齐天乐蟋蟀原文翻译及赏析
第 1 页 共 17 页 齐天乐蟋蟀原文翻译及赏析
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第 2 页 共 17 页 齐天乐蟋蟀原文翻译及赏析
齐天乐·蟋蟀原文翻译及赏析(精选3篇)
齐天乐·蟋蟀原文翻译及赏析1
原文：
齐天乐·蟋蟀
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。
闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。
功父先成，辞甚美。
予裴回末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。
蟋蟀，中都呼为促织，善斗。
好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉。
正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨。
为谁频断续，相和砧杵？
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与。
笑篱落呼灯，世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。
第 3 页 共 17 页 译文：
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，
如今，悄悄的私语声又传来耳畔。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环，
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
到处都可以听到你的歌唱，
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠，
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
伴着她的只有屏风上曲折的山峦，
夜凉如水，又怎样度过这深秋的夜晚？
听，细南又在散打西厅的窗棂，
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜，
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
还有其他无数类似的伤心惨事，
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨！
注释：
第 4 页 共 17 页 丙辰岁：宋宁宗庆元二年（1196）。
张功父：张镃，字功父。南宋将领张俊之孙，有《南湖集》。张达可：不详。
裴回：即徘徊。
中都：此指汴京（今河南开封）。促织：古称蟋蟀为促织。
庚郎：北朝诗人庚信，曾作《愁赋》。
铜铺：铜制的铺首，装在门上能衔门环。
屏山：屏风上画有远山，故称屏山。
候馆：迎客的馆舍。
离宫：皇帝出巡在外住的行宫。
豳诗：指《诗经·豳风》中的《七月》篇：“七月在野，八月在宇，九有在户，十月蟋蟀入我床下。”
漫与：即景写诗，率然而成。
写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。
赏析：
这是一首以歌咏蟋蟀而著名的词篇。词中以蟋蟀的鸣声为线索，把诗人、思妇、客子、被幽囚的皇帝和捉蟋蟀的儿童等等，巧妙地组织到这一字数有限的篇幅中来，层次鲜明地展示出较为广阔的生活画面。其中，不仅有自伤身世的喟叹，而且还曲折地揭示出北宋王朝的灭亡与南宋王朝苟且偷安、醉心于暂时安乐的可悲观实。“离宫吊月”等句所寄寓的家国兴亡之叹是比较明显的。
词的写法很有特色。概括说来，主要表现在两点上：一是富有音
