凤眼画法
不同眼型眼影的画法
眼影可分为影色、亮色、强调色三种。
影色是收敛色，涂在希望凹的地方或者显得狭窄的应该有阴影的。
双色眼影配色图部位，这种颜色一般包括暗灰色、暗褐色；亮色，也是突出色，涂在希望显得高、显得宽阔的地方，亮色一般是发白的，包括米色、灰白色、白色和带珠光的淡粉色；强调色可以是任何颜色，其真正使命是明确表达自己的意思，吸引人们的注意力。
不同的妆型，搭配出的眼影色效果也不同。
（双色色谱搭配图在最下面可供参考）tips：选择强调色时，要考虑自己的服饰和唇色与之相协调。
比如，蓝色、褐色和灰色，往往给人以漂亮和时髦的感觉；紫色显得温和、幽雅；桃红色能增添妩媚动人的风姿；紫罗兰色给人以成熟的魅力；绿色使人有爽快的感觉；金属色彩一般是在舞台上使用的。
各种妆束眼影示意图生活日妆眼影日妆运用的眼影色柔和，搭配简洁，常用的色彩有：浅咖啡色、深咖啡色、蓝灰色、紫罗兰色、珊瑚色、米白色、白色、粉白色、明黄色等。
色彩搭配：深咖啡色配明黄色色彩偏暖，妆色明暗效果明显；浅咖啡色配米白色，中性偏暖，妆色显得朴素；蓝灰色配白色，色彩偏冷，妆色显得脱俗；紫罗兰色配银白色，色彩偏冷，妆色显得脱俗而妩媚；珊瑚色配粉白色，色彩偏暖，妆色显得喜庆活泼。
晚宴妆眼影晚宴妆运用的眼影色色彩丰富、对比较强。
常用的色彩有：深咖啡色、浅咖啡色、灰色、蓝灰色、蓝色、紫色、橙黄色、橙红色、夕阳红色、玫瑰红色、珊瑚红色、明黄色、鹅黄色、银白色、银色、粉白色、蓝白色、米白色、珠光色等。
色彩搭配：深咖啡色配浅咖啡色、橙红色、明黄色，色彩暖，妆色显得朴素、热情、富有活力；灰色配蓝灰色、紫色、银色，色彩冷，妆色显得典雅脱俗；蓝色配紫色、玫瑰红、银白色，色彩偏冷，妆色显得冷艳；深咖啡色配橙红色、鹅黄色、米白色，色彩暖，妆色显得喜庆而华丽；蓝灰色配珊瑚色、紫色、粉白色，中性偏冷，妆色显得典雅。
新娘妆眼影新娘妆眼影的运用以中性偏暖的喜庆色为主，但也应顾及化妆的季节和着装的特点，常用的眼影色有：咖啡色、天蓝色、紫褐色、蓝紫色、玫瑰红、珊瑚红、橙红、夕阳红、粉白、米白、米黄、蓝白等。
素描眼睛结构解析和眼睛写生教程
素描眼睛结构解析及眼睛写生教程一、双眼的画法解析双眼是素描头像中五官表现的重点部位。
双眼由眼球、上眼睑、下眼睑、眼眶、泪阜组成。
眼球呈球体，镶嵌洼陷的眼眶内，眼球凸出的外部由上、下眼睑所掩盖。
眼睑呈弧形，分上下两有些包裹着眼球。
咱们平常看到仅仅眼球露出出来的有些，既有些眼白和虹膜、瞳孔。
虹膜是一个改变杂乱的深色透明体，黑色的瞳孔上有小而亮的高光。
表现眼球要专门注意它的细节改变，例如它的上部有眼睑投下的暗影，下部有球体自身布局组成的暗部。
眼睑的形状与瞳孔的方位，是表现人的神态最显着的本地，因此，画者要认真调查目标这一有些的改变。
组成双眼的不一样原料和双眼杂乱的布局改变是最难表现的，加上两只双眼布局和神态要相对一起，这更是增加了它的表现难度。
关于双眼的表现，不能只局限于双眼自身，还应包括眼部周围的眉毛和眶上缘。
眶上缘是眼眶与脑门联系处大的布局转机。
眉头起自眶上缘内角，向外延展，越眶而过成为眉梢。
眉毛使眼部的改变显得更奇异，神态改变更为丰厚，一切这一有些的表现，直接阻碍到眼部描述的出色程度。
