高清人物工笔画
仕女图工笔画
仕女图工笔画我国有大量仕女工笔画，是我国的文化精粹。
下面是仕女图工笔画，欢迎欣赏。
仕女图工笔画勾线：对于仕女画面部的重彩着色部位，必须有针对性地运用浓淡不同的墨线勾出，如头发及眼眉部分的墨色可稍浓一些，而脸、鼻、口，脖颈及手属于肌肉皮肤的部分，则都要用较淡的墨勾出。
再如上下唇，也要用较淡的墨勾，嘴缝的一道线则要稍深些，这样就为下一步着色作好准备。
头饰部分一定要用浓墨勾出。
勾线时用笔要细紧有力，并根据骨骼和肌肉的关系，勾出轻重、松紧、粗细和虚实。
同时还要讲求匀称，如果粗细太悬殊，则不协调，甚至很难看。
头发和眼眉的染法：首先用淡墨将发髻染出第一遍，染时要注意额头与发际的严格界线，既不要染过头，又要染够，以免破坏形象或污损额靓要做到这一点，必须严格控制笔上所含水分，也就是说，染到发际的边界时，笔上含水量要逐渐减少。
发髻染出后，再用淡墨将人物的眉和眼染出。
染眉时要将墨色烘开，染眼时应将上眼睑的深度染好，然后再将眼珠染出。
染两颊、眼窝、耳轮及手指尖：这些部位都要用曙红染出(曙红即洋红)，其中双颊尤其要用曙红染，这里有两个表现意图，其一，用以表现人物皮肤健康的颜色其二，表现特定的妇女化妆效果。
举凡男女老少及婴儿的面部，都应先染洋红，就连现代题材人物面颊的画法也是如比特别是工笔重彩画人物的面部着色更是这样。
这种势田先染洋红的方法，主要来自传统人物画及肖像画(古时称写照或写真)，元代王绎在《写像秘诀》及《彩绘法》中有比较详细的论述，他在肖像画中用洋红染面部，’不仅是表现健康色，而且也是表现古代妇女用胭脂涂两颊的化妆效果。
这一点在清代《瘫正十二妃像》中，也可明显地看出。
染脸：第一步：用赭石和朱膘染出脸的各部位(耳边、颊辅、眉下、鼻的周围、嘴角、下颏、脖颈、手)。
要求先后用淡浓两遍染出，但需要等第一遍全部干后才能染第二遍。
不要染得过重，也不要过分强调染出凸凹，总之要染得适可而止。
第二步：染脸，要求色调润泽，匀净、饱和，这主要靠作者掌握渲染技法的程度及笔上含水多少而定。
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中国工笔人物画教学(三十)
７ ． 衣 服
火” ，同时也 更好 地将 分 染的 笔痕 融 合起来 ，在
分 染完 成 之后 ，需 用淡 淡 的石 绿水 来将 整个 人物 肤 色统 罩 一遍 。如 不够 ，须在 第一 遍干 透后 ，刷 遍 胶矾 水 以 固定上 次 的石 色 ，待干 透后 再进 行第
遍 罩染。
衣物 的 画法 没有 定法 ，依据 其面料 质地 衍生 出相 应的 处理技 法 。 同样 是 先分 染 ，分 染 、罩染
２ ２ ／书 画 艺 术 ・ ６ 月 号
图２ ＼、 Fra bibliotek。 ，
— 一
结合 ，＝ Ｆ笔、湿 笔结 合 ，皴擦 、晕染结合 。 此 图，先用赭 褐色分 染衣褶 。注意 衣褶 的分组 ，不可染花 ，控制 好轻重 浓淡 ，毕竟这是 白 色的衣物 。用蛤粉从 亮部 向暗部 分染 ，最后用较淡 的蛤粉水统罩 。 （ 图１ ）
中 国 工 笔 人 物 画 教 学
口 梁文博 袁 惘
ｒ 、 ＝ ＋ 、 ｌ ，
一
５． 罩粉
６． 四 肢
为 了表 现 人物 肤 色的鲜 嫩 ，以 及给 肤 色 “ 去
胳 膊 与手脚 的染 法基 本相 同 ，分染 与罩 染 ／ ｆ 能截然 分开 ，分罩相 间。手 背与 指尖 的曙红 色要 趁湿接染 ，关 节结构处 的分 染适 可而 ｌ ｌ Ｌ 。
（ 四 ）调 整
根 据素描 稿来调 整 即将完 成 画面的素描 关系与 解构关 系 ，看各部 分的 色彩关 系是 否得 当 ， 颜色是 否上足或上过 。可以用洗和罩石 色的办法 ，来对过火 的颜 色进 行处理 。最后 ，对画面 上的 邰分线进行 复勾 ，整理完成。 （ 图２ ）
６月 号 ・ 书画艺求／ ２ ３
中国画欣赏工笔人物画
历史发展 人物画的产生早于其他中国画科。在周代即有劝善戒恶的历
