荷塘月色(可编辑Word)

*荷塘月色基础过关练1.(2020天津南开区模拟)依次填入文中横线上的词语,全都恰当的一项是()有时候在深夜,湫隘的小巷之中,万籁俱寂,只有自己的足音,橐橐地回响着,沉重地敲在心上,叫人惊悸不安;窸窸窣窣的衣裾,仿佛有谁尾随在背后似的,更令人惶悚。

然而这种静寂,在过惯了喧阗生活的我看来,是大有风趣的。

我会丢开一切的杂念,专心致志欣赏当前的静境,担忧不测的遭逢——我觉得这些都是夜行的乐趣。

有时候结伴同行,那我更会放大了胆,恣肆地一切叫我害怕的声音,似的证明自己的无畏精神;然而只要有一声犬吠,一阵枭鸣,我都会蓦然震骇起来。

A.急走于荒芜谛听自欺欺人B.急走于芜乱谛听掩耳盗铃C.漫步于芜乱聆听掩耳盗铃D.漫步于荒芜聆听自欺欺人2.在下面一段文字横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密。

每处不超过15个字。

一些城市通过发布“雷人标语”来纠正城市不文明现象,这实质上是一种文明的困境,是一种最无奈的做法。

根除城市顽疾,关键在于①。

而市民文明习惯的养成,不会一蹴而就,更不可能一劳永逸,而是②,需要长期的宣传教育、公民自律和法规完善。

尤为重要的是,需要通过文明的、市民能够接受的方式,号召全社会共同参与。

因此,不妨多注重“标语文化”,将警示语过于严厉、刻板的面孔变一变,改用优美、温馨的语言进行表达,或许会③。

3.(2019江西临川一中月考)下面几句诗出自北宋词人秦观的《满庭芳》。

请根据诗句描写的对象和营造的意境(可参考图片画面)将其扩写成一段文字,至少运用一种修辞手法,不少于40个字。

斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

4.请筛选、整合下面文字中的主要信息,拟写一条“年画”的定义。

要求:语言简明,不超过40个字。

年画是民间很常见的一种图画,大多于农历新年到来时张贴。

年画画面线条单纯,色彩鲜明。

传统年画多为木版水印制作,主要产地有天津杨柳青、苏州桃花坞和山东潍坊等;现代年画则多为机器印制。

年画的常见题材有合家欢、看花灯、胖娃娃、五谷丰登等,也有以神话传说和历史故事为题材的,多含有吉祥喜庆的意义。

年画历史悠久,早在宋代就有相关记载;清代中期,年画尤为盛行;至今还深受人民群众喜爱。

5.观察下面这幅漫画,用简洁的语言介绍这幅漫画的内容(注:漫画中人物为一对母子),并试着阐述作者创作这幅漫画的用意。

6.仿照画波浪线的句子,根据语境,仍以“年”为话题,将语段补充完整。

小时候,年是一碗香气四溢的猪肉,是一件崭新漂亮的衣裳,是一挂噼啪震响的鞭炮;长大后,,,;年老了,,,。

7.下面哪几句话与朱自清在《荷塘月色》中的心境较相吻合?请写出句子序号并指出哪里吻合。

(1)目送归鸿,手挥五弦。

俯仰自得,游心太玄。

(嵇康)(2)真正的天堂是已失去的天堂。

(普鲁斯特)(3)我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。

起舞弄清影,何似在人间。

(苏轼)(4)举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒。

(屈原)(5)且放白鹿青崖间,须行即骑访名山。

(李白)(6)请君莫奏前朝曲,听唱新翻《杨柳枝》。

(刘禹锡)(7)水光山色与人亲,说不尽、无穷好。

(李清照)(8)盈盈一水间,脉脉不得语。

(佚名)片段读写练一、阅读朱自清《冬天》的片段,完成1—2题。

说起冬天,忽然想到豆腐。

是一“小洋锅”(铝锅)白煮豆腐,热腾腾的。

水滚着,像好些鱼眼睛,一小块一小块豆腐养在里面,嫩而滑,仿佛反穿的白狐大衣。

锅在“洋炉子”(煤油不打气炉)上,和炉子都熏得乌黑乌黑,越显出豆腐的白。

这是晚上,屋子老了,虽点着“洋灯”,也还是阴暗。

围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。

“洋炉子”太高了,父亲得常常站起来,微微地仰着脸,觑着眼睛,从氤氲的热气里伸进筷子,夹起豆腐,一一地放在我们的酱油碟里。

我们有时也自己动手,但炉子实在太高了,总还是坐享其成的多。

这并不是吃饭,只是玩儿。

父亲说晚上冷,吃了大家暖和些。

我们都喜欢这种白水豆腐;一上桌就眼巴巴望着那锅,等着那热气,等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。

