法国博物馆管理体系和多重面向
10第十章《博物馆学概论》马工程.ppt
• 二、博物馆经营战略
• （一）博物馆的产品 • （二）突出博物馆特色 • （三）围绕展览综合开发产品
• 三、博物馆市场营销
• （一）市场调查 • （二）培育观众市场 • （三）博物馆产品包装 • （四）营销公关 • （五）网上营销
思考题
• 1.何谓博物馆机构的 “三部制”和 “一条龙”制设置？两者在 博物馆业务活动中各有什么特点？
• 《博物馆安全保卫工作规定》
• （二）博物馆安防系统
➢ 1.制定博物馆安全制度 ➢ 2.建立博物馆安全防范技术系统
• （三）博物馆安保的核心
➢ “人防” ➢ “物防” ➢ “技防”
• （四）应对安全突发事件的预案
第五节 博物馆经营
• 一、文化产业与文化事业
• （一）文化产业 • （二）文化事业 • （三）博物馆的 “非营利性” • （四）博物馆经营的内容
第十章 博物馆经营管理
第十章 博物馆经营管理
第一节 博物馆管理体制与法规 第二节 博物馆人事管理
第三节 博物馆的科研工作管理 第四节 博物馆财务与安全管理
第五节 博物馆经营
第一节 博物馆管理体制与法规
• 一、博物馆宏观管理体制
• （一）发达国家博物馆宏观管理体制
➢ 集中管理型（法国） ➢ 非集中管理型（美国） ➢ 半集中管理型（英国）
• （一）博物馆章程 • （二）人事管理规章 • （三）行政管理规章 • （四）业务活动管理规章
• 二、博物馆馆长
• （一）一馆之长的重要性 • （二）馆长的任职条件
• 2001年，《博物馆馆长专业资格条件 （试行）》
• 三、博物馆职员
• （一）博物馆员工分类 • （二）博物馆员工的考核 • （三）员工的激励机制 • （四）员工培训
博物馆学概论课件第10-11章
• 服务空间是指为观众提供票务、问询、导览、存物、休息、餐饮 、纪念品购买等多种服务的公共空间。
• （三）教育空间
• 教育空间既是陈列空间的延伸，也是公共空间的有机组成部分。
• 二、办公空间的构成与设计
• 办公空间是博物馆的 “后勤空间”，它是保证博物馆能正常运转 的中枢之所在。
• 二、展厅空间处理
• （一）门厅处理 • （二）展厅的层位与空间尺度 • （三）展厅的装修与音响
• 三、展厅采光与照明
• （一）自然采光 • （二）人工照明 • （三）混合采光
• 四、展厅设计的保护学要求
➢ 考虑展品的安全问题 ➢ 观众的参观安全问题
第三节 博物馆库房设计原则与要求
• 一、库房布局与类型
• （一）博物馆章程 • （二）人事管理规章 • （三）行政管理规章 • （四）业务活动管理规章
• 二、博物馆馆长
• （一）一馆之长的重要性 • （二）馆长的任职条件
• 2001年，《博物馆馆长专业资格条件 （试行）》
• 三、博物馆职员
• （一）博物馆员工分类 • （二）博物馆员工的考核 • （三）员工的激励机制 • （四）员工培训
• （二）博物馆机构设置
➢ “三部制” ➢ “一条龙”制
• 三、博物馆管理的相关法规
• （一）《中华人民共和国宪法》和 《中华人民共和国文 物保护法》
• （二）《博物馆条例》和国家相关部门制定的部门规章、 规范性文件
• （三）刑法和民商事法规 • （四）国际公约
第二节 博物馆人事管理
• 一、博物馆管理规章制度
会的关系。
• （二）科学研究的地位与作用
➢ 博物馆科学研究与整个科学研究事业的外在关系 ➢ 博物馆科学研究与博物馆自身的内在关系
国外博物馆管理体制