史人物壁画。至战国秦汉，以历史现实或神话中人物故事和人物 活动为题材的作品大量涌现。战国楚墓出土的《人物龙凤》与 《人物驭龙》帛画是已知最早的独幅人物画作品。魏晋时期，思 想的解放，佛教的传入，玄学的风行，专业画家队伍的确立，促 成人物画由略而精，宗教画尤为兴盛，出现了以顾恺之为代表的 第一批人物画大师，也出现了以《魏晋胜流画赞》、《论画》为 代表的第一批人物画论，奠立了中国人物画的重要传统。盛唐时 期吴道子则把人物宗教画推进到更富于表现力、也更生动感人的 新境地 。五代两宋是中国人物画深入发展的时期。随着宫廷画 院的兴办，工笔重着色人物画更趋精美，又随着文人画的兴起， 民间稿本被李公麟提高为一种被称为白描的绘画样式。宋代城乡 经济的发展，宋与金的斗争，社会风俗画和具有现实意义的历史 故事画亦蓬勃发展。张择端的杰作《清明上河图》便产生于这一 时期。自南宋受禅宗思想影响，梁楷的泼墨、简笔写意人物画， 标志着写意人物画肇兴，中国人物画开始朝另一方向发展。仕女 画、高士画大量出现。之后，明末的陈洪绶、清末的任颐都创作 了不少人物画的优秀作品。现代的中国人物画，深入研究传统， 广泛吸收外来技巧，表现新的时代生活，作出了前无古人的贡献。
传统与特点
中国人物画家主张以神“君形”，紧紧抓住有利于传神的眼 神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传 情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环 境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借 创造意境氛围烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构 图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重 复出现的方法，把发生在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统 一时空的局限。人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、 白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八 描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另 方面也要传达作者的感情，同时还用以体现作者的个人风格。在 写意人物画中，笔墨相互为用，笔中有墨，墨中有笔，一笔落纸， 既要状物传神，又要抒情达意，还要显现个人风格，其难易程度 远胜于山水花鸟画。被称为行乐图的人物肖像画，一律把人物置 于最易展现其气质品格的特定景物中，具有不同于一般肖像画的 特点。在色彩使用与诗书画印的结合上 ，人物画具有一般中国 画的特色。
中国人物画PPT
飞天仙女
幽怨的少女
下面我们就进入到红楼系列 元春 -局部
• 贾元春，中 国古典小说 《红楼梦》 中的人物， 金陵十二钗 之一，因生 于正月初一 而起名元春。
赵国经王美芳十二钗图之一 元春
• 元春华服
国色天香- 局部
元春
• 黛玉完成Fra bibliotek期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，而以前的绘画内容大多 是历史宗教人物。
• 唐代图片欣赏
图中两位仕女衣着鲜艳，体态丰腴，展现了盛唐上流社会的 女子样貌。
虢国夫人游春图
• 虢国夫人游春图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠 妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，画中这八骑人马包括一 女孩共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃 生气。
代表作之一 《簪花仕女图》
