十七年散文戏剧共63页文档
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第五讲,十七年时期的戏剧
话剧方面，由于艺术形式本身反 映现实、阐发革命政治观念的特 殊优势，使它自然成为备受重视 的文化工具。 新兴的歌剧，艺术上探索着民族 化的道路，思想情感则高度革命 化。《红霞》《洪湖赤卫队》《 刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等 是最具影响的歌剧作品。
总之，戏剧整体上成为与形势 、政策紧密配合的一种文化实 践方式。配合很大程度上限制 着艺术家的艺术想象与表现。 如曹禺新中国成立初写的《明 朗的天》艺术上并不成功。
但是，对于戏剧这种综合性艺 术舞台艺术来说，由于它的“ 写剧—演剧—观剧”的三度创 造所决定，观念的现实转化需 要经过更多的环节，在较为复 杂的流动行的对象化过程中， 观念就会被冲淡。观念规训和 艺术想象之间就会产生距离。
二、独幕剧与“第四种剧 本”
1、独幕剧。 独幕剧在50年代曾是当代话剧 领域最为活跃的艺术。形式轻 快灵活，易于掌握，便与推广 ，特别适合配合和展开宣传教 育工作。
对只准歌颂，不准暴露禁区的 突破，大胆的干预生活，揭露 现实生活中存在的矛盾和冲突 。如剧本五幕剧《同甘共苦》 （岳野）、四幕剧《布谷鸟又 叫了》（杨履方）、四幕剧《 洞箫横吹》（海默）等。
这些作品风格清新，书写人 情、人性，张扬人道主义精 神，突破了“工人剧本”“ 农民剧本”“部队剧本”充 斥剧坛的状况，因此被称为 “第四种剧本”。
剧本包含了两个戏核：女诗人蔡 文姬和政治家曹操。 在蔡文姬身上，聚合了母亲与女 性的情的丰富，中华传统美德及 读书人怀抱天下的气与义，但这 种聚合不是符号化的叠加，而是 渗透着生命的爱与哀，痛与重， 不忍与不能。
艺术成就
1、经典反案之作 2、成功的塑造了一个全新的蔡文姬。 3、充满了浪漫的主情主义。郭沫若说 ：“蔡文姬就是我!”该剧承袭了其历 史剧一贯的艺术风格——浪漫的主情 主义。全剧诗情洋溢，无处不渗透着 作家强烈的主观感情。
第十章十七年戏剧
第十章十七年戏剧本章概述：中国当代戏剧史的第一幕是由轰轰烈烈的戏曲改革运动开始的。
在1949年至1957年间，戏曲改革的主要任务是进行戏曲的推陈出新；在1958年至1966年间，戏曲改革的历史使命则是进行京剧现代戏的革命。
戏剧作品良莠不齐，而《茶馆》不仅是老舍的代表作，而且是中国当代戏剧的经典之作。
教学内容：一、十七年戏剧概述1、农村题材的作品四十年代的延安文艺运动，戏剧是倍受关注的部门。
毛泽东还提出对于传统戏曲改革的方针，秧歌剧《兄妹开荒》、歌剧《白毛女》等，是代表性的成果。
到了五六十年代，农村题材受到关注，作品有《春风吹到诺敏河》(安波)、《春暖花开》(胡丹沸)、《妇女代表》(孙芋)等。
2、工业题材的作品50年代前期，被当时的批评界作为成绩而列举的话剧作品，表现“工业建设和工人斗争”的有《在新事物的面前》(杜印、刘相如、胡零)、《不是蝉》(魏连珍)、《考验》(夏衍)、《幸福》(艾明之)、《刘莲英》(崔德志)。
3、军事题材的作品“革命历史”和写朝鲜战争的话剧，被推荐的有《战斗里成长》、《战线南移》(胡可)、《万水千山》(陈其通)、《钢铁运输兵》(黄悌)等。
4、反映社会矛盾的作品反映社会矛盾的作品主要有海默的《洞箫横吹》，杨履方的《布谷鸟又叫了》，何求的《新局长到来之前》，岳野的《同甘共苦》，苏一萍的《如兄如弟》、赵寻的《人约黄昏后》、鲁彦周的《归来》等。
5、十七年戏剧的主要特征图解政治概念和政策条文是十七戏剧的最主要特征。
二、老舍的戏剧创作：1、老舍创作的转型：原因、背景、评价老舍 (1899—1966)著名作家、人民艺术家、杰出的语言大师。
原名舒庆春，字舍予。
满族。
生于北京一个城市贫民家庭，父早丧，由母亲抚养成人。
1913年入北京师范学校学习，1917年毕业后在北京的小学和天津南开中学任教。
1924年赴英国，在伦敦大学讲中文，并进行创作，先后以市民生活为题材创作3部长篇小说，即：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。
十七年散文戏剧
叙事性散文
