众 接 受和 喜 爱 的看 点 ．从 而 顺 应娱 乐 节 目发展 的趋 势和 方 向。因此 ， 很 多单纯 复制 的节 目都 无法长 期存活 ， 如 上世 纪