黑帮电影赏析PPT 共27页
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经典黑帮电影------《教父》赏析
经典黑帮电影------《教父》赏析这是一部不可多的的经典电影，不论专业的还是非专业的相信都可以从中学到很多东西。
看完教父后我感觉这是一部关于人性的电影，在电影中对于人性艺术化的处理让人惊叹不已。
从电影中学到的如何做，如何坚持原则，如何做男人的道理。
《教父》对黑社会、黑手党的描述彻底打破了长期固有的框框，从人性、道义、准则和伦理角度，对黑帮份子进行了突破性处理。
就如同《教父》中老教父的准则是决不贩卖毒品，为此他拒绝了毒枭素洛佐的合作要求，并因此激化了和其它几个家族的矛盾。
老教父之所以不想帮助那个意裔暴发户，是因为“你从来没有叫我教父”。
那个暴发户如梦初醒般地低下头，亲吻教父的手背虔诚地说：“教父”，然后离去。
老教父使劲拍打着那个哭泣的影星的肩膀，大声叫道：你像个娘门儿！老教父从来“不在饭桌上谈生意”，（“生意”当然是指黑道的事情），他更想给他的家人一个安宁的生活氛围。
总之，从电影一开始，老教父就在教我们怎么做人，怎么做男人。
老年白兰度确实老态龙钟，且操着沙哑、含混的嗓音，说话也有气无力，但却有着一双深邃的双眼和不容置疑的表情，或许正因为如此，老教父的形象显得更加超凡脱俗，更加真实、有力。
如果说《教父》的原初意义是作为一部黑帮电影呈现于世人面前，那么它首先成为黑帮电影中的教父，照亮了先驱者，也影响了后来者。
然而更重要的意义在于，很多年后，即使我们不把它看做一部黑帮电影，它仍然是一部诠释命运与生存的经典之作，它影响了几代人，人们试图用各种各样的方式去解读它，试图从这座金山上去挖掘属于自己的金子，它最终如其名成了电影中的教父，一个不败的神话。
多年来,《教父》一直是人们津津乐道的神话影片,如果说艺术作品本身是一个文本,那么人们对文本的解读必然是在社会、历史与人性这几个纬度所构建的框架之下进行的。
文本自身会因为窥视者的角度不同而呈现出不同的姿态,文本和文本所处的话语环境的交流与碰撞也会激发出各式各样的解读。
黑社会ppt
黑 帮 派
黑 势 力
黑社会
世界黑帮很多，我们说的黑社会特指东南亚一带的 黑帮组织。黑社会起源于日本，主要分布在日本，中 国台湾、香港、大陆和一些东南亚岛国。黑社会组织 是一个同主流社会相对抗的非法的地下社会。这是黑 社会组织的最本质特性。黑社会组织是存在一种隐秘 的亚文化群体 ，许多人之所以是越轨者并非由于其弱 势，而是由于他们是具有不同标准和价值观的群体。 即使是遵从，当它是产生于对越轨文化的参与时，也 可能导致越轨。这种文化的规范是同更大的社会的规 范相背离的。
goodbye
代表人物 贝尔纳多·普罗文扎诺
意大利内政部2006年4月11日宣布，警方在西西里 这是2005年3月7日警方 这是目前可以找到的 这是警方根据 已逮捕了在逃 42 年的意大利黑手党最后一个在逃 普罗文扎诺最晚的照 想象推测手绘 根据普罗文扎诺当时年 大头目普罗文扎诺。普罗文扎诺出生在西西里岛 片，摄于 1959年。 的 龄绘制的电脑合成人像 山区，被称为“科莱奥内之幽灵”。他亲手杀死 的就有40个人，人送外号“拖拉机”。原黑手党 头号人物“托托”1993年被捕后，普罗文扎诺就 一举成为黑手党老大。他接手以后不再“挑战政 权”、制造杀戮，而是推行一种“无声战略”， 向国家机构迂回渗透，攫取财富和权力。普罗文 扎诺从1963年以来就再也没有公开露面过，所以 警方一直苦于没有他的最新照片，直接导致他成 为意大利在逃43年的“超级逃犯”。
山口组的来历
山口组是战后日本势力最大的黑社会组织，第 一任首领是出生于兵库县谈路岛的渔民山口春 吉。山口春吉因在农村破产来神户谋生，一时 找不到职业，就投奔到神户最大的赌徒集团大 岛组门下。他以骁勇善赌,得到大岛组首领大岛 秀吉的悉心栽培，遂以大岛组赌徒为基础，纠 集50名 赌徒、浪人于1915年正式成立山口组。 山口组的最高首领称为 “组长”，在各地的头 目以他们的姓氏为名组成次级组、 会，其下又有更小的组、会，根 据地位高低有不同的职位称呼。
黑 势 力
黑社会
世界黑帮很多，我们说的黑社会特指东南亚一带的 黑帮组织。黑社会起源于日本，主要分布在日本，中 国台湾、香港、大陆和一些东南亚岛国。黑社会组织 是一个同主流社会相对抗的非法的地下社会。这是黑 社会组织的最本质特性。黑社会组织是存在一种隐秘 的亚文化群体 ，许多人之所以是越轨者并非由于其弱 势，而是由于他们是具有不同标准和价值观的群体。 即使是遵从，当它是产生于对越轨文化的参与时，也 可能导致越轨。这种文化的规范是同更大的社会的规 范相背离的。
goodbye
代表人物 贝尔纳多·普罗文扎诺
