鲁迅的《药》赏析
鲁迅的《药》赏析
鲁迅的《药》赏析
《药》是中国现代文学奠基人鲁迅创作的一篇小说。以下是小编整理的有关于鲁迅的《药》赏析，欢迎阅读借鉴。
鲁迅的《药》赏析1
鲁迅在《药》中给我们描写了两个悲剧，一个是华小栓之死，另一个是革命者夏瑜之死。鲁迅在描写时采用了双线结构，以两条线索来展开。一条是明线华老栓为了治儿子的痨病，听信侩子手康大叔的话，买人血馒头来为小栓治病，但服后无效后死亡。一条是暗线夏四奶奶的儿子夏瑜为了推翻清朝的统治，为了解救苦难的百姓，最终献出了自己的生命。
我们可以看到文章中鲁迅《药》最讽刺地方莫过于华老栓买的人血馒头就是蘸的夏瑜的血，夏瑜是为无数人的未来和幸福牺牲的，最终却被为之付出生命的人，吞噬了自己的鲜血。这是极其让人感到悲凉的事实。夏瑜作为革命的先行者，我们可以看到他的勇敢，当他身陷牢狱时，并没有因此气馁，还积极的劝牢头造反，从中我们可以看到他的乐观与坚强。在狱中他敢于宣传“这大清的天下是我们的”。我们可以看到他不怕死的大无畏精神。在小说中夏瑜的形象是正面的，鲁迅对他的精神进行了高度的赞扬，但他的努力与付出又有什么用呢？在茶馆里无聊的看客们只认为夏瑜的行为是在“作秀”，对他因宣传革命道理挨了打，不仅不同情，反尔还幸灾乐祸。当夏瑜要被杀时，又有多少人想他快点死呢？这些人像恶兽般窥视着夏瑜的鲜血。这个故事告诉我们一个残酷的事实，革命者和被拯救者之间存在很严重的隔膜。对于革命者来说，连自己的母亲都不知道自己的儿子为何而牺牲，不能不得不说这是极其具有悲剧性的。
华老栓为代表的这些人，他们一面是受害者，另一面又充当了“吃人”者，华老栓听信迷信。买人血馒头来治儿子的病，病不但没治好也花光了所有的积蓄。华老栓一家的遭遇是值得同情的。但另方面华老栓又充当了这些侩子手的帮凶，间接的也吃了人，从中我们可以看到以华老栓为代表的这些人们的迷信、麻木不仁。
夏瑜的死并没有在群众中引起强的反响，也没有惊醒这些麻木不仁的群众，鲁迅用这两个悲剧告诉我们，只有唤醒群众，当群众能解除他们的奴性思想自觉的支持革命时，革命才可能取得胜利。
鲁迅的《药》赏析2
传统评论小说《药》中几个微不足道的人物，其结论是建立在阶级论的基础上，大多将康大叔与小说第一部分中的“黑衣人”混为一谈。但通过教学实践，我觉得这种说法似欠推敲。本文尝试从《药》的原文中找出一些蛛丝马迹，提出了自己的浅见——“黑衣人”和康大叔并非一人。关键词：康大叔黑衣人血馒头鲁迅的短篇小说《药》以秋瑾的英勇就义为背景，用民间的“人血馒头治痨病”为故事主体，“描写群众的愚昧和革命者的悲哀，或者因群众的愚昧而带来的革命者的悲哀。”本文试图从原文的语言中找出一些蛛丝马迹，对康大叔和“黑衣人”的形象作以比较分析。一、康大叔和黑衣人不是一个人在中学语文教学中，教学的目标一般设定在历届小说主题的多样化、鉴赏双线结构和环境描写的作用，人物形象分析被放在次要的位置上。对小说中的人物分析，尤其是对众茶客中核心人物康大叔的分析，也多建立在阶级论的基础上。康大叔形象分析语言描述为：他是封建统治阶级统治和镇压群众的'工具，是直接杀害夏瑜的凶手，他凶暴、残忍、贪婪、无耻。他对群众蛮横凶恶，对革命极端仇视，是个穷凶极恶贪得无厌的刽子手。从这些大同小异的分析中不难看出，传统的语文教学中，大都把康大叔与小说第一部分中的“黑衣人”混为一谈。但我们如果仔细读一读《药》中有关黑衣人和康大叔的描写，就会明显发现那“黑衣人”和康大叔并非一人。