1.()语段中对“父亲”的描写,运用了哪些描写方法?2.()语段中画线的句子表现了怎样的情趣?二、参照示例,对下面句子中的用词进行点评。

示例:月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。

(朱自清《荷塘月色》)点评:“泻”字紧扣“月光如流水一般”这个比喻,描绘出月光照耀、一泻无余的景象,再加上“静静地”这个修饰语,就准确地写出了月光既像流水一般倾泻,但又绝无声响的幽静。

3.()仔细看时,才知道那是每一朵紫花中的最浅淡的部分,在和阳光互相挑逗。

(宗璞《紫藤萝瀑布》)4.()他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子,这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。

(朱自清《背影》)5.()山坡上卧着些小村庄,小村庄的房顶上卧着点儿雪。

(老舍《济南的冬天》)三、阅读下面的诗歌,完成6—7题。

最后的飞翔宫玺一只受伤被缚的鹰,终于挣脱绳索,奋力冲上了天空!可是绳索撕去它一条腿,鲜血淋漓,心肝如迸!为了重获自由,即使只有片刻,它也甘愿付出被缚的生命;为了最后的飞翔,它聚集起周身的力量,忍受着难以忍受的剧痛!盘旋着,盘旋着,一圈,一圈,一圈……向大地倾洒无尽的柔情!啊!……山河收留了它的羽毛和血肉,蓝天拥抱了它不死的魂灵!6.()下列对诗歌内容的理解和分析,正确的一项是()A.诗歌第一节极力营造一种悲凉沉郁的氛围,写一只鹰受伤而又被缚,让这只鹰的命运显得凄惨而令人唏嘘。

B.“绳索撕去它一条腿”运用比拟的手法,化被动为主动,展现了“绳索”对鹰的阻碍和摧残,同时体现出鹰为了飞翔,付出了惨重代价。

C.挣脱绳索的鹰的最终结局是,其残躯被山河收留,其魂灵被蓝天拥抱,体现了山河、蓝天对鹰的怜悯。

D.本诗中的鹰,之所以能强忍身体剧痛,挣脱绳索,一圈一圈地翱翔于蓝天,根本原因是它对禁锢自己的绳索的控诉。

7.()这首诗表达了诗人的哪些感情?四、微写作。

8.()每个城市有每个城市的自然景观和人文景观。

你的家乡有哪些景观给你留下了深刻的印象,曾让你流连忘返,思绪万千?请选择一处给你留下深刻印象的景观,借鉴《荷塘月色》中景物描写的技巧,写一段“情景交融”的文字。

不超过350字。

三年模拟练(2020江苏南通高一期末)阅读下面的文字,完成问题。

(19分)材料一宋祁《玉楼春》词有句名句:“红杏枝头春意闹。

”李渔《笠翁余集》卷八《窥词管见》第七则别抒己见,加以嘲笑:“此语殊难著解。

争斗有声之谓‘闹’;桃李‘争春’则有之,红杏‘闹春’,余实未之见也。

‘闹’字可用,则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣!”苏轼少作《夜行观星》有一句“小星闹若沸”,纪昀《纪评苏诗》在句旁抹了一道墨杠子,加批:“似流星矣。

”这表示他不懂苏轼那句,以为它像司空图《司空表圣文集》卷四:“亦犹小星将坠,则芒焰骤作,且有声曳其后。

”宋人诗文里常把“闹”字来形容无“声”的景色。

宋祁的词句和苏轼的诗句都是“通感”或“感觉挪移”的例子。

在日常经验里,视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通,眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。

颜色似乎会有温度,声音似乎会有形象,冷暖似乎会有重量,气味似乎会有锋芒。

诸如此类在普通语言里经常出现。

譬如我们说“光亮”,也说“响亮”,把形容光辉的“亮”字转移到声响上去,正像拉丁语以及现代西语常说的“黑暗的嗓音”“皎白的嗓音”,就仿佛视觉和听觉在这一点上有“通财之谊”。