第 5 页 共 17 页 乐性，二是富有层次性和节奏感。所谓富有音乐性，就是说，读者在读过这首词以后，除了通过文字进入词的意境以外，同时，又象是听了一首美妙的乐曲一般，获得了音乐上的美感享受。这是因为，作者一开始就是从蟋蟀的哀鸣声中获得灵感，并且从音乐这一角度展开联想，通过巧妙的艺术构思，把蟋蟀的哀鸣声、诗人的吟诵声、思妇的织机声、捣衣的砧杵声、被囚者的悲叹声、儿女们的欢笑声以及哀苦的琴声等有机地交织在一起。在这首短小的词里，几乎可以使读者听到或联想到夜里所能听到的一切声响。当然，词中出现的种种音响，并不是客观事物的简单摹拟或机械的再现，而是作者把自己从客观事物中得到的感受，即感情反映，通过诗歌这一形式而创造出的一种音乐形象。从音响和音乐这一角度来进行艺术构思，这一指导思想在小序中说得比较清楚：“闻壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，功父先成，辞甚美。余徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。”由于夜间只闻蟋蟀之声而不见其身形，从“声”这一角度构思不仅是自然的，而且也是新颖的。还有，词的最后两句写道：“写入琴丝，一声声更苦。”所谓“写入琴丝”，也就是把词中所写到的各种音响形象全都谱成乐曲，由琴弦弹奏出来。这说明，词中所写到的一切声响，都已经过作者的提炼和艺术加工。姜夔是南宋著名的音乐家，他精通音律，善于谱曲，至今还保留他十七首自注工尺旁谱的词，遗憾的是因为没有板眼符号，所以虽然有人经过努力已经译成简谱，却仍不能恢复宋时歌唱的真相。但是，我们却从这首词里听到了他用文字捕捉到的种种音响，以及用文字谱写成的优美旋律。这首《齐天乐》，实
第 6 页 共 17 页 际上就是一曲由单一形象的变奏曲发展成为当时社会总悲吟的交响乐。
所谓富有层次性（或节奏感）就是说，这首词从音乐这一特性来讲，作为发展音乐主题的全曲结构是层次清楚而又谨严的。借用音乐术语来说，这首词是一个变奏曲的结构，除引子。（或称呈示部）和尾声（或称尾曲）以外，中间共有四段变奏，这四段变奏，还可分为变化部（前两段）和再现部（后两段）。下面，我们就按这一结构层次逐一进行简单的分析。这首词的引子实际只有两句：“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。”前一句写的是诗人的吟诵声，意即通过诗词来表现人间的愁苦。后一句写的是蛩音，即蟋蟀的哀鸣。吟赋，已愁苦难堪，更何况又加之以凄厉的蛩音？从“先自”到“更闻”是感情的层进，是人蛩杂写，二者相互烘托、融合，奠定全词的基调，构成全词的主题。从“露湿铜铺”到“都是曾听伊处”是第一乐句（或第一段）是蛩者的变奏。在吊有铜环的门边，在布满苍苔的井口，总之到处都是一片蟋蟀的鸣声。从“正思妇无眠”到“甚情绪”是第二乐句，是人声的变奏。写的是孤栖独处的思妇，听到蟋蟀的哀曲，想起远征在外的丈夫，赶快起身寻找织布的机梭，以便为丈夫织一身御寒的衣服。“曲曲屏山”二句暗写“壁间蟋蟀有声”，并与思妇的“独自夜凉”的叹息声交织在一起。这两句，实际上把人声与蛩声这两个不同的乐思交织在一起，汇合成人声、机声、蛩声三者难以区别的和弦，使乐曲出现了阶段性的高·潮，并以“甚情绪”这样抒情性旋律作短暂的休止，使主题得以初步发展，变化部到此完成。过片，从“西
第 7 页 共 17 页 窗又吹晴雨”到“相和砧杵”是第三乐句，作人声与整音汇合的变奏。写的是在人声、机杼声、蛩声之外，突然又增添了风声、雨声、砧杵声。在这一系列声响的间歇，可以听到断续的蟋蟀声，似乎是在为那特别响亮的捣衣的砧杵声作伴奏。从张炎开始，历代词人都同声赞赏这换头一句“曲之意不断”，并由此得出结论说“作慢词最是过变不要断了曲意”。从乐曲这一个角度讲，当然也应如此。音乐的主题不仅于此应再度出现，并且还要有所变更。人的哀叹与蟋蟀的悲鸣，到此形成强烈对比与互相排斥，同时还要为矛盾的解决做好准备。从“候馆迎秋”到“别有伤心无数”是第四乐句，是人世愁苦哀叹声的大变奏，写的是客馆离人的长吁，被幽囚的皇帝的悲叹，把乐曲推到与国家兴亡密切相关的思想高度，形成全曲的高·潮，结束了再现部。“豳诗漫与”到终篇是尾曲，在完美结束之前，乐曲又出现了新的不安与不协；“世间儿女”捉蟋蟀的灯笼之光与欢乐之声，同“离宫吊月”的悲叹形成“对抗力量”，形成极强的对照。就思想讲，这几句构成了对南宋苟且偷安，不图进取，而只顾寻欢逐乐这一可悲观实的批判。这种批判，从侧面衬托并深化了主题。
下面，紧接着是旋律的直线下降：“写入琴丝，一声声更苦。”这一旋律，是在情绪高度激发之后，形成情绪的转折，它通过抒情性很强的琴声，弹出了词人难以抑止的悲愤，终于以深沉悲苦的音调，结束全篇。
齐天乐·蟋蟀原文翻译及赏析2
齐天乐·蟋蟀
第 8 页 共 17 页 作者：姜夔
朝代：宋朝
丙辰岁与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。幽诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。宣政间有士大夫制蟋蟀吟。
翻译
