努力营造电视剧的艺术真实
论历史题材电视剧的历史真实与艺术真实
▲THE FILM影视104论历史题材电视剧的历史真实与艺术真实曹陆军（作者单位：广州大学华软软件学院）摘 要：在历史题材电视剧的影视策划及文本创作中，怎样处理好其历史真实与艺术真实的关系，向来莫衷一是。
观众和影评人在鉴赏历史题材电视剧时，对于剧中历史真实与艺术真实孰轻孰重，也是各执己见，难有定论。
本文从诸多历史题材电视剧的成败得失中对历史真实与艺术真实二者辩证统一的重要性进行探讨，以期为历史题材电视剧创作提供参考和借鉴。
关键词：历史剧；历史真实；艺术真实；辩证一般而言，以历史事件（人物）为题材，或借用一定的历史背景进行故事创作的电视剧称之为历史题材电视剧，简称“历史剧”，它具有“史”与“剧”的特点，即“史实”与“剧说”。
一部优秀的历史题材电视剧，叙述史实处必定举证铿锵，令人折服；虚构戏说处亦不忘丝丝入扣，动人心魄。
可以说，能否为观者呈现出引人入胜 的历史题材电视剧，关键在于创作者能否驾驭剧中史实与戏说之间的合理融和。
１ 历史真实与艺术真实的内涵“历史真实”具有相对的客观性，是历史真实演绎的事件，能够在呈现时带有强烈的辩证色彩，几乎可以还原历史事件真相。
不过，“历史真实”并不纯粹等同于“历史事实”，如司马迁的《史记》、后晋刘昫等的《旧唐书》等，让我们所了解到的“历史真实”都是通过人为主观记录的，不可避免地与历史真相存在一定偏差。
历史题材作品中的“艺术真实”是从“历史真实”中提炼、加工、归纳和创造出来的，是基于对历史发展规律的认识和人们生活轨迹本质的感悟，是对历史事件的艺术揣测，故而“艺术真实”的存在是合理且科学的。
可以说，能够紧握历史发展脉络，认清生活本质规律的“艺术真实”是一种假定的真实。
这也就不难理解，即使罗贯中在小说《三国演义》中所塑造的关羽并不是史书《三国志》中的陈寿所理解的关羽，却也是一种内蕴的真实。
因此，在不背离历史时代真实性的基础上，剧作家为使创作的故事达到艺术上的完整要求，可以适当采用夸张、突出、集中等手段加以渲染和虚构。
论现实题材电视剧中的真实性艺术审美
论现实题材电视剧中的真实性艺术审美现实题材电视剧是近年来备受关注的类型，它们以真实生活为素材，通过故事情节和人物人际关系的塑造，反映社会现实，向观众传递一种真实感和情感共鸣。
在这些剧集中，艺术审美的提升是非常重要的，它负责将现实主题表达出来，并给观众带来审美享受与思考。
现实题材电视剧的真实性是艺术审美的基石。
这些剧集通常以真实生活为蓝本，通过还原真实事件和人物的方式，让观众感受到真实的情感和体验。
剧中的情节和人物塑造必须符合现实规律，不得存在离奇的情节、不符合逻辑的行为。
只有具备剧情真实性，才能使观众对剧情产生共鸣与信任。
现实题材电视剧需要具备艺术审美的独特性。
艺术审美是一种审美观点和风格，它可以凸显现实主题，突出角色的个性与特点，使剧集具备独特的审美感。
这种独特性可以体现在剧集的拍摄手法、音乐选择和色彩运用上，从而增强观众的观赏欲望和体验感。
现实题材电视剧也需要注意艺术审美与话题性的结合。
现实题材剧集涉及各种社会问题和人际关系，需要通过艺术手法来表达和解决这些问题。
剧集还应该具备一定的观众吸引力和影响力，能够引起观众的思考和讨论，促使社会进步和变革。
现实题材电视剧还需要具备艺术审美的合理性。
艺术审美不仅仅是追求美感，还要符合现实生活的逻辑和道德准则。
剧集中的情节和人物塑造应该符合社会公认的道德标准，不能夸大和歪曲现实事实，更不能对社会造成负面影响。
以真实为基础的艺术审美应该是一种合理、准确和有益的审美。
现实题材电视剧中的真实性艺术审美对于传达真实感和情感共鸣至关重要。
艺术审美在提升剧集质量的也需要注重合理性和独特性，使剧集具备审美体验和思辨性思考的能力。
只有做到这些，现实题材电视剧才能真正达到艺术审美的境界，带给观众更高层次的观赏体验与思考价值。
浅谈艺术的真实与生活的真实
浅谈艺术的真实与生活的真实摘要：艺术的真实和生活的真实问题很长时间以来都是文论界比较有争议的一个文学问题。
