书法基础：毛笔小楷练习指导
初学小楷临摹技巧
初学小楷临摹：基础与实践一、小楷字体及其在书法学习中的重要性小楷，作为书法艺术的一种形式，以其精致、秀丽的特点备受喜爱。
对于初学者来说，小楷不仅是一种字体形式，更是培养细致观察和精确表现能力的绝佳途径。
通过临摹小楷，我们能深入理解书法的基本原则，如笔画、结构、章法等，进而掌握书法的内在规律。
二、选择合适的字帖与工具1.字帖推荐：对于初学者，建议选择笔画清晰、结构基础的字帖，如《黄庭经》或《灵飞经》。
这些字帖能够帮助我们建立正确的小楷基础。
2.毛笔的选择：建议选择笔锋适中、弹性好的毛笔。
初学者可以先选择较软的毛笔，更容易掌握笔画的变化。
3.纸张与墨汁：使用高质量的宣纸和墨汁能更好地展现书法的韵味。
建议选择质地细腻、色泽黑亮的墨汁，而纸张应具备一定的吸墨性。
三、临摹准备工作1.姿势：保持正确的坐姿和握笔姿势是临摹的关键。
坐姿要求身体正直，两脚平放在地；握笔时，手指握笔处离笔尖约3厘米，笔杆靠在拇指和食指的指节之间。
2.纸张与墨汁的准备：选择合适的纸张和墨汁能为临摹提供更好的条件。
一般来说，临摹用纸可以选择质地较薄、纹理细腻的宣纸；墨汁则应选择色泽黑亮、不滞笔的优质墨汁。
四、初步掌握基本笔画与结构1.基本笔画：学习小楷的基础笔画包括点、横、竖、撇、捺等。
这些笔画是小楷字形构成的基本元素，需要通过反复练习来掌握。
2.结构规律：小楷的结构讲究匀称、平衡和呼应。
在学习过程中，要注重观察字形结构，理解其内在规律，并通过模仿来逐步掌握。
五、深入技巧与方法1.调整力度与行笔速度：根据笔画的不同特点，调整手握毛笔的力度与行笔速度是关键技巧。
例如，在写横画时，应保持一定的力度并适当放慢行笔速度，使线条更加流畅自然；而在写撇画时，则需减轻力度、加快行笔速度，以呈现撇画的轻盈与飘逸。
2.笔画间的衔接与过渡：掌握笔画间的衔接与过渡技巧能使字形更加连贯和自然。
例如，在写“点”与“横”时，应注重两笔间的衔接，通过调整笔锋或细微的力度变化来使笔画过渡更加自然。
请介绍写好小楷的技巧
请介绍写好小楷的技巧写好小楷是一种技术活，需要一定的练习和技巧。
下面我将为您介绍一些写好小楷的技巧。
第一，正确的写字姿势。
正确的写字姿势是写好小楷的基础。
要坐直身体，双脚平放，腰背要挺直，视线要保持平稳，手臂与桌面平行，手指要放轻松。
这样可以减少手部疲劳，并且提高字迹的稳定性。
第二，锻炼手腕灵活性。
小楷书写需要手腕的柔韧性和灵活性。
可以进行手腕的适当按摩和擦热。
也可以进行一些手腕的伸展运动，如手腕旋转、手腕前后弯曲等。
这样可以增加手腕的灵活性，使得手指更加灵活地控制笔画，从而写出更好的小楷字迹。
第三，掌握正确的笔画顺序。
小楷字是由笔画组成的，因此掌握正确的笔画顺序非常重要。
正确的笔画顺序可以使字迹流畅，避免出现断笔、弯曲等问题。
一般来说，先写直笔，再写弯笔，最后写钩。
应该先描出整体结构，再填充内部细节。
这样可以提高写字的效率和质量。
第四，注重字形的规范性和整齐性。
小楷字要求字形规范、整齐，每个笔画都要清晰可辨，字形间的间隔要均匀。
因此，在练习写小楷时，要注重每个笔画的精细处理，尽量使每个笔画的粗细、长短、收放都符合要求。
在书写过程中要保持平稳的手势和稳定的笔法，避免出现断笔和弯曲。
