第三节 德国文艺复兴时期的美术
西方美术史→文艺复兴时期
德国文艺复兴时期美术15 世纪的德国还处于封建割据的分裂局面，但在有些生产部门已经出现资本主义生产关系，工商业有显著的发展。
德国尤以印刷出版行业发达而著名于世。
当资本主义生产关系逐渐形成，并开始冲击和破坏封建制度的基础时，就产生了尖锐的阶级斗争，终于爆发了伟大的农民战争和宗教改革运动。
在文化领域中引发和促进了人文主义美术的形成和发展，达到高度繁荣。
德国的文艺复兴美术发端于15 世纪，在上半期以建筑为主，雕刻和绘画占次要地位，到了中期以后，绘画作为更敏锐、更方便的宣传手段，得到了迅速的发展，超越了建筑。
在这个时期，建筑仍严守哥特式传统。
绘画与哥特式传统还保持着联系，仍然沿用金色背景和平面装饰手法。
由于哥特式建筑限制了壁画的发展，因而导致了祭坛画极为发达。
当时在祭坛画中发生了引人注目的变化，就是对世俗生活的现象和自然环境的描绘出现了，画家的构图和形象塑造开始超越平面和装饰性，着力于空间感与物象体积感的探索与表现。
上帝主宰世界的时代，艺术中的形象只是某种教条观念的符号。
自乔托开创了近代艺术以来，艺术家都竭力追求人物的个性表现，达芬奇首先在《最后的晚餐》中创造了13 位与众不同的个性鲜明的艺术形象。
个性的多样性被艺术家们意识到了，个别的、单一的事物被承认并在艺术作品中被表现出来了。
如果说是意大利人开创了艺术中人物个性的表现，那么人物个性表现最充分的应该是德国画家。
德国艺术最具个性化，在艺术创造中最重视情感的抒发，歌德认为德国的性格就是“情感就是一切”，在他们看来没有情感就没有艺术。
所以德国的画家们对人物的个性具有敏锐而深刻的观察力和完美的表现力，他们观察男人和女人，追求内心的东西，着意于精神气质的描绘，在肖像画方面，德国人是大师。
德国文艺复兴人文主义美术，是在农民战争和宗教改革运动中发生、发展和繁荣起来的。
在这个发展过程中，受到了先进的意大利文艺复兴文化科学的影响，到16 世纪诞生了德国最伟大的美术家、可与意大利文艺复兴巨匠相媲美的艺术大师丢勒和荷尔拜因。
1第三编 第一章 文艺复兴时期美术
图34《冬猎》布鲁盖尔
板面油画，117cm×163cm，藏奥地利维也纳美术史博物馆
图35《伯利恒的户口调查》布鲁盖尔
油画，116cm×164.5cm，藏比利时布鲁塞尔皇家美术馆
油 画 ，
， 藏 法 国 巴 黎 罗 浮 宫
图 36 《 愚 人 船 》 博 斯
235cm
藏板图 德上 累 油 18 斯画《 敦， 绘 西 画 斯 博 廷 物 圣 馆 264.16cmX195.58cm
母 》 拉 ，斐 尔
油图 画 ， 19
71cmX71cm
《 椅 中 圣 ，母 藏 佛》 罗拉 伦斐 萨 彼尔
蒂 宫
图20《雅典学园》拉斐尔
壁画，279.4cm×617.2cm，藏梵蒂冈教皇宫签字大厅
纳木杜图 大板乔 1 教， 《 堂蛋 美彩狄耶 术画 稣 馆，博被
· ·
102cmX76cm ,
尼钉 塞上 纳十 字 架 藏 》
意 大 利 席 耶
图2《圣母子荣登圣座》 杜乔· 博尼塞纳 狄·
木板馆
图3《逃亡埃及》 乔托
湿壁画,255cm×598cm,藏意大利巴都亚·阿累那小礼拜堂
藏木图 德 板 39 国油 慕彩《 尼，四 黑 使 老 徒 绘 》 画 丢 馆 勒 215.5cmX76cm （ 左 ， （ 右 ） ，
) 214.5cmX76cm
油图 画 25cmx19cm
40 《 圣 哲 ，罗 藏姆 于》
美丢 国勒 纽 约 大 都 会 艺 术 博 物 馆
·
藏板 西上 班油 牙画 马， 德 里 普 拉 多 美 术（ 馆左 ） ，
图14《创世纪》米开朗琪罗
壁画，300平方米，藏梵蒂冈西斯廷教堂
德国文艺复兴时期美术
德国文艺复兴时期美术
（1）德国文艺复兴时期的绘画
阿尔布雷西特·丢勒16世纪最伟大画家。