由于作品题材不同，体材不同，创作者的风格不同等等主客观因素而导致的其作品内容上与现实生活，与历史文化有一定的出入或者不同，从而也引来了许多专业人士和非专业人士的质疑批评和争论。
对于艺术的真实和生活的真实之间的界定以及它们之间的一些联系，文论界现已形成许多看法，但大多数的研究者的看法都趋于一致。
本文将依据一些成熟的观点对艺术真实与生活真实的界定以及它们之间的关系作以简单的分析。
关键词：审美性感悟艺术真实生活本质假定性近些年来，文化市场上出现了好多历史题材的文化产品。
例如电视剧《康熙大帝》、《雍正王朝》、《成吉思汗》，文学作品如《明朝那些事儿》、《清朝那些事儿》等等一系列的通俗文艺作品。
于是，人民大众在欣赏完之后，各种意见便蹦了出来。
有一群人拍着说双手赞好，说这些作品再现了历史上的帝王雄风，给人们带来了震撼，也让现代的人们对过去的历史有了更深一步的了解。
但也有人持完全相反的意见。
反对的人则认为，很大一部分的影视文学作品不尊重历史，在故事情节里随便虚构，导致与历史真实出入很大，扭曲了历史的真实性。
实乃艺术的糟粕。
我们暂且不论谁对谁错，但从这一点分歧里我们可以看出，在艺术的创作上面，是否应该遵从客观事实，是否应该忠诚的反映生活原貌，是否应该在作品里加入创作者的主体思想和能动性，而这种艺术与现实的相似度到底应该如何权衡，直到现在仍然是人们争论不休的一个话题。
那么要弄明白这个问题，我们就必须讨论有关于艺术真实与生活真实这两个方面的问题，只有弄明白这两个方面的问题，才有可能在它们之间的关系上做出一个适中的判断。
一、艺术的真实那么，什么是艺术的真实呢？我们知道，艺术是创作者通过对自然生活的体验和感悟，发挥自身主观能动性创造的一种源于生活，却高于生活的具有审美价值的产品。
那么这也就是说，艺术是主观见之于客观，忠实于生活，反映生活社会本质规律和现象的精神文化产品。
现实题材电视剧群像化塑造的艺术特征与叙事结构
现实题材电视剧群像化塑造的艺术特征与叙事结构一、本文概述在当前中国电视剧创作领域，现实题材作品因其紧密联系社会生活、反映时代变迁而备受瞩目。
本文旨在深入探讨现实题材电视剧中群像化人物塑造的艺术特征及其对叙事结构的影响。
通过对一系列具有代表性的现实题材电视剧案例分析，我们将系统梳理群像塑造如何真实再现多元社会角色、揭示复杂人性以及展现社会现象背后的深层次矛盾与问题。
在此基础上，研究群像化艺术手法如何通过丰富的人物关系网络和交织的情节线索构建出立体饱满的叙事空间，进而提升现实题材电视剧的艺术表现力和社会影响力。
本文还将探究群像叙事在强化主题表达、拓展故事维度及增强观众共鸣等方面的积极作用，并尝试归纳总结现实题材电视剧在群像化塑造方面的成功经验和创新路径，为今后同类剧目的创作实践提供理论参考和启示。
二、现实题材电视剧群像化塑造的艺术特征分析多元性与丰富性：现实题材电视剧往往聚焦社会生活的多个层面和多样群体，群像化塑造使得剧中人物不再单一扁平，而是呈现出多元化和立体化的特征。
每一个个体都承载着不同的社会身份、性格特质以及生活经历，共同构成一幅丰富多彩的社会画卷，反映现实生活的真实性和复杂性。
深度挖掘人性内涵：群像剧集通过刻画一系列具有代表性的角色，深层次地揭示了人性的光明与阴暗、高尚与平凡，展现不同人物面对社会变迁、道德冲突时的选择与挣扎，从而增强故事的人文关怀和社会批判力度。
交织互动的叙事网络：群像化塑造强调人物之间的相互联系和影响，形成一种错综复杂的叙事网络。
各个角色的故事线交织在一起，互为因果，共同推动剧情发展，这种非线性叙事方式增加了故事的层次感和悬念，使观众在关注个体命运的同时，也能对社会现象产生全面而深刻的认识。
时代背景的鲜活映射：现实题材电视剧通过群像塑造真实再现特定时代的社会风貌和价值观念。
剧中人物的不同命运轨迹及其相互作用，既是对时代洪流中个体命运的微观刻画，也是对整个社会变迁过程的宏观反映，展现了群像化塑造强大的艺术感染力和历史记录功能。
论辽宁电视剧剧本创作