第五，练习字的连贯性。
小楷字的特点是笔画繁多，需要在书写时保持字体的连贯性。
可以通过练习一些连笔字、词组合的字，来提升书写的连贯性。
另外，可以通过反复练习常用字和词组，以达到熟练掌握小楷字体的目的。
第六，培养良好的书写习惯。
写好小楷需要长时间的练习和坚持。
因此，培养良好的书写习惯是至关重要的。
可以每天定时练习写字，每次练习一定数量的字，循序渐进地提高自己的书写水平。
同时也要注意保持手心和腕部的湿润度，以保持书写的流畅性和稳定性。
以上是写好小楷的一些技巧。
通过正确的姿势、灵活的手腕、正确的笔画顺序、规范整齐的字形、连贯的书写和良好的书写习惯，可以帮助我们写出漂亮的小楷字。
写好小楷需要耐心和坚持，只要多加练习，相信您一定能够写出优美的小楷字。
书法基础作小楷用笔的原则_小楷名作
书法基础作小楷用笔的原则_小楷名作书法是中华民族的传统艺术，在书法中最具代表性的就是楷书。
小楷作为楷书的一种，是一种以规范、工整、雅致为特点的字体，被广泛应用于书法艺术和日常书写中。
在书写小楷时，需要遵循一定的用笔原则，下面是书法基础作小楷用笔的原则以及一些小楷名作的介绍。
小楷用笔的原则：
1.用笔工整有序：小楷要求用笔有序、规范，每笔都要力度均匀，不可出现断续不连贯的现象。
2.用笔力度轻柔：小楷的笔画线条要细腻、柔和，不可过于生硬，以展现小楷的精致之美。
3.用笔起笔虚势：小楷的笔画常常以虚势起笔，以示出小楷的秀美风韵。
4.用笔架势深沉：小楷的笔画要有架势，深沉稳重，体现出小楷的庄重大气。
5.用笔紧凑有韵律：小楷的笔画要紧凑有韵律感，字体间的间隔要恰到好处，不宜过密或过稀。
6.用笔速度平稳：小楷的书写速度以平稳为主，不可过快或过慢。
小楷名作：
1.《论语》：《论语》是儒家经典之一，其中有一些小楷名篇是非常著名的，如“学而时习之，不亦说乎”、“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”等。
2.《道德经》：《道德经》是中国古代的哲学类文献之一，其中的一些小楷名篇也是非常有名的，如“道可道，非常道”、“天地不仁，以万物为刍狗”等。
3.《诗经》：《诗经》是中国古代文学的经典之一，其中《小雅》是小楷名篇的代表之一，如“四方有草，民之贼也”、“我心思悄，不敢戏党”等。
4.《红楼梦》：《红楼梦》是中国古代长篇小说的巅峰之作，其中也有一些小楷名篇，如“贾母拣了几根香茗慢慢的闻”、“不谓隆中堂上嗔臣傲？金紫中大夫下客优容”等。
初学者如何学习小楷
初学者如何学习小楷很多初学者不知道该如何学习小楷，其实学习小楷也是有一些方法的。
下面店铺为你整理了初学者学习小楷的方法，希望对你有帮助。
初学者学习小楷的方法1、小楷总体属帖学。
如能参以汉魏笔意体势及敦煌写经之率意，会增加蕴藉隽永之笔致。
2、小楷用笔尤以能见锋颖为高妙，这就要求处理好“清”与“腴”的矛盾统一。
“清”是指墨无散漫而锋颖秀发;“腴”是指笔姿含蓄而字势丰妍。
亦清亦腴，则骨血温润，醇雅冲和，可入古人堂奥。
欲小字有大气象，必重墨气，既要笔致沉重，又要点画分明，写出新意。
3、要做到“小字当如大字”。
除要写得疏朗停匀、宽绰有余外，还要象高二适先生说的小字要多墨气，要笔迹使转分明，如见毫发，要四面八方俱着墨力。