（一）从外貌特征描写上来分析。在小说的第一部分，作者是这样描写“黑衣人”的：“一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀，刺得老栓缩小了一半……”而在小说第三部分则是这样描写康大叔的：“……突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着钮扣，用很宽的玄色腰带，胡乱地缠在腰间。”从这两段描写中可以看出，“黑衣人”和康大叔除衣服的颜色黑和玄色接近外，肖像特征没有相似之处，仅凭相近颜色的着装来判定二者同为一人，实为不妥。
（二）从“黑衣人”和康大叔二者跟华老栓的关系来分析。从小说第二部分看出，康大叔是华老栓茶馆的常客，甚至康大叔还亲切地称华老栓为“栓叔”。而在小说第一部分，那“黑衣人”与华老栓则如同路人：“喂，一手交钱，一手交货！”那“黑衣人”“一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说：‘这老东西……’”若“黑衣人”和康大叔是同一人，那为何他对华老栓的称呼和语言动作会有如此大的差异？这实在令人费解！
（三）从康大叔的表白中分析。在小说的第三部分，康大叔当着华老栓的面有一句不满的表白：“我可是这一回一点没得到好处。”从华老栓手中“一手抓过洋钱”的若真是康大叔，他再狡诈、再贪得无厌也只能报怨自己得的好处少，也不能睁着两眼说“一点没得到好处”！从以上三点分析可以看出，康大叔和“黑衣人”确实是各具外貌特征和个性特点的两个人物，杀夏瑜、塞馒头、抓洋钱都是“黑衣人”所为，而并非康大叔。
二、康大叔是怎样的一个人康大叔既然不是杀害夏瑜的刽子手，也不是将人血馒头交与华老栓的人物，那么康大叔是个什么人物？他在小说中又是一个什么角色呢？我们还得从原文中找依据分析。
（一）康大叔与人血馒头康大叔并非为华家提供人血馒头的有功之臣，他为什么在华老栓夫妇面前一再表功？华老栓夫妇又为什么因得到人血馒头一再感谢他呢？“要不是我信息灵”——康大叔的这句表白就是作者给读者的答案，也就是说康大叔为华家提供了枪毙人犯的信息，并凭着康大叔与那“黑衣人”的关系，使华家有幸优先买到为儿子治病的人血馒头。由此看出，为华家得到人血馒头提供情报，是康大叔炫耀自夸的资本。
（二）康大叔的身份康大叔一进茶馆，便使得华老栓夫妇及满座的人“恭恭敬敬”，甚至“花白胡子”这样上了年纪的人也须“低声下气”，这待遇是刽子手身份的人难以得到的。明代人徐谓曾说过：“侩伍，亦贱民耳。”康大叔之所以有此礼遇，也正说明他并不是刽子手。我们从康大叔的穿戴和他对狱中情况了如指掌的情况来看，康大叔只不过是一个狱卒之类的角色而已，其“玄色”的衣服使人们误把他当作刽子手。事实上，真正的刽子手——“一个浑身黑色的人”——只是在交“人血馒头”时露过一次面，而且还未待华老栓看清便消失了。
鲁迅《药》读后感(精选10篇)
鲁迅《药》读后感（精选10篇）
1. 《药》是一篇由鲁迅写成的优秀小说，鲁迅藉由小说反映出中国社会存在的药物合成贩卖的深刻问题。通过挖掘文本，可以看出影射出中国近代小镇社会存在的弊端，其中表现了主人公努力追求自主、获取自由、创造自我存在以及不断探索其使命与价值的精神和价值观念。
2. 从作品中可以感受到鲁迅的治学态度，如何理解其所说的“循规蹈矩，严谨治学”，以及如何让人们拥抱这种精神，使之成为我们日常生活工作中多种真理思维模式的根本，这也正是鲁迅希望让我们学会的。
3.《药》反映出中国社会中严重的腐朽，令人深切惋惜，可以连续推论出腐朽治疗的理念。在这篇作品中，主人公勇敢地认清腐朽的存在，努力寻求自己存在价值的坚韧之心是激励人们，敢于追求自我价值和价值观念的榜样。
