文学创作“灵感”刍议

文 章 编 号 ：６ ２— ８７ ２ １ ）４— ０ ６— ２ １７ ６４ （０ １ ０ ０ ５ ０
【 者简介 】 文卿 （９５ ）女 ， 作 黄 １７ 一 ， 福建漳州人 ， 漳州市文联《 闽南风》 杂志社编辑部主任 ， 福建省作 家协会会 员， 究方向 ： 研
文艺理论 、 文学创作等。
关于灵感 ， 陆机在《 文赋》 中对其做了生动的描述 ： 若夫 创作时说 ： 回到石 头楼 上 ， “ “ 电灯熄 了 ， 眼前 的那盏 小油灯 我 感应之会 ， 通塞之纪 ， 来不可遏 ， 去不可止。藏若景灭 ， 行犹响 还在黑暗中发亮 ， 那个像只水淋鸡的洋车夫的形象 ， 清晰地立 ” 留给 作家 和诗人 的记 忆不是 别的 ， 而是 起 。方天机之骏 利 ， 纷而 不理 。思风发于胸臆 ， 夫何 言泉流于 在我的眼前。显 然 ， 唇齿 ……文徽徽以溢 目， 音泠冷以盈耳。 这 就是 奇妙的灵 “ ” 彩色鲜明的图画 ” 清晰” 洋车夫的形象” 和“ 的“ 。其次 ， 种 这 感， 创作时文思最为畅达 、 感情最为 充沛、 思维最为 活跃 的一 形象往往是强烈而带 有片面性的 ， 有时甚至 是变形的 。同是 李 “ 疑 种心理状态 。古今中外名家对灵感有各种说法。斯蒂芬 ・ 茨 庐山， 白记住 了 瀑布 ， 飞流 直 下 三千 尺 ， 是 银 河 落 九 ； “ 根盘 几百里 ， 威格甚至认为 ：艺术 家创造 的重 要的一切 ， “ 恒久 的一切 ， 总 天” 欧阳修记住 了高大 ， 庐 山高哉 几千 仞兮 ， 葳然屹立乎长 江” 苏东坡记住 了变化 ， 横看成岭侧 成峰 ， ； “ 远 是 只在罕有的充满灵感的时刻完成的。 ” 灵感从何 而来？众 说纷纭 。陆机 也感 到困惑 ： 故 时抚 近高低各不同” 唐 寅记住了烟雨 ， 匡庐 山高高几重 ， “ ； “ 山雨 山 空怀面 自惋 ， 识夫开塞之所 由也 。 ‘ 笔者以为文学创作 烟浓复浓” 吾未 ”３ 。第三 ， 种记忆 是情 感的 ， 这 对于作 家而 言 ， 几乎 没有不带情感 的记 忆。同是面 对大江 ， 东坡 留下 “ 苏 豪迈 ” ， 的灵感 ， 自作家新旧记忆 的撞击 。灵感 就是新旧记忆撞击 来 “ 大江东去 ， 浪淘尽 ， 千古风流人物”； 李煜留下“ 忧愁” “ ， 问君 的火花。 从 生 活 到 记 忆 ： 家 记 忆 的 特征 作 能有几多愁 ， 恰似一江舂水向东流” 辛弃疾留下 “ 愤” “ ； 悲 ， 郁 生活是创作 的源 泉 ， 是毋庸置 疑的。但 同样没有 异议 孤台下清江 水 ， 这 中间 多少行人 泪” 柳 永留 下“ ； 凄婉 ” “ ， 水茫 的是 ， 话不能直接变为作品 。生活必须经过时间的过滤 、 生 记 茫 ， 平沙雁 ， 旋惊散” 。 忆的酿造 ， 才能 进入作 家的 创作。生活 是客观 的 ， 有现时 具 二、 旧记忆撞 击： 新 灵感的产 生 作家记忆的这种形象性 、 面性和情感性 ， 片 使作家 的记忆 性 。但对于作家主体来说 ， 具有现 时性 的生活一瞬 即逝。生 命永远 由过去向现在再 向将来的方 向运 动 ， 现在 的消失意味 比一般记 忆显得更活跃 ， 形成一片开放性 的敏感区 ， 有人称之 着过去的增加。客观生 活一和作家主体相 结合 ， 立即转化 为 为“ 心象” 。当外界 的某种因素刺激这 些“ 心象” 的时 候 ， 便产 作家的记忆。生活的丰富性实际上体现为记忆的丰富性。文 生“ 撞击” 现象 ， 喷射 出奇异的 火花。