意大利内政部2006年4月11日宣布，警方在西西里 这是2005年3月7日警方 这是目前可以找到的 这是警方根据 已逮捕了在逃 42 年的意大利黑手党最后一个在逃 普罗文扎诺最晚的照 想象推测手绘 根据普罗文扎诺当时年 大头目普罗文扎诺。普罗文扎诺出生在西西里岛 片，摄于 1959年。 的 龄绘制的电脑合成人像 山区，被称为“科莱奥内之幽灵”。他亲手杀死 的就有40个人，人送外号“拖拉机”。原黑手党 头号人物“托托”1993年被捕后，普罗文扎诺就 一举成为黑手党老大。他接手以后不再“挑战政 权”、制造杀戮，而是推行一种“无声战略”， 向国家机构迂回渗透，攫取财富和权力。普罗文 扎诺从1963年以来就再也没有公开露面过，所以 警方一直苦于没有他的最新照片，直接导致他成 为意大利在逃43年的“超级逃犯”。
山口组的来历
山口组是战后日本势力最大的黑社会组织，第 一任首领是出生于兵库县谈路岛的渔民山口春 吉。山口春吉因在农村破产来神户谋生，一时 找不到职业，就投奔到神户最大的赌徒集团大 岛组门下。他以骁勇善赌,得到大岛组首领大岛 秀吉的悉心栽培，遂以大岛组赌徒为基础，纠 集50名 赌徒、浪人于1915年正式成立山口组。 山口组的最高首领称为 “组长”，在各地的头 目以他们的姓氏为名组成次级组、 会，其下又有更小的组、会，根 据地位高低有不同的职位称呼。
影评《黑社会》分析
社会秩序：在和联胜中，依然沿袭着封建主义的陋习，君君臣臣，父父子子的等级森严；虽然已有民主的萌芽，但却是假民主：在选举仪式中，一班叔父选民本在热闹展开讨论的时候，还是前主席王老胖子一锤定音：“我话选阿乐”于是那班趋炎附势没头苍蝇般的叔父只好热烈或者无奈地跟风，纷纷举起手表示通过。然，诚如警察所说，“人地选话事人早过我地选特首一百几年”，这种制度的存在，必有其合理性。事实也证明王老胖子独具慧眼，任阿乐同学深沉有脑，锋芒内敛，是个CEO的不二之选；反观梁大D同学，鲁莽冲动，狂躁暴戾，所谓人太急则无智，一个有着悠久历史，人品众多的堂会，断断不能落在这种光是有个勇字的鲁智深/秦舞阳/马家爵式的人物手里。在和联胜人中，父慈子孝（乐同学和儿子温馨共进晚餐）、夫妻和睦（大D夫妇感情融洽，一起去做新西服）、长幼有序（叔父们都各自培植了少壮忠心的后辈），真可谓和谐宁静的理想家园。最为感人的是，和联胜这三个字，依然有着神圣的力量，所以大D同学再如何叛逆，如何狂妄自大胡作非为都好，他可以不把各位叔父辈的选民和对手大D放在眼内，对叔父施暴，对大D挑衅，但见到前一代的当家王大胖子却不得不低下头来，像个无辜的小孩子，而当他一时冲动喊出要成立“新和联胜”时，他的眼里也内过一丝的惶恐不安，可见他自己也知道这是非常大逆不道，后果也是很严重D；而众叔父在听到他的“新和联胜”出口之际，也觉得他不可思议，斥之“痴线”；王大胖子更是不容置疑地表示：大D同学如真想这么干的话，就开片打架吧！和联胜旗下的所有新旧老少古蛊仔都为与他大D为敌。组织是不容背叛和分裂的！
且看我们杜琪峰导演下的“和联胜”是如何诠释这黑社会的。杜同学这一次着墨于黑的方面还是暴力： 打斗的场面：打是有，斗却不多，多是一面倒的施虐和受虐：梁大D同学当街掳叔父并且把人家装在木笼里滚下山，大D同学、梁大D同学向吹鸡同学拳脚相加、林东莞仔用碗口大的木棒狂殴林雪、林东莞仔开车直撞警察、任阿乐同学以大石重击梁大D同学后脑七八九十下（没细数）、任阿乐同学用木棒勒死梁大D夫人。以上种种血的教训告诉我们：混黑社会，须得脑后长眼（梁大D的教训），有一身硬功夫，最好是先练习金钟罩铁布衫（吹鸡和俩叔父的教训），实在不行就要跑得快，还有一线生机（大D夫人的教训）。打斗的场面有一场，是林东莞仔和张家辉交棒时的马路打斗，可怜当时我开了小差，严重追悔中。
且看我们杜琪峰导演下的“和联胜”是如何诠释这黑社会的。杜同学这一次着墨于黑的方面还是暴力： 打斗的场面：打是有，斗却不多，多是一面倒的施虐和受虐：梁大D同学当街掳叔父并且把人家装在木笼里滚下山，大D同学、梁大D同学向吹鸡同学拳脚相加、林东莞仔用碗口大的木棒狂殴林雪、林东莞仔开车直撞警察、任阿乐同学以大石重击梁大D同学后脑七八九十下（没细数）、任阿乐同学用木棒勒死梁大D夫人。以上种种血的教训告诉我们：混黑社会，须得脑后长眼（梁大D的教训），有一身硬功夫，最好是先练习金钟罩铁布衫（吹鸡和俩叔父的教训），实在不行就要跑得快，还有一线生机（大D夫人的教训）。打斗的场面有一场，是林东莞仔和张家辉交棒时的马路打斗，可怜当时我开了小差，严重追悔中。
肖申克的救赎电影赏析ppt课件
• （不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们 的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希 望）”。