既是一位油画家，也是一位版画家，还是一位建筑师，对水彩画也非常在行。
在建筑和绘画理论方面也有建树，是德国文艺复兴时期最著名的艺术家，其作品反映了鲜明的人文主义思想。
铜版画《忧郁》《书斋中的圣哲罗姆》《骑士、死亡和魔鬼》木版画《启示录四骑士》油画《四使徒》《三博士的礼拜》《自画像》。
格吕内瓦尔德
老卢卡斯·克拉纳赫
多瑙河画派：（16世纪德国风景画形成为独立的绘画科目）
阿尔特多菲尔
胡贝尔
荷尔拜因
（2）德国文艺复兴时期的雕塑
里门施耐德
维特·施托斯
亚当·克拉夫特
汉斯·维滕
老彼得·菲舍尔
小彼得·菲舍尔
四·西班牙文艺复兴时期美术
（1）14世纪至15世纪的西班牙美术
加泰罗尼亚画派：费尔列尔·巴索“西班牙的乔托”。
哈·乌格特
瓦伦西亚画派：哈依姆·费雷尔
（2）16世纪的西班牙美术
（3）16世纪与17世纪之交的其他地方画家
（4）西班牙文艺复兴的建筑与雕塑
五·法国文艺复兴时期美术
雕塑：
斯吕特
柯隆波
古戎
彼隆
法国文艺复兴时期早期的绘画：枫丹白露画派：
罗索
普里马蒂乔
阿巴特
卡隆
古赞父子
弗朗索瓦·克洛埃
杜布勒依
杜伯瓦
弗雷米奈
17·18世纪欧洲美术。
欧洲文艺复兴时期美术(德国)
界的欣喜观看，也不同于荷兰文艺复兴对于外部世界的 执拗关注，德国的文艺复兴将略带苦涩地凝视人自身。
而这将使他成为一个充满矛盾的独行者和先锋派。
第五页，编辑于星期四：十七点 四十二分。
作为一个文艺复兴时期的人，丢勒相信艺术家必须要深入观察自然和竭力发现宇宙的秘密，以 揭示和表现美。但与此同时，他又坚持其半中世纪的信念，认为艺术家连同其艺术应是上帝的
第九页，编辑于星期四：十七点 四十二分。
丢勒还用版画反映了更广阔的社会生活。在欧洲，他是最早表现农民和下层人民生活 的画家之一，其铜版画《农民和他的妻子》、《三个农民在谈话》、《农民舞蹈》等 ，都从不同角度描绘了劳动人民。丢勒的版画不但数量多，技艺完美而且蕴藏着丰富 的哲理。1513至1514年间，他创作的3幅铜版画《骑士、死神和魔鬼》、《书斋中的圣 哲罗姆》和《忧郁I》皆为寓意十分深刻的作品。
第三节 德国文艺复兴时期美术
第一页，编辑于星期四：十七点 四十二分。
德国文艺复兴发端于15 世纪。在德国美术史上将1420年左右至1540年这段时期称为 文艺复兴时期。这个时期的许多艺术家对人的生活环境和生活现象表现出关切，热 心于描绘自然环境，人物的造型则强调真实感，凡此种种都反映了文艺复兴时期人
面也都有著作出版。他出身于一个金饰工匠家庭，早年从父习艺，后到米夏埃尔·沃 尔格穆特（1434—1519）的绘画作坊中学习。学成之后曾到德国各地游学，并曾两 次访问意大利，此外，还于1520年去过尼德兰。他继承了德国民族美术的传统，又 广泛接触过南、北欧的进步文化，逐渐形成了自己的艺术风格，作品中充满了人文
1《两个乐师》， 2《画家的父亲》，
3《三位一体》，
4《圣诞》， 5《圣母子》， 6《希洛格玛斯肖像》，
德国文艺复兴时期美术剖析课件
德国艺术家们在绘画、雕塑和建筑等 领域探索新的表现形式，打破了中世 纪传统的束缚，为欧洲艺术的发展注 入了新的活力。
对现代艺术的启示
德国文艺复兴时期的美术作品对现代艺术产生 了深远的影响，为现代艺术家们提供了宝贵的 启示。
德国文艺复兴时期的艺术家们注重对自然和人 性的探索，强调对现实世界的真实反映，这种 思想对现代艺术产生了积极的影响。
油画与其他绘画技法的结合
德国文艺复兴时期的画家们不拘泥于单一的绘画技法，他们将油画与其 他传统绘画技法相结合，如蛋彩画、水彩等，创造出更具表现力的绘画 风格。
绘画的主题与风格
宗教与神话
德国文艺复兴时期的绘画作品大量涉及宗教和神话主题。 画家们通过这些主题表达对自然和人类的理解，以及对生 命和宇宙的探索。
对现代艺术的影响