4. 鲁迅的作品，《药》是一篇表达他对自我的思考的优秀篇章，也反映了当前中国社会存在的种种问题，可以说，这篇小说既赋予主人公一种令人敬仰的自我价值，又对社会上存在的一些严重问题提出了有力的批判。
5. 《药》中的主人公万来啸，在激烈的社会诱惑下，他在发现当时的社会冗余之后，以惊人的勇气、信念和自豪的斗志，暗藏着改变和拯救自己和社会的野心。这种鲁迅式的精神，年轻人也需要把其作为引导，学习礼让、自学，探寻生活，追求自豪感。
6. 鲁迅用他优美的文字，描绘出一群勇敢冒险，憧憬真理，不改变坚定信仰的人物。常年苦苦抗争中，万来啸挥洒自己，以此撼动着受过了晋江时代彻底麻木的人们，社会越发伤害他，他的思想就越发个性化，不受大众左右，进步的思想理念和精神感动了无数读者。
7. 《药》中的各种心情变化，包括思忖、苦恼等，可以激起读者的共鸣，揭示出鲁迅作为一个伟大的文学家的人文主义理念。他坚守着精神上的正义，不畏强权，永不妥协，让读者在思考中
鲁迅药原文_0
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鲁迅药原文
篇一：鲁迅《药》文本赏析
鲁迅《药》片段赏析
片段1：老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。
赏析：这是夏瑜被杀时，对围观群众的描写。这一段的比喻十分贴切，他把那些吧砍头当热闹看到人比作被一只无形大手捏住颈项向上提的鸭子。这既写出了那些看热闹人的形态，也写出了他们的心态。他们就像鸭子一样，只安于吃饱穿暖，甚至很多人连吃饱穿暖都做不到，但他们依旧安于现状，他们没有抗争的意识，甚至还嘲笑夏瑜——一个为他们美好的未来而斗争的人。这就是鲁迅先生弃医从文的直接原因，也会中华民族的弊病所在。由于长期受封建思想的统治，又是自给自足的小农经济，中国人养成了安于现状的习惯。凡事，能忍则忍，能让则让。没有一点的维权意识和抗争意识。甘于被统治，被压迫。而且，由于自身的懦性，他们还喜欢嘲笑那些敢于斗争的人，若是成功，便心安理得地享受他们斗争的成功；若不成功，则像一群鸭子看热闹般着欣赏着斗争者的好下场。中国人喜欢看热闹也是由来已久的，若是发生什么交通事故，还是有人被打，总有一批人在旁看热闹，甚至还有人喊着“打、打、打”，却很少有人报警或是伸出援手。我们习惯了事不关己，高高挂起，但这样的害处可想而知——当你作为事件的当事人时，你在被打或者无助时，却么有人对你伸出援手，你该多么绝望。所以，本着利己利人的原则，在发生此类事件时，我们该适时的伸出援手或者报警，而不再是无动于衷的看热闹。
片段2：“包好，包好！这样的趁热吃下。这样的人血馒头，什么痨病都包好！”这康大叔却没有觉察，仍然提高了喉咙只是嚷。“原来你家小栓碰到了这样的好运气了。这病自然一定全好；怪不得老栓整天的笑着呢。”花白胡子一面说，一面走到康大叔面前，低声下气的问道。
赏析：这是在茶馆里康大叔和花白胡子对于人血馒头的评价。人血馒头不能治疗痨病是显而易见的，但为什么华老栓会相信，也许是有他愚昧的因素，但更大程度上是康大叔、花白胡子等人的传播。俗话说三人成虎，康大叔为了谋取钱财而编出了这么一个人血馒头的谣言，然后花白胡子、驼背、那个角落里的年 2
鲁迅《药》中的人物分析
鲁迅《药》中的人物分析
鲁迅先生的小说——《药》，把当时的社会现实揭露的淋漓尽致。在此，我尚且不谈与主题相关的问题，只说一下我对文中三个小细节的看法。