论辽宁电视剧剧本创作董艳【摘要】电视剧已成为目前大众文化最具影响力的艺术形式之一,成了观众日常生活中不可或缺的一部分。
成功的电视剧作品是收视率高的主要原因,优秀剧本是成功电视剧作品的基本保证。
为满足观众日益增长的审美标准和心理需求,现以深受观众喜爱的辽宁电视剧作品为例,论证辽宁电视剧的编剧们在弘扬作品的地域性、思想性、喜剧性、亲民性等独特的艺术风格外,还应兼顾到受众心理,在作品的商业性上投入精力,在对作品的戏剧性和对人性的挖掘上更要倾注心血。
结合辽宁电视剧剧本创作现状,对21世纪肩负重大责任使命的剧作者素质要求提出了建议,应注重培养四种意识：一是责任意识;二是审美意识;三是体验意识;四是创新意识。
%TV series has become one of the most influential popular culture art form at present and the in- dispensable part of daily life for the audience. The successful television drama is the main reason for the high ratings. Excellent play is the basic guarantee for the success of television drama. In order to meet the growing audience aesthetic standard and psychological needs, with the television drama which is loved by the audience in Liaoning province as an example, this thesis demonstrates Liaoning TV writers in carrying forward the work's particular art style such as the regional, ideological content, comic, close to people of in addition to consider the audience' psychology and pay more attention to the commercial investment, dra- matic and human nature of the works. Combining with [.iaoning TV play writing situation, this thesis puts forward some suggestions about basic quality requirements to the writer who hassignificant responsibility in the 21st century., they should pay attention to training four concepts: the responsibility consciousness, aesthetic consciousness, experience consciousness and innnvnti~ro rr~n~,-;,~,,~,~,~oo【期刊名称】《辽宁师范大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2012(035)006【总页数】5页(P834-838)【关键词】辽宁电视剧;剧本创作;艺术风格;品味定位;素质要求【作者】董艳【作者单位】沈阳音乐学院艺术文学系,辽宁沈阳110168【正文语种】中文【中图分类】G22电视在人们的生活中，已经必不可少，随着这项传媒产业的迅猛发展，电视剧更是成为大众文化最具影响力的艺术形式之一。
《人世间》的现实主义创作分析
声屏世界2023/2出后负面舆情泛滥。