二、正面双眼写生从正面视点看，眼眶的归纳全然型为不规那么的四边形，眼球是眶内的一个半杰出的活动球体，被上下眼睑包裹着。
用笔尖精准表现双眼的归纳和交叉联系，抠出上眼睑的眼线，尤其是把握双眼皮的交叉联系。
描述下眼睑的明暗时，要注重表现出厚度感。
注重两个内眼角和鼻根、鼻梁的联系改变。
要联系眼部画出眉毛的外形，注重其走向和散布。
三、素描眼睛的详细写生步骤素描眼睛的详细写生步骤一、先整体调查双眼和眉毛的方位、长短，用短线条悄然画出归纳。
细心调查双眼的计划特点，用笔悄然勾画出双眼大的归纳，注重眼球与上下眼睑之间的计划穿插。
素描眼睛的详细写生步骤二、比拟上下眼睑的弧度巨细，调整好与眼球之间的联接联系，一路还要把握好透视联系。
从双眼的最深处开端上音调，眼球上的线条不要涂死接近上眼睑的有些色彩要加重。
素描眼睛的详细写生步骤3、抓住眼部整体的明暗关系，增强眉弓与内眼角的明暗对照，从眉弓往暗面投影处铺设。
怎么理解书法创作中的“笔墨”？
怎么理解书法创作中的“笔墨”？意大利现代美学家克罗齐在他的《美学》里说，“知识有两种，一种是直觉的，一种是明理的。
”朱光潜先生将“明理的知识”解读为——“就是指知觉与概念。
”朱先生的解读点明了概念的重要性。
概念既是认知的总结，又是再认知的基础。
那么，就中国书法而言，究竟到底什么是书法笔墨呢？中国历代书家文论都是将笔和墨分开的。
笔，是指执笔与运笔的技巧。
诸如执笔、腕法与肘法，直接或间接关乎用笔用墨，关乎书法。
晋卫夫人《笔阵图》云“凡学书字，先学执笔”。
传统所谓“五字执笔法”——擫、押、钩、格、抵——五指执笔，须各尽其力。
执笔方法甚多，若拨镫法、五指法、三指法、两指法、凤眼法、回腕法、平覆法等。
用笔，即运笔，是笔法之关键。
笔法，终归是通过笔画的形态来表现，而笔画的形态，方与圆、尖与钝、重与轻、快与慢、粗与细、薄与厚、藏与露、迟与急、疾与涩、曲与直、虚与实、擒与纵，等等，均属于用笔。
汉蔡邕《九势》有云：“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。
”“笔软”，并不是指用软毫笔如长锋羊毫，而是指肩、肘腕、指要灵活，一句话，用笔要灵活。
晋卫夫人（铄）《笔阵图》也作了阐释，“三端之妙，莫先于用笔；六艺之奥，莫重于银钩”、“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”，并列出篆法、章草、八分、鹤头、古隶六种用笔之法。
唐代张怀瓘《玉堂禁经》提出“用笔十法”，为偃仰向背、阴阳相应、鳞羽参差、峰峦起伏、真草偏枯、邪真失则、迟涩飞动、射空玲珑、尺寸规度、随字变转。
并引《翰林密论》所谓迟笔、逆笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、啄笔等十二种“隐笔法”，“用笔生死之法，在于幽隐。
迟笔法在于疾，疾笔法在于迟，逆入平出，取势加攻，诊候调停，便宜寂静。
其于得妙，须在功深，草草求玄，终难得也”。
而墨，指的是研墨和墨的运用。
用墨对绘画至为重要，虽然书法不同于绘画，但是，用墨之法，对于书法也同样是不可或缺的。
用墨之法，通过在纸上显现出的墨迹图像表现出来。
眼线的画法
中国人说，眼睛是灵魂之窗；日本人说，眼睛比嘴还会说话。
说的都是眼睛在表达感情时的重要性。