• 的确，正像安迪所说的，监狱的高墙可以束缚住我 们的身体上的自由，甚至于体制化的东西可以束缚 住我们的精神上的自由，但唯有希望不可以放弃。 失去希望的生活是灰暗的，没有生气的，甚至是没 有意义的。在安迪的心中一直就没有放弃对自由的 渴望，而且他也一直在为自己的希望努力着——每 天晚上都要用那个小锤去挖，认为几百年也挖不穿 的墙壁。而对他们来说，他们早就放弃了希望，因 为在他们看来希望只能让自己更痛苦，甚至认为希 望便是痛苦的根源。一个人能够在19年痛苦的监狱 生活里，不放弃对自由的向往，这是一种怎样的精 神信念，所以他成功了，夺回了自己的自由，主的 审判迅速降临。
• Fear can hold you prisoner ,hope can set you free. A strong man can save himself, a great man can save another. 懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自 由。强者自救，圣者渡人。
• There is something inside ,that they can't get to , that they can't touch. That's yours.那是一种内在的东西, 他们 到达不了,也无法触及的,那是你的。
影片简介
• 中文名：肖申克的救赎 • 英文名： The Shawshank Redemption • 类型：惊悚、剧情（一部美国励志片） • 出品公司：哥伦比亚 • 上映时间：1994年9月10日 • 导演：弗兰克.达拉邦特（frank darabont） • 主演：蒂姆.罗宾斯（tim robbins）
• 的确，正像安迪所说的，监狱的高墙可以束缚住我 们的身体上的自由，甚至于体制化的东西可以束缚 住我们的精神上的自由，但唯有希望不可以放弃。 失去希望的生活是灰暗的，没有生气的，甚至是没 有意义的。在安迪的心中一直就没有放弃对自由的 渴望，而且他也一直在为自己的希望努力着——每 天晚上都要用那个小锤去挖，认为几百年也挖不穿 的墙壁。而对他们来说，他们早就放弃了希望，因 为在他们看来希望只能让自己更痛苦，甚至认为希 望便是痛苦的根源。一个人能够在19年痛苦的监狱 生活里，不放弃对自由的向往，这是一种怎样的精 神信念，所以他成功了，夺回了自己的自由，主的 审判迅速降临。
• Fear can hold you prisoner ,hope can set you free. A strong man can save himself, a great man can save another. 懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自 由。强者自救，圣者渡人。
• There is something inside ,that they can't get to , that they can't touch. That's yours.那是一种内在的东西, 他们 到达不了,也无法触及的,那是你的。
影片简介
• 中文名：肖申克的救赎 • 英文名： The Shawshank Redemption • 类型：惊悚、剧情（一部美国励志片） • 出品公司：哥伦比亚 • 上映时间：1994年9月10日 • 导演：弗兰克.达拉邦特（frank darabont） • 主演：蒂姆.罗宾斯（tim robbins）
电影《罗生门》鉴赏分析·ppt
基本信息
影片名：罗生门 影片类型：惊悚 / 剧情 / 悬疑 / 犯罪 片长：88 min 国家/地区：日本 对白语言：日语 色彩：黑白 混音：单声道
本片故事内容改编自日本作家芥川 龙之介的小说《竹林中》。而片名则是 来自芥川的另一部小说《罗生门》。之 所以选用罗生门这个标题，是因为电影 借用了罗生门里的故事背景。
导演：
是日本“武士”化身，在他五十年的电影生涯中共导演了31部影片；
他的电影中充满了绝对和纯粹。其中的人物也无不是绝对和纯粹的。 他们完全按照自我的意志行事，可以为之抛却生死。他们往往是孤独的， 但他们并不寂寞，因为有近乎顽固的理想信念的支撑。黑泽明式的战争， 人物不多，武器简陋，场景粗糙，但却是关乎道义，关乎生死存亡的残酷战争。 其展现的一次次战斗场面惊心动魄，恢宏跌宕，同时，其性格刻划、人性披露 与人道关怀却又那样丰满、细腻，具有一种令人颤栗的动人的温柔。
本片的主题至今让人难以忘怀。它描 述的是当时社会人们的自私以及人与人之 间的互不信任的一种极不和谐的人际关系。 而整个故事都以黑灰色调为基础，表现出 一种严肃、神秘而又凄凉的氛围。。。
影片《罗生门》是一部黑白电 影，其中更没有应用什么高科技技 术、CG特技··《罗生门》中多采 用平衡构图法，人物多出现在画面 中央。人物单独出现时，特别是他 们在纠察署提供证词时，不管是砍 柴人、云游和尚、衙役、强盗、武 士妻子都出现在画面的中心。即使 是衙役和强盗同时出现时也是一左 一右构成画面主体，是一种对称性 构图。 其次也采用了主次法则， 在纠察署和女巫做法时，砍柴人和 云游和尚总是端坐在后面，是画面 的次要主体，构成画面的背景。也 有开放式构图、“黄金分割”构图 和三角形构图等等。