第一：华老栓夫妇为其儿子所做的一切是不是平常父母对于自己子女的“爱”。乍一听，问题好象十分荒谬：父母对子女的关心不是伟大的“爱”吗？可在被扭曲的社会现实下，事情往往是难以想象的；正如现在的人们难以理解“套子里”的别里可夫。虽然如此，可文中的一些细节往往使人发出诘问：为这“药”，华老栓倾出了医生的积蓄；为这“要药”，华老栓“仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情都置之度外”，虽年老体迈，还“迈步格外高远”；为这“药”，华老栓弯下了本已直不起的腰，皱瘪的脸上挤出枯涩的笑容；为这“药”，华大妈不知度过多少个不眠之夜，不知流了多少泪水（此诚可想而知）……所以这一切不多浸满了父母对儿子的爱吗？可我倒要问一句：如果华老栓夫妇不是只有一个儿子，而是有许多个儿子，足可以给华氏传宗接代，本就贫穷不堪的华老栓会不会倾出大半生的积蓄为不可救药的儿子买“药”呢？答案可想而知：华老栓是不会这么做的。因为他还有别的儿子，足可以使华氏香火不灭。所以，这“爱”就有问题。你想啊，尽管封建思想开始土崩瓦解，但象华老栓这一类人，“思想蛀虫”已经侵蚀到了他的脑髓，从根本上已经无法改变。他的脑子里充盈着“不孝有三，无后为大。”的封建道德，华大妈也被“三从四德”束缚的难以换气，所以为了华氏的香火，为了到阴间向华氏的列祖列宗有个交代，他们竭力保住独苗苗的命根，不惜付出一切代价，甚至用别人儿子的命来“移植”。他们“爱”的出发点就与平常父母对子女的爱的出发点有着本质的区别，又怎能说是父母之“爱”呢？他们所做的一切，只不过是为了完成他们的人生的重大使命——传宗接代，基于这一点，表现在儿子神圣就成了“爱”的假象。与其说华老栓夫妇的所作所为是对儿子的“爱”，不如说是对华氏祖宗的“孝”。这不也是从一个侧面反映出人们身上的封建枷锁何等之紧，何等之牢吗？
略论鲁迅短篇小说《药》中的次要人物分析和小说主题
略论鲁迅短篇小说《药》中的次要人物分析和小说主题
鲁迅作为中国现代小说创作的代表人物，其作品博大精深，不仅具有深邃的思想还拥有巨大的艺术魅力，对社会和历史有着深入的观察和思考。其创作的短篇小说更是现代短篇小说的典范。而《药》是鲁迅先生短篇小说中的精品。小说通过对茶馆主人华老栓夫妇为儿子小栓买人血馒头治病的故事，揭露了封建统治阶级镇压革命，愚弄人民的罪行，颂扬了革命者夏瑜英勇不屈的革命精神，惋惜地指出了辛亥革命未能贴近群众的局限性。作品以华老栓夫妇给儿子治病为明线，以革命者夏瑜被反动派杀害为暗线，两线交织，结构完整，具有超高的创作技巧和思想文化艺术。
一．次要人物——花白胡子的人
小说《药》中几个微不足道的人物对小说情节的铺垫、场景的转移、上下逻辑的串联和揭发的深刻社会意义起到了不可或缺的作用，
（一）花白胡子的形象------圆滑世故的老头
花白胡子在小说中具有重要作用，常被人忽视。首先不得不提的是“花白胡子”只是这个人的外貌特征，表明是位老者。在小说第三部分茶馆谈小栓吃了药后的描写中，康大叔说道：“包好,包好！这样的趁热吃下。这样的人血馒头,什么痨病都包好!”华大妈听到“痨病”这两个字,变了一点脸色,似乎有些不高兴,但又立刻堆上笑,搭讪着走开了。这康大叔却没有觉察,仍然提高了喉咙只是嚷, 嚷得里面睡着的小栓也合伙咳嗽起来。”这一段是很富有戏剧性的。康大叔毫无顾忌的话引得华大妈有些不高兴,但她又不能表现得太明显,只好“搭讪着走开“。在场的其他人都感觉到气氛有些尴尬了。谁来解围呢?只有年老的花白胡子能做到这一点。他善于察言观色,更感觉到气氛的紧张,于是他出来打圆场了:“原来你家小栓碰到了这样的好运气了。这病自然一定全好;怪不得老栓整天的笑着呢。”这几句话立刻冲淡了刚才的紧张气氛。“自然”、“一定”、“全”三个副词连用, 充分强调了这药的效用,同时也是讨好康大叔的绝妙好词。花白胡子这几句话既安慰了华老栓夫妇,又讨好了康大叔。
