仰韶半坡型彩陶中装饰元素在餐饮空间设计中的运用
仰韶文化彩陶的分类
仰韶文化彩陶的分类第一类是仰韶文化彩陶的器型分类。
仰韶文化彩陶的器型主要有鼎、簋、斝、壶、盘等。
其中，鼎是一种三足的大型容器，多用于祭祀或盛放食物。
簋是一种带有两个耳的方形食器，多用于盛放食物。
斝则是一种带有一个耳的容器，用于盛放酒，具有较高的装饰性。
壶则是一种类似于现代水壶的容器，多用于盛放液体。
盘则是一种扁平的容器，用于盛放食物或其他物品。
第二类是仰韶文化彩陶的纹饰分类。
仰韶文化彩陶的纹饰主要有几何纹、动物纹和人物纹等。
几何纹是指由线条、点、面组成的各种几何形状的图案，如直线、弯曲线、波浪线等。
动物纹则是用陶器上的纹饰来绘制或刻画各种动物形象，如鱼、鸟、兽等。
人物纹则是用陶器上的纹饰来描绘人类形象，如男性、女性、儿童等。
第三类是仰韶文化彩陶的装饰分类。
仰韶文化彩陶的装饰主要有刻花、涂彩和白地三种。
刻花是指在陶器表面用利器或石针刻划出各种花纹图案。
涂彩则是在陶器上使用不同颜色的颜料进行彩绘，使陶器具有艳丽多彩的外观。
白地则是指将陶器表面清洗得非常干净，使其呈现出白色或微蓝色的外观。
第四类是仰韶文化彩陶的功能分类。
根据陶器的功能和用途的不同，仰韶文化彩陶可以分为食器、饮器、礼器等几个不同的类别。
食器是指用于盛放、烹饪和食用食品的陶器，如鼎、簋等。
饮器则是指盛放液体，如水、酒等的陶器，如壶等。
礼器则是用于祭祀、宴会等场合的陶器，如斝等。
总之，仰韶文化彩陶的分类可根据器型、纹饰、装饰和功能等多个方面进行区分和研究。
这些分类不仅对于了解仰韶文化彩陶的时代背景、制作技术和社会功能具有重要意义，也为我们认识和研究中国古代文化提供了重要的文物资料。
从仰韶文化看传统元素对现代设计的启示
从仰韶文化看传统元素对现代设计的启示作者：田文来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第01期摘要：基于特定的文化符号作用，本文探讨以仰韶文化纹饰特征为例的现代设计与传统元素的融合问题，同时对仰韶文化与现代设计间的相互作用进行分析，并举例说明了在现代设计中传统元素如何应用的问题。
以求塑造一个独特的视觉形象和丰富的内涵，并促进设计实践的创新。
关键词：现代设计；实践创新；彩陶图案；仰韶文化；人面鱼纹中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）03-0192-01一、引言我们伟大的祖国是世界文明的发祥地之一，在这片历史悠久，地域辽阔的土地上，我们的祖先利用自然、改造自然，创造了光辉灿烂的文化和丰富多彩的民族艺术。
新石器时代，人类开始定居生活，随着生产力的不断进步，人类生活得到改善，原始的、朴素的审美观念悄然走近日常生活。
为了满足生产和生活的需要，先民们结合当时的自然条件，创造出了异彩纷呈的原始艺术，其中彩陶艺术以其精湛的工艺和宝贵的文化价值成为这一时期原始艺术中的佼佼者。
二、仰韶文化概述1921年瑞典地质学家安特生在河南渑池县仰韶村首次发现了含有彩陶器的考古学文化，出土了上面涂绘黑色纹饰的红陶和一些磨光石斧、石刀等新石器文化实物，随之这种考古学文化被命名为仰韶文化。
仰韶文化主要分布在黄河流域的河南、陕西、河北、山西，这一时期的生产工具主要以磨制石器为主。