所以化妆时都得特别用心。
眼睛的化妆主要分为眼影粉、眼线笔、染睫毛油三部分。
眼线划不划关系到你的眼睛是否显得轮廓鲜明，所以会化妆的人决不会图简单，而省去这道手续。
但是划眼线可需要一点技巧，首先张开眼划，不如微闭着眼划，而且不要从头划到尾，最理想的是从离眼毛1/3起，这样张开眼时，眼线的位置就恰到好处了。
划好后，用手指轻轻一抹，就把眼睛的轮廓烘托出来了。
画眼线也要根据眼睛的生长情况进行不同的处理。
上斜眼要在下眼线近眼尾处描画粗宽的眼线，并加以晕染。
下斜眼上眼一定要粗而短，下眼尾处略上扬，令人有上斜的凤尾感。
小眼睛下眼线不要画得太*里。
圆眼睛眼线尽可能*近睫毛根部，适当拉长；下眼线画入睫毛根里端。
肿眼皮上眼线从内眼角向眼尾逐渐加宽，下眼线则以水平形向眼尾渐宽匀开，使上下眼线形成明显的界限。
凹眼睛眼线宜细，下眼线尾部略深浓些。
无论哪一类眼型，上下眼线都要画，一般上粗下细，比例以7：3较适合。
画眼线时，千万不要把眼睛框起来。
上下眼线之间在眼尾处应有微小的分开，否则就像是个大熊猫。
有一种方法就是用眼线笔在睫毛根部的空挡中点眼线。
这样看起来会比较自然。
下眼线可以用白色的眼线笔化，可以使眼睛显得更大。
眼线笔是眼妆初学者最容易上手的产品。
笔心的挑选不能过硬或过软，可在购买前先在手背上测试笔心的软硬度。
眼线的化法：★ 画眼线后可扑上蜜粉吸收油分，较不易晕染。
★ 看得见睫毛根部→填补睫毛空隙。
★ 看不见睫毛根部→沿着睫毛上方的眼皮勾勒。
★下眼线自眼尾向前延伸至1/3处即可。
★眼线液的线条较犀利，平常建议使用眼线笔即可。
★ 不小心画歪时，可用干净的棉花棒擦干净重画。
★ 描绘眼线时将小指关节抵住脸颊，可避免手部晃动。
注意的问题：1.眼球微突的女孩不适合使用眼线液，否则只会更突显眼睛的缺点，平常只需要使用眼线笔沿着睫毛上方勾出线条，并在眼尾推晕即可。
《芥子园画传·梅兰竹菊谱》之谱诀探析
摘要：《芥子园画传》传承了宋元以来文人画的教育思想。
其在编著上，虽然很多是运用画工的口诀等形式，但这些形式经过之前及清代这些文人画家的运用和改造，《芥子园画传》这些近于画工之技的法式等，承载了各种文化品格和深刻的画理，在本质上区别了之前画工的粉本教学。
作为《芥子园画传》之一的《芥子园画传·梅兰竹菊谱》便具备了以上的主要特征。
《芥子园画传·兰竹梅菊谱》，是中国古代花鸟画科画谱和画诀的集大成之作，是中国画教材中谱诀类的经典之作，其作为成熟而经典的中国画谱诀，体现在两个方面：一是谱诀本身的形式；二是谱诀本身的形式中所涵摄的基本文化精神。
前者主要体现为谱诀的法式本身，后者主要表现谱诀法式本身所体现和包含的理、意。
前后两者互为表里。
本文按照《芥子园画传·梅兰竹菊谱》的结构分两部分叙述其法与理和法与意及它们之间的表里关系。
关键词：谱，诀，法，理，意；《芥子园画传·兰竹梅菊谱》各卷的结构大致相同，都分为三部分，其一是前有“青在堂画兰浅说”数则，内容有二，首先是梅兰竹菊各题材的画法源流，以此综论画史中的画法与画理；其次是梅兰竹菊各自的基本法式及诸小节的具体口诀法式；其二是具体的画谱配以口诀；其三是古今名人画作等具体的样式。
一、法与理本文分析《芥子园画传·兰竹梅菊谱》所包涵的经典画理主要三个方面。
画理一是数理。
在中国的古代哲学中之数理。