外国博物馆事业管理体制来自维客Jump to: navigation, search外国博物馆事业管理体制Foreign Administrative System for Museums博物馆管理体制因国而异。
各国根据本国的国情和博物馆的性质、类型分别采取不同的管理体制。
苏联和东欧一般采取集中管理的体制，在中央政府的有关部门中设立博物馆中央管理机构，按行政管理系统对本系统的博物馆实行分级统一管理。
苏联文化部设有博物馆管理局，负责全国的博物馆管理工作，并直接管理重要的国立博物馆。
俄罗斯联邦文化部的文化科学研究所博物馆学部则负责理论和业务上的具体指导，其他各加盟共和国、自治共和国、省、市、区等各级政府均设有负责管理本地区博物馆的管理部门。
此外，苏联科学院和俄罗斯联邦教育部也分别管理本系统的博物馆。
博物馆的经费由各级政府部门拨款。
法国在文化部内设法国博物馆管理局，对法国的三分之二左右的博物馆行使管辖权。
其中，对38个国立博物馆实行直接管理，对32个列为国家保护级的博物馆和900 多个列为国家监督级的地方博物馆行使监护权。
国家保护级博物馆都是市立博物馆，国家监督级博物馆是省立、市立以及隶属商会或独立性协会的博物馆。
这两类博物馆都由其所属的地方行政当局管理。
国家保护级的博物馆馆长和国立博物馆馆长享有同等地位。
国家通过任命馆长、藏品注册、监察、财政补贴、科技援助等方式对地方博物馆行使监护权。
法国博物馆管理局局长还领导一个具有法人地位的“国立博物馆联合会”，主要为国立博物馆征集藏品起咨询作用。
此外，法国国防部、邮电部、教育部等也管理领导本系统的博物馆。
私立博物馆则设董事会进行管理。
美国联邦政府设有主管博物馆事业的专门机构。
美国的国家博物馆由史密森学会管理。
史密松学会拥有13个博物馆和若干个研究所，其中有5个博物馆称国家博物馆。
学会基金管理由美国副总统、最高法院院长、几名参议员、众议员和6名非官方人士组成的董事会负责。
国外博物馆的管理模式和制度
国外博物馆的管理模式和制度博物馆是文化遗产的守护者和展示者，它们在世界各国具有重要地位。
国外博物馆的管理模式和制度是博物馆运作的重要组成部分，对于博物馆的建设和发展起着关键的作用。
本文将探讨国外博物馆的管理模式和制度。
一、博物馆的管理模式1. 国家管理模式国外很多国家的博物馆由国家直接管理，国家基于对文化遗产的保护和传承的责任，直接负责博物馆的运作和管理。
这种模式下，博物馆经费直接来源于国家，国家还会制定相关法律法规来规范博物馆的运营和管理。
2. 学术管理模式一些国外博物馆的管理模式是由学术机构或学校来管理的。
这些博物馆通常与大学或研究机构合作，重视学术研究和教育功能。
这种模式下，博物馆的管理者通常是具有丰富学术背景的专业人士，他们注重博物馆的学术性和创新性。
3. 市政管理模式在一些国外城市，博物馆由地方政府来管理。
地方政府会派遣专业管理团队来负责博物馆的日常运营，同时也会制定相关政策和规划，以促进博物馆的发展。
这种模式下，博物馆的经费来源于地方政府的财政拨款和社会捐赠。
二、博物馆的制度1. 馆长制度国外博物馆普遍推行馆长制度，由馆长负责博物馆的日常管理和运营。
馆长通常是具备良好学术背景和管理能力的专业人士，他们具有领导团队、制定博物馆发展战略和推动博物馆创新的责任。
2. 文物管理制度国外博物馆建立了严格的文物管理制度，确保文物的安全和保护工作得以有效进行。
这些制度包括文物鉴定、入库登记、文物保护修复等方面。
此外，博物馆还会制定相关规定，禁止私自转让或出售文物，以保护国家宝贵的文化遗产。