本片演员：
剧中主要人物有三： 强盗、武士妻子和武士。
影片名：罗生门 影片类型：惊悚 / 剧情 / 悬疑 / 犯罪 片长：88 min 国家/地区：日本 对白语言：日语 色彩：黑白 混音：单声道
本片故事内容改编自日本作家芥川 龙之介的小说《竹林中》。而片名则是 来自芥川的另一部小说《罗生门》。之 所以选用罗生门这个标题，是因为电影 借用了罗生门里的故事背景。
导演：
是日本“武士”化身，在他五十年的电影生涯中共导演了31部影片；
他的电影中充满了绝对和纯粹。其中的人物也无不是绝对和纯粹的。 他们完全按照自我的意志行事，可以为之抛却生死。他们往往是孤独的， 但他们并不寂寞，因为有近乎顽固的理想信念的支撑。黑泽明式的战争， 人物不多，武器简陋，场景粗糙，但却是关乎道义，关乎生死存亡的残酷战争。 其展现的一次次战斗场面惊心动魄，恢宏跌宕，同时，其性格刻划、人性披露 与人道关怀却又那样丰满、细腻，具有一种令人颤栗的动人的温柔。
本片的主题至今让人难以忘怀。它描 述的是当时社会人们的自私以及人与人之 间的互不信任的一种极不和谐的人际关系。 而整个故事都以黑灰色调为基础，表现出 一种严肃、神秘而又凄凉的氛围。。。
影片《罗生门》是一部黑白电 影，其中更没有应用什么高科技技 术、CG特技··《罗生门》中多采 用平衡构图法，人物多出现在画面 中央。人物单独出现时，特别是他 们在纠察署提供证词时，不管是砍 柴人、云游和尚、衙役、强盗、武 士妻子都出现在画面的中心。即使 是衙役和强盗同时出现时也是一左 一右构成画面主体，是一种对称性 构图。 其次也采用了主次法则， 在纠察署和女巫做法时，砍柴人和 云游和尚总是端坐在后面，是画面 的次要主体，构成画面的背景。也 有开放式构图、“黄金分割”构图 和三角形构图等等。
本片演员：
剧中主要人物有三： 强盗、武士妻子和武士。
电影赏析 PPT课件
三、光色
（二）色彩 色彩是客观世界的固有属性，色彩不单纯是对 五彩缤纷的现实生活的简单复制，而是一种重要的表 现手段和审美要素。 色彩的基本知识 色彩的艺术功用： 还原功能、刻画人物、营造艺术氛围、表现创作 者的主观意图。
四、特技
作用： 使影视艺术的表现力如虎添翼。
第五讲
声音元素鉴赏
一、声音元素的构成
爱森斯坦的《战舰波将金号》1340个镜头 希区柯克的《绳索》10个镜头 蒙太奇学派： 梯摩琴柯、巴拉兹、普金、爱森斯坦、阿恩海姆
二、蒙太奇
（三）蒙太奇与长镜头 长镜头理论:法国电影家安德烈·巴赞 法国电影理论家克拉考尔 如果导演崇尚戏剧美学，那么他就擅长用蒙太奇 来进行艺术创作，作品镜头总量就多，长镜头就少； 如果导演崇尚纪实美学，那么他就善于用长镜头 来进行艺术创作，作品镜头总量就少，长镜头就多。
喜剧 悲剧
中国电影
正剧与主旋律
武侠功夫片
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灾难片
西部片
西方电影
喜剧片 恐怖片
科幻片
战争片
体育片
第二讲
鉴赏的基本知识
一、什么是电影鉴赏
电影鉴赏 是人们观看电影作品时的一种认 识、精神活动，是人们观看电影作品时所产 生的审美活动的全过程。
二、电影的功能 再现功能 表现意义 教育功能
二、声画关系
相互依存、相辅相成 声画组合的三种类型： （一）声画同步 （二）声画对位：1、声画对比2、声画对立 （三）声画分立
第六讲
文化元素鉴赏
一、什么是文化
广义：总括人类的物质生产和精神生产的能力，物质 的和精神的全部产品。 狭义：精神生产能力和精神产品，包括一切社会意识 形态，有时又专指教育、科学、文化、艺术、卫生、 体育等方面的知识和设施，以与世界观、政治思想、 道德等意识形态相区别。
黑帮电影赏析PPT
•
影片的广告词是“美国诞生在大街上”，影片中有许 多关于街道的镜头，黑帮大火并后白雪染成暗红色的街道， 贫民区的泥泞街道，富人区的整洁街道，反征兵暴动中血 流成河的街道，暴动后摆满尸体和蜡烛的黑暗街道。统一 的大国家就是扎根于这些四分五裂差异悬殊的街道上。结 尾尤其寓意深刻，面无表情的军队用枪炮打垮凶神恶煞的 流氓们，正象征着科技进步给了国家机器压倒性的武力优 势，民众再也无法靠暴动与国家抗衡，国家因此拥有了控 制一切的力量。国家内部所有的反抗分子都被摧毁，先横 七竖八地躺在大街上，然后沿街整齐地展览，最后归于哈 德逊河畔的荒冢，看着对岸的城市一天天升起，接近天空。 • 美国电影绝不仅仅是“梦工厂”和快餐娱乐，马 丁· 斯科西斯这部电影是去年最好的历史片，他否定了关 于南北战争一厢情愿的赞美，尽量真实地再现大时代中的 市井平民，他们麻木不仁或者惶惶然或者四分五裂，但绝 没有大仁大义。人类的历史就是流血的历史，地上没有天 堂，没有理想国，没有真正的民主，没有最好的国家制度， 没有温良恭谦让。