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，如今，悄悄的私语声又传来耳畔。夜露浸湿黄铜闪闪的门环，苍苔盖满石块雕砌的井栏--到处都可以听到你的歌唱，仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。闺中少妇思念丈夫长夜无眠，起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，伴着她的只有屏风上曲折的山峦，夜凉如水，又怎样度过这深秋的夜晚？听，细南又在散打西厅的窗棂，伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。在客居的宾馆迎来深秋的长夜，在出巡的高官凭吊故国的月圆。还有其他无数类似的伤心惨事，象《豳风·七月》，都可即席成篇。可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。呵，假如把这所有
写蝈蝈的诗词
写蝈蝈的诗词
1、知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。——《夜书所见》宋代叶绍翁
译文：家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
2、闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。——出自宋代：姜夔《齐天乐·蟋蟀》
译文：诗人庾信先是在吟《愁赋》，接着又听到一阵凄切的私语声，原来是蟋蟀在叫。
3、苔衣上闲阶，蟋蟀催寒砧。——出自唐代：顾况《游子吟》
译文：因少有人来石阶上已长满青苔，不时传来的蟋蟀声更让人觉得凄冷萧瑟。
4、晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。——出自两汉：佚名《东城高且长》
译文：鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
5、促织甚微细，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。——《促织》唐杜甫
译文：蟋蟀的叫声十分微细，那哀婉的声音多么动人！它在寒冷的野外草丛间叫得不畅，移到床下来叫，仿佛与我的心情相同。
姜夔《齐天乐·黄钟宫》高考诗歌鉴赏
姜夔《齐天乐·黄钟宫》鉴赏
古诗鉴赏
0226 1705
齐天乐 黄钟宫
姜夔
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，词甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。（原注：宣、政间，有士大夫制《蟋蟀吟》。）
秋蛩蟋蟀鸣声自古视为穷苦之声。《诗经·豳风（音宾，地名，在陕西）·七月》，“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”明写地点，暗中实写步步紧逼的哀鸣。杜甫《促织》诗，“促织甚细微，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。”所写即《七月》意境。蟋蟀以其哀音打动古来诗人。唐开元、天宝后兴起的斗蟋蟀之风，盛行于南宋都城，小序鞭挞这种世纪末的变态热狂，词中则愁冷哀凉，从不同角度层层描写蟋蟀之凄吟，“一声声更苦”地哽咽出忧国忧民之思。
哀凉之雾，遍布华林，蛩鸣集中了古今不同阶层人物的悲哀。“铜铺”是门上啣环的铜制兽首，与“离宫”同指统治阶级居处。“蟋蟀鸣，懒妇惊。”起寻机杼的思妇和砧杵洗衣者，当然都属下层劳动人民。他们从蟋蟀声中都听出了《七月》的哀思，更加上亡国之痛。末了说“写入琴丝”，指宣和、政和即北宋徽宗亡国年间有士大夫制《蟋蟀吟》，经“小注”指点，《齐天乐》的作意更为明显。
张功父即张镃，其兄张鑑，同为名将张俊之孙。张俊后期附秦桧成和议。张氏弟兄与白石为深交，张鑑曾欲割其无锡之膏腴田庄赠白石以济其穷。白石与之深交恐与此不无关系。张镃与白石此作同时有《满庭芳·促织儿》，即白石此词小引中提到者，忧国之心显得较为淡薄。
《齐天乐·中秋宿真定驿》译文及鉴赏
1 / 5
《齐天乐·中秋宿真定驿》译文及鉴赏
《齐天乐·中秋宿真定驿》译文及鉴赏
《齐天乐·中秋宿真定驿》
宋朝：史达祖
西风来劝凉云去，天东铺开金镜。照野霜凝，入河桂湿，逐个冰壶相映。殊方路永。更分破秋光，尽成悲镜。有客踌躇，古庭空自吊孤影。