农业作物主要依靠粟和黍，人们也从事狩猎、捕鱼和采集活动。
三、仰韶文化中彩陶的纹饰探究——以人面鱼纹为例（一）彩陶彩陶，简单说就是彩绘图案装饰的陶制器物。
其主要特点是使用天然矿物材料在陶坯上绘制装饰性的图案，经过打磨，再入窑烧制成型。
仰韶文化中的制陶工艺成就最高，精品最多的就是彩陶，因此仰韶文化也被称之为“彩陶文化”。
这一时期的彩陶是世界文化遗产中的瑰宝，是祖先用劳动和智慧创造的具有宝贵价值的史前艺术。
（二）仰韶文化的代表纹样——人面鱼纹纹饰在这一时期发现的陶器中，动物纹样多以表现写实的鱼、蛙、鸟、纹为主，其中以鱼纹最为常见。
半坡彩陶纹样在现代标志设计中的应用研究r——以鱼纹和几何纹为例
半坡彩陶纹样在现代标志设计中的应用研究r——以鱼纹和几何纹为例王甜甜;沈浩【摘要】半坡文化彩陶以其颇具代表性的鱼型纹样和几何纹样在原始彩陶中独树一帜、引人注目,半坡彩陶鱼型纹样的造型特点体现了中国传统文化博大精深的内涵,在中国传统文化中占有极其重要的地位.本文以半坡彩陶鱼纹和几何纹为主要研究对象,深入了解在现代标志设计中是如何运用的.【期刊名称】《戏剧之家》【年(卷),期】2018(000)001【总页数】1页(P128)【关键词】半坡;鱼纹;几何纹;标志设计【作者】王甜甜;沈浩【作者单位】陕西科技大学设计与艺术学院,陕西西安 710021;陕西科技大学设计与艺术学院,陕西西安 710021【正文语种】中文【中图分类】J527科技信息的不断发展，平面标志领域变得越来越繁荣，目前最具有影响力的当属现代标志设计，越来越多的标志设计都运用了中国传统的文化。
而将中国传统纹样运用到现代标志设计中就显得很重要，将现代与传统相结合，会使今天的标志设计具有传承的寓意。
一、半坡彩陶鱼纹和几何纹概述鱼纹，顾名思义，以鱼的纹样来装饰，最早研究的鱼纹是半坡遗址出土的鱼纹装饰，这些鱼纹纹样几乎都是直观明了的，都是一个一个单独成型的，可以一眼让人看出其纹样和寓意，形体很明确，纹样用的线条多是用直线勾画的，用笔苍劲，而纹样是黑白的，并没有颜色，这种黑白对称的手法更能给人以直观的感觉。
除了这些，在造型上也有自己独特的方法。
最开始是用简单的线条和三角形来刻画鱼游动的姿态，后期半坡彩陶对鱼纹纹样进行了改变，不再用真实的鱼纹纹样来表现它的寓意，而是运用鱼的某些部位，比如头、尾巴等，经过提炼以后成为了纹样的标志。
几何纹样在半坡彩陶纹样中也占据着重要的地位，而它的造型特点是抽象的，纹样由很多的几何图形组成，例如直线、斜线、圆形、三角形，在这些图案中，以三角形居多，除此之外还有宽带纹、三角纹等，表现了当时人们丰富的创造力。
二、半坡彩陶纹样在现代标志设计中的应用（一）标志设计概述。
中国彩陶艺术相关知识介绍
中国彩陶艺术相关知识介绍中国彩陶艺术是我国历史文化的传承。
那么，关于中国的彩陶艺术，你了解多少呢?以下是有店铺为大家整理的中国彩陶艺术相关知识介绍，希望能帮到你。
仰韶文化彩陶仰韶文化距今大约七千至五千年左右，它是我国远古文明最绚丽繁华的一个阶段。
仰韶文化彩陶出土以黄土高原为中心，遍及河南、山西、甘肃、河北、陕西、宁夏等地。
仰韶文化的制陶、彩绘、烧成、装饰工艺已经相当成熟，而且器物的外形精美规整。