6《疤面煞星》Scarface 7《美国往事》ONCE UPON A TIME IN AMERICA 8《黑雨》Black Rain 9《低俗小说》Pulp Fiction
《 教 父 》
《教父》
• 由于弗朗西斯福特 科波拉根据马里奥普左的小说改编的 电影《教父》的公映，黑帮电影诞生出第一部经典之作， 这是一部黑帮电影史上不可逾越的高峰。之后的每一部黑 帮电影，无不在它的观照之下，或抽取其丰富题旨之一研 化，或故意反其道而行之却恰好证明受其影响。 • 《教父》的博大精深在于它的古典趣味，丰富多义而糅合 统一。它对“命运”的观照带有古希腊悲剧的浓酽色彩， 对细节的坚实刻画是十九世纪的写实传统，而堂克里奥尼 对社会规则的挑战又是非常浪漫的。《教父》从来不想以 现实主义的态度来处理素材，它提供给我们的不是纽约黑 手党家族的真实历史和现状，而是用全部精确的细节来建 立起一个具有必然性的“可能的世界“。弗克波拉为我们 描绘的其实是有关人类历史上所有权力体系的产生和消亡 过程的一部寓言。
香港黑色会电影历史解说
众所周知《教父》是黑道电影史上的经典之作，接下来我们来盘点天朝的黑道电影。
声明：文字信息及分析皆来自于网络香港拍电影无所不为，但写实的黑帮枭雄方面电影说多不多，说少还真少。
主要原因是难拍和不敢拍。
难拍是一些黑道人物虽然名声在外但大多为人低调生活隐蔽，做事沉稳并不为人所知，因此，很难去真实反映那么一个公众心目中的风云人物；不敢拍是一些枭雄在港关系根深蒂固，隐居几十年势力却依然存在，随便就拍他们传记会惹来麻烦，因此，没有一定背景能力的电影公司轻易不会选择拍摄这类题材电影。
拍戏以胆大妄为著称的麦当雄当年拍《跛豪》，也不得不在电影前面加上一段话交待：“本片拍摄时，未经吴锡豪先生同意。
如片内有模仿影射等情节，实属巧合。
并为可能引起不便之处，向吴先生致歉意。
”尽显软态。
而家族势力在香港一向吃得开的向华胜向华强兄弟准备跟拍《吕乐传》也没强硬上马，而是先到台湾和吕乐洽谈，吕乐要求不能用他真名才同意了向氏兄弟拍摄，这才有了后来谐音的《雷洛传》（延续《跛豪》里的叫法）。
但即便如此，《雷洛传》准备出街期间，城中还是传出吕乐不高兴，要阻挠电影上映的传言。
需要提及的是，电影是虚构改编，枭雄本身和电影里的人物自然不会一致，大家要区分开来。
像《雷洛》，基本上是大陆观众最为熟悉的一部枭雄片，在影迷当中口碑颇佳，刘德华饰演的“雷洛”头脑灵活风光无限更是不少人向往的偶像。
可换了吕乐自己做观众就不是那样看了，他认为《雷洛》拍得太过失实，比如影片中警察拿警帽收片钱的情节，吕乐就反感，说“警察怎么可能这样去收钱，像个乞丐。
”民众离他们太远，谁真谁假并不是那么容易分辨。
也许也并不是那么重要，大家不过是要一个故事而已。
而我，只谈我知道的,是为序。
一、大毒枭——吴锡豪背景：香港黑帮有四大派系，分别是“十四K”、“和记”、“四大”、“潮帮”，而其中潮州帮又有“新义安”、“福义安”、“义群”、“敬义”等几大分支，吴锡豪便是“义群”的领导人。
吕乐就曾指说新义安、义群、十四K、胜和为当年的黑道四大家族，吴锡豪势力可见一斑。
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伙犯罪”的电影。还轮不到“有组织犯罪调查科”来管。
• 只是从《教父》开始，“黑帮”才成为某一类型的电影 的大前提。成为一个“悬置在先”的概念：犯罪是“职业 化”的，成员组织在一个“金字塔”体系里，组织的财政 是“企业化”的，而成员有一个共同的目标，虽然谁都不 知道这个目标到底是什么，大概只有“唐”本人在思考这 个问题。意大利黑手党的组织方式和沉默规则给《教父》 提供大量细节来建构这个黑帮“本体”的概念。而当时媒 体对美国黑手党“我们的事业”的报道更为这个现实存在 的犯罪组织带来神秘感，神秘产生浪漫，而浪漫，正是电 影不可或缺的元素。从此，“黑帮”成为一个自足的封闭 世界，它渐渐跟现实存在的犯罪组织脱离关系，它渐渐成 为一种类型电影的叙事环境和背景。观众不再关心现实世 界的歹徒是否真的会拎着机关枪在酒店大堂里扫射，人们 相信在电影里，这是个具备一切“可能性”的世界。在这 个意义上来讲，《教父》才真正是黑帮世界的源头。因为 正是科波拉本人在《教父》里孜孜不倦地建构起这个“可
• 《教父》的博大精深在于它的古典趣味，丰富多义而糅合 统一。它对“命运”的观照带有古希腊悲剧的浓酽色彩， 对细节的坚实刻画是十九世纪的写实传统，而堂克里奥尼 对社会规则的挑战又是非常浪漫的。《教父》从来不想以 现实主义的态度来处理素材，它提供给我们的不是纽约黑 手党家族的真实历史和现状，而是用全部精确的细节来建 立起一个具有必然性的“可能的世界“。弗克波拉为我们 描绘的其实是有关人类历史上所有权力体系的产生和消亡 过程的一部寓言。