德国文艺复兴时期的艺术家所探索的题材、技巧 和审美为现代艺术的发展奠定了基础。
02
德国文艺复兴时期的绘 画艺术
油画的发展与特点
01
油画技术的引入
德国文艺复兴时期，油画技术逐渐成熟并被广泛应用。画家们开始探索
油性颜料的特性，并发展出更为丰富的表现手法。
02 03
油画的独特魅力
油画颜料具有厚重感、丰富层次和持久性，能够表现出深邃的色彩和细 腻的质感。德国文艺复兴时期的画家们充分利用这些特点，创作出许多 令人惊叹的作品。
德国文艺复兴时期的艺术风格和表现形式也为 现代艺术家们提供了借鉴和灵感，推动了现代 艺术的发展和创新。
对社会和文化的影响
德国文艺复兴时期的美术作品不仅仅是艺术创作，还反映了当时社会的文化和思想 。
德国文艺复兴时期的艺术家们通过作品表达了对人性和现实的关注，反映了当时社 会的价值观和文化特点。
中国美术学院外国美术史
外国美术史第三章意大利文艺复兴美术第一节早期文艺复兴美术（15世纪，1400年左右）（这个时期的艺术特色主要是以人文主义精神来画宗教题材）（一）雕塑：1、洛伦佐·吉贝尔蒂：①《以撒的献祭》佛罗伦萨大教堂洗礼堂东门嵌板，镀金青铜浮雕②《佛罗伦萨大教堂洗礼堂东门》（“天堂之门”），覆金箔青铜浮雕—《以撒和他的儿子们》2、南尼·迪·班科——《四圣图》大理石，奥尔圣米迦勒教堂√3、多纳泰罗：①《圣乔治》大理石，为奥尔圣米迦勒教堂所作②《先知像》（“南瓜头”）大理石，为佛罗伦萨大教堂钟楼所作的五尊雕像中的一尊③《大卫》青铜④《加塔梅拉达骑马像》青铜4、卢卡·德拉·罗比亚——《圣母子》上釉赤陶，奥尔米迦勒教堂5、贝尔纳多·罗塞利诺——《莱奥纳多·布鲁尼的陵墓》大理石，佛罗伦萨圣十字教堂6、安东尼奥·德尔·波拉约洛——《赫拉克勒斯与安泰俄斯》小型青铜7、安德烈亚·德尔·维罗基奥（达芬奇的老师）——《巴托罗米奥·科利奥尼（骑马像）》青铜（二）建筑：√1、菲利波·布鲁内莱斯基（建筑的成功就在于各主要部分之间形成正确的比例）：①佛罗伦萨大教堂穹顶（双层空心穹架）②巴齐礼拜堂1、利昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂——圣安德烈教堂（三）绘画：1、佛罗伦萨画派：【1）乔托：A、佛罗伦萨画派的创始人，奠定了文艺复兴艺术的现实主义基础。
B、主要创作形式是壁画，用人文主义精神来理解圣经题材，渗透着崇高的道德内容。
C.将哥特式雕刻的写实风格和拜占庭明暗造型法结合起来，将富有体积感的人物置于秩序井然的构图中，使画面有一种自然的空间感。
注重人物心理和表情的刻画。
①《犹大之吻》；②《哀悼基督》；③《逃亡埃及》；④《金门相会》。
】√2）马萨乔：①《三位一体》湿壁画，意大利佛罗伦萨新生圣母堂②《纳税钱》湿壁画，③《逐出乐园》3）菲利波·利皮修士——《圣母子与天使》木板蛋彩画4）安杰利科修士——《受胎告知》湿壁画5）多梅尼科·威尼奇亚诺——《圣母子与圣徒》（“神圣会谈”）木板蛋彩画6）皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡——《寻找真十字架和证明真十字架》湿壁画7）安德烈亚·德尔·卡斯塔涅奥——《大卫》皮革上蛋彩画【8）桑德罗·波提切利——A.注重用线造型，强调优美典雅、富丽鲜艳的色彩。
第三讲 文艺复兴时期美术
《春》画板蛋彩画
意大利
波提切利
文艺复兴时期“三杰”达.来自奇恩格斯在赞扬达 芬奇时说：“列奥纳 多.达.芬奇不仅是大 画家，而且是大数学 家，力学家和工程师， 他在物理学的各种不 同部门中都有重要的 发现”。
一代大师重要贡献：
把绘画艺术从过去被人瞧不起的手艺劳动，提高 到一门独立的学科。 它将绘画和音乐、诗歌、几何、天文学等“自由 艺术”逐一比较证明决不是什么“机械的手工劳 动”，而是一门科学。 他强调人的认识起源于感觉。他不仅精心研究现 实生活中的各种事物，而且亲自解剖尸体，深入研 究和探讨了人体解剖以及透视、明暗、构图等科学 法则，使绘画艺术真正建立在科学法则的基础之上。