3. 参观者服务制度为了提供更好的参观者体验，国外博物馆建立了完善的参观者服务制度。
这包括多语种导览服务、参观指南的提供、互动展览的设计等。
博物馆也会举办各类文化活动，吸引更多的参观者前来。
4. 研究教育制度国外博物馆非常注重研究和教育工作，他们建立了相应的制度来支持这些工作的开展。
博物馆通常设有研究部门或教育部门，负责相关的研究项目和学术活动。
博物馆管理和运营模式
博物馆管理和运营模式1. 引言博物馆作为文化传承和知识普及的重要场所，在社会发展进程中扮演着不可替代的角色。
良好的博物馆管理和运营模式是博物馆能够有效实现其使命和目标的关键。
本文将探讨博物馆管理和运营模式的基本概念和重要内容，包括收藏管理、展览策划、教育推广、营销推广以及新兴技术在博物馆中的应用等。
2. 收藏管理博物馆的收藏管理是其核心工作之一。
它包括收集、鉴定、保护、研究和展示博物馆的藏品。
博物馆在收集过程中需要明确收藏策略和标准，选择适合自身定位的藏品。
鉴定工作需要专业知识和鉴赏力，确保藏品的真实性和历史价值。
保护工作涉及到防火防震、防潮防虫等方面的措施，以确保藏品的安全。
研究工作是对藏品的深入了解和探索，将其价值和意义传递给观众。
最后，展示工作是将藏品进行整理、设计和陈列，打造与文化主题相符的展览。
3. 展览策划展览是博物馆与观众交流的窗口，也是教育和传播文化的重要形式。
展览策划需要根据目标观众和主题，进行内容策划和形式设计。
内容策划包括选题、设计展览构架、确定展品和展品之间的关系等。
形式设计则涉及到展厅布局、展品陈列方式、多媒体应用等方面的考虑。
展览策划需要综合考虑观众的需求和博物馆的宣传目标，使展览内容更具吸引力和教育性。
4. 教育推广博物馆作为文化教育的场所，教育推广是其重要职责之一。
教育推广包括开展公众教育活动、培训讲解员、制作教育资料等。
公众教育活动可以是讲座、工作坊、亲子活动等，通过与观众的互动和参与，加深对展览内容的理解和体验。
培训讲解员是提供现场讲解和解答观众问题的重要力量，他们需要具备专业知识和良好的沟通能力。
制作教育资料如教育手册、导览册等，可以帮助观众更加深入地了解展览内容。
5. 营销推广博物馆的营销推广工作是吸引观众和提升知名度的关键。
营销推广包括市场调研、制定营销计划、开展宣传活动等。
市场调研可以了解观众的需求和偏好，从而制定更有针对性的营销策略。
营销计划则需要考虑到博物馆的特色和定位，确定目标观众群体，并制定相应的宣传策略。
法国和中国在文化遗产保护方面的策略是否相似
法国和中国在文化遗产保护方面的策略是否相似首先，法国作为一个历史悠久的国家，对文化遗产保护十分重视。
法国政府设立了专门的机构，如法国文化遗产部，负责文化遗产的保护与管理。
法国实行了严格的文化遗产监管制度，对于具有文化价值的遗产进行登记和保护，确保其完整性和可持续发展。
法国还注重与国际组织的合作，例如联合国教科文组织，以加强全球范围内的文化遗产保护。
中国也高度重视文化遗产的保护。
中国政府成立了国家文物局，负责统一管理和保护全国范围的文化遗产。
中国采取了一系列措施，例如建立了国家级保护单位名录，对具有重要历史、艺术和科学价值的文化遗产进行保护。
此外，中国还注重加强文化遗产的传承和利用，例如通过举办文化遗产展览、开展考古研究和推动非物质文化遗产的传承等方式，使人们更好地了解和珍惜自己的文化遗产。
然而，法国和中国在文化遗产保护方面也存在一些差异。