仰韶文化的彩陶胎体多为夹砂红陶和细泥红陶，黑陶、灰陶出现的不多。
仰韶文化彩陶器物上绘制一般都是流畅精美的彩色花纹图案，装饰手法比较丰富，有打磨、拍印等手法，在器物的种类上也比较丰富，有罐、瓮、盂、瓶、釜、灶、杯、钵、鼎、器盖、碗、盆、甑等，而最有代表的是双耳尖底瓶，其外形线条流畅、体态匀称，装饰精美，有极具大的艺术感染力。
仰韶文化彩陶反映了那个时期人们生活、审美和艺术才智。
半坡彩陶半坡彩陶1952年发现在陕西西安半坡村，距今约6800至6300千年的历史。
半坡彩陶是历史比较悠久，特点比较鲜明，且比较有代表性的一个彩陶类型。
半坡彩陶的早期装饰构图多为散点构图，保持陶的自然形态，装饰绘制只占器物的一小部分，纹饰绘制形象生动自然，古朴俏人，体现了人与自然的和谐统一，是当时人真实的写照。
半坡彩陶器型主要是和生活息息相关的日用器物，有盆、碗、瓶、杯等。
装饰图案大多以黑彩为多，也出现了少量的红彩。
画面纹样主要有宽带纹、三角纹、斜线纹、波折纹、鹿纹、鱼纹、人面鱼纹等，其中最有代表性的纹饰是人面鱼纹和鱼纹，含义神秘，有猎求、繁殖、图腾等不同见解。
还出现了“一点为美”的色彩美学，红色是远古人最先认知的颜色，代表着生生不息的生命力。
半坡彩陶艺术表达远古人对生命的崇拜和生活的热爱。
马家窑文化彩陶马家窑陶器成形大多以泥条盘筑而成，胎体大多呈橙黄色，外表打磨的非常光滑。
在出土的马家窑文化挖掘中还发现了制作窑场和烧制陶的窑口，以及当时绘制的颜料和磨颜料的器物等。
仰韶时期彩陶纹样在现代文创设计中的运用
仰韶时期彩陶纹样作为中国新石器时代晚期的文化遗产，具有丰富的意义和独特的设计语言。
在现代社会，文创设计已经成为了一种深受欢迎的创作形式，而仰韶时期彩陶纹样正是一种丰富的文化资源，具有巨大的艺术潜力。
本文将聚焦于仰韶时期彩陶纹样在现代文创设计中的应用，探讨如何打破时间和空间的限制，实现新旧文化的融合，让古老的艺术语言与现代审美理念相互碰撞与交融，创造出独一无二的作品。
仰韶纹样中的彩绘技法是其装饰风格中的重要组成部分，它通过绚丽多彩的颜色和精细的绘画技巧，为陶器增添了独特的艺术魅力。
仰韶彩绘技法采用了各种颜料，如红、黑、白、黄等色彩。
这些颜色在作品中的运用，既表现出鲜明的对比效果，又传递着丰富的情感和意义。
红色是最常见的彩绘颜色，它代表着吉祥和活力，常用于突出重要的图案和纹饰；黑色则传达着神秘和深沉的意象，通常用于勾勒出轮廓和细节；白色象征纯洁和宁静，常用于创造光影和表现纹理；黄色代表着光明和温暖，常用于强调图案的高光部分。
彩绘技法在仰韶纹样中同样注重细节的表现和纹理的刻画，艺人们使用细腻的笔触和精准的手法，将纹样绘制得生动而立体。
例如，在绘制动物形象时，艺人们善于运用渐变和层次的色彩来表现动物的肌理和形态，使其呈现出更加生动的形象。
2.2.1几何纹样几何纹样在仰韶时期有着重要的地位，它有着简约与秩序的概念。
仰韶文化通过直线、弧线、圆形、三角形等几何形状的组合和排列，呈现出整齐和谐的美感。
这种几何纹样的表现方式象征着对秩序和规律的追求，也反映了当时仰韶时期的人们对周围世界的观察和对宇宙秩序的理解。
在仰韶时期，几何纹样同样具备一定的神秘和抽象性，其形态和符号可能与当时的宗教、信仰或神秘主题有关。