4、大楷从点画入手，小楷以结字为要。
小楷以其小，每笔的走向、笔画与笔画之间距，有的间不容发，要求每笔都具姿态确非易事。
若要笔画多变化，运腕为紧要。
高二适先生曰;“小楷亦纯乎运腕，一涉指功即不能成。
”故临习时应致力提高运腕功力，使起伏顿挫分明，极力控制不假指功之技巧。
5、小字大字迥然不同，不能互视放大或缩小。
大字本身易于恣肆纵放，若过分或一味纵放，则易轻率松散，而无深刻沉着之趣，故大字宜放中有敛;小字本身收敛，若一味收敛则形拘笔滞，也会失于轻糜，故小字宜敛中有放。
由此可知二者有质的不同，写时应仔细斟酌。
关于小楷学习的几个问题(一)工具的选择。
有人说“善书者不择笔”，其实这有一定的片面性。
选择合适的工具，一能使我们在临帖时更贴近古人的原始书写状态，二能使我们在创作时得心应手。
小楷用笔也是一样。
笔选择硬毫或兼毫，笔肚丰而笔锋健：笔肚丰，贮墨多，就不会频繁沾墨而影响笔势的流畅和书写的速度;笔锋健，就能提得起，按得下，随倒随起，干净得落。
冯班《钝吟书要》中说：“画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐”，就是说用笔要干净，不臃肿，不龌龊，而这跟笔锋有很大的关系。
纸以熟宣为主，因为它吸墨慢，有利于表现小楷的棱侧;写古拙风格的可以半生熟。
写小楷调墨技巧
写小楷调墨技巧
小楷是书法中非常重要的一种字体，它的造型优美，细腻而精致。
调墨是书法创作的必备技巧之一，它能够让作品的墨色层次更加丰富，造型更加鲜明。
以下是写小楷调墨技巧的几点建议：
1. 墨量掌握
小楷的笔画一般要求细腻、匀称，所以在调墨时要注意墨量的掌握。
一般来说，小楷的笔画比较细，墨量要慢慢加强，不宜马虎和草率。
2. 用笔掌握
小楷的笔画要求流畅、圆润，所以在调墨时也要注意用笔的掌握。
一般来说，小楷的笔画用毛笔书写最为合适，但是笔顶太硬或太软都会影响笔画的流畅性和圆润度。
3. 墨色搭配
小楷的墨色搭配也是十分重要的一点。
一般来说，小楷的墨色以黑色为主，但是在搭配中也可以适当加入一些浅色调，如浅灰色、深灰色等，以丰富作品的层次感和立体感。
4. 墨水清晰
小楷的笔画要求清晰、明朗，所以在调墨时要注意墨水的清晰度和稠度。
特别是在书写精细的笔画时，墨水一定要清晰、流畅，这样才能保证笔画的清晰度和流畅性。
5. 墨色渐变
小楷的笔画中，渐变的墨色也是很常见的。
在调墨时，可以通过
将一种颜色的墨水逐渐加入另一种颜色的墨水来实现渐变的效果。
这样可以让作品更加立体、丰富。
总之，写小楷调墨需要注意墨量、用笔、墨色搭配、墨水清晰以及墨色渐变等方面，只有这样才能写出流畅、优美、精致的小楷作品。
小楷入门运笔教程发笔起笔收笔方法
小楷入门运笔教程发笔起笔收笔方法小楷是汉字书法的一种基本字体，也是书写汉字的一种常用字体。
小楷字体矫健，端正，蓄势而发，给人以稳重、严谨之感。
小楷书写规范，需要掌握好发笔、起笔和收笔等基本笔画运笔方法。
下面是一个小楷入门运笔教程，介绍了一些发笔、起笔和收笔的方法。
发笔方法：发笔是指字的起头部分，也是字的一个个笔画的开始。
在书写小楷的时候，发笔的方法非常重要，它决定了字的整体效果和书写质量。
发笔方法有以下几种：1.斜起发笔法：先按字形的倾斜方向起笔，稍微用力，然后慢慢压平。
