建筑的物质性
《建筑概论》课程教学大纲
建筑概论AnIntroductionofArchitecture一、课程基本信息学时：32（理论32学时）学分：2.0考核方式：考查，平时成绩占30%,课程论文成绩占70%中文简介：当今，对于建筑概论这门课的内容，有许多不同的看法：有的主张以建筑的基本知识为主，着重于对建筑的构成和功能关系的阐释；有的主张以建筑设计方法为主，介绍如何进行建筑设计等。
其实，本课程作为这些专业的入门课程，应当让学生从了解本专业的学习入手，我们就是本着这一宗旨来开展教学的。
二、教学目的与要求学习本课程的主要目的是：对于建筑设计、结构、施工、设备等方面的基础知识有专业性的比较概括的了解，为后续课程奠定必要的基础。
学生通过本课程的学习，应达到以下要求：1对建筑结构有初步了解。
2.熟悉古典建筑基本知识和西方古典建筑基本知识。
3.掌握建筑空间，西方现代建筑的有关知识。
三、教学方法与手段采用理论联系实际；并以课堂问答和课堂讨论的方式，让学生通过思考和讨论自己解决问题，提高学生学习的主动性。
在教学中将传统的板书教学方式和现代化的多媒体相结合，以多媒体技术为主的现代教学手段，运用多种电子教案和多媒体教学课件，使教学内容更加生动、形象。
四、教学内容及目标教学内容第一章建筑的意义教学目标学时分配4绪论了解1第一节什么是建筑熟悉1第二节人与建筑了解1第三节建筑的基本属性掌握1重点与难点：建筑的四个基本属性，什么是建筑；建筑的空间性，建筑的艺术性衡量学习是否达到目标的标准：建筑的四个基本属性第二章建筑的物质性6第一节概说了解1第二节建筑的物质技术构成熟悉1第三节建筑与人的物质活动需求掌握2第四节建筑与人的精神活动需求掌握2重点与难点：建筑中力的问题，屋盖，人的生理要求和心理需求；建筑的结构构成的可能性问题，日照衡量学习是否达到目标的标准：人的生理要求和心理需求第一章第三章建筑的社会、文化性6第一节建筑的民族和地域特征熟悉2第二节建筑的历史和时代特征熟悉2第三节建筑的文化艺术性掌握2重点与难点：建筑的地域性差别的原因，建筑在民族的的宗教上的特征, 建筑形式美法则：变化与统一、均衡与稳定、比例与尺度、节奏与韵律、虚实与层次；建筑的设计手法的融会贯通的应用。
建筑初步-建筑概论-第一讲
空间性与时间性相统一，这就是建筑的时空性。
建筑的功能在不同时间段的变迁
鹿野苑石刻博物馆
现代建筑的材料一般都没有时间性，都是快速、 人工制造的某种材料，也看不到随着岁月、风 雨会发生什么变化。所以现代建筑最好看的是 刚建成那一天，后来只会越来越难看、凋敝。 而传统建筑到600年之后，却会越来越好看。 这中间的区别在于做建筑的方式的不同。
徽州民居外墙体高大厚实且不 留窗户是出于安全的考虑，但随 之也带来了采光、通风、排水等 一系列矛盾。尤其是采光问题， 很容易引起人的心情压抑。使用 天井接受外界阳光，让人感觉豁 然开朗。
窑洞是西北黄土高原 上居民的古老居住形式，这一 “穴居式”民居的历史可以追 溯到四千多年前。在西北地区， 黄土层非常厚，人民创造性利 用高原有利的地形，凿洞而居， 创造了被称为绿色建筑的窑洞 建筑。窑洞一般有靠崖式窑洞， 下沉式窑洞、独立式等形式， 其中靠山窑应用较多。窑洞是 黄土高原的产物、陕北农民的 象征，它沉积了古老的黄土地 深层文化。
“建筑是一个技术与艺术的综合体” —— 奈维（Nervi）
“建筑的实质是空间，空间的本质是为人服务” —— 约翰·波特曼（John C. Portman）
“建筑是经过深思熟虑后所创造出的空间” —— 路易斯·康（LouisI.Kahn）
“建筑是石头的史书” —— 马克·维特鲁威（Marcus Vitruvius Pollio）