这些纹样可能代表着超自然力量、宇宙能量或其他神秘概念，通过抽象的几何形式传达给人们一种无形和超越的感觉。
2.2.2图案纹样天文纹样是大河村遗址彩陶纹样中最具特色的一类纹样。
这些图案和纹饰通过总结会发现一些天文现象的自然规律,渐渐演变成了原始的天文历法,为研究古代天文历法提供了珍贵的实物资料。
半坡型彩陶的装饰纹样
半坡型彩陶的装饰纹样半坡型彩陶典型的装饰纹样有具象、抽象两种。
装饰花纹多为宽带纹或三角、竖线、斜线构成，少用曲线，有人面纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹、鹿纹、龙纹，其中以鱼纹为代表，说明当时渔猎经济盛况空前。
纹样一般饰于盆、钵里面。
鱼纹有单体、复体两类。
所谓复体鱼纹，是指由两条或两条以上的鱼纹构成一组。
早期写实，后期逐渐几何化、抽象化，更具图案特征。
人面纹在仰韶文化早期和中期就出现，目前共发现12例。
人面多作圆形，眼或睁或闭，眉以上和人中以下为黑底白纹，中间为白底黑纹。
这种黑白黑的对比增强了装饰效果。
在头顶和太阳穴、嘴等部位装饰有鱼纹或向上弯的钩纹，异常奇特。
眼以上涂成黑色或空白的三角形，耳部或作向上的弯钩，或饰鱼纹，嘴用两道相交的斜线表示，两边也各饰一条鱼纹。
值得重视的是，人面的头顶，画出半圆状的束发，并有横插的发笄。
还有特殊的一例，在鱼头形的轮廓里面，画出一个人面，具有“寓人于鱼”的意义。
它很可能是原始人在水中捕鱼的真实描绘：人在水中只露出头部，捕到鱼后或衔于口或系于头上，以便再腾出手来继续捕鱼。
它也很可能是缘于早期原始的动物崇拜。
人们在日常生活中常常遭到水的威胁，在洪水泛滥和水中作业时，溺水致死的事常会发生。
于是人们深感人比不上水中的鱼，希望自己有鱼的本领甚至希望自己变成一条鱼，这些想象便自然产生对鱼的崇拜。
人面纹、鱼纹的运用体现了半坡型彩陶的特点，其之所以以此纹为多，原因大约有二，一是生活在水边，鱼是生活的必需品，以鱼为表现内容是很自然的，因为摹仿自然是人学习的手段。
二是图腾的表号化，原始人为了共同生活，懂得必须依靠集体的力量，因而十分重视血缘关系，逐渐形成部落，每个部落为了其自身的利益，而产生图腾崇拜。
图腾一词是印第安语（totem），意即“他的亲族”，相信某一种动物或植物是某一部落的保护者，并以此作为该部落的象征标志。
如果说最初始的选物行为还有某种偶然性，个人意志的话，这种以固定的纹饰形成定制的物已经有了一种社会意志，由于它和生存需要联系在一起，自然便有了无上的权威性，尽管它后来如阿斯玛特人的锯齿纹那样，净化成审美样式对变成纯然的几何纹样，但起心理意识的源头仍是和生存需要联系在一起，事实上，在工艺的审美之中是始终伴随着这种社会性的功利目的的。
仰韶文化半坡类型早期彩陶鱼纹纹饰新释
仰韶文化半坡类型早期彩陶鱼纹纹饰新释作者：唐延青来源：《丝绸之路》2010年第14期[摘要]半坡类型是仰韶文化的早期类型,鱼纹纹饰则是半坡类型彩陶最具特色和代表性的纹饰,在半坡类型文化早期多为单体鱼纹。
对于半坡类型彩陶鱼纹纹饰的研究,学术界提出了很多不同观点,本文在各家观点的基础上,对之作出一种全新的解释,认为半坡类型彩陶鱼纹纹饰体现了半坡居民对鱼在水中游的这一自然现象的渴望、向往以及对水底世界的好奇。