如何把握好尺度，拿捏好真实与夸张、共情与焦虑之间的分寸也是创作者需要审慎思考的。
注意故事叙事节奏。
《人世间》有50年的叙事空间，可以使作品完整细致地展现中国社会的发展变化，从平民到市长，从家庭到社会，从城市到农村再到边疆，从普通百姓到高干家庭，从下岗工人到教授诗人，囊括了当代社会的多面，整部剧以一种进化的、向前的、涌动的、发展的叙事节奏展开。
随着时代变迁，亲友邻里之间虽有冲突但情义却始终不变，生活也在日复一日的踏实勤劳中逐渐变好。
一个个有血有肉、有笑有泪的小故事让剧中人物在情义之间达到了高度的艺术平衡，书写出善良、勇敢、勤劳、奋斗的人民史诗，彰显出现实主义题材影视剧的新高度。
以后的现实主义题材影视剧应当借鉴《人世间》，通过刻画具有时代烙印的百姓角色，凸显时代对普通人的重要影响以及人对时代发展的推动作用，以普通百姓的人生百味反映社会变革，放开视野，放开胆量，敢于创新，表现更多的生活现实，不辜负新时代人民对美好生活的期望。
充分运用媒体矩阵加强宣传。
“沉浸式追剧”是全媒体时代影视剧推广的新概念，新剧上线的同时，都要在热搜榜上及时更新相关剧情话题，请演员以角色身份与网民展开互动，并开设“实况聊天室”，设置话题，引发讨论，增强热度。
如《山海情》播出期间，网民化身金滩村村民，时刻关心通水通电、蘑菇培育与销路等问题，在全民沉浸式追剧的环境下，每个人都是西海固的一份子。
《扫黑风暴》播出后，观众则穿越到了“绿藤市”，“孙兴赶紧被抓”“心疼徐英子”等话题随电视剧的播出频频登上热搜，并引起对现实生活中扫黑一线英雄的崇敬，这是真实发生在我们身边的“扫黑风暴”。
通过线上微博热搜、抖音视频、微信图文、平台论坛等提高观众话题讨论度与互动性，线下海报、广告、路演、发布会等形式加强推广，给观众营造沉浸式追剧体验，让全媒体助力宣传造势。
结语在众多电视剧类型中，现实主义题材影视剧是最具中国特色的影视类型，通过描摹个体、家族的命运兴衰，书写出百年沧桑变迁下的中国百姓生活史，表达传统中国的现代性意义。
《人世间》观后感
《人世间》观后感《人世间》观后感1《人世间》以无处不在的细节真实为故事的艺术真实铺就了底色，但更值得讨论的是，电视剧通过叙事速度和重场戏的精心配置极大增强了电视剧的艺术吸引力。
电视剧在50年里有意识地选择一些节点展开，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通过压缩和延展形成叙事速度的交错，同时也设计了大量的重场戏与之相呼应。
电视剧开始的家人分别、枪毙犯人等就先声夺人。
其后周父贵州见周蓉、回家见郑娟、周母苏醒等段落也感动无数观众。
其中周家1980年过春节尤为精彩，堪称中国电视剧的华彩乐章。
该段落短短七八天的故事却用5集时长进行描写。
一方面是秉义岳父母在与周家相见的.问题上一波三折。
岳父母心机深沉的各种考量，秉义和冬梅两人夹在中间的无奈，省长突然生病秘书将茶叶送回导致的误会加深，周家的骄傲与失落，冬梅与母亲的公开冲突，秉昆和秉义、父亲的冲撞，秉义和冬梅开诚布公的讨论等，电视剧都细密地加以表现，将一个平民家庭与干部家庭之间因姻亲关系带来的立场价值冲突与情感动荡展现得淋漓尽致。
另一方面是周父带领一家人外出拜年的众生相。
周父因儿子女儿考上北大的骄傲与炫耀之意，秉昆与郑娟的尴尬之情，邻里的羡慕嫉妒之言，人物的种种小心思微表情都通过镜头的捕捉和演员精彩的表演呈现在观众眼前，激发观众的日常经验与之共鸣，让人拍案叫绝。
这一场戏不但充分展开了人物关系及情感反馈，集中了戏剧冲突，也鲜明地呈现了电视剧的价值取向：秉义和冬梅，周家与郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆与父亲、秉义则生了罅隙，从而推动电视剧情节和人物继续发展。
这种通过叙事速度调控叙事表达，不断造成精彩段落的艺术手段是非常高妙的，需要大胆的艺术构思和娴熟的影像叙事技巧，当然也少不了演员高质量的表演。
也正因为如此，《人世间》在对普通人的平凡生活表达中才韵味深长，极富情感张力和价值感染力，也就能避免观众的“倍速观看”。