建筑作为文化，对人的心理感受，其作用大致有三： 1.人和社会的崇高性 2.科学和文明的召唤性 3.美和艺术的陶冶性和自我完善性
建筑的这种文化功能，其表现形式就是建筑艺术。
简述建筑的特征
简述建筑的特征建筑是人类创造的物质环境，它不仅仅是提供住所或办公空间，更是一种艺术形式和文化表达。
建筑具有独特的特征，从材质、结构、功能等方面来看，它们呈现出多样性和个性化的特点。
一、材质的多样性建筑的第一个特征是材质的多样性。
无论是传统建筑还是现代建筑，都依赖于各种材料来进行构建。
传统建筑通常使用当地的天然材料，如木材、石材、土壤等。
这些材料不仅具有特殊的气息和纹理，还能与周围环境相协调。
而现代建筑则运用了更多的人工制品，如钢材、玻璃、混凝土等。
这些材料具有更强的稳定性和耐久性，使得建筑更加坚固和耐用。
二、结构的创新性建筑的第二个特征是结构的创新性。
随着科技的进步和设计理念的变革，建筑的结构形式也在不断发展。
传统建筑往往采用梁柱结构，力求厚重稳固。
而现代建筑则更加注重轻盈、灵动的结构形式。
例如，现代摩天大楼采用了钢筋混凝土框架结构，使得建筑可以更高、更大。
此外，一些特殊的建筑也采用了创新的结构形式，如悬挂式结构、拱形结构等。
这些创新的结构形式为建筑注入了更多的可能性。
三、功能的多元化建筑的第三个特征是功能的多元化。
建筑的主要功能是提供居住、工作、学习等活动的场所。
然而，随着社会的发展，建筑的功能也日益多样化。
例如，商业建筑不仅仅是购物的地方，还可以提供休闲、餐饮、娱乐等多种服务。
办公楼不仅仅是工作的场所，还需要提供良好的工作氛围和舒适的环境。
此外，一些特殊用途的建筑，如医院、学校、博物馆等，也需要满足特定的功能需求。
四、与环境的互动性建筑的第四个特征是与环境的互动性。
建筑不仅仅是与自然环境相互依存，还需要与城市、社会环境相协调。
传统建筑通常依托于地形、气候、传统文化等，力求与周围环境和谐一体。
现代建筑也注重与环境的互动，通过设计方案、材料选择、能源利用等手段来减少对环境的影响。
此外，一些生态建筑也在追求自然与建筑的融合，如绿色屋顶、太阳能利用等。
综上所述，建筑的特征体现在材质的多样性、结构的创新性、功能的多元化以及与环境的互动性。
张雪峰对建筑学的看法
张雪峰对建筑学的看法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：张雪峰认为建筑是一种语言。
在他看来，建筑不仅仅是一种物质性的存在，更是一种与人们交流的语言。
建筑通过其独特的形态和结构传递着建筑师的思想和情感，同时也与周围的环境和人们产生互动。
张雪峰在设计建筑时常常将建筑看作是一种表达自己观点和情感的媒介，通过建筑来传递和分享自己的独特理念和观点。
张雪峰认为建筑应该具有自我身份和文化特征。
在他的作品中，我们可以看到他充分考虑了建筑的地理环境和文化背景，致力于将当地的传统文化和历史融入到建筑设计之中。
他认为建筑应该具有独特的身份和文化特征，而这些特征正是建筑与周围环境和社会联系的纽带。
在他看来，建筑不应该是孤立存在的，而应该是与周围环境和文化相互关联的。
张雪峰注重建筑与自然的和谐共生。
他认为建筑和自然是可以和谐共生的，建筑应该尊重自然，融入自然，并与自然环境相互呼应。
在他的设计中，我们可以看到他充分考虑了环保和可持续发展的因素，致力于打造生态友好的建筑。
他通过运用自然光、通风和植被等手段，使建筑与自然环境形成有机联系，实现了人与自然的和谐共生。
张雪峰对建筑学的看法体现了他对建筑的独特理解和热爱。
他认为建筑不仅仅是一种物质存在，更是一种语言、一种文化、一种与自然和谐共生的方式。