江南朋旧在许，也能怜天边，诗思谁领?梦断刀头，书开虿尾，别有想念随定。忧心耿耿。对风鹊残枝，露蛩荒井。酌量姮娥，九秋宫廷冷。
《齐天乐·中秋宿真定驿》翻译/译文
《齐天乐·中秋宿真定驿》译文
西风拂来，仿若劝说云彩放行一般，云层逐步退去。远望东方，金镜似的月亮将在这晴朗无云的天空中冉冉升起。月色如霜，光照四野，月上的桂树映入河水中，水月与明月交相辉映，更添几分品格。夜已深，古驿枯庭里只剩下自己单独徜徉，孤枕难眠。
身在故土的朋友，在远方看着这天边明月，或许也会想起在外的自己。现在返乡仅仅愿望，只能用信件把怀念传回故土。心事重重，担忧不安，乌鹊在风中依着残枝，秋露中的蟋蟀在荒井中宣布悲鸣。单独在月下喝酒，九重天上的月宫一片凄冷。
《齐天乐·中秋宿真定驿》注释
⑴齐天乐：词牌名。又叫《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”(即“黄钟宫”)。此词一百零二字，前后片各五仄韵。前片第七句、后片第八句榜首字是领格，例用去声。真定：即今河北正定。
⑵凉云：秋云。谢眺《七夕赋》：“朱光既敛，凉云始浮。”
⑶天东：东方的天空。李贺《溪晚凉》：“玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东。”金镜：月亮。 2 / 5
⑷霜凝：月光撒满大地，像铺了一层冻霜相同白。
⑸桂湿：月亮入水。传说月中有桂树，故云。
⑹冰壶：洁白之月光。
⑺分破：指宋与金南北分疆，山河破碎，犹各自领一半秋光。
《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》姜夔宋词注释翻译赏析
《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》姜夔宋词注释翻译赏析
《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》姜夔宋词注释翻译赏析
作品简介
《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》是南宋词人姜夔的作品。这篇咏物词，借描写蟋蟀悲鸣，倾泻人间幽恨。词另辟蹊径，以蟋蟀的鸣叫声为线索，这凄苦的声调将词人、思妇、帝王等不同的忧心事串连在一起，巧妙地融合于一篇，抒发了词人深切的家国之痛。全词写蟋蟀悲鸣，广泛触发人间哀思。举凡骚人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘，如许憾恨，无不借秋虫宣发。则秋虫之鸣，实乃时代哀音。
作品原文
齐天乐
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，词甚美。予裴回茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
作品注释
1、齐天乐：词牌名又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。
2、丙辰岁：宁宗庆元二年（1196）。
3、张功父：名镃．张俊孙，有《南湖集》。张达可，张链旧字时可，与达可连名，疑是兄弟。
4、裴回：即徘徊。
5、中都：犹言都内，指杭州。
6、庾郎：指庾信，曾作《愁赋》，今唯存残句。
7、铜铺：装在大门上用来衔环的铜制零件。
8、屏山：屏风上画有远山，故称屏山。
9、砧杵（zhēn chǔ）： 捣衣石和棒槌。
10、候馆：迎客的馆舍。
11、离宫：皇帝出巡在外住的行宫。
12、豳（bīn）诗：指《诗·豳风·七月》，其中有“七月在野，八月在宇，九月在户。十月蟋蟀入我床下”句。
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1 / 2 姜夔：齐天乐
《齐天乐》
姜夔
丙辰岁与张功甫会饮张达可之堂，
闻屋壁间蟋蟀有声，
功甫约余同赋，以授歌者。
功甫先成，词甚美；
余徘徊茉莉花间，
仰见秋月，
顿起幽思，寻亦得此。
蟋蟀，中都呼为促织，
善斗；
好事者或以三二十万钱致一枚，
镂象齿为楼观以伫之。
庚郎先自吟愁赋，
凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，
都是曾听伊处。
哀音似诉，
正思妇无眠，起寻机杼。 本文来源：网络收集与整理|word可编辑
2 / 2 曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨，