一方面，法国的文化遗产保护传统较为悠久，法国拥有众多世界闻名的文化遗产，如巴黎圣母院、凡尔赛宫等，这些遗产得到了国家和国际的高度关注和保护。
另一方面，中国作为一个拥有丰富文化遗产的古老国家，在近几十年来也加大了对文化遗产保护的力度，但在一些方面还存在亟待解决的问题，如文物保护意识的普及和非物质文化遗产的保护等方面。
另外，法国和中国在文化遗产保护政策上也有一些不同之处。
法国注重以保护为主，强调对文化遗产的保护和修复，以确保其原貌不受破坏。
中国则更加注重利用和开发文化遗产的功能，例如通过修缮和开放一些著名的古建筑，使其成为旅游景点和文化活动的场所。
这种做法既能保护文化遗产，又能促进地方经济和文化的发展。
此外，法国和中国在文化遗产保护方面的经验交流也日益加强。
法国与中国签署了多项合作协议，例如在文物保护修复、考古研究和博物馆管理等领域开展合作。
这种合作不仅有助于双方共同提高文化遗产保护水平，也促进了两国之间的友好交流与合作。
综上所述，法国和中国在文化遗产保护方面的策略具有一定相似性。
博物馆管理制度大全
博物馆管理制度大全博物馆是保存、展示和传播人类文化遗产的场所，具有极高的社会意义和文化价值。
为了更好地维护博物馆的学术和社会效益，各国制定了许多博物馆管理制度。
在本文中，我们将介绍博物馆管理制度的主要内容，并探讨其实施的重要性。
一、博物馆的收藏管理博物馆的收藏管理是博物馆管理制度的核心。
博物馆应该保证收藏品的安全、完整、可追溯和可管理，并制定相应的管理规章制度。
针对不同类型的博物馆，可以分别建立相应的收藏管理制度，保障收藏品的安全性和持久性。
1. 涉及藏品的博物馆应建立完善的收藏品管理系统，记录每件藏品的基本情况，包括来源、权属、规格、重量、材质、保存状况等。
2. 博物馆要保证收藏品的保存环境满足要求，建立温度、湿度、光照等监测系统，及时发现和解决潜在问题。
3. 博物馆应当建立完善的维修工作制度，定期对藏品进行检查、清洁、维护和修复，确保每件藏品的完整性和美观性。
二、博物馆的展览管理展览管理是博物馆管理制度的另一个关键环节。
博物馆应建立科学的展览制度，保证展览的学术性、公益性和观赏性，并同时保障展览的安全、顺利进行。
1. 博物馆要制定展览策划计划，确保展品选题、布展、拆展等工作的全面、系统性和符合博物馆的文化定位。
2. 博物馆应建立展品征集和管理制度，确保展品的来源合法合规，原件证明齐全，状况稳定可靠。
3. 博物馆要设立展品保护措施，采用防火、防盗、防潮等安全措施，确保展览品的安全。
三、博物馆的科学研究博物馆的科学研究是博物馆管理制度的重要内容，是博物馆维护和传承文化遗产的基础性工作。
博物馆应该建立科学、规范、高效的研究机制，开展多方面多学科的研究工作。
1. 博物馆应设立专业的研究团队，包括收藏、文物鉴定、文化传承等多学科专业人才，借助学科交叉合作的优势，共同推动博物馆的学术研究。
2. 博物馆要积极开展学术研究，扩大博物馆的影响力和专业性。
在研究领域上强调学术交流，与其他国家的博物馆和学术机构进行交流与合作。
法国博物馆免费开放尝试的浅析
中上层阶级，这项政策被停止了 [5]。 这对我国的博物馆免费开放政策也有一定的提示作
用。在考虑保障人民的基本文化权益，特别是低收入群体 的文化权益的目标时，有可能需要在免费开放之外，实施 更多的配套政策才能真正达到效果。免费开放博物馆的最 直接受益群体是到馆参观的观众，该政策从本质上来看， 是在用财政对博物馆观众进行补贴，则博物馆观众的主要 阶层就是政策的主要补贴阶层。
法国博物馆免费开放尝试的浅析
赵若涓 中国国家博物馆