首先是“一生二，二生三，三生万物”中蕴含的认识规律和思维逻辑关系，“二”是对事物于空间上的认识，“三”则把握了事物于时间上的认识，并进一步加入了人的因素。
体现在国画上，“三”把国画本体特征和别人接受这件事物要传达的观念沟通起来。
《芥子园·兰竹梅菊谱》里的大部分的法式即是以“三”而立，兰谱中的“凤眼”、“破凤眼”；竹谱中的“个字”及“个字必破”；“梅花贵品”；“兰心三点，四点则为变格”等，从中可以看出，只需要三笔的组合，人们便已经从观念上了解这是兰草、竹子。
丹凤眼的画法
丹凤眼的画法*导读：你知道丹凤眼的画法吗？丹凤眼极细长、竖，内勾外翘，延伸到太阳穴附近，开合而有神光逼人。
那么你知道丹凤眼的画法吗？下面小编为您解答。
*丹凤眼的画法*1.眼头重点眼影get可爱圆眼用棕色系眼影最浅色涂满眼盖。
第二个棕黄色在眼头~中间位置加粗涂抹，视觉重点落在眼头的话，眼尾自然显垂，打造温柔印象。
*2.仅在眼头至中间的位置叠加眼线用高度显色的深棕色眼线笔在上眼睑画出较粗的眼线，用适合叠加使用的极细眼线笔眼头至中间位置加粗重叠，衬出小动物般无辜可爱的黑色眼眸。
*3.下眼头高光增加华丽感用睫毛膏提拉式刷扫上下睫毛，从根部充分刷于睫毛。
棕色系眼影的第一个颜色涂于下眼睑眼头1/3处，打造休闲感。
*4.眼凹处阴影拉近眼间距离手指蘸取眼影的第三个深棕色，眼头和鼻梁间隙淡淡上色。
眼头的阴影打底，混淆眼间距离视感，柔和眼部表情。
*丹凤眼的特征丹凤眼的特征一方面是内眼角朝下，上眼睑微微下伸，遮掩泪阜而呈一小小皮褶，即内眦褶（亦称蒙古褶）；另一方面则是外眼角朝上，这个特征的确很多人不是很明显，但为数也不少。
丹凤眼眼形细长，眼尾斜斜往上延伸向太阳穴部位，黑睛内藏不外露，神光照人令人不敢逼视。
这种眼形的人天生忠肝义胆，嫉恶如仇，见义勇为，有勇有谋，路见不平必定拔刀相助，爱恨分明，受恩必报，重承诺守信用，在乱世可骤然发迹显贵，如《红楼梦》中的王熙凤、《三国演义》中的关羽即是一例。
但在现实生活中找像关羽的眼型是几乎不可能的。
古代有青鸾丹凤的说法，色青者为鸾，色赤者为凤。
也就是说丹凤指的火红色的凤凰。
遍查古代典籍，只有丹凤，基本没有单凤，百度国学中可查到的单凤只有一条，且是对应于双龙的，由此可知丹凤的丹字与单完全没有任何关系，所谓的单凤眼，实在是后人的附会和讹传。
再观察京剧中旦角的丹凤眼妆容，并无刻意制造单眼皮的做法，只是通过修饰眼睛的形状来突出外眼角上翘的感觉，且这种眼形并不刻意将眼睛瞄成一条线，丹凤眼长则长矣，但眼睛中后部是丰满的，只有这样才会显得有神。
国画画法的口诀
国画画法的口诀画前需定形, 先从树起跟! 勾出树枝干, 稍点树梢墨! 颜色要细调, 红绿要纯清! 染在树梢顶, 树头浓墨分! 松要摆大气, 枝干壮山魂! 近松叶要明, 远松稍点清! 叶用深绿染, 干要株黄清! 杂树枝要细, 点叶要分明! 不可太浓厚, 不要太稀匀! 山涧多树长, 层次要分明! 大小照远近, 浓淡要看形! 山石虽大气. 莫忘暗与明! 有光一方照, 此方须淡澄! 无光一方照, 明暗下笔沉! 画好一磅石, 远近多关心! 与树相连处, 层次要高明! 无光山顶树, 树下一片黑! 有光山顶树, 用色要沉稳! 落山脚处时, 染色几次分!山脚可点树, 但要雾和云! 山脚不作树, 需要染纯清! 