▪ （1）在建国后，50年代初，主要是纪实性 的通讯、报告、特写，从主题和题材上分 为两大类，一是对社会主义建设的描绘， 一是朝鲜战争，魏巍《谁是最可爱的人》。
▪ 50年代中后期，到60年代，叙事散文的突 出创作表现为杂文的兴起和回忆录、史传 文学的繁荣。
杂文和回忆录
▪ A：建国前，杂文在国统区，杂文作为对敌斗争 的一种方式，很受推崇，但在解放区，特别是建 国后，面对人民内部矛盾，党的文艺政策却不允 许和批判杂文写作，丁玲《三八节有感》、王实 味《野百合花》的被批判。在百花文学时期和60 年代初，党的两次文艺政策调整，杂文两度有限 度的复兴。三家村杂文
▪ 三、十七年散文审美特征：
▪ 1、选材上表现为以“时代精神”为准则；
▪ 刘白羽说：“我们是这个伟大时代的人，唱 歌要唱我们人民的歌，要唱我们时代的歌， 要唱我们人民与时代革命前进的歌。” （《散文创作艺术谈》）
▪ 2、艺术构思上的“诗化”现象；
▪ 杨朔：写文章“总是拿它当诗一样写”。
▪ 3、审美层次上的日趋简单化。
“总是拿着当诗一பைடு நூலகம்写”
▪ 北京的秋天最长，也最好。白露不到，秋风却先 来了，踩着树叶走，沙沙的，给人一种怪干爽的 感觉。 ——《京城漫步》 今年二月，我从海外回来，一踏进昆明，心都醉 了。我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风 雪，水瘦山寒，云南的春天却脚步儿勤，来得快， 到处早象催生婆似的正在催动花事。 ——《茶花赋》 如果你不嫌烦，且请闭上眼，随我从桂林到阳朔 去神游一番，看个究竟。最好是坐一只竹蓬小船， 正是顺水，船稳，舱里又明亮，一路山光水色， 紧围着你。假使你的眼福好，赶上天气晴朗，水 面平得像玻璃，满江就会画着一片一片淡墨色的 山影，晕糊糊的，使人恍惚沉进最恬静的梦境里 去。 ——《画山秀水》
当代文学史：第五章 十七年时期的散文和话剧
❖《三家村札记》：《前线》杂志专栏 （吴南星——邓拓、吴晗、廖沫沙）
❖《燕山夜话》：《北京晚报》专栏（马 南邨——邓拓）
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艺术散文第二次崛起
❖ 杨朔：《茶花赋》、《樱花雨》、 《雪浪花》
❖ 刘白羽：《长江三日》、《红玛 瑙》、《樱花漫记》
❖ 秦牧：《花城》、《古战场春晓》 ❖ 吴伯萧：《记一辆纺车》、《菜
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主要作品
❖《秦牧杂文》（1947）
❖《星下集》、《贝壳集》、 《花城》、《潮汐和船》、 《艺海拾贝》（50、60年代）
❖《长街灯语》、《花蜜与蜂
刺》、《晴窗晨笔》等（80年
代）
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知识小品型散文
❖ 知识性 ❖ 哲理性 ❖ 趣味性
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散文名篇
❖《古战场春晓》 ❖《土地》 ❖《潮汐和船》 ❖《花城》 ❖《社稷坛抒情》
❖ 革命的哲理和革命的人生哲学 ❖ 情感空间广阔，气势宏伟 ❖ 语言色彩绚丽，注重夸饰形容
(色彩)和铺叙排比(气势) ❖ 总体风格：粗放、雄健
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散文名篇
❖《日出》 ❖《长江三日》
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刘白羽散文的缺憾
❖ 主题重复与单调 ❖ 政治宣传式的思维模式 ❖ 语言放纵繁冗
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艺术散文的第一次崛起
❖ 老舍《养花》 ❖ 杨朔《香山红叶》 ❖ 秦牧《社稷坛抒情》 ❖ 魏巍《我的老师》 ❖ 丰子恺《庐山真面》 ❖ 姚雪垠《惠泉吃茶记》
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杂文
❖ 马铁丁：《思想杂谈》 ❖ 巴人：《况钟的笔》 ❖ 任晦：《废名论存疑》