培根曾说,音乐的声调摇曳和光芒在水面浮动完全相同,“那不仅是比喻,而且是大自然在不同事物上所印下的相同的脚迹”。

那可以算是哲学家对通感的巧妙的描写。

(摘编自钱锺书《通感》)材料二《荷塘月色》富有诗情画意。

朱自清先生以诗人的灵敏的触觉去感受荷塘月色,不但游目骋怀地观摩,而且严辨淄渑地品味,从而细致地描绘了令人“惊异”的“无边的荷香月色”。

作者写月色是荷塘里的月色,写荷塘是月光下的荷塘,层次里复有层次,使整个画面有立体感、渗透感;其中动静、虚实、浓淡、疏密,是画意的设置,也是诗情的安排。

《荷塘月色》运用的手法是多样的。

有鲜明的比喻,有明显的对比,有强烈的衬托,有生动的拟人。

但更令人赞赏的是,由于作者对描写对象有极其深刻的体会,因此突破一般经验而产生一种奇特而新颖的手法,即古典诗歌中常有的“通感”的艺术手法,这种出神入化的艺术处理手段,在现代散文创作中是不多见的。

《荷塘月色》描写的细,来自作家对客观物象观察的细,体味的细。

仅以对蝉声这一细节的描写就足以说明问题。

由于有些读者提出异议,以为月夜不应有蝉鸣,因此朱自清请教了好些人,最后还是亲自体察,“又有两回亲耳听到月夜的蝉声”,才打消了修改的念头,因此他深深地体会到“观察之难”,以为不能“由常有的经验作概括的推论”。

整篇《荷塘月色》均体现了作者这种缜密审察的创作精神,他不但对荷塘作整体的揣摩,而且作局部的审视,时而以荷塘为主景,月色为背景,时而以月色为主景,荷塘为背景,时而摹写花叶,时而描绘岸柳,时而淡勾云彩,时而轻描树影,层层铺陈,步步开拓,细腻地展现了荷塘月色之令人“惊异”之美。

朱自清还认为“花和光固然是诗,花和光以外也还有诗”“山水田野里固然有诗……任一些颜色,一些声音……一些味觉,一些触觉,也都可以有诗”。

艺术家的任务就是要以敏锐的感觉去发现这些“诗”。

从《荷塘月色》里不难发现,作者正是这样努力去发掘蕴含在大自然里的这些“诗”,运用各种艺术手法极力摹写了月夜荷塘的声、光、色、味,从而创造了使人沉醉的意境。

《荷塘月色》除了描写技巧有独到之处外,语言也有突出的特色。

朱自清语言的最大特点是自然新颖,如他自己所主张的,“新而不失自然”,他常常成功地以“不欧化的口语”来绘神状态、表情达意。

优美的艺术境界是要通过高质量的语言来实现的,所以凡杰出作家无不重视语言的锻炼。

《荷塘月色》的语言艺术确实达到了如作者所追求的“顺口”“顺耳”“顺眼”的境地。

《荷塘月色》之无限动人,还在于作者融情入景,即景抒情,那轻纱般掩映下的荷塘景色,反映的恰是作者当时微妙的心思。

作者缘情写景,以景衬情,使作品不仅具有绘画美,而且富有情趣美。

(摘编自刘泰隆《荷香月色,诗情画意》)材料三1920年以后,朱自清的家境已经非常惨淡,因为贫穷,家庭失和。

1922年,朱自清带妻儿回扬州,打算与父母和解,结果不仅没有解决矛盾,反而加深了精神上的痛苦。

1927年暑假中,朱自清想回扬州,但是又怕难以和父亲和解,犹豫不定,因而有“这几天心里颇不宁静”之语。

这证明朱自清在漫步荷塘时感到的自由,在性质上是一种伦理的自由,是摆脱了作为丈夫、父亲、儿子潜意识里的伦理负担,向往自由的流露,和政治性的自由是没有直接关系的。

这样的解释,如果不是更加切近朱自清的本意,至少也是揭示了比较深刻的心理和艺术的奥秘。

朱自清自己也曾表示“只有参加革命或者反革命,才能解决自己的惶惶然”,但是他“只是在行为上主张一种日常生活的中和主义”,“妻子儿女一大家,都指着我生活”,“还是别提超然为好”,“最终的选择还是‘暂时逃避’”。