鲁迅小说《药》的艺术分析
074文学·艺术《名家名作》·评论
黄丽果
鲁迅的小说是新文学的代表，其小说内容博大精深，
视角独特且内涵丰富，构思巧妙，艺术造诣颇深。《药》
是鲁迅短篇小说的代表作，在各级院校语文教科书中均
有收录，整篇小说围绕“药”展开，是整篇文章的核心
主题，也是整篇小说的故事情节，更是所有故事情节的
线索，作者运用白描的手法表现不同人物的具体心理和
性格，其思想内容和艺术形式融为一体，让读者在“药”
的阅读过程中深入思考，激发更多有识之士能够积极探
索什么才是医治旧中国“半殖民地半封建”的“良药”。
一、复调结构：“两条线索+两个主题”提升故事
感染力
《药》这篇小说主要讲述了“华家”和“夏家”的
悲剧故事，华家孩子因生重病医治无效而去世，夏家孩
子参加革命英勇牺牲，原本毫无关系的“两个孩子”却
因“人血”与“馒头”而联系在一起。整个故事情节上
采用了“明暗双线”的形式展开，“明线”是“华家”
的华老栓给自己生病的儿子买“特效药”治病，“暗线”
是指“夏家”孩子夏瑜参加革命英勇牺牲的经历。一明
一暗的线索分布分别引出了不同的故事情节，独立贯穿
于整篇小说的始终，又随着不同场景的变化实现相互交
叉、和谐相处，巧妙应用“一个人血馒头”将两条并行
的故事线索自然而然地融为一体。在此基础上，揭示出
了作者想要表达的两个不同主题。第一个主题：揭示出
以“华家”为典型代表的、被黑暗封建社会所麻木的愚
昧的劳苦大众，他们的思想里存在着根深蒂固的、毫无
觉悟的封建迷信思想；第二个主题：表达出以“夏家”
孩子夏瑜为代表的新时代革命者们崇高的革命精神，但
由于革命脱离广大人民群众，注定会成为失败的探索。“两
条线索+两个主题”的复调结构布局都涵盖了一个更为
深刻的道理：从正面的角度来看，表达了小说作者对“华
家”为代表的劳苦大众的“深切同情”和“严肃批判”
的双重态度；从反面的角度来看，作者通过这样的布局
也传递出了急需号召广大人民群众向“夏家”孩子夏瑜
等新时代的革命者们学习，但又不能完全脱离劳苦大众
看似寻常最奇崛——鲁迅小说《药》的语言艺术举隅
I 语"I 语"#$与&'•上/2。2$/。4 099■■■■■■■■ill语文新锐看似寻常最奇崛——鲁迅小说《药》的语言艺术举隅◎王东王东，甘肃远县第一中学教/。人们阅读鲁迅的作品自然不会忽视那些 奇特的、精彩的、富含张力的语言,但往往会忽 视那些看似平常的、随意的词句:即使留意了， 有时也会因为不能准确理解其妙处而漠然视 之，甚至横加非议。比如他的散文诗《秋夜》的 第一句“在我的后园，可以看见墙外有两株树， 一株是枣树，还有一株也是枣树”，便因其 的 、 意的特 而往往为人 而真的 一句的含义和妙处，首先读懂这篇文章的主旨。“（《秋夜》 奇而的天的 、繁霜和夜［鸟等 自然 的 ， 了 时 的和 的，是 而然铁骨铮铮的枣树，枣树 鲁迅的强力意 和 精 ， 意 力和 精是鲁迅 力和 自的有力 ，也是鲁迅 的人格体现。既然如 ，鲁迅 似 的种力量的 在，且存在 。而 力量在当时的社会 是能可的，而在鲁迅的在他的理 ， 力 不 也不 立，所以鲁迅说："一株是枣树，还有一株也是枣 树。”