2.直起发笔法：按字形的垂直方向起笔，保持笔尖的呈现笔画的上端，然后慢慢压平。
3.勾起发笔法：先按字形的上方或下方勾勒出一个小勾，然后再逐渐延伸。
起笔方法：起笔是指笔画的真正开始，是发笔的下一步。
起笔的方法应该与发笔相呼应，保持连贯性，让笔画显得流畅自然。
起笔方法有以下几种：1.点起法：在发笔的基础上，用更大的力度按下铅笔尖或者毛笔尖，形成一个小点，然后再逐渐开始书写。
2.摆起法：在发笔的基础上，用铅笔或者毛笔的整体长度进行轻微的横向或纵向摆动，再顺势开始书写。
3.起拐法：在发笔的基础上，以一个稍大一点的弧线为基础，既可以向上起笔，也可以向下起笔。
收笔方法：收笔是指笔画的结束部分，是字的一部分的最后一笔。
好的收笔方法可以使整个字的形态更加完整，给人以美感。
收笔方法有以下几种：1.弯曲收笔法：在笔画结束的时候，稍微提起笔尖，使笔画弯曲收尾，形成一个优美的曲线。
2.擦收笔法：在笔画结束的时候，以适度的力度横向或纵向擦动笔尖，形成一段细长的横线或竖线。
3.直收笔法：在笔画结束的时候，以一定的力度直接收起笔尖，形成一个类似点的形状。
总结：通过以上对发笔、起笔和收笔方法的介绍，我们可以看到，小楷的运笔方法非常重要，它直接影响到字的整体效果和书写质量。
在书写小楷的过程中，我们应该借助于发笔、起笔和收笔等方法，以使字的线条连贯、流畅，形态端正，给人以美感。
写毛笔小楷字的技巧和方法
写毛笔小楷字的技巧和方法毛笔小楷字是指通过毛笔书写的小字体，它具有线条细腻、形态整齐的特点。
接下来我将为您介绍一些写毛笔小楷字的技巧和方法。
首先，选择合适的毛笔是非常重要的。
一般来说，选择尖毛笔能更好地描绘毛笔小楷字的线条。
毛笔的品质也会影响书写效果，因此建议选择质量较好的毛笔。
其次，书写毛笔小楷字需要掌握正确的姿势。
持笔时，毛笔应该与文房四宝（纸、笔、墨、砚）相对平行，笔杆要适度倾斜，以确保笔尖与纸面垂直接触。
这种姿势使得毛笔可以灵活地控制线条的粗细和流向。
接下来，我们需要学习毛笔小楷字的基本笔画。
毛笔小楷字的笔画主要有横、竖、撇、捺、点等。
通过练习基本笔画，可以提高毛笔小楷字的书写能力。
初始练习应先按照笔画的正确顺序和方向进行练习，直到能熟练掌握各种笔画。
然后，要注意毛笔小楷字的笔画和结构要清晰可辨。
在书写时要注意每个笔画的起点和终点的连结，力度的控制等。
毛笔小楷字注重筆勢的質量，使用筆畫的上筆工序，達到干，粗，得标准的效果，使字跃然纸上。
此外，注重毛笔小楷字的间距和比例也是非常重要的。
在书写时，应该控制好字的密集程度，使得各个字之间的间距协调一致。
同时，要保持字体的大小一致，确保整篇文章的视觉效果。
最后，不断练习也是掌握毛笔小楷字的关键。
通过反复练习，可以不断改进自己的毛笔小楷字书写技巧。
练字的过程中，可以尝试写一些经典的小楷字作品，以提高自己的书写水平。
在练字的过程中，还可以参考一些经典的毛笔小楷字作品。
通过欣赏和模仿这些作品，可以提高自己对毛笔小楷字的理解和掌握。
总结起来，写毛笔小楷字需要选择合适的毛笔、掌握正确的书写姿势、熟练掌握基本笔画、注重清晰可辨的笔画和结构、注意间距和比例的协调、并且不断练习。
通过不断地实践和提高，我们可以在写毛笔小楷字的道路上走得更远。