通过他的作品，我们可以看到他对建筑学的独特见解和追求，同时也能感受到他对建筑的激情和执着。
他的作品不仅仅是建筑，更是一种对建筑学的思考和探索，是一种对未来建筑的探讨和展望。
张雪峰将建筑视为一种永恒的艺术，一种永恒的表达方式，他的作品必将激励和影响一代又一代的建筑师和设计师，引领着建筑界朝着更加创新和美好的方向前行。
第二篇示例：作为当代著名建筑师之一，张雪峰对建筑学有着独特的看法和深刻的理解。
他认为建筑不仅是一种艺术形式，更是人类生活的载体和社会发展的重要组成部分。
在他眼中，建筑不仅仅是一座独立的建筑物，更是与周围环境相互联系、相互影响的整体。
建筑材料常见问题解答--基本性质
建筑材料常见问题解答----- 建筑材料的基本性质1．一般的讲，建筑材料的基本性质可归纳为哪几类？答：一般的讲，建筑材料的基本性质可归纳为以下几类：物理性质：包括材料的密度、孔隙状态、与水有关的性质、热工性能等。
化学性质：包括材料的的抗腐蚀性、化学稳定性等，因材料的化学性质相异较大，故该部分内容在以后各章中分别叙述。
力学性质：材料的力学性质应包括在物理性质中，但因其对建筑物的安全使用有重要意义，故对其单独研究，包括材料的强度、变形、脆性和韧性、硬度和耐磨性等。
耐久性：材料的耐久性是一项综合性质，虽很难对其量化描述，但对建筑物的使用至关重要。
2．什么是材料的化学组成？答：材料化学组成的不同是造成其性能各异的主要原因。
化学组成通常从材料的元素组成和矿物组成两方面分析研究。
材料的元素组成，主要是指其化学元素的组成特点，材料的矿物组成主要是指元素组成相同，但分子团组成形式各异的现象。
3．建筑材料的微观结构主要有哪几种形式？各有何特点？建筑材料的微观结构主要有晶体、玻璃体和胶体等形式。
晶体的微观结构特点是组成物质的微观粒子在空间的排列有确定的几何位置关系。
一般来说，晶体结构的物质具有强度高、硬度较大、有确定的熔点、力学性质各向异性的共性。
建筑材料中的金属材料（钢和铝合金）和非金属材料中的石膏及水泥石中的某些矿物等都是典型的晶体结构。
玻璃体微观结构的特点是组成物质的微观粒子在空间的排列呈无序浑沌状态。
玻璃体结构的材料具有化学活性高、无确定的熔点、力学性质各向同性的特点。
粉煤灰、建筑用普通玻璃都是典型的玻璃体结构。
胶体是建筑材料中常见的一种微观结构形式，通常是由极细微的固体颗粒均匀分布在液体中所形成。
胶体与晶体和玻璃体最大的不同点是可呈分散相和网状结构两种结构形式，分别称为溶胶和凝胶。
溶胶失水后成为具有一定强度的凝胶结构，可以把材料中的晶体或其他固体颗粒粘结为整体。
如气硬性胶凝材料水玻璃和硅酸盐水泥石中的水化硅酸钙和水化铁酸钙都呈胶体结构。
电影与建筑的关系
电影与建筑的关系作者：余雷周嘉慧来源：《中国新技术新产品》2011年第07期摘要：文章从分析时下最流行的大片《阿凡达》为起点，透过其基本的故事情节，来进一步探究电影与建筑在时空性、动态与静态、叙事性、物质与非物质性之间的关系。
关键词：阿凡达；电影；建筑中图分类号: F407.9 文献标识码:A1 《阿凡达》与当今的时代特征《阿凡达》的上映吸引了很多人去电影院看电影，其故事结构很好理解，由于地球资源的缺乏，人类开始把开采的步伐迈向了其他星球，进而引发了一场人类与所要进行开采星球的种族之间的大战。
就故事情节上给予我们的启示，无非是告诫地球上的人类珍惜地球上的资源。
如果仅凭此，不会吸引那么多的人去电影院去欣赏这部电影。
很显然几乎所有的人是为了感受电影的视觉效果去电影院看这部电影。
从侧面反映了，当今随着大众文化和信息传播的高度发展，视觉文化成为了当代文化的主流形态。