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❖《长短录》：《人民日报》专栏（夏衍、 唐弢、吴晗、孟超、廖沫沙）
❖《燕山夜话》：《北京晚报》专栏（马 南邨——邓拓）
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艺术散文第二次崛起
❖ 杨朔：《茶花赋》、《樱花雨》、 《雪浪花》
❖ 刘白羽：《长江三日》、《红玛 瑙》、《樱花漫记》
❖ 秦牧：《花城》、《古战场春晓》 ❖ 吴伯萧：《记一辆纺车》、《菜
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主要作品
❖《秦牧杂文》（1947）
❖《星下集》、《贝壳集》、 《花城》、《潮汐和船》、 《艺海拾贝》（50、60年代）
❖《长街灯语》、《花蜜与蜂
刺》、《晴窗晨笔》等（80年
代）
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知识小品型散文
❖ 知识性 ❖ 哲理性 ❖ 趣味性
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散文名篇
❖《古战场春晓》 ❖《土地》 ❖《潮汐和船》 ❖《花城》 ❖《社稷坛抒情》
❖ 革命的哲理和革命的人生哲学 ❖ 情感空间广阔，气势宏伟 ❖ 语言色彩绚丽，注重夸饰形容
(色彩)和铺叙排比(气势) ❖ 总体风格：粗放、雄健
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散文名篇
❖《日出》 ❖《长江三日》
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刘白羽散文的缺憾
❖ 主题重复与单调 ❖ 政治宣传式的思维模式 ❖ 语言放纵繁冗
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艺术散文的第一次崛起
❖ 老舍《养花》 ❖ 杨朔《香山红叶》 ❖ 秦牧《社稷坛抒情》 ❖ 魏巍《我的老师》 ❖ 丰子恺《庐山真面》 ❖ 姚雪垠《惠泉吃茶记》
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杂文
❖ 马铁丁：《思想杂谈》 ❖ 巴人：《况钟的笔》 ❖ 任晦：《废名论存疑》
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❖《长短录》：《人民日报》专栏（夏衍、 唐弢、吴晗、孟超、廖沫沙）
第四章十七年散文
第二节 杨朔、秦牧、刘白羽的散文 杨朔、秦牧、
杨朔、秦牧、刘百羽是当时评价最高 杨朔、秦牧、刘百羽是当时评价最高 的散文家，被认为是17年最著名的三 的散文家，被认为是17年最著名的三 大散文家。
杨朔的散文
杨朔(1913--1968) 杨朔(1913--1968) 原名杨毓晋，字莹叔，蓬 莱城里人。抗战爆发以后到延安参加革命。 1938年开始尝试各种创作。 1938年开始尝试各种创作。 有长篇小说《三千里江山》 有长篇小说《三千里江山》 有散文集《亚洲日出》 有散文集《亚洲日出》、《东风第一枝》、 东风第一枝》 《生命泉》 生命泉》 散文代表：《香山红叶》 散文代表：《香山红叶》、《雪浪花》、 雪浪花》 《荔枝蜜》、《茶花赋》等 荔枝蜜》 茶花赋》
五十年代中期 双百方针提出，散文创作出现高潮。标志 是： 1、抒情散文大量出现，追求个性化的情感 表达； 老舍的《养花》，丰子恺的《 老舍的《养花》，丰子恺的《南颖访问 记》、《庐山面目》，钦文的《鉴湖风景 庐山面目》，钦文的《 如画》，方令孺的《在山阴道上》 如画》，方令孺的《在山阴道上》，姚雪 垠的《惠泉吃茶记》，叶圣陶的《 垠的《惠泉吃茶记》，叶圣陶的《游了三 个湖》，端木蕻良的《传说》 个湖》，端木蕻良的《传说》
杨朔的散文
散文特点：充满诗情画意，具有诗化 的特点； 托物寄情，营造意境。内容曲折委婉， 跌宕起伏，讲求结构，总体上是一种 优美含蓄的风格。很多散文在结尾处 升华。
秦牧的散文