他的很多作品里都不乏看似平常却需认真 推敲玩味方知个中三昧的妙笔，以 《药》为 例作一赏析。但，我的墨并不在于《药》部作 品那些富有张力、一子能抓住读 球的 语言，那些语言已经被研究了千百遍；我注的 恰恰是那些比较平淡的、平常的、不引人注意的 文字，因为，这些 似平常之语，却往往暗藏思想 的闪光，更需要我们去深入发掘和研究！《药》写于1919年4月，以1907年徐锡麟、 秋瑾起义为 ， 的夏瑜暗指秋瑾。“鲁迅曾对别人讲述过《药》的写作意图：’《药》描写群 众的愚昧和革命的悲哀； ，因群众的愚昧而来的革命的悲哀;更直接地，革命者为 愚昧的群众奋斗牺牲了，愚昧的群众 不知道这 牺牲为的是谁，却还要因了愚昧的见解，以为这 牺牲可以享用……❾这个主题不可谓不弘大， 但鲁迅先生以他老到的笔墨将其揭示深刻，这个 墨既包括其 精彩 的表述， 也包括那些貌似平常的字词，其中也不乏不经意 的“ ， 些“平常的字词“不 意的 却 有一般作家难以企及的独特之处,正如王安石所 说的那样一看似寻常最奇崛。一、独具匠心的称谓故事中的两家被特意设计成“华”姓和“夏”
从《药》看鲁迅小说的修辞艺术
从《药》看鲁迅小说的修辞艺术
鲁迅先生是中国现代文学史上伟大的文学家，是著名的语言大师。他擅长运用各种修辞手法来塑造形象、刻画人物。本文通过分析鲁迅小说《药》中所使用的主要修辞手法，以此来展示鲁迅先生高超的语言艺术。
生动的比喻
鲁迅先生善于运用比喻来描写人物。他的比喻非常具有独创性，塑造出来的人物形象特别生动、鲜活。《药》一文一共使用了16处比喻，有的比喻非常奇巧、贴切。例如：
1.老栓也向那边看，却只见一堆人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。
用仿佛被无形的手向上提着颈子的鸭，来比喻踮着脚伸着头在刑场周围闲看斩首的人们，真切地反映了他们的愚昧而又可怜的一面。
2.“喂！一手交钱，一手交货！”一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀，剌得老栓缩小了一半。
把刽子手康大叔的眼光比作两把刀，这和他的身份、他的凶相，再恰切不过了。然后接着这个比喻，说“刺得老栓缩小了一半”，这个比喻结合夸张，把刽子手康大叔的凶狠、残暴写绝了。
3.小栓坐在里排的桌前吃饭，大粒的汗，从额上滚下，夹袄也贴住了脊心，两块肩胛骨高高凸出，印成一个阳文的“八”字。
写小栓瘦骨嶙峋，用了一个非常贴切形象的比喻：两块肩胛骨高高凸出，印成一个阳文的“八”字，具体形象地写出了小栓病情的严重程度。
二、恰当地运用反复
1.里边的小屋子里，也发出一阵咳嗽。……
那屋子里，正在铣系窸窸簌簌的响，接着便是一通咳嗽。
他的旁边，一面立着他的父亲，一面立着他的母亲。……（小栓）便禁不住心跳起来，按着胸膛，又是一阵咳嗽。
这康大叔却没有察觉，仍然提高了喉咙只是嚷，嚷得里面睡着的小栓也合伙咳嗽起来。
小栓慢慢地从小屋子走出，两手按了胸口，不住地咳嗽。
店里的坐客，便又出现活气，谈笑起来，小栓也趁着热闹，拼命咳嗽。
文中反复写到了小栓“咳嗽”，他吃药前咳嗽，吃了药以后还是咳嗽，而且咳得愈加厉害。从开始的“一阵咳嗽”“一通咳嗽”“又是一阵咳嗽”到“合伙咳嗽”，到“不住地咳嗽”，再到“拼命咳嗽”，一次比一次厉害，一步紧逼一步。作者用反复的手法，写出了小栓的病情越来越重了。而钱已落入腰包的刽子手康大叔明知医不好小栓的病，却打肿了脸充胖子，竟厚颜无耻地一口气说出了八个“包好”。