远山写云海墨色相染成! 近山有雾气, 只在山脚形! 高低多层次, 写云几次成! 浓墨下脚处, 浓淡要细明! 檫点明暗处, 用笔要细稳! 檫点一山成, 远近常关心! 山涧紧相连, 浓淡要辩清! 画半要细看, 似乎可以成! 若是不合意, 寻找顺势形! 该改侧大胆, 不改须细心! 画前须静想, 画时耐心稳! 多在墙面画, 才好看得正! 画好需回味, 多看否改进! 细看多难处, 记得下次稳, 此为画中意, 意境难悟成! 悟到深思处, 好画自然成!画梅口诀画梅有粗细，墨中要见笔，顿挫与顺逆，枝中要求曲。
枝干应穿插，画枝如写“女”。
叠花似“品”字，分组菊疏密，攒三和聚五，主宾莫分离，俯仰与向背，用色需统一。
画兰叶口诀一笔长，二笔短，三笔破凤眼，撇叶关键是提按。
有折有转有穿插，有粗有细要舒展。
用笔稳健又潇洒，笔笔到位须大胆，两笔三笔来收根，齐而不齐有聚散。
有放有收有向背，切莫三笔交一点。
撇叶关键在提按。
不可太细太光滑。
用笔到位需大胆。
两笔三笔来收根，齐而不齐有聚散。
画兰其实在画心，淡泊平和扫心烦。
兰叶有长短，用笔要舒展。
有虚不有实，力量在提按。
撇叶练穿插，训练心和眼。
组合有主宾，一聚和一散。
点花要呼应，活力在其间。
娴雅生喜气，心胸更畅然画兰花的口诀叶丛之中抽花茎，花有俯仰有舒展。
仕女画技法之——五官各式画法
仕女画技法之——五官各式画法仕女形象美最关键是五官造型，传统仕女画最传神的部位是眉与眼。
历代画家创造了许多眉式眼式，提出“红妆黛眉”、“修眉联娟”及“征神见貌，情发于目”等说法，画眉饰眼能使仕女形象更加美而传神，故唐明皇令画工作“十眉图”，即远山眉、八字眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、却月眉、分梢眉、涵烟眉、拂云眉、倒晕眉。
并修眼饰罩，构成各种优美眼式，历代相承，成为仕女画眉眼造型程式。
传统仕女画极重视眉眼造型，因为它是体现气质与传神之关键。
传统仕女画对嘴鼻造型要求纯简，着重于装饰点缀。
（摘自江西美术出版社《中国仕女画技法》，黄辉著。
转自国画艺术）现分别组合概括说明如下：（一）眉式眼式图1 远山眉凤眼远山眉：形细长而舒扬，色略淡，具有清秀开朗之感。
据《西京杂记》载：“卓文君姣好眉式，如望远山。
”当时汉妇女多仿效之。
凤眼：形细长而波曲，含蓄蕴藉、具有隐媚柔情之神意。
凤眼点睛宜“以远取神”，使之含蓄隐露，取得秋波盈盈之效果。
传统仕女画多采用之。
图2 柳叶眉杏眼柳叶眉：形似柳叶，中间略粗，两头尖细，波曲上扬，眉色深重，古代多用青黛描绘。
这种眉式柔曲波动，很助眼神，能加强眼的灵动与秋波示意。
故六朝诗有“柳叶分眉翠”之说。
杏眼：其形如杏，两头尖，眼内角圆尖、外角上扬而尖细，眸珠黑白分明，圆大透亮。
此种眼式多是“星眼点漆”，力求清晰透彻。
古代仕女多用小杏眼，现代亦用大杏眼。
图3 月棱眉俏眼月棱眉：又名却月眉，亦名弯月眉，其形如上弦之月，弧状，眉头略浑，眉腰略粗、眉梢略尖细。
眉色多为青黛，眉头色淡，眉腰色重，眉梢色轻，转晕自然，具有蕴静明秀之感。
俏眼：其形椭圆而微曲，眼内角略尖椭，眸珠俏活灵转，眼外角细长迥动，其眼神盈盈、善送秋波，有娇媚风流之意，多为艳妇美女所用。