秦牧(1919--1992 )原名林觉夫，广东澄海人。 秦牧(1919--1992 )原名林觉夫，广东澄海人。 1919年 19日生于香港。童年和少年时代 1919年8月19日生于香港。童年和少年时代 在新加坡侨居。13岁回国后，先后在澄海、 在新加坡侨居。13岁回国后，先后在澄海、 汕头、香港等地就学。 1938年开始在广州 1938年开始在广州 报刊上发表作品。 有散文集《星下集》 有散文集《星下集》、《贝壳集》、《花 贝壳集》 城》、《潮汐和船》、《艺海拾贝》 潮汐和船》 艺海拾贝》 代表性作品：《土地》 代表性作品：《土地》、《古城战春晓》 古城战春晓》
十七年时期的话剧
“十七年”话剧主要从两个方面进行建构
（1）历史叙事：主要在历史记忆和历史源流两个向度上进行。 ① 历史记忆指在革命话语下编码新民主主义历史，强调党性原则，形塑中华民 族的集体记忆。 表现共产党成立初期领导工人罢工斗争：《红色风暴》（金山） 表现大革命失败后的革命斗争：《八一风暴》（刘玉）、《红旗谱》（鲁速改 编）、《杜鹃山》（王树元）、《赤胆红心》（湖南话剧团集体创作） 表现红军长征：《万水千山》（陈其通） 表现抗日战争：《战斗的青春》（苏堃、陈加林）、《东进序曲》（顾宝璋、所 云平）、《七月流火》（于伶） 表现延安时期革命生活：《豹子湾战斗》（马吉星） 表现解放战争：《战斗里成长》（胡可）、《英雄的阵地》（胡可）、《兵临城 下》（白刃等） 表现抗美援朝战争：《战线南移》（胡可）、《钢铁运输兵》（黄悌）、《英雄 万岁》（杜烽） 表现解放后的局部斗争：《海滨激战》（福建军区政治部文工团集体创作）、 《南海战歌》（战士话剧团集体创作） ②历史源流指在阶级话语下编码中华民族历史，强调人民性和阶级斗争。 主要是1958～1962年间出现的一批历史剧，主要有：田汉的《关汉卿》和 《文成公主》，郭沫若的《蔡文姬》和《武则天》，曹禺的《胆剑篇》，老舍的 《神拳》，丁西林的《孟丽君》，朱祖贻、李恍执笔的《甲午海战》、马少波的 《岳云》、段承滨的《义和团故事组剧：黑宝塔传奇》（包括四个独幕剧《黑塔 归团》、《二丑夺塔》、《双塔闹衙》、《烈火炼塔》）等等。
二、老舍与茶馆
2、《茶馆》的背景与主题
（1）《茶馆》的背景： ① 大背景：
从19世纪末戊戌维新以后写起，写到抗日战争 结束，历时半个世纪。这段时间是中国最黑暗最悲 惨的几十年，也是革命斗争风起云涌、如火如荼的 几十年。一方面中国人民深受三座大山的压迫，生 活在水深火热之中，另一方面人民不堪忍受压迫、 不断觉醒反抗、进行着艰苦卓绝的斗争。
十七年散文戏剧
1、杨朔散文： 杨朔(1913-1968),五十年代 著名散文家,诗化散文的代表. 杨朔：“从生活的激流里抓取 一个人物、一种思想，一个有 意义的生活断片，迅速反映出 这个时代的侧影”。 ‚好的散文就象一首诗‛。 ‚总是拿着当诗一样写‛
北京的秋天最长，也最好。白露不到，秋风却先 来了，踩着树叶走，沙沙的，给人一种怪干爽的 感觉。 ——《京城漫步》 今年二月，我从海外回来，一踏进昆明，心都醉 了。我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风 雪，水瘦山寒，云南的春天却脚步儿勤，来得快， 到处早象催生婆似的正在催动花事。 ——《茶花赋》 如果你不嫌烦，且请闭上眼，随我从桂林到阳朔 去神游一番，看个究竟。最好是坐一只竹蓬小船， 正是顺水，船稳，舱里又明亮，一路山光水色， 紧围着你。假使你的眼福好，赶上天气晴朗，水 面平得像玻璃，满江就会画着一片一片淡墨色的 山影，晕糊糊的，使人恍惚沉进最恬静的梦境里 去。 ——《画山秀水》
3、刘白羽散文 现代著名作家， 多篇作品被选入中学、 大学教材。散文集 《芳草集》荣获1989年 优秀散文奖、长篇小说 《第二个太阳》荣获第 三届（1991年）茅盾 文学奖 著有长篇传记文学《心录的历程》
“我们的散文应该充分地反映我们伟大时 代的风貌与光辉”。 代表作：《长江三日》、《日出》等 特色：1、革命者热烈的哲理思索及激越的 政治抒情。‚赞歌‛+“号角‛。2、艺术上 长于写景，并借景抒情，抒写自己壮怀激 烈的情感；雄浑豪放的风格；3、结构富于 变化。 局限：过多豪言壮语和政治议论，政治说 教意味；“左”的烙印，语言凝练不够。