鲁迅作品药原文赏读
鲁迅作品药原文赏读
鲁迅作品《药》原文赏读
鲁迅是中国现代文学的奠基人之一，他的文学作品对中国文学发展有着深远的影响。他的作品风格独特，内容深刻，具有很高的文学价值。今天，我们来一起赏读鲁迅的代表作之一《药》。
《药》这篇小说，讲述了一个小人物的悲剧命运。故事中的主角孙思邈，是一个淳朴、善良的农民，但由于缺乏医学知识，使得他的妻子死于难产。为了挽回妻子的性命，他走投无路，最终选择了自杀。这篇小说，生动地描绘了社会弱势群体的悲惨生活，抨击了社会的不公和黑暗。
下面，我们来一起欣赏鲁迅的原文：
“他早年间在家里，也曾见过几次难产的人，可是那时他是个年幼的孩子，既没有耐心去听，也没有能力去扶持。他自己的妻子发病时，他也并不知怎么办才好，只有站在一旁看着，一边等待着命运的转折。有人说，作新郎的何必去请太医？只是白白浪费钱财。其实不然，那时他跑来跑去，花费的钱财更加多了，只因为他不肯听信王金树之言，决心要把妻子留下来。”
这段文字中，鲁迅凭借细腻生动的笔法，刻画了主角孙思邈的内心世界。孙思邈是一个粗犷男子，但他内心深处却充满了爱和责任。在他妻子难产时，他没有坐以待毙，而是拼尽所有力气想要挽救妻子的生命。这种奋斗精神令人感动。
“这时全村的人都来了，听了话都忙着哭起来，说不出的话，只有呜咽之声，怨恨之声，而最大的声音是妇女孩子的声音。他呆呆地看着妻子，那一张乌黑的脸和梳齐的大头发，都显得很可怜，俨然是一个死者的妻子。”
这段文字中，鲁迅以极为真实的描写手法，刻画了村民对孙思邈妻子的悲痛。他们都是乡下人，没有医学知识，只能在孙思邈的悲哀陪伴下相互悲痛。这种群体性的哀悼，令人感到肃然起敬。
“忽然，他感到胸膛里一阵剧痛，像有一股热气从底下升，直冲脑门。他抬起一只手去，摸到自己的嘴唇上，有一点血凝住了。”
这段文字是整篇小说的高潮部分。孙思邈在经历了妻子的死亡后，失去了对生活的信心，最终选择了自杀。这个场景很戏剧化，很具有冲击力。孙思邈的身上已经承受了过多的痛苦，最终的崩溃，令人心疼。
浅谈鲁迅小说《药》的细节真实
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浅谈鲁迅小说《药》的细节真实
2 《药》是鲁迅在“五·四”运动爆发前夕写的一篇小说。小说以1907年资产阶级民主主义革命家秋瑾被害事件为背景，反映了辛亥革命前后中国的社会现实。
《药》写主人公华老栓用自己的血汗钱买蘸着革命者鲜血的馒头给儿子治病而终于没有治好的悲剧。控诉了封建制度的罪恶，揭露了封建统治阶级镇压革命和愚弄人民的反动本质，充分暴露统治者镇压革命的狰狞嘴脸，赞扬了夏瑜（革命者）英勇无畏的精神，同时也写了群众的愚昧落后、精神麻木状态的表现。提示了革命者：必须要唤起群众，只有发动群众，依靠群众，团结起来共同努力，中国才能得救，革命才能够取得胜利。
鲁讯在小说《药》中采用客观描绘生活画面的手法，非常重视细节的真实性，他的细节描写是很严格的，不可随意变动。如小说开头通过写“遍身油腻的灯盏”、“满幅补丁的夹被”以及“小栓吃泡饭”等细节就交代了华家的经济状况，华家是一个穷苦人家。