• 《穷街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他与罗伯 特·德·尼罗合作的开始。影片中的人物和故事明显带有斯 科西斯自身生活的印记，“穷街陋巷”所指的纽约“小意 大利”区正是他出生成长的地方，而主人公查理内向的性 格和对天主的虔诚也有斯科西斯的影子。《穷街陋巷》和 《愤怒的公牛》、《好家伙》等很多斯科西斯作品一样， 都存在着一种意裔美国人的种族情结。这样的种族背景造 就了斯科西斯不同于其他美国导演的价值观、社会观和宗 教观。作为生活在美国社会底层的少数民族，意裔青年存 在着一种自卑感，面对残酷的现实，他们看似无意的殴斗、 敲诈行为其实是一种消极的反抗和盲目的发泄。电影中的 主人公查理就是这种意裔青年的代表，他有着复杂、矛盾 的心理，表面上他像周围的朋友一样做着毫无意义的琐事， 但作为一个天主教徒，虔诚的他从内心对此深恶痛绝，他 渴望美好生活却无力摆脱现有的一切。此后，查理这种孤 独矛盾的人物形象成为了斯科西斯作品当中的一种典型。
英文电影
--------黑帮系列
计算机102201H 高振 201922030106
黑帮电影
• 黑帮电影是属于类型电影里动作片警匪电影的变 化，尤擅长描写19世纪中叶、1860年代以后世界 各主要资本工业国社会急遽贫富不均，衍生出社 会写实面黑帮存在争斗故事，最脍炙人口黑帮电 影，当属1970年代夺得美国奥斯卡金像奖最佳影 片的教父(God father)一、二、三集。
严格的定义起来，《教父》出世的1972年以前并没有“黑帮”。
因为“黑帮”的准确法律定义是“有组织的犯罪”。之前好莱坞虽 然拍摄过好多以强盗，杀手为主人公的电影，但是，编导的视线还 未曾停留在“组织”上。那些“卡邦” 和“邦尼“们的犯罪活动还 是“想起来一出干一出”，还停留在“无组织无纪律”的状态。硬 要扯起来，以1927年情人节芝加哥大屠杀事件为背景的默片《地下 组织》算是一部有关地下犯罪团伙的。但至多只能算是一部讲“团
能的”世界。
《穷街陋巷》
《穷街陋巷》
• 导演马汀史科西斯以半自传的方式，将自己生活在小 意大利的见闻搬上荧幕。影帝劳伯迪尼诺饰演一位嗜赌如 命一解赌瘾不惜借高利贷因而债台高筑，剧情紧凑，扣人 心弦。 故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友 一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠 做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个 喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔 钱，却无力偿还。 查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛， 他们一起喝酒、打架、骗人ace 7《美国往事》ONCE UPON A
TIME IN AMERICA 8《黑雨》Black Rain 9《低俗小说》Pulp Fiction
《 教 父 》
《教父》
• 由于弗朗西斯福特 科波拉根据马里奥普左的小说改编的 电影《教父》的公映，黑帮电影诞生出第一部经典之作， 这是一部黑帮电影史上不可逾越的高峰。之后的每一部黑 帮电影，无不在它的观照之下，或抽取其丰富题旨之一研 化，或故意反其道而行之却恰好证明受其影响。
• 查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查 理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的 开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一 家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。几次 催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保 证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已 经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然 拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。 查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避 一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上 来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车 跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在 黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。