小楷笔法29种教程
小楷笔法29种教程小楷是指小篆的草书形式，其特点是字形规整、结构紧凑、勾画工整、筆劃連貫。
小楷的书写需要掌握一定的笔法和技巧。
以下是小楷29种常用的笔法教程。
一、直、橫、撇、捺、點：1.直：以直線的形式上下或左右向目标位置书写，如「一」字的横；2.橫：以横線的形式向右方向书写，如「丨」字的横；3.撇：以向左下方的斜线的形式书写，如「乙」字的左撇；4.捺：以向右下方的斜线的形式书写，如「乙」字的右捺；5.點：以小圆点的形式书写，如「十」字的點。
二、竖、弯、提：6.竖：以直线的形式向上或向下书写，如「丨」字的竖；7.弯：以弯曲的线条的形式书写，如「之」字的一横；8.提：以提拉的笔画形式书写，如「了」字的提。
三、顶、折：9.顶：以顶部线条形式书写，如「山」字的一横；10.折：以折线形式书写，如「人」字的折。
四、弯钩、柳腰、长钩：11.弯钩：笔画先弯曲，再向下勾起，如「尔」字的右边；12.柳腰：以弯曲的线条的形式，笔尖向下稍稍上方用力抖动书写，如「寸」字的柳腰；13.长钩：笔画先上升，再向下弯曲并向后勾起，如「体」字的右边。
五、提弯钩、提长钩：14.提弯钩：在弯钩的基础上提起手指使笔尖向上，略施力勾起，如「转」字的左边；15.提长钩：在长钩的基础上提起手指使笔尖向上，略施力勾起，如「窗」字的右边。
六、反钩、反弯钩、反折钩：16.反钩：笔画先向下弯曲，再向上勾起，如「力」字的右边；17.反弯钩：笔画先向下弯曲，再向上蘸起，如「五」字的右边；18.反折钩：笔画先向上弯曲，再向下勾起，如「早」字的右边。
七、斜钩、斜长钩：19.斜钩：笔画顺势写出一段小折线，如「叉」字的右边；20.斜长钩：笔画顺势写出一段上下延续的小折线，如「查」字的右边。
八、粗弯钩、起扭钩、仰扭钩：21.粗弯钩：在弯钩的基础上加粗勾起，如「广」字的右边；22.起扭钩：笔画先稍向右方书写，再向上，如「去」字的左边；23.仰扭钩：笔画先稍向左方书写，再向上，如「逆」字的右边。
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书法基础：毛笔小楷练习指导一、执笔与运腕的特点要写好小楷，执笔与运腕是一个很关键的问题。
郑子经说：“夫执笔者，法书之机键也”。
尽管总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入，但小楷也有其自身的特点。
(一)“指实掌虚，腕平掌竖”是基本所谓“指实”即为擫、压、钩、格、抵的五指执笔法。
擫以大指第一节指肚紧贴笔管上方，力量朝右上方，要斜一点。
压用食指上节端压住笔管外方，力量与大指相对。
钩用中指上节靠近横纹处，弯曲如钩地钩住笔管，力量朝右下方。
格用无名指爪肉相接处紧贴笔管，力量与中指相对。
抵用小指紧贴无名指下端，藉以增加无名指的指力。
由于五指的合理分布，力量由四面聚集笔管，一枝笔就坚实稳定地执在手中。
书写小楷，执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏。
执笔浅则掌自然虚，掌虚则运动适意，无窒碍之势。