图4 分梢眉俊眼分梢眉：亦名秀剑眉，其形是分梢上翘，眉头细聚，眉腰转粗，眉梢分梢而上扬，锋锐清晰。
眉色多为深青黛或黑色，具有威武精明之意。
据《海录碎事》记载，此盛行于唐。
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凤眼画法属于修饰性化妆法，适用于任何眼型，有拉长眼睛的效果。
用于时尚夸张的妆容，妩媚动人，具有诱惑力，画法主要是拉长外眼角眼线。
内眼角用淡色加以点缀，加重眼尾色彩，以突出眼尾的修长，并粘贴假睫毛以增加亮丽感。
凤眼画浓了就属于浓妆舞台模特妆要是淡一点平时就会感觉人比较成熟比较妩媚眼睛长长的比较性感，眼尾不用刻意加翘，正常平向向外延伸，肿眼睛也可以哦
当然为了立体效果也可以略微上翘但是不是勾上去而是整体走向微微上翘
凤眼要注意眼尾的修饰，内眼睑可以少用色用加强色强调眼尾。
这是标准眼睛凤眼的画法，上眼影眼尾要拉长下眼影与上眼影衔接，用眼影和眼线来强调眼影的弧度，内眼角我们可以选择浅色尽量少一点涂抹，当然这种眼妆不是很适合两眼距离远的要是两眼距离远内眼角我们也需要多些色彩，因为向外拉长有拉扯眼睛向外延伸的效果。
如果五眼标准就不用再内眼角下太多功夫我们在画内眼角的时候尽量选择眼线液或者水溶眼线笔或者眼线膏来画这样线条比较清晰粗细也容易控制颜色比较深并且均匀效果会比眼线笔好很多内眼角可以换一下要是用眼线笔的话要保证眼线笔是剪得才能画出细线条和理想效果
上吊眼：眼尾平向拉长下眼影略微多一些与上眼影衔接。
下垂眼：眼尾向上拉长下眼影少一些与上眼影衔接
一般我们凤眼都会用一个目标色也就是所谓效果色画第一层再用强调色来强调一下眼尾的妩媚
效果色就是你画完妆后看到的眼影颜色，就比如说我画的是紫色眼影用黑色拉长强调那紫色就是效果色黑色就是强调色，强调色不一定都是黑色，也可以是别的深蓝深紫等等就是深色
大眼睛：眼影面积小一些，上眼影向外拉长，下眼影与上眼影衔接。
小眼睛？眼影面积大一些，上眼影向外拉长，下眼影与上眼影衔接.
所以说媚眼妆风眼妆主要就是强调眼尾的一个妆容对下垂眼有很好的矫正效果对两眼之间距离近的也有很好的矫正效果
肿眼泡：上眼影向外拉长，下眼影预期衔接，面对肿眼泡我们的加强色起到至关重要的作用我们用加强色不仅仅要拉长眼尾更要矫正眼形，用冷色将肿的地方补充原话从眼睛根部开始颜色由深到浅渐渐晕染
接下来就是凹陷眼了，凹陷眼在画凤眼的时候有点麻烦因为即使是平向拉出去
的有时候出现的效果也是挑的，凹陷眼正常画出去的话眼尾会挑的厉害眼尾骨骼改变了眼影的走向。
凹陷眼正常画出去的话眼尾会挑的厉害眼尾骨骼改变了眼影的走向，所以我们要尽量让凹陷眼上眼影眼尾平向拉出看起来和标准眼的风眼妆相似就可以，我们可以采用上眼影眼尾平向略向下或者吧挑上去出现勾的地方补平就可以了因人而异。
下眼影正常衔接即可。
圆形脸也可以画凤眼啊但是圆形脸画圆眼睛会比较协调些就是骨干的脸画凤眼会比较协调圆脸是可爱谁家性感是不是骨干呢？所以圆的尽量往可爱了画浓妆的凤眼会显得比较不亲和比较冷艳要是淡一点的就会有御姐的感觉
那接下来就是眼线了哦凤眼的眼线可常规的有点差距
我们凤眼的眼线画法前部分和正常的一样该矫正的也要矫正上眼线眼尾部分就有了略微的变化眼尾随眼影的方向平向拉长并且略微加粗。
下眼线遇上眼线衔接即可。
（眼线太粗了睫毛不翘都会显得眼睛小）。