影像时代的背景为这种主流文化形态提供了丰厚的发展土壤。
电影作为一种媒介或者说一种对时代的全新的阅读方式，更能满足人们在视觉上的需求，电影作为一种时代的读图方式，使大众感受直接，同时也能满足大众视觉上的审美愉悦，体现了大众文化的需求。
在这样一个后媒介和消费的社会中，视觉艺术特别重要，因而《阿凡达》受到了大众的追捧，同时，《阿凡达》作为一种图像艺术或是一种视觉文化的媒介，可能会影响或改变受众的观念，包括艺术审美观。
如今，电影作为一种时代的媒介传播着大众对建筑的想像，这可能是基于对明天的期待或是对现实的恐惧。
当今，各个学科也由分工明确逐渐走。
向各专业的融合。
电影可能是最接近现代建筑的艺术，换种角度讲，建筑作为一门艺术与电影艺术一样，必然要适应时代的发展。
对建筑而言，建筑师一直在探索围未来建筑空间的类型与发展的可能。
无论是苏联的构成主义，柯布西耶的光明城市，莱特的一英里塔，彼得 .库克的插入城市，罗恩.郝伦的步行城市，还是丹下建三的东京规划，矶崎新的空中城市等等都是对未来建筑形态设想的代表[1]2 電影与建筑的关系2.1 建筑与电影的时空性建筑与电影都有清晰的空间和时间结构。
建筑学概论
续发展的生活环境。
一、“建筑”的不同解释
1、指代“建筑物”的建筑[名词] 甲说：“这幢红色的建筑挺好看的！” 是建筑物还是房子？
悉尼歌剧院，Jorn Utzon
安徽黟县宏村
[建筑物]
建筑物是对具有使用功能的围闭空间 的统称。突出实用功能， 以人为参照。
二、按层数和高度分类
1、住宅建筑按层数分为： 1—2层为低层 3—6层为多层 7—9
层为中高层 10层以上为高层； 2、公共建筑及综合性建筑高度超过24M为
高层（不包括高度超过24M的单层建筑） 3、建筑物高度超过100M时不论住宅或公
共建筑均为超高层建筑。
马 来 西 亚 双 塔
三. 按建筑规模和数量分类
从19世纪下半叶，许多发达国家开始对建筑进行 新的认识和探索，这包括理论和实践。
四、建筑是技术与艺术的综合体
格罗皮乌斯：建筑，意味着把握空间。 勒·柯布西耶：建筑“是居住的机器”。
建筑首先应当是给人们提供活动的空间，这些活 动包括物质活动和精神活动。 赖特：建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术。 奈尔维：建筑是一个技术与艺术的综合体。（《建 筑的艺术与技术》）仍把建筑看作是一种艺术，只 是现代建筑的科学技术特征和因素更强烈，甚至科 学直接参与艺术之中（即科学美）。
今天的建筑：质量越来越高、数量越来越 多、类别越来越多。
现代的建筑技术、建筑材料和施工条件。
建筑与人的关系是同构的，研究建筑应当 先研究人
三、建筑映射社会
人和人的集合称为社会。建筑既然为人所造，供人所用， 那么也必然映射着人和社会。 例如：我们可以从原始时代建筑去认识当时的物质和精 神活动、社会结构和生产技术状态。
浅析现代建筑技术的分类和特点 田秀红
浅析现代建筑技术的分类和特点田秀红摘要：工业革命之前，建筑科学与建筑技术是两个独立体系，当时建筑发展只和技术有关。
进入十九世纪始，社会生产力大幅提高，加之经济制度的演变，同时由于两者自身发展的逻辑，两者之间联系日益密切，发展为以建筑科学为先导的共促进、同发展的良性循环。
而建筑科学更加技术化、科学化，现代建筑科学与技术逐渐融为一体，于是产生了建筑科学技术这个连续体，也构成了一个联合名词，同时建筑科学技术的发展不断推动影响着建筑营造活动的发展。
关键词：现代建筑；技术；分类；特点1现代建筑施工新技术含义概述通常情况下，建筑工程施工新技术指的是复杂施工环境下的新型施工技术、新型建筑物料的选用及施工技术、节能型施工技术等等。