[关键词]半坡类型彩陶;仰韶文化;鱼纹纹饰[中图分类号]K876.3 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2010)14-0035-03半坡类型是隶属于黄河中游地区新石器时代的仰韶文化的重要文化类型之一,因1953年春发现于陕西省西安市东6公里处的半坡村,故名。
半坡类型存在的绝对年代在公元前4900～4000年,①延续了大约900年。
半坡类型文化的范围大致以渭河流域为中心,东到河南郑州,西抵甘肃天水,南至汉水上游,北达内蒙古河套地区。
渭、泾河流域的主要半坡类型文化遗存有华阴横阵、华县元君庙、渭南史家、临潼姜寨、西安半坡、邠县下孟村、宝鸡北首岭、秦安大地湾等遗址,汉水上游流域的主要半坡类型遗存有西乡何家湾、南郑龙岗寺、商县紫荆等遗址,晋南和郑州地区的主要遗存有芮城东庄村、陕县三里桥、洛阳王湾、郑州陈庄等遗址。
②其中,最典型的文化遗址是西安半坡和临潼姜寨。
一、仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹纹饰仰韶文化时期正处于母系氏族社会的繁荣阶段,彩陶也告别了“幼稚的童年期”,③开始进入繁荣期,因此,仰韶文化也被称作“彩陶文化”。
半坡类型属于仰韶文化的早期类型,其彩陶纹饰种类繁多、异彩纷呈。
半坡类型的彩陶纹饰中常见的几何纹有宽带纹、平行斜纹、三角纹、网纹等,常见的动物纹饰有鹿纹、鱼纹。
鱼纹和由鱼纹演变的各种图案以及人面纹与鱼纹相结合的纹饰是最具特色、最有代表性的彩纹。
这些纹饰和全国其他地区发现的彩陶纹饰一样,不仅开启了我国的艺术宝库之门,传递着远古时代的文化信息,同时也留下了让人难以理解的谜团。
新石器仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹装饰的纹样分析
摘要：仰韶文化中挖掘最完善，规模较大的是陕西的半坡类型地区。
它出土的各种文物都填补了中华民族远古时代文化精神的研究空白。
本文从半坡类型彩陶鱼纹变化的民族精神、彩陶文化的融合与发展演变及彩陶鱼纹变化风格入手进行详尽的阐述，以期探究原始人类先民在仰韶文化发展的主要发展脉络。
关键词：新石器仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹装饰纹样毛雅坤新石器仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹装饰的纹样分析新石器仰韶文化是我国分布最广泛的远古文化之一，是中华民族古代文化艺术成就最高的发展时代，仰韶文化彩陶特点在砖红色的陶壁以及氧化锰等色彩元素的应用上都极大地满足了基本的生产需求，也在彩陶造型塑造上为基本的生产提供了艺术发展的可查信息。
新石器仰韶文化遗址不仅是我国的艺术瑰宝，在全世界艺术史上都有着极高的地位。
在人类历史文化中，隶属于新石器仰韶文化一个分支的半坡类型彩陶器是我国年代较早，特点最为突出的仰韶文化。
它的成型对半坡类型的彩陶应用有着极其深远的意义。
一、彩陶纹饰变化中的民族精神分析彩陶纹饰是古代人们生活劳作过程中通过自身的劳动而创造出来的一种陶土制作器物。
随着社会的发展，彩陶纹饰的作用逐渐代替了过去自然加工的物品。
彩陶具有很高的工艺美术价值，也是人类走向文明的开端。