部编高中语文必修上《反对党八股》课后练习及答案
高中语文必修上第11课《反对党八股》（节选）课后练习1.下列字的字形和加点字的注音完全正确的一项是( )A.济事(j) 角色(jido) 荟萃无的放矢B.恐吓( xia) 中用(zhong) 砝码子丑寅卯C.瘪三( bie) 接洽( qia) 靶子祸国殃民D.蹩脚( bie) 憎恨(zeng) 窒息枯躁无味2下列歇后语使用不正确的项是A.我们有些同志欢喜写长文章，但是没有什么内容，真是“高射炮打蚊子一大材小用”。
B.懂就懂,不懂就不懂,不要“猪鼻子插根葱——装象”。
C.往后,不论遇到啥问题，必须得“小葱拌豆腐一清二白”,一点也不能含糊。
D.蒋介石是“泥菩萨过江一自身难保"，他不会来救你韩六爷的驾了。
3(浙江卷)下列各句中,没有语病的一项是（）A.当人体免疫力大幅受损的情况下，“超级真菌"会乘虚而入，使病情雪上加霜，加速病人死亡，因此它被贴上了“高致死率"的标签，使人闻之色变。
B.近年来,《战狼I》《流浪地球》等一批精良艺术品质和积极价值取向的文艺作品受到观众广泛认可，这充分证明过硬品质是新时代文艺实现文化引领的基本条件。
C.中国的哲学蕴含于人伦日用之中，中国建筑处处体现着人伦秩序与和而不同的东方智慧，五千年前的中华文明正是良诸大量建筑遗址的见证者。
D.当前，以芬太尼类物质为代表的新型毒品来势凶猛,已在一些国家引发严重的社会问题;将芬太尼类物质整类列入管制，是中国政府处理毒品问题的创新性举措。
4.下列表述分析有误的一项是（）A.《七律，和柳亚子先生》是毛泽东同志回赠柳亚子同志的正是良渚大量建筑遗址的见证者。
D.当前，以芬太尼类物质为代表的新型毒品来势凶猛，已在二些国家引发严重的社会问题;将芬太尼类物质整类列入管制，是中国政府处理毒品问题的创新性举措。
4下列表述分析有误的一项是（）A.《七律.和柳亚子先生》是毛泽东同志回赠柳亚子同志的一首诗。
“和"，即作诗与别人相和。
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场 合 看 到 能 憬 悟 人 生 的另 一 种 意 义 的 “ 海 ” “ 海 ” 立 火 ，大 的 意 使 作 品 意境 深 远 。
“ 弟 恋 ” “ 年 恋 ”“ 昏恋 ” 等 等 也 开 始 渐 渐 唱 起 主 角 ， 姐 、忘 、黄
再加 上 如 今情 感 剧 里 流 行 的 各种 扑朔 迷 离 的 “ 血缘 关 系 ” 。
乱上 加 乱 。
努力营造电 视剧的艺术真实
朱 红 双
（ 齐齐 哈 尔 电 视 台 ．黑 龙汀 齐 齐 哈 尔 １１０） ６ ０ ５
那 些 悖 离 实 际 生 活 ， 空 想 像 ， 编 乱 造 的 电视 剧 ， 凭 胡 没 有 反 映 真 实 的 社 会 生 活 ，和 人 民群 众 思 想 情 感 是 格 格 不 入
的 。事 实 说 明 ， 术 远 离 老 百 姓 真 正 的 生 活 ， 们 必 然 疏 离 艺 人
艺术 上 海市 艺 术 创 作 中心 主 任 毛 时 安 曾讥 讽这 种 现 象 ： 俗 话 说 ， 剧 是 “ 子 ” 观 众 是 “ 子 ” 现 在 是 编 剧 的 智 商 大 编 骗 ， 傻 ， 大 低 于脱 众 ， 骗 局 ” 开场 已经 被 “ 子 ” “ 未 傻 识破 。 “ 术 是 很 艺
三 、 化 电视 剧 的 叙 事 艺 术 强
强 化 电视 剧 的叙 事 艺 术 ，就 是 要 发 挥 电视 媒 体 的传 播
特长 ． 声画结合上下功夫 ， 叙 事的维度 、 义的深度 、 在 在 意 语 言 的 美度 、 理 冲 击 的 力 度 等方 面有 所 突破 。 心 １注重 造 型 ， 面生 动 。在 电 视 剧 制作 上 避 免 呆 板 ， ． 画 多