为谁频断续，相和砧杵？
候馆迎秋，离宫吊月，
别有伤心无数。
《豳》诗漫与，笑篱落呼灯，
世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。
赏析：
这篇咏物词，借描写蟋蟀悲鸣，倾泻人间幽恨。开篇点“愁”字，以庾信赋愁引出蟋蟀悲吟。露水沾湿的铜铺外，长满苔藓的石井台旁，都是蟋蟀呜叫的地方。在词人听来，那叫声是哀苦之音，是受了委屈的儿女在亲人面前的哭诉，也是无眠思妇的孤独的纺纱声，是闺中少女独坐屏风前的凄凉叹息。下片用敲打着烛灭后的窗子的夜雨声，用捣衣棒与石砧撞击的声响，与蟋蟀声错杂交织，加浓鸣声凄苦。“候馆迎秋”、“离宫吊月”，既是指蟋蟀经常出没的地方，又是比喻其叫声如同旅舍中的游子，离宫中的宫女的悲叹。豳诗略略点题，忽以儿女笑声旁衬一笔，末再以谱入乐曲“声声更苦”，拍合“愁赋”。全词写蟋蟀悲鸣，广泛触发人间哀思。举凡骚人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘，如许憾恨，无不借秋虫宣发。则秋虫之鸣，实乃时代哀音。
蟋蟀 诗词
蟋蟀 诗词
《蟋蟀二首》 宋·白玉蟾
白发秋来又几茎,萍蓬湖海困平生。
三更窗外芭蕉影,九月床头蟋蟀声。
《齐天乐·蟋蟀》 宋·姜夔
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。
闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。
功父先成，辞甚美。
予裴回末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。
《蟋蟀》 先秦·佚名
蟋蟀在堂，岁聿其莫。
今我不乐，日月其除。
无已大康，职思其居。
好乐无荒，良士瞿瞿。
《蟋蟀》 先秦·诗经
蟋蟀在堂，岁聿其莫。
今我不乐，日月其除。
《夜闻蟋蟀》 宋·陆游
布榖布榖解劝耕，蟋蟀蟋蟀能促织。
州符县帖无已时，劝耕促织知何益？ 安得生世当成周，一家百亩长无愁；
绿桑郁郁暗微径，黄犊叱叱行平畴。
荆扉绩火明煜煜，黍垄饁饭香浮浮。
耕亦不须劝，织亦不须促；机上有余布，盎中有余粟。
《蟋蟀》 宋·仇远
蟋蟀一何多，晓夜鸣不已。
居然声相应，各为气所使。
零露聊饱蝉，落叶才庇螘。
秋风满庭砌，安能久居此。
愁声不欲听，我听差可喜。
平生胜负心，一笑付童子。
《蟋蟀诗》 唐·罗隐
顽飔毙芳，吹愁夕长。
屑戍有动，歌离吊梦。
如诉如言，绪引虚宽。
周隙伺榻，繁咽夤缘。
《蟋蟀》 唐·齐己
声异蟪蛄声，听须是正听。
无风来竹院，有月在莎庭。
虽不妨调瑟，多堪伴诵经。
谁人向秋夕，为尔欲忘形。
《闻蟋蟀有感》 清·范姝
秋声听不得，况尔发哀闻。
游子他乡泪，空闺此夜心。
已怜装阁静，还虑塞亘深。
萧瑟西风紧，行看霜雪侵。
《蟋蟀二首》 宋·白玉蟾
秋暮何聊饮不多，素空皓月舞傞傞。
也知落叶风前拍，似应寒蛩砌下歌。
齐天乐·庾郎先自吟愁赋
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----------------精选公文范文---------------- 1 齐天乐·庾郎先自吟愁赋
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齐天乐·庾郎先自吟愁赋。《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》是南宋词人姜夔的作品。
这篇咏物词。借描写蟋蟀悲鸣。倾泻人间幽恨。词另辟蹊径。以蟋蟀的鸣叫声为线索。这凄苦的声调将词人。思妇。帝王等不同的忧心事串连在一起。巧妙地融合于一篇。抒发了词人深切的家国之痛。全词写蟋蟀悲鸣。广泛触发人间哀思。举凡骚人失意。思妇念远。迁客怀乡。乃至帝王蒙尘。如许憾恨。无不借秋虫宣发。则秋虫之鸣。实乃时代哀音。
作品名称,齐天乐·庾郎先自吟愁赋。创作年代,南宋。作品出处,《白石道人歌曲》。文学体裁,词。作者,姜夔。齐天乐词牌名,齐天乐。 ---------------------------------精选公文范文--------------------------