南唐李后主所提出的“拔镫法”，历代书家各有不同的解释，有的人认为善于骑马的人，当以足尖踏马蹬，浅则易出入，有的人认为拔镫即古人用指尖持小棒挑拔灯心，比喻浅执之法，有的人认为由于浅执笔时，虎口状如马蹬(即凤眼执笔法)，这三种解释尽管不同，但都是指执笔要浅，浅则易于转动。
书写小楷，执笔不可太紧，亦不可太松，太紧则用笔易于僵硬，太松则点画易靡弱，故执管当用软硬劲，紧而不死，松而不脱，不宽不猛，有中和之道乃佳。
赵宧光《寒山帚谈》中说：“握管太紧则力止于管而不及毫，且反使管不灵动，又安能指挥如意哉。
”这确为心得之语，笔力要透过肩、肘、腕、指贯注到笔尖，各关节部分的肌肉都不宜紧张用力，执得太紧则力止于管，腕部紧张则力止于腕，纵有臂力，亦不能贯注于笔尖，故苏轼提出把笔虽无定法，但必须欲虚而宽，只有虚而宽，才能运转自如。
书写小楷时，若执笔太深(即执管在食、中指中节处)，则掌势必不能虚，指深掌实，运笔时就不能回旋进退，容易导致气机窒滞，调运不灵的毛病。
书写小楷时，执笔又不宜过高，以离笔头约一寸左右，低则沉着而坚定，字无飘忽之弊。
书写小楷，腕宜平，掌宜竖(即肘腕部平桌面，腕能挺起则手掌微微竖起，与纸面保持一个斜直角度)。
腕平掌竖则锋容易正，锋正则四面势全。
在这里必须说明一点，书写小楷，在运笔时笔管不是永远与纸面保持垂直之状而平行运动着的，当以直为圆心，笔管随着笔势的往来，前后左右，翻腾起倒，惟意所使，及其收笔时，端若引绳，终则持之以正，则笔势自然圆活。
特别是书写以方笔侧锋为主的小楷时，在发笔时，握管不宜正中直下，当使笔管向右后下方微微倾斜，以侧取势，则内无阻遏，自当流畅，往往可以达到得心应手的效果。
总之，执笔之法，但取适意，不可好奇，这样才能使笔力行到充分的发挥。
(二)指死腕活是写小楷的基本运腕方法书写小楷，手腕要松动灵活，不可过于紧张，用力过甚，反使手腕僵死，纵有腕力，亦不能将此力发挥出来，腕的作用主要在于调整笔锋，通过提按、顿挫等动作，暗换笔心，使之达到中锋行笔的目的，只有藏锋画中，才能沉劲入骨，使笔力充沛，笔势圆活，故作小楷时，笔头宜刚劲，而手腕令轻便，方寸以内的字以运腕为主，务求笔力从腕中来，则点画自然沉劲而不飘浮。
指死腕活谓运笔时，当指随腕动，心中但知有腕而不知有指，当以腕运，不可但以指头挑剔。
宋曹《书法约言》中说：“手不主运而以腕运，腕虽主运，而以心运。
”这是一种十分微妙的运腕方法，只有用笔圆熟，才能达到心手相忘，得心应手的自由境界，指死不是指手指僵死不动，腕活则指随腕动，指亦能活。
姚孟起《字学忆参》中谓：“死指活腕，书家无等等咒也，指死则笔直，腕活则字灵。
”相传清代书家刘墉作小楷时，常捻转笔杆，此为别法，虽可参考，初学者仍当以运腕为主。
坐作小楷，力在于指腕之间，不必一定要高悬手腕，因为小楷每字亦只有二三分见方，笔势有限，另一方面，小楷沉着端重，用笔精致细到，要悬肘作小楷，对于初学者来说，实在很难于控制和驾驭，故初学小楷，不宜高悬手腕，晋以前人作小楷时常席地而坐，无所凭藉，悬腕书之，笔力十分可观。
故前人主张作小楷亦当悬腕。
如写极细小字，(每字半公分见方)，则可用着腕之法，即腕部贴着桌面，但也不能贴死，只动指不动腕，反使笔机凝滞。
书写小楷，还要注意一定的姿势。
一般地说，端坐作小楷时，两足放平，脚跟着地，公开与肩相平齐，上身微向前倾，胸口与桌子边缘保持一寸左右距离，不可靠在桌上，眼睛与纸面不可紧逼贴视，当保持在一尺左右，两肘宜开，以左手按在纸上，然后静作小楷，正确的姿势不但能有助于保持体力和护养眼力，同时亦能更好地发挥书写时的艺术效果。