就以高层住宅建筑施工状况分析，人们更加关心高层建筑施工质量及其节能特性，因此建筑工程施工新技术手段的开发极有必要。
在高层建筑施工方面，我国绝大多数施工单位已经做了一些安全准备，也针对建筑屋面、门窗施工等方面采用一些不同以往的新型节能物料以及工艺技术，来强化高层建筑工程项目的施工质量及其建筑物本身的环保特性，以此延长建筑物使用寿命。
2现代建筑技术的分类现代建筑技术的分类有很多种，其中有学者在论著中将建筑技术分类为建筑设计媒介技术、建筑材料、建筑结构、建筑构造和工艺、建筑物理环境、建筑设备系统和建筑节能等，这是从建筑技术的构成上对建筑技术做出的分类。
而本文所述及的建筑技术则是广义的建筑技术，主要是从建筑技术的内容上进行的划分，其中包括建筑构造形式、建设设计理论、建筑结构、施工工艺和建筑材料设备等。
综合以上不同的分类观点，现代建筑技术主要分为三大类：一类是基础设施建造，如建筑结构、建筑力学、建筑材料、建筑施工工艺、建筑装饰等。
二是设备及环境控制技术，包括噪音控制、采光照明、暖通空调、保温防湿、建筑节能、太阳能利用及建筑防火技术等。
三是计算机在建筑技术研究开发中的应用，如力学计算、CAD 辅助设计等等。
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1. Plywood House 2. Schwitter Mixed-use Development
3. Schwitter Mixed-use Development
赞美物质 RAFAEL MONEO 刘宏伟/翻译 钟文凯/校对 在二十世纪晚期，艺术可以部分地归结为对根源的探求，这相对来说属于新生事物。先锋主义艺术家在二十世纪初相信他们正在书写艺术进化历史的最终章节 -- 同时也是一个崭新时代的开端 -- 在此过程中，艺术领域里相继的各个时期不间断地进行着关于再现自然的不懈努力。当 Wolffin 提出对艺术史进行综合阅读的时候，他奠定了视觉上的，并最终归结为抽象的理解方向，而这一方向将可以概括所有以前时代的经验。
抽象，作为绝大部分二十世纪艺术的核心问题，有着符合逻辑的结果：它更多地是一个终结而非一个开端。然而，对于一些哲学家来说，先是 Nietzsche,后来有 Heidegger,新的开端同时也是最后的部分。他们认为文化必须被重新发现，必须进行决裂，唯一的出路就是抛弃过去。历史，Foucault 所谓的十九世纪的统制者和女王，必须被遗弃。只有重新规定源初的问题，人们才可以找到正确的答案。六十年代，当欧洲与北美关于抽象的探索几近枯竭和陷入重复的时候，艺术家们对于这个势在必行的(变革)十分敏感，并开始探索其它的道路。对周围世界客观性的发现使他们欣喜若狂，而未知事物的不可名状地存在使他们感到震惊。随后他们尝试重新创造这种经验，并把对世界的全新认识引入画廊与美术馆。概念艺术，极少主义艺术，都是关于"根源期待"的展现形式。七十年代早期的一些建筑尝试或是停留在纯粹地转译极少主义艺术家的经验；或是终结于一种应用了概念艺术家所热衷的语言学模式的新版本的先锋主义传统。七十年代晚期突然涌现的隐喻建筑学把这些尝试都抛在了后头。