众 逗 笑 的 目 的肆 意 编 造 情 节 ， 至 拿 残 疾 人 开 涮 、 笑 ． 甚 取 比 如 对 那 个一 脚 长＿． 短 的刘 大 脑 袋 和 口吃 的 王 木 生 ．故 意 脚 进行 渲 染 和夸 张 ，专 门 为他 们 设 计 了 滑稽 的举 止 及 卑琐 的 外 貌 形 象 ， 重 践 踏 底 层 民 众 的 尊严 。 严 一是 捕 风 捉 影 ． 力 与 秘史 扩 大 化 。 的 电视 制 片 人 热 暴 有 衷拍 摄 暴 力 剧 、 帮 剧 ， 力 渲染 阴 谋 与爱 情 ， 爱 与 谋 杀 ， 黑 竭 性
式 的 作 品 或 系列 剧 ． 大 部 分 电视 剧 都 是 连续 剧 ， 了 吸 引 但 为
观众看下去 ， 般说来 ， 一 电视 连续 剧 每 一集 都 是 在 情 节 发 展
的 最 紧要 关头 切 断 ， 观 众 留 下一 个 悬 念 、 种 期 盼 ， 时 ， 为 一 同
要 把 握好 一部 电视 剧 的整 体 叙 事 张 力 。
内 把 矛 盾 冲 突 加 以 解 决 ， 往 往 经 历 了开 端 、 展 、 潮 和 它 发 高 结 尾 这样 一 个 完 整 的过 程 。 在 电视 剧 中 ． 然 也有 短篇 形 但 虽
形 象 。少 数 反 映农 村 题 材 的 电视 剧 以极 其 低 俗 病 态 的 艺 术 手段 ， 汰 、 刺 底 层 民众 。 《 村爱 情 》 ， 导 本 着将 观 埋 讽 在 乡 中 编
一
隐私 与秘 史 。 影 视 圈 ． 在 黑社 会 老 大似 乎 成 了旧 上 海 滩 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 一
个标 志 。荧 屏 上 的黑 帮 老 大 泛 滥 ， 上 海 的 历 史 写 偏 了 。 把 写
黑 了 ． 离 了 那 个 时代 那个 城 市 。 脱
些 灵 活 的真 实 ； 免 粗 浅 ， 一 些 有 内 涵 的 画 面 ， 确 捕 避 多 准
视剧 中 的爱 情 不 是 现 实 生 活 中 的爱 情 、而 是一 种 畸形 的 爱
看 大海 ． 尽 千 辛 万 苦 没 有 看 到 真 正 的大 海 ， 在 一 个特 定 历 却
情 。有 的 电视 剧 中 的所 有 的 主要 人物 ， 被 牢 牢 地 系 在 “ 都 爱 情 生 物 链 ” ， 么 “ 角 恋 ” “ 角 恋 ” “ 外 恋 ” 甚 至 上 什 三 、 四 ，婚 ，
真 实 的 ， 编 故事 赚 钱 ． 怎 么拍 出来 的感 情 都 是 虚 假 的 。 你 再 ”
电视 剧 创 作 只 有 从 生 活 实 际 ｌ 发 ，真 实 的 展 现 人 民群 众 的 叶 ｊ
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的心灵 ． 起人们感情感的波涛。 激
３精 于 立 意 ， 妙 构 思 。 电视 剧 的 每个 画 面 和 语 言 都 要 ． 巧
精 心 立意 ， 象 丰 满 、 意 内涵 深 刻 ， 境 深远 。譬 如 ， 个 人 想 意 一
五是 爱 情 多 角 化 。爱 情 是 生 活 的～ 部 分 ． 是 ． 但 某些 电
的男 人”， 死 如 归 的剂 轲 无 法 免 俗 而搞 起 ｊ角 恋 爱 。 视
捉 表 现 对 象 的 形 、 、 空 间 和 时 间 的 特 性 ， 造 生 动 有 力 质 动 创 的 画 面语 言。
２强 化 抒 情 ， 染 意 境 。在 电 视 叙 事 中 要 善 于 营 造浓 郁 ． 渲 的 意 境 和情 感 氛 围 ，写 实 与 写 意 的 高 度融 合 以此 撞 击观 众
四是 颠 倒 黑 白 ， 史 人物 “ 说 ” 。 艺 作 品 在 遵循 历 历 戏 化 文 史 总体 真 实 的基 础 上 ， 许 进 行 艺 术 加 丁 和 虚 构 。但 是 ， 允 艺 术 虚构 也 不 能 违 背 基 本 的历 史真 实 ， 戏 说 ” 能 胡 说 ， 不 “ 不 更 能歪 曲 和篡 改历 史 。 一 些 电视 剧 中岳 飞成 了大 宋 奸 臣 ， 在 秦 桧 反 成 了 忠相 ； 公 好 色 ， 葛 亮 成 为 中 国 历 史 上 “ 虚 伪 关 诸 最