动作细节描写。小说中对动作的描写也很细腻、逼真。写华大妈在枕头底下“掏了半天”才掏出一包洋钱来，老栓接了“抖抖的”装入衣袋，又在外面“按了两下”（课文中多次重复写这一动作）。这一系列的“掏”、“抖抖的”、“按了两下”动作描写，体现了这包钱来之易，放入衣袋又在外面按两下，看看是否真的把钱装进衣袋了。接下去写了华老栓去取“人血 3 馒头”的时候，两次用“抖抖的”手“按了按”衣袋，感到“硬硬的”东西还在。“硬硬的”指的是揣在怀里的银元，作者为什么几次写华老栓用“抖抖的”手呢？“抖抖”就是手在发抖，因为这些银元都他的血汗钱，不是可以轻易地花掉的，是为了儿子的性命才拿出来的，这也包含着他对儿子的爱，所以他的手在发抖。这个动作细节描写非常真实地表现出华老栓当时的精神状态。这是一种动作细节描写。
动作细节的真实性。又如小说写华老栓到了刑场，康大叔过来交给他“人血馒头”时，华老栓不敢接，康的动作是“抢过灯笼，扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；”“抢、扯、裹、塞”这系列的动作细节的描写把一个凶残、恶棍形象活脱凸现出来了。特别是当华老栓把钱给了康大叔时，康大叔对银元只是“捏一捏”就走了。“捏一捏”也是一个动作细节的描写。为什么鲁迅先生写康大叔接过钱时“捏一捏”，而不是写他数一数，或者是对着银元吹一吹放在耳朵旁听一听（常规的辨别银元的真假的做法），或者是看一看钱够不够呢？鲁迅先生只写他“捏一捏”就走了，很轻松的样子啊。因为康大叔这种人是地头蛇，是当地的恶棍、恶霸，他说要十块钱，别人是不敢给他九块九的，所以他很放心，只要“捏一捏”捏一下就走了，他不怕谁亏了他。通过这一“捏”字就把这凶残、杀人不眨眼的刽子手形象写活了。这就是动作细节的真实性。
《药》所有人物形象介绍及简介
《药》所有人物形象介绍及简介
药主要人物分析
1.华老栓，华老栓是一个无意识的劳动人民。他勤劳、善良、节俭。他总是整天勤奋工作，即使熬夜也不肯休息。他爱他的儿子。为了给儿子治病，他省吃俭用，拿出一包积攒的洋钱给儿子买药。
他非常愚昧落后，信奉人血馒头能治病的迷信邪说。买这个药他觉得神清气爽，很开心。他只关心自己的儿子，既不关心也不理解革命，对革命者的牺牲无动于衷。所以我同情他的不幸遭遇，批判他的愚昧落后。
2、夏瑜，夏瑜是资产阶级民主革命者。他家境贫寒，对资产阶级民主革命有明确认识，推翻清朝统治，建立“我们大家”的天下是他的斗争目标。为了实现这一目标，他意志坚定，在狱中仍坚持宣传革命道理，甚至劝“牢头造反”，对革命矢志不渝，毫不动摇。
3、夏四奶奶，夏四奶奶是一个生活在辛亥革命前江南某城镇的贫苦妇女形象。她家境贫寒，年老体衰。她深爱相依为命的儿子，因失去他而痛苦悲伤;又因儿子是旧制度的叛逆者而蒙冤受辱，但她愚昧、迷信、守旧，是一个尚未觉醒的社会最底层的妇女。
4、花白胡子，他喜欢见人说好话，喜欢奉承别人，讨好别人。看到老栓的眼睛周围有一圈黑线，他猜测他可能生病了，但当老栓否认后，他立刻推翻了自己的说法。这不同于驼背五少爷那种感觉人生已过的生活态度。 他还喜欢打听新鲜事儿，其猎奇的心理使他不惜降低自己的尊严。花白胡子等茶客身上的共同之处就是一个“闲”字。“闲”正是鲁迅重点揭示的国民病态生存状态的一种。
5、驼背五少爷，驼背五少爷是茶客中最先出场的。他既叫五少爷，又能够不为生计操劳，“每天总在茶馆里过日，来得最早，去得最迟”，足见他是一个大清国的遗老。
药的简介
《药》反映了辛亥革命前后直到五四初期这一历史时期的中国社会面貌，歌颂了为民族民主革命献身的烈士，揭露和斥责了封建统治的罪恶和黑暗，也批判了当时革命党人脱离群众的缺点和群众的愚昧无知、麻木落后的状态。
这部小说通过描写封建统治的奴才，揭露了封建统治的罪恶和黑暗。夏三、康大叔、红眼睛阿依等人的形象集中反映了封建统治阶级阴险、恶毒、贪婪、卑鄙的反动本质。群众的愚昧、麻木、落后在小说中也有体现。