• 《簪花仕女图》是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。 除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标
本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描写的是 唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较 开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时
中国人物画
—— 红楼梦中人 学生： 孙红岳
工笔人物画
• 工笔人物画是工笔画的一种。主张以神韵、神态的需求为前导来把握 物象的本质形态，即意象（意念——形而上的）造型，而不是自然主 义的描绘，包括白描、淡彩、重彩诸种形式。
• 工笔人物画按题材大致可分为仙佛罗汉、帝王君杰、宿世人物、高逸 雅士、绚罗仕女、市井杂流、妇孺婴戏等等。
工笔画人像摄影作品欣赏
工笔画人像摄影作品欣赏工笔画版汉服人像欣赏工笔画版汉服人像1工笔画版汉服人像2工笔画版汉服人像3工笔画版汉服人像4工笔画版汉服人像5人像摄影的肖像从某种程度来说，肖像代表了一个人的形象，能够让看照片的人对人物本身产生基本的认识并留有印象。
也就是说，肖像不仅要表现出人物的长相，更在于透过外貌体现出人物的特点、性格及内心的情感。
一张优秀的肖像能够起到的作用远远大于我们对“一张照片”的定义。
就像众所周知的那些历史人物的著名肖像一样，卡什拍摄的愤怒的丘吉尔几乎成为二战中英国抗击法西斯的决心的象征;而斯诺在红色根据地延安为毛泽东拍摄的头戴八角帽的肖像，更是向世界呈现出一个积极向上、充满朝气的共产党领导者形象。
当然，真正的肖像经典，除了摄影本身，被拍摄的人物的魅力也是不能忽略的重要因素。
但就算是名不见经传的普通人，历史上也留下了许多令人印象深刻的照片。
因为生活中从不缺少美，要拍摄出鲜活有生气的肖像照，关键就在于要把被摄者的独特魅力表现出来，找到一个恰当的“点”，以此为“轴”，使人物获得充分的表现。
对我们大部分人来说，自然都需要一张好的肖像照片。
施渠通就是这样一个擅长拍摄人物肖像，从事专业人像摄影二十年的摄影师。
他多年致力于人物肖像的拍摄，曾经为众多企业精英、政府要员、影视明星等拍摄过肖像，在把握人物神采、表现人物内在气质等方面有着丰富的经验和独到的见解。
你现在主要面对的客户群体是怎样的?作为高端商业肖像，主要面对的是企业精英、政府要员和影视明星等客户。
这些年我拍摄了很多企业家，在此之前他们中的绝大多数人没有一张自己满意的的肖像照片。
而事实上，一幅优秀的肖像照的作用是非常大的，比如说一张优秀的企业老总的肖像照片能传递很多的信息，令观看者产生非常直观的视觉印象，它可以体现出这位领导者的睿智、可亲，精致的品位，高昂的精神面貌，甚至是良好的企业状况等。
这样的形象照可以让企业内部更有凝聚力，而在对外宣传，包括个人形象公关，企业形象公关等方面更是影响很大。
中国传统工笔人物画经典作品 ppt课件
《历代帝王 图 》造型准确， 用笔舒展，色彩 凝重，显示了作 者在肖像方面的 艺术造诣。
主从大小对 比的处理手法在 中国传统绘画中 被普遍使用。
唐 阎立本 《历代帝王图 》局部
吴道子是盛
唐时期宗教人物 画坛最具代表性 的画家，他的风 格叫“吴家样”， 被后人誉为“画 圣”。源自唐 吴道子《送子天王图》局部
唐 孙位 《高逸图》 局部
唐 孙位 《高逸图》 局部
唐 佚名《宫乐图》
周文矩的画师法周昉而略有变革，用笔和线条 受后主李煜书法的影响，常用颤掣的笔调画衣纹， 略加顿挫，线条细劲曲折，又不失流畅圆润，给人 以简率自然之感。所描绘人物非常传神。
五代 周文矩 《重屏会棋图》
五代 周文矩 《文苑图》
唐 周昉 《簪花仕女图》
唐 周昉 《簪花仕女图》局部
唐 周昉 《簪花仕女图》局部
唐 周昉 《簪花仕女图》局部
孙位是既有深厚传统基础，又富创 新精神的画家。《高逸图》人物衣纹线 条流畅，用笔圆劲有力，在人物形象刻 画上准确细腻，设色复杂凝炼，在构图 处理上用树石将人物间隔开，使画面布 局零而不散。画中树石的画法已出现了 皴染。