摘要：本文将简要介绍法国博物馆的体系，并对法国 博物馆在 2008 年做出的免费开放尝试的利弊进行分析。
关键词：法国；博物馆；免费开放
在 1789 年法国大革命期间，大量的王室贵族，乃至教 会的收藏品被充为国有，在此基础上，法国建立了各级公 立博物馆，例如卢浮宫博物馆。这使法国的博物馆天生就 具有国家设立，全民共有的性质。发展至 19 世纪，法国形 成了各级公立博物馆占绝对主导地位的博物馆体系 [1]。
204全国ຫໍສະໝຸດ 围的博物馆都同时开启免费开放模式，还有可 能加剧地区间的文化发展不平衡。在法国博物馆试点免费 开放后，观众人次确实有所增加，但是其实有不少都是是 常客贡献的，这也说明了在一座博物馆开始实行免费开放 之后，最大的受益群体其实是在其周边居住的群体。我国 本就处于地区间文化发展不平衡的状态，越是经济繁荣的 地方，越有可能出现高水平的博物馆，而贫穷、文化事业 的发展相对比较落后的地方，博物馆的发展水平也相对偏 低。博物馆免费开放后，虽然也补贴了贫穷、文化发展落 后的地区，但是更多的资金将难以避免的流入发达地区， 有可能将反而不利于文化平权。也就是说，要切实有效的 保障低收入群体的文化权益，仅仅依靠博物馆免费开放是 不够的，还应该有更多的配套政策，使政府的文化投入能 够更加公平合理的得到利用。
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《长江丛刊·理论研究》2017.07
法国博物馆管理体系和多重面向
岳 妍1、2
【摘 要】上世纪80年代开始，法国开始国家行政体系的“去集中管理化”改革，将原本掌握在管理局和联合会手中的庞大权力下放至各个博物馆。
另外，总统密特朗当政期间，大力实施重大文化设施建设。
两种外力的组合推动了文化机构，尤其是博物馆逐步走向自主化发展，走出了自己的独特经营之道。
【关键词】博物馆 公共行政机构 运营方式 改革
一、法国的博物馆体系
法国博物馆管理局是文化及通信部的直属机构，负责全法绝大多数博物馆的行政管理和政策实行。
具体而言，它负责博物馆的典藏决策，包括作品的出借、征集、寄存和管理；博物馆相关的学术信息的建立和收集；地方博物馆的监督和国家补助的发放；所属相关专业研究人员的人事调度。
联合会是法国博物馆体系中另一个重要机构。
联合会在行政结构上隶属于管理局，但其特殊的职能使之在很长一段时间，成为法国博物馆体系中另一个领导中心。
它最初的主要任务是协助募款，并拥有自主的财政权利，可以自主管理基金、接受艺术品捐赠，以达到丰富法国国家收藏的目的。
在博物馆系统数次改革中，联合会开始管理所属国立博物馆的门票收入，自此，它的权利逐渐扩张，业务内容基本涵盖博物馆的门票收入、私人及其他来源的赞助、特展和博物馆衍生产品的开发和销售。
二、法国博物馆系统的改革实践
（一）改革措施
上世纪80年代开始，法国开始国家行政体系的“去集中管理化”改革，试图打破中央集中管理的旧制度，将原本掌握在管理局和联合会手中的庞大权力下放至各个博物馆。
另外，密特朗当政期间，大力实施重大文化设施建设。
巴黎许多标志性建筑都是这一时段的产物，如新凯旋门、巴士底歌剧院以及大卢浮宫计划等。
高密度的建设与运营费用曾给法国经济造成沉重的负担，但不可否认，两种外力的组合却推动了文化机构尤其是博物馆逐步走向自主化发展。
1993年1月1日，卢浮宫正式转变为公共行政机构，更名为卢浮宫博物馆公共机构。
这一看似仅存在于字面的变化，为卢浮宫此后的发展产生深远的影响。