这种撞 击 的本质 ， 是新 学作品实际上是来源于这些记忆 ， 作家刘庆邦 ２０ ０４年的长篇 的记忆唤 醒了旧的记 忆 ， 是一 般的唤 醒 ， 不 而是 撞醒 、 觉 。 惊 小说《 平原上 的歌 谣》 是调动他 童年的 那些饥饿 的记 忆写 就 刹那间使原来的记忆像喷 泉般 地涌 流， 同时与新 的记忆合 成的 。作家通过 创作 ， 把有关的往事都调动起来 ， 记忆源源而 流 ， 产生更新的带有强 烈情感色彩的变幻 的心象 。这种现象 ， 来， 细节也源源而来 ， 都成了活的生动的东西 。正如诺贝尔文 便是灵感。而这种撞击又是可遇 而不可求 的 ， 想要的时候 你 你没准备要 的时候 它却 可能 突然 出现 在你 的面 前 。 学奖获得者 、 法国新小说派作家克劳德 ・ 西蒙所说的 ， 小说中 它不来 ， 所呈现的 “ 现实只是由记忆组成的” 。Ｈ 所 以， 灵感显得奇妙而又不可捉摸。 苏联著名的小说 家康 ・巴乌斯 托夫斯基在他那本著名的 这种新旧记忆的撞击 ， 从心理学 的角度看 ， 际上是外界 实 《 金蔷薇》 指出 ： ……记忆会出色地选择材料 ， “ 在记忆中留下 对大脑记 忆细胞刺激所 引起 的反应 。外来的事物 信息经神 经 来而且不会忘记的东西 ， 就是最 宝贵的东西 。 作 家这 种经 细胞的传递到达中枢神经 ， ” 刚开始时外 来的刺激 只对某一个 过“ 选择” 宝贵” 的“ 的能作为 “ 材料 ” 的记忆是什么呢？生理 或某些细胞 发生作 用 ， 之又 刺激其 他的 细胞 ， 继 如此 逐步 扩 学告诉我们 ， 记忆可分 为形象记忆 、 记忆 ， 记忆和运 张 ， 逻辑 情绪 直到整系列的细胞 都参与其事而构 成回振 圈。如此反 复 动记 忆。从作家创作的审美过程来 看 ， 的记 忆主要是形 多次后， 作家 回振圈就变成细胞聚， 这就是记忆的基本单位。当细 象记忆与情绪记忆 。作家所感兴趣的不是某一事 物的发展过 胞聚中的某一细胞受到刺激时 ， 即可触 发其他有关 细胞的 反 程 或有关的数字图表等 ， 而是 生动的鲜明 的形 象或者是一种 应 。当新 的记忆即最具有现时性的外界事物 与旧的记 忆即 存 特定 的情绪气氛与氛围。 放于细胞聚中的“ 象” 心 相接 触时 ， 立即 引起 连锁 反应 ， 调动 作家的这种记忆具有明显的特征 。首先 ， 这种 形象是鲜 细胞聚中的其他细胞 ， 记忆处于一种开 放 、 使 跳跃 、 活泼的 亢 ［ 明而 生动的 。老舍在《 三年写作 自述》 中说 ：我 生在 北平 ， “ 那 奋 状 态 。 】 里的人 、 、 事 风景 、 味道 ， 和卖酸梅汤 ， 杏花茶的吆喝声 ， 我全熟 作家 的这种新 旧记 忆撞击大约有两种情 况。一是原有 的 悉， 一闭眼我的北平就完整 的 ， 像一张 彩色鲜明的 图画浮立在 记忆有较强烈的“ 心象”， 这种 “ 心象 ” 一旦 接触新 的记 忆， 立 我的心 中。臧 克家在《 ” 甘苦寸心知 》 中谈到《 洋车夫》 一诗 的 即喷出火花 ， 正如李贽所说 “ 蓄极 积久 ， 势不可遏 。一旦 见景
・
５ ６・
文学 ・ 语言
文学创作“ 灵感”刍议
黄文卿 （ 漳州市文联《 闽南风》 杂志社 。 福建 漳 州 ３３０ ） ６０， 才能进入作 家的创作。作 家的记 忆具备形 象性、 片面性和情感性 的特 征。灵感 来 自作
家 新 旧记 忆 的撞 击 。 灵感 是 新 旧记 忆撞 击 的火 花 。 关键词 ： 文学创作 ； 记忆 ； 撞击 ； 灵感 中 图分 类 号 ： ２ １ ０ 文 献标 识 码 ： Ａ