以上就是书写小楷时必须注意到的执笔和运腕的方法，实际上要能真正圆熟地掌握用笔技巧，的办法就是要多写多体味，开始时是有意识的，被动的，迨至纯熟之极，则气自和，势自贯，臂自活，腕自灵，指自凝，笔自端，气贯十指，集中一点，到得此时，便无事思虑，只凭自己的一种感觉在写。
总之，正确的指法和腕法，其最终目的不外乎得“势”、得“力”两字，写字的人就是玩这枝笔，这枝笔在您的手中玩得“得心应手”，便会达到一种“心手相忘”的境界。
第二节小楷发笔法发笔又称为起笔，是笔法的重要组成部分。
相传王羲之写小楷，于发笔处最深留意，可惜我们已看不到他的真迹了，用笔的精到，笔势的流动，点画的变化以及调锋等都于发笔处表现出来，故善于发笔者，必不拘泥于一法，而能矫变异常，文从理顺，操纵自如，所谓“造化在笔端”是也。
下面我们就来谈谈小楷发笔的几种方法。
(1)藏锋的发笔所谓藏锋即起笔时不露锋芒，灭迹隐端，藏锋敛锷，不见起止之迹，这种方法就是(传)王羲之《书论》中所说的：“用尖笔须落笔浑成，无使豪露浮怯”。
藏锋的发笔，能给人以一种浑厚、蕴藉、沉着的美感。
藏锋起笔，，可用“逆入平出”，即与行笔方向相反，先轻轻逆入，作一圆点状，然后反折行笔，逆入的目的是为了藏锋铺毫，中锋行笔，如一次不能将锋调中，可往复二次，这是书写篆书的方法，故又称为篆法。
书写小楷时，虽可借用此法，但亦有所区别，由于小楷点画细小，故逆入的动作，极轻极细，有时只不过是意思一下而已，绝不可作圆头如蒸饼之状，又要富有变化，以不露痕迹为上，另一方面，逆入即转锋行笔，笔机不可停滞，以笔能摄墨，墨无旁渗为上。
小楷的发笔，点画要清莹洁净，去其渣滓后，方可向浑厚一路写去。
魏晋人小楷都喜用此法，试观钟繇的小楷《荐季直表》，发笔处存筋藏骨，点画圆浑质朴，古色古香，有一种渊懿淳茂之气，流溢于字里行间，如三代钟鼎文字，令人不敢亵视，又如王羲之的小楷《黄庭经》，发笔处不露芒铩，寓巧于拙，藏老于润，亦有一种古茂静穆，淡雅自然之气，扑人眉宇。
(2)方笔的发笔方笔肇自隶法，六朝碑刻以方笔居多，迨至唐代的楷书，继承了北碑的风格，从而形成了以方笔为主要特点的楷法。
所谓方笔即发笔时有棱角，是书写楷书的主要方法，方笔运用得好能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。
方笔的起笔，可用逆势切入法，亦称点法起笔。
周星莲《临池管见》中说：“凡字每落笔，皆从点起，点定则四面势全，笔有主宰，不致偏枯草率。
”其法即落笔之前，承上笔势，先于极低空中作一逆入动作，(或笔锋轻触纸面，尖锋逆入)，然后作一斜直落点(写横画时)，或斜横落点，(写竖画时)，如刀入状，切入作点时，其势在重，但落点宜轻，近代书家高二适先生在《题曹娥碑》时指出：“执笔稳，下笔轻，则自有一种秀逸之气。
”的确是他的心得之言。
这种笔法，在书法中又称为“筑锋下笔”，筑，捣也，捣土使坚实也。
就象建筑工人筑土地一样，筑锋直下，喻其势如高峰之坠石，有撞入之意。
逆势切入后，锋尖在上，笔肚在下，已成偏侧之势，此时急需调锋，使其笔锋由偏转中这是书写小楷发笔最关键的地方，调锋时，可用腕法微微带动笔锋作一至两个提按和衄挫相复合的螺旋形的调锋动作，迅速将笔锋揉入画中。