在法国的法律中，公共行政机构被定义为符合公众权益、具备公法判定的法人身份。
这些机构在政府机构监管下，享有一定程度的行政和财政自主权。
卢浮宫这一制度变迁的成效，是其获得今日之博物馆界地位的关键所在。
（二）博物馆特色化运营探索
改革后的法国博物馆走上了特色经营的道路。
如罗丹博物馆，艺术家在世时，决定在身后将他的收藏和作品以博物馆形式继续经营，特意将个人雕塑的模具捐给博物馆，允许博物馆通过出售他雕塑的复制品来维持开支。
正因为如此，罗丹博物馆几乎完全是自主筹集资金。
而莫罗博物馆则藉由艺术家在亚洲地区的名声，通过海外展出收取赞助金的方式维持运营，2014年法国国会的报告指出，该博物馆自行筹款比例为33.7%，源自海外赞助11.2%，而官方补助为40%。
对比国内博物馆基本依靠国家支持，法国这类规模不大却各具特色的博物馆，走出了自己的独特经营之路。
从上世纪末到现在的法国博物馆体系几经变动与磨合，管理局主管作为公共行政机构的博物馆，联合会负责特展的策划安排、民众接待和教育推广，而博物馆在藏品收集和保护、常设展览、学术研究、募款上占据主导，三者相互联系却又相对独立，达成相对稳定的平衡。
三、法国博物馆体系对我国的借鉴意义
我国真正意义上的第一个博物馆1905年出现在江苏南通，曲折跌宕近百年，上世纪末开始，博物馆事业进入高速发展阶段：至2016年5月，文物系统博物馆数量从1978年的349个增长到4692个，全国公共美术馆的数量达到268个，再考虑到龙美术馆、余德耀美术馆等私人美术馆的崛起，从建设的密集程度而言，中国正在进入一个“博物馆时代”。
然而我们应该明白，单纯数量的增长并不意味着中国博物馆的真正发展。
目前为止，我国大多数的博物馆资金仍依赖政府拨款维持，在场馆建设、藏品收集、展览设置、对外营销一系列问题上形成负面的连锁反应。
即便在《博物馆条例》发布后，能够积极回应并取得良好成效的仍是某些本身资金不匮且具有良好造血潜力的大型博物馆，如故宫博物院。
从全国范围而言，中国博物馆在教育、研究和交流等方面尚未达到、甚至未接近欧美国家的平均水平。
当然，博物馆向市场化转变无疑是正确的道路，但对于绝大多数“先天不足”博物馆而言，如果“一刀切”全然推向市场，或许不利于其今后的发展。
我们或许可以借鉴法国的运营经验和具体案例，从中找到适合自身条件的部分，并结合中国实际，走国家所有、政策指引、私人参与的发展道路。
参考文献：
[1]Lipchitz,Musée des années 30,Editions d’art Somogy,2005[Z].
[2]Segalen Martine,Vie d’un musée,Stock,2005[Z].
[3]Musée des années 30,Lipchitz：les année francaises de 1910 a 1940,Editions d’art Somogy,2005[Z].
[4]中华人民共和国国务院.博物馆条例[Z].2015-1-14，2015-3-20.
（作者单位：1.上海大学上海美术学院；2.安徽财经大学艺术学院）
基金项目：本文系安徽财经大学校级课题《非营利艺术博物馆的募款机制研究》基金项目，项目编号：ACKY1778。
作者简介：岳妍（1984-），女，安徽马鞍山人，博士研究生,上海大学上海美术学院,研究方向:艺术管理；安徽财经大学艺术学院，教师,研究方向：艺术管理、美术馆运营的理论和实践。
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