东晋 顾恺之 《烈女仁智图》局部
在顾恺之的 《洛神赋图》中， 他将历史故事与现 实生活相结合，在 构图上突破时空的 限制，把不同的情 节安排在一幅长卷 中，表现出一种神 人交融的幻景，充 满浪漫色彩。用色 简雅、清新。
东晋 顾恺之《洛神赋图》局部
东晋 顾恺之《洛神赋图》局部
四、隋唐、五代工笔人物画
中国工笔人物画经典作品欣赏
工笔人物画的发展概况
中国传统绘画中，人物画是发展最 早、历史最为悠久的画种，而工笔人物 画又最先趋于成熟。
工笔人物画是以线描为骨干、精细 入微地表现人物对象的绘画手法。
清新脱俗｜何家英笔下的人体画（88幅）
清新脱俗｜何家英笔下的人体画（88幅）
何家英笔下的祼体画雅俗共赏、韵味绵长。
有一种女性的纯洁美，还带有一点女人在孤独时表现出的忧郁的心理境界，给人淡淡的回味，很有意思。
何家英
1957年出生于天津；1977年考入天津美
术学院绘画系学习中国画，1980年毕业后留
校任教。
曾任第九、第十、第十一届全国政协委员；现任中国美协副主席、中国艺术研究院博士生导师、当代工笔画协会副会长。
代表作品有《山地》、《十九秋》、《米脂的婆姨》、《酸葡萄》、《魂系马嵬》、《秋冥》、《舞之憩》、《杨开慧》等。
何家英说：女性自古以来都是被表达、被审美的对象，因为她们身上存在各种各样诗意的美的形态。
在生活中，女性之美远远超越了男性之美。
女性具备高尚的品德，女人的纯洁、天真，具有诗意，女人更有情，更能表现出情感，女人对情的重视远远超过男人，所以，
在女人身上，寄托着我们对美好事物的情思。
一个艺术家当然要生活在生活中，要看用心没用心，用心就有艺术。
常人常态的生活是惯常的，而艺术家的眼睛是审美的，中国画里很有把人物上升到精神性，而西画却是这样的。
所以我自己就找到了一个方向，人物画就是要画形象，画这个时代的人物的形象，而在技法上沿用中国画的技法，保留中国画的品质和写意性。
何家英人物作品欣赏。
工笔国画赏析
班级：三年（7）班
作品简介：这幅画中描绘的是一个正在跳舞的舞女，是我第一次挑战人物背影，她姿态轻盈，富有动感。是我很喜欢的一幅作品。
作三年（8）班
作品简介：老师常教导我们要热爱劳动，帮助父母分担家务，所以我画了这幅正在晾衣服的仕女，她微微踮脚，动作娴熟，表情自然，并没有觉得劳动是辛苦的，看上去很自然、放松，让人很舒服。
作品名称：《一枝独秀》
作者：梁雅妍
班級：三年（4）班
作品简介：这是我第一次在扇子上画画，画面中有一朵红色的花盛开，红色是我最喜欢的颜色，它热烈、奔放，能给我带来创作的激情。
工笔国画赏析
作者：
来源：《孩子·小学版》2019年第09期
学校：东莞市宏远外国语学校
指导教师：李雪冰
作品名称：《仕女》
作者：何吴冉
班级：四年（11）班
作品简介：工笔画是我最喜欢的画种，我经常练习，同时我也很喜欢乐器，所以我画了一幅正在演奏的仕女，构图简洁明了，突出人物的特征与姿态。
作品名称：《舞女》
工笔画(018)萧玉田工笔人物作品
工笔画（018）萧玉田工笔人物作品
工笔画（018）萧玉田工笔人物作品
《短歌行》作者: 曹操对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇。
忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
《汉武》宋：王安石壮士悲歌出寒频，中原萧瑟半无人。
君王不负长陵约，直欲功成赏汉臣《昭君出塞》《遣怀》--- 杜牧落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
《赠别》【作者】杜牧【其一】娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
【其二】多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
《王昭君》《王昭君》貂蝉《王昭君》杨贵妃西子浣纱。