----------------精选公文范文---------------- 2 闻屋壁间蟋蟀有声。功父约予同赋。以授歌者。功父先成。词甚美。予裴回4茉莉花间。仰见秋月。顿起幽思。寻亦得此。蟋蟀。中都5呼为促织。善斗。好事者或以三二十万钱致一枚。镂象齿为楼观以贮之。庾郎6先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺7。苔侵石井。都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠。起寻机杼。曲曲屏山8。夜凉独自甚情绪？西窗又吹暗雨。为谁频断续。相和砧杵9？候馆10迎秋。
离宫11吊月。别有伤心无数。豳诗12漫与13。笑篱落呼灯。世间儿女。写入琴丝14。一声声更苦。
注释译文。诗人庾信先是在吟《愁赋》。接着又听到一阵凄切的私语声。
原来是蟋蟀在叫。露水打湿了门上的铜环。青苔侵入了井边的石板。这些地方都曾听到过它的叫声。哀怨的声音好像是在倾诉着什么。正当思妇失眠。起来寻找机杼。想织锦书寄给远方的时候。在列着画有青山的曲折屏风的闺房---------------------------------精选公文范文--------------------------
齐天乐正宫秋思翻译赏析
齐天乐正宫秋思翻译赏析
齐天乐正宫秋思翻译赏析
《齐天乐·正宫秋思》作者为宋朝诗人周邦彦。其古诗全文如下：
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。
荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。
【前言】
《齐天乐·正宫秋思》为宋代词人周邦彦的作品。全词笔法迂回曲折，感情沉郁顿挫。词的上片描绘秋景萧条，客子秋心寥落；下片写对故人和往事的追忆。词中化用了前人的词句，抒发了词人对荆江故旧的怀念。
【注释】
⑴齐天乐，词牌名。又名“台城路”、“五福降中天”、“如此江山”。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。
⑵绿芜（lǜwú）：长得多而乱的杂草。白居易《东南型一百韵》诗：“孤城覆绿芜”。
⑶台城：旧城名。本三国吴后苑城，晋成帝释改建为建康宫，为东晋和南朝的宫省所在，所谓禁城，亦称台城。故址在进南京玄武湖侧。宋洪迈《容斋随笔·续笔五》：“晋、宋健谓朝廷禁近为台，故称禁城为台城。”此处用以代指金陵古城（即今南京市）。
⑷殊乡（shū）：异乡、他乡。
⑸秋晚：深秋。
⑹暮雨：傍晚的雨。 ⑺鸣蛩（qióng）劝织：蟋蟀的名声就像紧促的'织布声。蛩：蟋蟀，以其声响织布机响，又名促织。唐孟郊《杂怨》诗：“暗蛩有虚织。”
⑻“深阁”句：化用韩偓《倚醉》诗：“分明窗下闻裁剪。”这句是说，闺房中的女子正在赶制寒衣。
⑼花簟（diàn）：织有花纹图案的竹凉席。
⑽綀（shù）囊：粗丝织品做的袋子。“露萤”句：典出《晋书·车胤转》：“夏日则綀囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。”
⑾留滞：搁置；阻塞。
⑿长安乱叶：贾岛《忆江上吴处士》：“秋风生渭水，落叶满长安。”（《全唐诗》卷572）陈注引贾岛诗，“生”作“吹”，并云：“后人传为吕洞宾诗”。美成是否到过长安，也很难定。汲古阁本《片玉词》卷下《西河》词，有”长安道：“潇潇秋风时起云云”，但毛注云“清真集不载”。今陈元龙注本亦不载。此词真伪尚不可知。既云“空忆诗情宛转”，已明说这里引用古诗。词义尽可借指汴梁，追忆少年时在京的朋友，较”荆江留滞“更推进一层，不必拘泥于唐人原句的地名。
吴文英《齐天乐-烟波桃叶西陵路》原文、注释、译文及赏析
吴文英《齐天乐-烟波桃叶西陵路》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《齐天乐-烟波桃叶西陵路》
烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。①古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉飔乍起，渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。华堂烛暗送客，②眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，③犹忆分瓜深意。清尊未洗，梦不湿行云，④漫沾残泪。可惜秋霄，乱蛩疏雨里。
【注释】
①桃叶：王献之妾。王曾作《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。”西陵：在今钱塘江之西。《苏小小歌》：“何处结同心，西陵松柏下。”桃叶、西陵皆指所思之去妾。②“华堂”句：《史记·淳于髡传》：“堂上烛灭，主人留髡而送客。”此处作者以淳于髡自比。③柔葱：指手指纤细洁白。④“梦不”句：暗用楚王遇巫山神女，神女说“旦为朝云，暮为行雨”事。见宋玉《高唐赋》。