彩陶纹饰的分布地区较为广泛，其中以半坡彩陶文化最具代表性。
在不断发掘的文物中，半坡遗址彩陶出土挖掘的多以图形设计为主，特别是以彩陶鱼纹装饰纹样较多，有着极大的文化研究价值。
下面就彩陶鱼纹的发展形态及特点加以阐述，以期探究其变化中的民族精神。
1.仰韶文化半坡彩陶鱼纹装饰纹样的形成原因在大量出土的仰韶文化半坡彩陶中多以象形纹饰为主要特点，其中鱼纹和鸟纹彩陶等反映了人类先民在从事渔猎生活中的自我意识形态中创造出来的新石器彩陶文化。
在半坡遗址中出土的鱼纹彩陶(31.5cm×17.00cm)形象栩栩如生，体现了我国劳动人民的勤劳智慧。
这些都是在先民生活劳动的自我体验中，逐渐认知积累起来的生活技巧，准确地概括了当时先民的生活习性。
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·艺术研究
摘 要：在中国，仰韶半坡型彩陶的生产和贸易的历史可以追溯到五代的唐宋时期。
仰韶半坡型彩陶既是实用品，也是造型、纹饰、色彩元素最为丰富多样的工艺品。
现在人们在外聚餐，对餐饮空间环境形象和氛围的功能需求越来越高。
将仰韶半坡型彩陶的造型、纹饰、色彩装饰元素符号运用在餐饮空间设计中，是种较少的尝试。
将仰韶半坡型彩陶中的装饰元素在餐饮空间中氛围的应用，这样不仅是在传统文化上进行了创新，还能提升仰韶半坡型彩陶的文化价值，让中国的仰韶半坡型彩陶文化得以传承。
关键词：仰韶半坡型彩陶；餐饮空间；传承；创新
0 引言
第一，课题的研究背景与目的。
中国的陶瓷是丝绸之路精神的重要体现，是世界各国共有的历史文化遗产。
而社会的进步，让大众对餐饮空间氛围的需求不止停留在餐饮功能上。
在餐饮空间氛围的营造中，不止需要结合当代的文化特色，还要结合设计概念进行再创造，取其内涵里的传统文化的经典元素。
而仰韶半坡型彩陶作为一个能代表多民族、多宗教、多习俗、多文化载体的商品，与当代设计相融合，这丰富了现代环境设计的方式，也实现了传统文化的传承。
第二，课题的研究意义。
仰韶半坡型彩陶在现代室内设计中的应用，可以在简化和抽象不是彩陶的艺术特点后，进行了提取、概括。
然后在室内装饰设计中进行使用，也可以通过设计理念，设计思维，来反映彩陶文化所创造的美学思想，实现仰韶半坡型彩陶和彩陶文化传承发展的目标。
一是优化空间形象。
在空间结构上，最主要的是体现在空间界面中的装饰上，也体现在艺术与科学的结合上。
在空间设计中，空间界面是最具代表性的空间形态的外观也是最具吸引力的部分。
彩陶装饰适用于空间界面的装饰。
二是提升环境氛围。
随着时代的进步，人们更加向往大自然。
土壤的特点让彩陶艺术品更加具有天然的纯朴和纯真的感觉。
将天然的设计形式融入室内设计，使室内环境的自然性和艺术性相结合，让人们感受到生活和工作的慢节奏，让心灵得以放松。
三是彰显地域文化。
仰韶半坡型彩陶是生活在黄河流域的人们的生活经历的产物，蕴含着先人的智慧哲思。
在现代室内设计中加入的仰韶半坡型彩陶装饰元素，不仅可以发展仰韶半坡型彩陶文化，弘扬彩陶文化，也可以创造出具有地域特色的公共空间。
1 仰韶半坡型彩陶文化中装饰元素的特征分析
1.1 造型特点
早期仰韶半坡型彩陶是以西安半坡村出土的为代表，从造型特点可以看出，圆是仰韶半坡型彩陶的主要造型语言。