周星莲《临池管见》中说：“执笔落纸，如人之立地，脚跟既定，伸腰舒背，骨力自然强健，稍一转动，四面皆应。
不善用笔者，非坐卧于纸上，即蹲伏纸上矣。
欲除此弊，无它谬巧，只如思翁所谓，落笔时先提得笔起耳。
”书写小楷时，这种调锋动作是微乎其微，在极短的一瞬间完成的，有时完全是凭手腕中的一种感觉。
要练习这种调锋动作，当先从大楷入手，开始时动作是很被动和着意的，但久而久之，自然就会熟练起来，点后即能迅速将锋提起，如蜻蜓点水，一粘即起，在不知不觉中完成这样的动作。
董其昌《画禅室随笔》中说：“发笔处便要提得笔起，不使自偃，乃是千古不传语。
”故提得起三字，实乃用笔之无等等咒语。
提要提得确到好处，以笔锋收归画中为度。
方笔起首，在笔形上要富于变化，由于逆势作点的轻重不同，角度不同，方向不同，停留的时间不同，可以产生千姿百态的变化，试观杨凝式的《韭花帖》小楷真迹，发笔处最富深意，极有变化。
逆势作点的起笔方式，要比逆入平出的方法更为便捷，陈介祺《簠斋尺牍》中谓：“运腕之要，全在指不动，笔不歇，正上正下，直起直落，无论如何，皆运吾腕而已。
直落二字要体会，下笔微茫，全势已具。
”这种顺其自然之势的笔法，不但能使点画富有变化，而且能表现出一种阳刚之美，试观岳珂的小楷，虽以方笔为主，但形方而笔圆，极具峭拔之姿。
黄道周的小楷亦善方笔，简洁明净，俊迈可喜。
露锋发笔所谓露锋，顾名思义，即发笔时锋芒外露，这种发笔在小楷中运用得最多，其法兼有侧锋，蘸墨舐笔时，使笔锋微向上翘，握管执笔时，使管微向右后倾斜，手腕挺起，随后尖锋入纸，顺势落笔，由于发和时尖锋侧入，锋芒外曜，所以能给人以一种精神抖擞、清劲秀拔的艺术感受，又由于其发笔时顺势落笔，可使点画间的笔势更加流畅，正如董其昌《容台别集》中说：“虞永兴尝自谓于道字有悟，盖于发笔处出锋，如抽刀断水，正与颜太师锥画沙、屋漏痕同趣。
”这种发笔方法，一般用于短画较多，而主画不宜过露，过露则意不持重。
运用这种笔法时，必须注意两点，一是锋芒外露时，切忌虚尖浮怯，二是发笔时虽偏锋侧入，但收笔时必须将锋收归画中，如一偏到底，则佻达浮薄之弊立见，此不可不慎。
朱和羹《临池心解》在形容这种收笔法时说：“每波画尽处，隐隐有聚墨痕如黍米，殊非石刻所能传。
“试观唐人写经，发笔处虽锋芒外露，但收笔时极圆融饱满，显得精气结撰，十分饱满有力，这是书写小楷时必须注意的关键之处。
露锋的发笔，比起方笔来又更便捷了一步，因此常为历代书家所喜用，如赵孟頫的小楷，以露锋居多，相传他能日书万字，作小楷下笔神速如风雨。
明代的文征明，亦善此法，他的小楷清劲秀美，亦时兼侧锋。
发笔中的补救之法，赵宧光在《寒山帚谈》说：“作字者落笔失所，勿因失而改辙，腕中自有可得所处，可以振救。
”意思是说，发笔时由于调锋不当或落笔失误而导致点画浮薄缺陷时，当及时补救，不宜写完后再去添描修补，补救之法有二：一是临时振救之法，即“往有不到之处，以复补之”，及时将笔锋回复到落笔处再行运笔，通过往复的动作，临时振救，则墨由中溢出，形态自然饱满，二是下笔补救之时法，即落有不惬意处，但思下数笔如何补救，不必再临时改辙，救护得好，更觉别有机趣，当然能起笔处顺入无缺锋，逆入者无涨墨，补救之法，只是不得已而为之。