【译文】
望着茫茫的烟波，曾与她在西陵路上邂逅，十年来的离魂似潮尾跌断。当初折枝送别的古柳今又攀援，轻盈的沙鸥相聚忽又飞远。旧迹依稀，我在与她曾共同登临的高亭，独倚着栏杆凝望。而今凉风又起，烟雾蒙蒙的沙洲水急帆飞，傍晚的远山横亘青青翠缎。只有江岸枯蔫的野花，与我共照着如镜秋水，可叹我憔悴面色换。
在烛光暗淡的堂屋中送别，她眼波回转犹如香艳的流水。细嫩的手腕如冰玉，纤柔的手指似雪白，我忆起那时与她分瓜对吃的深意。朝来酒杯未洗，暮到尚无梦至。沾不湿行云的相思，空有滴零的残泪。可惜在秋长的夜晚，独听蟋蟀凄鸣在潇潇的雨里。
【集评】
清·谭献：“虽不是平起，而结响颇遒。(‘凉飔’句)领句亦是提肘书法。(‘但有’二句)便沉着。(换头)追叙”(谭评《词辨》)
清·陈廷焯：“伤今感昔，凭眺流连，此种词真入白石之室矣。一片感喟，情深语至”(《云韶集》)。
近代·陈洵：“此与《莺啼序》盖同一年作。彼云‘十载’，此云‘十年’也。西陵，邂逅之地，提起。‘断魂潮尾’，跌落。中间送客一事，留作换头点睛，三句相为起伏，最是局势精奇处。谭复堂乃谓为平起，不知此中曲折也。‘古柳重攀’，今日;‘轻鸥聚别’，当时;平入逆出。‘陈迹危亭独倚’，歇步;‘凉飔乍起’，转身。‘渺烟碛飞帆，暮山横翠’，空际出力。‘但有……憔悴’，收合。倚亭送客者，送妾也;柳浑侍儿名琴客，故以客称妾。《新雁过妆楼》之‘宜城当时放客’、《风入松》之‘旧曾送客’，《尾犯》之‘长亭曾送客’，皆此‘客’字。‘眼波回盼’，是将去时之客;‘素骨……雪’，是未去时之客。‘犹忆分瓜深意’，别后始觉不详，极幽抑怨断之致，岂其人于此时已有去志乎?‘清尊未洗’，此愁酒不能消;‘凉飔’句是领下，此句是煞上。‘行云’句着一‘湿’字，藏行雨在内，言朝来相思，至暮无梦也。梦窗运典隐僻，如诗家之玉溪。‘乱蛩疏雨’，所谓‘漫沾残泪’。”(《海绡说词》)
齐天乐正宫秋思原文及赏析
齐天乐正宫秋思原文及赏析
原文：
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。
暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。
叹重拂罗衾，顿疏花簟。
尚有綿囊，露萤清夜照书卷。
荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。
凭高眺远。
正玉液新篘，蟹螯初荐。
醉倒山翁，但愁斜照敛。
译文
秋景萧条，客子秋心寥落，正如杂草凋敝穷竭至极的台城。身处异乡又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添伤感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的呜声似劝人机织，间歇听闻到闺房中的女子正在赶制寒衣之声。暑去凉来，撤去花簟，铺上罗裀，织有花纹图案的竹凉席。纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。綀音疏，一种极稀薄之布。
我在荆江停留的时间越久，老友相对，离别后的思绪无限，无边怀念汴京之故人，情绪、兴致辗转周折，登临高处，唯有求得一醉，借酒消愁。训漉酒竹器，把蟹端上筵席来下酒。忽见夕阳西沉，纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。
注释
齐天乐，词牌名。又名“台城路”、“五福降中天”、“如此江山”。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。 绿芜（lǜwú）：长得多而乱的杂草。白居易《东南型一百韵》诗：“孤城覆绿芜”。
台城：旧城名。本三国吴后苑城，晋成帝释改建为建康宫，为东晋和南朝的宫省所在，所谓禁城，亦称台城。故址在进南京玄武湖侧。宋洪迈《容斋随笔·续笔五》：“晋、宋健谓朝廷禁近为台，故称禁城为台城。”此处用以代指金陵古城（即今南京市）。
殊乡（shū）：异乡、他乡。
秋晚：深秋。
暮雨：傍晚的雨。
鸣蛩（qióng）劝织：蟋蟀的名声就像紧促的织布声。蛩：蟋蟀，以其声响织布机响，又名促织。唐孟郊《杂怨》诗：“暗蛩有虚织。”
花簟（diàn）：织有花纹图案的竹凉席。
綀（shù）囊：粗丝织品做的'袋子。