落入“冥冥自有报应”的套子。
代表影目：
1 THE GODFATHER 《教父》I II III 2 MEAN STREETS 《穷街陋巷》或译 《残酷大街》
3 GOODFELLAS 《好家伙》 4 GANGS OF NEW YORK 《纽约黑帮》 5 THE VALACHI PAPERS 《大时代》 （特伦斯杨导演 1972）
• 黑帮电影，已经成为类型电影重要的一支。自上 世纪20年代起，《小恺撒》的上映，曾经引起一 场电影是否犯罪诱因的剧烈争执。为电影审查史 上声名赫赫的《海斯法典》制定对这一领域的禁 令扫清道路。
黑帮电影八十年，几度鼎盛，而几度式微，江 湖英雄代出。在各国电影审查制度和观众需求的双 重挤逼下，日渐形成自己独特的叙事模式：作为电 影主人公的黑帮大哥，虽然杀人越货，罪该万死， 然而他总有一个个人历史的理由令观众信服，有另 类而高超的人格让观众同情。《教父》中的教父， 以其热爱家庭的行为观念来对美国中产阶级进行感 召，而教父对朋友的热忱，不啻是对现代社会人情 淡薄的一种反衬。而黑帮电影顺应电影审查制度的 方式，是让法律最终战胜犯罪，有时候，则是更广 义而更抽象的，命运最终战胜“恶”。以另类黑帮 著称的昆丁塔伦提诺的《低俗小说》，最后不得不
• 只是从《教父》开始，“黑帮”才成为某一类型的电影 的大前提。成为一个“悬置在先”的概念：犯罪是“职业 化”的，成员组织在一个“金字塔”体系里，组织的财政 是“企业化”的，而成员有一个共同的目标，虽然谁都不 知道这个目标到底是什么，大概只有“唐”本人在思考这 个问题。意大利黑手党的组织方式和沉默规则给《教父》 提供大量细节来建构这个黑帮“本体”的概念。而当时媒 体对美国黑手党“我们的事业”的报道更为这个现实存在 的犯罪组织带来神秘感，神秘产生浪漫，而浪漫，正是电 影不可或缺的元素。从此，“黑帮”成为一个自足的封闭 世界，它渐渐跟现实存在的犯罪组织脱离关系，它渐渐成 为一种类型电影的叙事环境和背景。观众不再关心现实世 界的歹徒是否真的会拎着机关枪在酒店大堂里扫射，人们 相信在电影里，这是个具备一切“可能性”的世界。在这 个意义上来讲，《教父》才真正是黑帮世界的源头。因为 正是科波拉本人在《教父》里孜孜不倦地建构起这个“可
• 《教父》的博大精深在于它的古典趣味，丰富多义而糅合 统一。它对“命运”的观照带有古希腊悲剧的浓酽色彩， 对细节的坚实刻画是十九世纪的写实传统，而堂克里奥尼 对社会规则的挑战又是非常浪漫的。《教父》从来不想以 现实主义的态度来处理素材，它提供给我们的不是纽约黑 手党家族的真实历史和现状，而是用全部精确的细节来建 立起一个具有必然性的“可能的世界“。弗克波拉为我们 描绘的其实是有关人类历史上所有权力体系的产生和消亡 过程的一部寓言。
• 《穷街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他与罗伯 特·德·尼罗合作的开始。影片中的人物和故事明显带有斯 科西斯自身生活的印记，“穷街陋巷”所指的纽约“小意 大利”区正是他出生成长的地方，而主人公查理内向的性 格和对天主的虔诚也有斯科西斯的影子。《穷街陋巷》和 《愤怒的公牛》、《好家伙》等很多斯科西斯作品一样， 都存在着一种意裔美国人的种族情结。这样的种族背景造 就了斯科西斯不同于其他美国导演的价值观、社会观和宗 教观。作为生活在美国社会底层的少数民族，意裔青年存 在着一种自卑感，面对残酷的现实，他们看似无意的殴斗、 敲诈行为其实是一种消极的反抗和盲目的发泄。电影中的 主人公查理就是这种意裔青年的代表，他有着复杂、矛盾 的心理，表面上他像周围的朋友一样做着毫无意义的琐事， 但作为一个天主教徒，虔诚的他从内心对此深恶痛绝，他 渴望美好生活却无力摆脱现有的一切。此后，查理这种孤 独矛盾的人物形象成为了斯科西斯作品当中的一种典型。
英文电影
--------黑帮系列
计算机102201H 高振 201922030106
黑帮电影
• 黑帮电影是属于类型电影里动作片警匪电影的变 化，尤擅长描写19世纪中叶、1860年代以后世界 各主要资本工业国社会急遽贫富不均，衍生出社 会写实面黑帮存在争斗故事，最脍炙人口黑帮电 影，当属1970年代夺得美国奥斯卡金像奖最佳影 片的教父(God father)一、二、三集。
严格的定义起来，《教父》出世的1972年以前并没有“黑帮”。