Jacques Herzog 与 Pierre de Meuron 属于其作品能够被解释为致力于使建筑重新获得根源的为数不多的建筑师。一种对根本意义的探索，与建筑的建造本质的直接对话，使他们的作品独具风范并彰显于与他们同辈的建筑师们。与其他建筑师相比，Jacques Herzog 与 Pierre de Meuron [以下均简称为 H &de M] 更为强调建筑的根源性。H &de M 在设计位于瑞士，Bottmingen 的 Plywood House, 及西德，Weil 的 Frei 摄影工作室的时候，他们就试图摆脱任何成见与偏见。他们发现：去建造 -- 也就是 Heidegger 所说的占据大地 --首先必须创造一个全新的，人工的地面，一个平台。这是整个建筑过程的出发点。 H &de M 在他们对于根源的探索中始终关心这个首要的基本环节，建立基础成为建造过程中最重要的，决定性的一步。
任何人审视他们的作品，都会发现他们对于在大地与建筑之间建立 4. Ricola Storage 5. Ricola Storage 6. Stone House 7. Stone House
一种清晰，根本性的区分的痴迷。水平面的建造自从建筑学出现就一直是关键环节。构筑所围合的空间被消减为最少的表现；建筑师更加关注于外墙与屋顶,它们成了构成建筑的物质存在的最关键的元素。在 Plywood House 中，屋顶是遮风挡雨的，与主体空间的天花板并非一回事。籍此，通过对于功能的区分，H &de M 得以澄清建造的本质。在 Frei 摄影工作室中，屋顶上的立方体表达了它们作为固定照像机镜头的作用；再一次，满足建造要求暗示了建筑的使用，它就是其存在的理由(raison d'dtre)，成为设计的主体构思。回到本源意味着重新组织建筑最为基本的需要。建筑来自于对最基本条件所限定的问题的直接回答。
尽管 H &de M 对普遍性的关注，他们对于建筑所在的具体状况十分敏锐。在这些状况中，场地始终是一个重要问题，他们对于场地的关注在后面将会谈到。可以说在他们的作品中，场地从来都不是决定因素。Frei工作室的平面，及位于瑞士 Basel 的 Claragraben 的建筑项目的阳台就是如此，Schwitter 综合开放项目中的互相重叠的几何体亦然。按照 Heidegger 学派的理论，现场(site)与建筑共同产生了场所(place) 的面貌。对 H &de M 来说，建筑学对于人类生活的贡献在于创造场所，使其可以赋予对我们所占有的地方的归属感。特定的环境，例如在 Plywood House 中的树，并未影响他们的设计，建筑以消极的态度接受了这"不速之客"的存在。没有人会把这个房子视作某一特定环境的产物。当我们谈到本源，问题就更为基本，与外在环境并没有太多关系。我认为，把 H &de M 的作品看作现在很普遍的以环境作为出发点的实践中的又一例证是一种误解。在我看来，恰恰相反，这两位建筑师在他们的作品里描述了具有普遍性的状况，然后把所有意想不到的情况纳入其中，从而标识了他们的作品，同时转化了它们的本质。Ricola Storage Building 即是这一设计思想的例子。简简单单长方形的空间是建造的直接结果。墙与屋顶是建筑的基本元素。墙的复杂性说明建筑师想要一下子解决所有问题的渴望。照明，隔热，视觉的秩序等等问题激发了建筑师的设计构思。最终，建筑的形式看上去最为接近那些用于安全，干燥地储藏物品的原始的本地构筑物。但是，H &de M 在探求关于最基本问题的普适与本质的答案的过程中所展现出来的缜密， 排除了任何把建筑理解为是要建立一种语法结构的企图。钉子，木板条与板材 -- 都服从于一种最终会生成形式的比例系统的框架中。建筑师的热情促使他们去发现数字与序列的效率，最后则创造出韵律。作为工匠，他们发现了学科的本质。