因为以圆为造型基础，这样不仅造型美观，而且也使纹饰看起来更加生动。
所以，大众更愿意接受圆形的器皿。
1.2 纹饰特点
仰韶半坡型彩陶里出现在半坡、庙底沟、辛店出土的文物中，其中大多半坡遗址的动物纹，如鱼纹，鹿纹，鸟纹等。
但是，鱼纹是众多纹饰中最经典的，仰韶文化彩陶上的鱼形装饰图案，表明在原始社会时期渔猎是其主要的生活方式。
图腾是一种具有强烈宗教意义的精神慰藉。
1.3 色彩特点
色彩斑斓是仰韶半坡型彩陶最明显的特点之一，彩陶是新石器时代中晚期的一种绘有黑色、红色或红黑两色纹饰的陶器。
因为彩陶坯土中含有铁元素，所以在烧制后彩陶的坯体经常呈现出红色、橙黄色或者褐色。
2 仰韶半坡型彩陶的装饰元素在室内设计中的应用
2.1 仰韶半坡型彩陶的装饰元素在室内设计中的应用原则
传统艺术的经典纹饰和当代的设计，在形象和内在认识是有差距的。
因为两种都是相反的生活习惯，是社会发展的产物，所以在当代生活环境中难以直接运用传统艺术元素。
仰韶半坡型彩陶是传统文化的产物，其装饰元素的再设计是必不可少的。
因此，要吸取传统的精华，体现时代精神，遵循必要的设计准则。
2.2 仰韶半坡型彩陶的装饰元素在室内设计中的应用方法
仰韶半坡型彩陶的应用不再只是对其经典装饰元素的提取和再设计，需要以“符号化”的方式对其进行提炼和重构，总结了彩陶的色彩、造型、纹饰等特点，再现了设计的经典元素。
最后，将符号应用到装饰空间的设计中。
这种“重新设计”是对传统装饰元素的再加工，创造具有原始特征的新形式。
一是顶面中的应用。
仰韶半坡型彩陶的整体结构简单、对称、简洁。
所以，室内设计可以从仰韶半坡型彩陶简单、质朴的风格中吸取经验。
可以将直线和平滑曲线作为基本设计元素，也可以直接使用或变形，或加强堆砌效果，来增强立体效果，也可以通过重复和增强形式感。
二是立面中的应用。
其一是墙面。
它可以通过壁画来分区绘画的形式来展示仰韶半坡型彩陶文化时期先民的生产生活方式和代彩陶和制作过程，形成一种叙事壁画。
这是一种新兴设计的形式，而且也符合神秘的仰韶半坡型彩陶文化气息，让人们了解更原始的仰韶半坡型彩陶艺术，使餐厅空间设计更深刻地传达仰韶半坡型彩陶文化的精神和内涵。
其二是隔断。
在餐饮空间，由于人群对隐私的要求，空间要求不一样，所以用餐空间需要重新分类。
以中式风格为主题的用餐空间，更常采用弹性分割的方法。
弹性空间限制程度相对较弱，界限不明显，但水平空间丰富，主界面的屏幕，风扇 ，分区作为媒介，封面的形式、窗帘、等以及符合中国思想文化的“曲径通幽”的意境。
3 结语
本文重点研究了仰韶半坡型彩陶文化的美学思想和特点，并且深层次地研究其内涵的美学价值，构建仰韶半坡型彩陶文化中装饰元素在中式餐饮空间设计的应用系统的基本理论。
然后思考现代餐饮空间主题的重要性，并将试着传统的仰韶半坡型彩陶文化结合餐饮空间设计，这样既有助于传播和发展仰韶半坡型彩陶的艺术魅力，也可以使现代餐饮空间的设计方法更加丰富。
作者简介：杨婧（1996—），女，湖南岳阳人，研究生在读，研究方向：职业技术教育。
仰韶半坡型彩陶中装饰元素在餐饮空间设计中的运用
杨 婧
（南宁师范大学，广西 南宁 530000）
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