《最后的晚餐》 （意大利） 达 · 芬奇画达.芬奇把宗教人物当作普通的人或 市民来刻画，鲜明地体现了人文主义思想。 用戏剧性的场面来处理神圣的宗教传说。
最 后 的 多晚 马餐 、（ 大局 雅部 各） 布 布 、
（ 局 部 ） 彼 得 、 犹 大 、 约 翰
马太、西门、达太
达 ·
《 蒙 芬娜 奇丽 画莎 木》 板意 油大 画利
达.芬奇把银行家的妻子当作新时代的女性来刻 画，画家敏锐地抓住对象瞬间的表情，给人以丰富 的联想，极富神秘的微笑，一切细节，都是为了表 现人物的精神美。
不朽巨作在形式感上具有“黄金分割”比例的美。 大师在光影与明暗的造型手段上，“明暗转移法”， 为西方油画做出杰出的贡献。他认为“绘画的最大 奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。”
人文主义世界观认为：
● 主宰宇宙的不是神，而是人； ● 人生的目的并不是为了追求死后的“永生”， 而首先是现世的享受； ● 人的各种自然欲望不应加以压制，而应当予以 满足。这与中世纪的否定人生、否定现实、提倡禁 欲主义的基督教宗教的世界观，是针锋相对。 新兴资产阶级知识分子借用包含着现实主义精 神和科学理性的古希腊、古罗马的思想文化语言唱 出新时代的赞歌，它标志着资产阶级文化的萌芽， 反映了新兴资产阶级的要求。
第三章德国西班牙法国文艺复兴美术PPT课件
小汉斯·霍尔拜因 （1497-1543）
• 霍尔拜因的主要成就在 于肖像画，是同时期北 欧最伟大的肖像画家。
• 其作品表现了描绘对象 的高贵、静穆与专注。
• 1532年再次来到英国， 担任亨利八世的宫廷画 家，画了许多皇室和贵 族的肖像画。
• 1542年因鼠疫死于伦敦。
《伊拉斯谟的肖像画》 （1523）
• 作业
意大利文艺复兴时期绘画与尼德兰文 艺复兴时期绘画比较。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
《奥尔加斯伯爵的葬礼》 油画 1586-1588年 460×360厘米 托莱多圣托梅教堂藏
《托列多风景》 （1597-1599）
布上油画 121.3×108.6厘米 纽约大都会艺术博物馆藏
《佩勒文希诺修士肖像》 油画 1609年 113×86厘米
波士顿艺术博物馆藏
《拉奥孔》（1610）布上油画 142×193厘米 华盛顿特区国家美术馆藏
15、16世纪法国雕塑的特点是有着很强的装饰性，为 建筑而创作，他们与建筑紧密结合。 著名美术家
法国文艺复兴时期著名美术家
肖像画：富盖 克洛埃父子 枫丹白露画派 建筑与雕塑的结合：古戎
《查理七世肖像》 1445年 86×71厘米
巴黎卢浮宫藏
墨楞祭坛画（左翼): 《谢瓦利埃与圣斯蒂安
》 油画 1450年 96×88厘米 西柏林国立美术馆藏
大理石 巴黎卢浮宫博物馆
枫丹白露画派特点：
创造了灰泥高浮雕与绘画相结合的新的装 饰效果，追求优雅、妩媚。
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鹿特丹的伊拉斯莫像
女人、鸟、松鼠
亨利八世
亨利八世王后
法国公使
•荷尔拜因不久竟被英王 任命为外交大臣，出使欧 洲各国，开画笔外交的先 例。 这是一幅双人全身群体 肖像，据考证左边是法 国驻英大使丁特维尤， 右边是外交官、主教塞 尔维。
格吕内瓦尔德
《钉刑图》 圣安东尼的诱 惑
老卢卡斯 克拉纳赫与多瑙河画派 老卢卡斯克 拉纳赫的 逃亡途中 的休息
多瑙河画派的代表画家是阿尔布雷希特 阿尔特多费尔和沃尔夫胡贝尔
阿尔布雷希特 阿流 域 Vall...