如果我们审视 Ricola Storage Building 的转角，很明显，H &de M 懂得如何建造墙体，并且坦白地接受在那里所遇到的问题。他们并未按照任何一种先入为主的关于形式的设计取向来塑造这个转角，而仅仅是成全了两片墙的相交，一个出人意料的美丽节点就出现了。这样直接了当的姿态十分吸引人。这几乎成了一种具有标志性的设计手法。但实际过程中，这种态度并没有那么容易实现：任何人，比较一下这个例子的檐口下的转角都会很欣赏建筑师的精心考虑，的确是造就了一个建造 8. Pfaffenholz Sports Center 9. Pfaffenholz Sports Center 10.Pfaffenholz Sports Center 11.Ricola-Europe
工艺上更为明晰的转角。令人惊奇的是，他们对于本源状态的探索造就了一种简单纯粹的物体，而这些物体并不应被视作类型的前身，尽管他们曾在 ETH 师从 Aldo Rossi。H &de M 刻意地避免用精心构思的图像去导致一种类型。他们更加担心的是"图像比喻"，我更倾向于说，那种想要抹杀所有已知图像的痕迹的艰苦努力成就了他们的作品。表现及被表现对于他们来说是等同，完全一致的，由于没有所设定的图像，所以它们在建造过程中得以融为一体。因此，对于命名事物的忧虑被减轻了，只有构想新事物的诞生所带来的满足。
不过，建筑师用来表现的载体就是材料。在建筑学上要表达任何东西都意味着建造，即与材料打交道。H &de M 相当地清楚这一点；他们源源本本地接受材料，但所做的是洞悉一种新的设定，新的使用它们的方式。对他们来说，材料先行决定了形式。木板的平面性决定了墙最后的图案。木质的纹理与节点相结合，令人想起传统的石墙的节点。在位于瑞士，Oberwil 的 Blue House，混凝土砌块通过涂色被转化了。板材的构造也限定了分隔，并最终形成了墙的外貌。
Ricola Storage Building 清楚地证明了 H &de M 的建筑中材料的重要性。他们喜爱工业材料，从而避免把对于本源的探索与复古情怀混为一谈。他们对于材料的敏感使用造就了在 Tavole 的 Stone House 中所展现的那种丰富的体验。各种材料所演弈的角色，诸如混凝土，砌块，石头， 对于确定窗户的位置及屋顶与墙的衔接等等都是决定性的。H &de M 处理材料就象画家处理颜色和画布的纹理；材料有助于确定建造的视觉结构，并为建筑的物质存在性提供对自身的支持。在 Stone House 的例子中，混凝土与石工以一种不同寻常的方式共同作用，使其不能仅仅被解读为又一例填充墙的构筑物；令人惊异地，竖向的混凝土构件表达了室内空间的划分。建筑并非一种可以被理解为通过机械程序臆造的产物。没有任何东西推惟给不可靠的选择。H &de M 的设计过程恰恰是那种被称之为选择性设计的反面。他们的作品唤起了一种清教徒般的宁静，当一个人相信事物不能以任何其他方式存在时所怀有的那种感觉。
然而，H &de M 的作品又是坚定地植根于它们所产生的社会：在他们的国家，瑞士。他们的作品反映出某些为本世纪瑞士建筑所实证的品质与属性：尊重建筑场所，恰当地建造，精确的细部节点。在寻求审慎与可靠的作品的政客的眼光里，这种务实的姿态展示了一种合理性。所以，H &de M 能够成功地在瑞士与那些更为商业化的设计公司竞争。从他们对可以被称之为理性建筑的关注来看，H &de M 的作品看起来是继承了诸如 Moser, Bernouilli 或 Salvisberg 的建筑传统，甚至使人联想起 Hannes Meyer。总之，精确与富有效率受到早期的瑞士现代主义建筑师的普遍尊崇。而且我们知道这些属性对于 Salvisberg 来说，决不仅仅是风格化的现代主义教条，所以我们今天对他的建筑有着高度的评价。当 H &de M 致力于住宅项目时，就更为有力地证明了这种倾向。他们的住宅基本上尊重了所熟知的类型，然而总是结合了使他们的