按题材有三种戏曲形式： 1、传统戏 ：集中在对传统剧目挖掘整理改 编，孟超《李慧娘》、田汉《白蛇传》、 昆曲《十五贯》（“一出戏救活了一个剧 种”——周恩来），《梁山伯和祝英台》。
第5章：“十七年”戏剧
一、创作队伍
五四以来的老剧作家 五十年代出现的青年作家 胡 可《槐树庄》 王 炼《枯木逢春》 陈其通 崔德志 《报春花》 张海默 《洞箫横春》 沈西蒙 《杨根忠》
老 舍 郭沫若 阳翰笙 陈白尘 宋之的
曹 田 夏 于
禺 汉 衍 伶
二、创作题材
1.表现“工业建设和工人斗 争” 魏连珍《不是蝉》、夏衍《考验》、艾明之《幸福》、
四.老舍的话剧《茶馆》
《茶馆》创作于1957 年；1980年，该剧曾 应邀在西欧演出，被 西欧戏剧界人士誉为 “远东戏剧的奇迹； 1983年，《茶馆》在 美国演出，引起轰动 效应
主要内容
第一幕
戊戍变法失败，帝国主义在华不断扩大侵略势力， “吃洋教的盛气凌人”，洋货源源而来，加之清政府的腐 败，弄得国弱民穷，农村破产，民不聊生，以至农家卖儿 卖女；社会上的三教九流、五行八作各显神通，连太监也 买农家良女充当老婆，清政府腐朽不堪，正如旗人常四爷 说，“大清帝国要完”。
第二幕
• 民国初年，军阀混 战，战祸连年，特 务、大兵、巡警趁 兵荒马乱之际，敲 诈勒索，残害百姓。 裕泰茶馆掌柜王利 发费尽心机改良茶 馆，也难以维持生 机。
第三幕
•
抗日胜利，国民 党特务和美国大兵 横行北京，王利发 最终上吊，秦仲义 破产，常四爷落了 个提篮叫卖以了余 生的下场。
《茶馆》的艺术特色
《茶馆》的人物形象
• 1、王利发
• 剧作的主人公，裕泰茶馆 的老板。 精明、干练，富有 处世 经验，而又胆小怕事。 他的个性发展和悲惨结局说 明，在那样黑暗的社会中， 委曲求全，个人奋斗，改良 维新，都不可能求得自身的 发展。
《茶馆》的人物形象
• 2、常四爷：耿直、刚强，有正义感和爱国心。
“一辈子不服软，敢作敢当，专打抱不平。”只盼 国家像个样儿，可结果一事无成，落魄为一个自食
五四以来的老剧作家 五十年代出现的青年作家 胡 可《槐树庄》 王 炼《枯木逢春》 陈其通 崔德志 《报春花》 张海默 《洞箫横春》 沈西蒙 《杨根忠》
老 舍 郭沫若 阳翰笙 陈白尘 宋之的
曹 田 夏 于
禺 汉 衍 伶
二、创作题材
1.表现“工业建设和工人斗 争” 魏连珍《不是蝉》、夏衍《考验》、艾明之《幸福》、
四.老舍的话剧《茶馆》
《茶馆》创作于1957 年；1980年，该剧曾 应邀在西欧演出，被 西欧戏剧界人士誉为 “远东戏剧的奇迹； 1983年，《茶馆》在 美国演出，引起轰动 效应
主要内容
第一幕
戊戍变法失败，帝国主义在华不断扩大侵略势力， “吃洋教的盛气凌人”，洋货源源而来，加之清政府的腐 败，弄得国弱民穷，农村破产，民不聊生，以至农家卖儿 卖女；社会上的三教九流、五行八作各显神通，连太监也 买农家良女充当老婆，清政府腐朽不堪，正如旗人常四爷 说，“大清帝国要完”。
第二幕
• 民国初年，军阀混 战，战祸连年，特 务、大兵、巡警趁 兵荒马乱之际，敲 诈勒索，残害百姓。 裕泰茶馆掌柜王利 发费尽心机改良茶 馆，也难以维持生 机。
第三幕
•
抗日胜利，国民 党特务和美国大兵 横行北京，王利发 最终上吊，秦仲义 破产，常四爷落了 个提篮叫卖以了余 生的下场。
《茶馆》的艺术特色
《茶馆》的人物形象
• 1、王利发
• 剧作的主人公，裕泰茶馆 的老板。 精明、干练，富有 处世 经验，而又胆小怕事。 他的个性发展和悲惨结局说 明，在那样黑暗的社会中， 委曲求全，个人奋斗，改良 维新，都不可能求得自身的 发展。
《茶馆》的人物形象
• 2、常四爷：耿直、刚强，有正义感和爱国心。
“一辈子不服软，敢作敢当，专打抱不平。”只盼 国家像个样儿，可结果一事无成，落魄为一个自食
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xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
十七年散文戏剧
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱。 ——马 克罗维 乌斯
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克