树 林 中 的 圣 乔 治
(The Danube
第三节 德国文艺复兴时期美术
• 德国的文艺复兴美术 发端于15世纪，在上半期以 建筑为主，雕刻和绘画占次要地位，到了中期以 后，绘画作为更敏锐、更方便的宣传手段，得到 了迅速的发展。 • 德国艺术最具个性化，在艺术创造中最重视情感 的抒发，歌德认为德国的性格就是“情感就是一 切”，在他们看来没有情感就没有艺术。所以德 国的画家们对人物的个性具有敏锐而深刻的观察 力和完美的表现力，他们观察男人和女人，追求 内心的东西，着意于精神气质的描绘，在肖像画 方面，德国人是大师. • 德国文艺复兴人文主义美术，是在农民战争和宗 教改革运动中发生、发展和繁荣起来的。在这个 发展过程中，受到了先进的意大利文艺复兴文化 科学的影响，到16世纪诞生了德国最伟大的美术 家、可与意大利文艺复兴巨匠相媲美的艺术大师 丢勒和荷尔拜因。
荷尔拜因
Holbein 1497—1543
汉斯· 荷尔拜因的父亲是德国奥 格斯堡地方的一位画家，史称 老汉斯· 荷尔拜因。因此他为小 荷尔拜因。他自幼从父学画， 18岁时迁居瑞士的巴塞尔，后 又游历意大利，他曾访问过米 兰，他在那里见识了达芬奇的 作品。深受意大利文艺复兴诸 大师的思想和艺术影响。
这一时期的雕塑也由晚期哥特式发展到文 艺复兴风格出现了一批杰出的雕刻家。 蒂尔曼 里门施耐德的代表作《亚当与夏 娃》，《海因里希二世皇帝与皇后棺木像》， 《迈德布隆哀悼基督祭坛》浮雕。 维特 施托斯创作了高浮雕《最后的晚餐》 《基督被铺》以及木雕《天使报喜》 亚当 克拉夫特的高浮雕《哀悼基督》， 《掌秤师傅》。 汉斯 维腾《郁金香布道坛》。此外，老 彼得菲舍尔与小彼得菲舍尔父子也有许多传 世之作。
画家画卧妇
丢勒
丢勒的素描
母亲肖像
丢勒不同时期的自画像
件他 技 画 作 格 格 件想 巧 技 品 吕 吕 都创 都 巧 中 瓦 内 是作 只 ， 可 尔 瓦 精文 是 比 以 德 尔 品艺 用 如 明 与 德 ，复 来 ： 显 丢 （ 是兴 突 透 看 勒 研风 显 视 出 生 究格 他 法 ， 在 晚的 对 以 他 同 期绘 宗 及 曾 一 哥画 教 对 仔 个 特。 的 空 细 年 式他 尊 间 研 代 绘留 崇 的 究 ， 画下 与 处 过 但 风来 情 理 文 画 格的 感 模 艺 风 的作 ， 式 复 迥 佳品 并 。 兴 异 作很 不 然 时 。 。少 意 而 期 从 ，味这的他 但着些绘的） ： Mathias Grunewald 14(70-80)—1528
蒂尔曼 里门施耐德
迈德布隆哀悼基督祭坛