因为“黑帮”的准确法律定义是“有组织的犯罪”。之前好莱坞虽 然拍摄过好多以强盗，杀手为主人公的电影，但是，编导的视线还 未曾停留在“组织”上。那些“卡邦” 和“邦尼“们的犯罪活动还 是“想起来一出干一出”，还停留在“无组织无纪律”的状态。硬 要扯起来，以1927年情人节芝加哥大屠杀事件为背景的默片《地下 组织》算是一部有关地下犯罪团伙的。但至多只能算是一部讲“团
能的”世界。
《穷街陋巷》
《穷街陋巷》
• 导演马汀史科西斯以半自传的方式，将自己生活在小 意大利的见闻搬上荧幕。影帝劳伯迪尼诺饰演一位嗜赌如 命一解赌瘾不惜借高利贷因而债台高筑，剧情紧凑，扣人 心弦。 故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友 一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠 做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个 喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔 钱，却无力偿还。 查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛， 他们一起喝酒、打架、骗人ace 7《美国往事》ONCE UPON A
TIME IN AMERICA 8《黑雨》Black Rain 9《低俗小说》Pulp Fiction
《 教 父 》
《教父》
• 由于弗朗西斯福特 科波拉根据马里奥普左的小说改编的 电影《教父》的公映，黑帮电影诞生出第一部经典之作， 这是一部黑帮电影史上不可逾越的高峰。之后的每一部黑 帮电影，无不在它的观照之下，或抽取其丰富题旨之一研 化，或故意反其道而行之却恰好证明受其影响。
• 查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查 理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的 开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一 家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。几次 催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保 证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已 经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然 拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。 查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避 一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上 来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车 跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在 黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。
落入“冥冥自有报应”的套子。
代表影目：
1 THE GODFATHER 《教父》I II III 2 MEAN STREETS 《穷街陋巷》或译 《残酷大街》
3 GOODFELLAS 《好家伙》 4 GANGS OF NEW YORK 《纽约黑帮》 5 THE VALACHI PAPERS 《大时代》 （特伦斯杨导演 1972）
• 黑帮电影，已经成为类型电影重要的一支。自上 世纪20年代起，《小恺撒》的上映，曾经引起一 场电影是否犯罪诱因的剧烈争执。为电影审查史 上声名赫赫的《海斯法典》制定对这一领域的禁 令扫清道路。
黑帮电影八十年，几度鼎盛，而几度式微，江 湖英雄代出。在各国电影审查制度和观众需求的双 重挤逼下，日渐形成自己独特的叙事模式：作为电 影主人公的黑帮大哥，虽然杀人越货，罪该万死， 然而他总有一个个人历史的理由令观众信服，有另 类而高超的人格让观众同情。《教父》中的教父， 以其热爱家庭的行为观念来对美国中产阶级进行感 召，而教父对朋友的热忱，不啻是对现代社会人情 淡薄的一种反衬。而黑帮电影顺应电影审查制度的 方式，是让法律最终战胜犯罪，有时候，则是更广 义而更抽象的，命运最终战胜“恶”。以另类黑帮 著称的昆丁塔伦提诺的《低俗小说》，最后不得不