超星慕课戏剧鉴赏答案

超星慕课戏剧鉴赏答案()1（）是戏剧繁荣的必要基础之一。

A、经济活动的频繁B、政治活动的频繁C、社会活动的频繁D、内心活动的频繁我的答案：D2以下活动中，不属于戏剧现象的是（）A、生日派对B、开学典礼C、阅兵式D、上学放学我的答案：D3任何（）都是广义的戏剧学研究范畴。

A、影视作品B、社会文体活动C、人类戏剧现象D、人类表演活动我的答案：C4当内心世界和行为表现不统一时，就进入了一种“角色”，即产生了“戏剧现象”。

我的答案：√5戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。

我的答案：√1以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学，被认为是（）。

A、广义的戏剧艺术学B、狭义的戏剧艺术学C、泛化的戏剧艺术学D、强化的戏剧艺术学我的答案：B2以下关于“仪式”表述错误的是（）。

A、仪式是一种精神活动B、仪式是一种社会现象C、仪式最早是人与人的交流活动D、仪式最早是人与非自然因素交流的行为我的答案：C3各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，即（）。

A、情感的本能B、表演的本能C、欣赏的本能D、戏剧的本能我的答案：D4戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。

我的答案：×5戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。

我的答案：√戏剧的发生（一)已完成1戏剧产生于（）。

A、古希腊时期B、罗马时期C、雅典时期D、巫术思维时期我的答案：D2以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是（）。

A、可能是一种生产方式B、可能是一种生产活动C、可能是一种理性思维D、可能是一种文化本性我的答案：C3戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。

（）我的答案：√1（）和接触律是巫术思维建立的原则。

A、相悖律B、同化律C、相似律D、顺应律我的答案：C2认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。

A、相似律B、顺应律C、相悖律D、接触律我的答案：D3原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。

我的答案：√4原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。

我的答案：√1下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。

A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。

B、仪式有说教作用。

C、事物影响和控制着仪式的预期效果。

D、用于显露一种超自然力量。

我的答案：C2在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。

（）我的答案：×3扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。

（）我的答案：×1（）是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。

A、戏剧B、表演C、扮演D、模仿我的答案：B2戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。

A、人的体验能力B、人的模仿能力C、人的参与能力D、人的创造能力我的答案：A3扮演与表演的主要区别之一：扮演具有（），而表演具有主观目的性。

A、主体性B、客体性C、主动性D、被动性我的答案：D4人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。

我的答案：√5戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。

我的答案：×1戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）。

A、极强的自信心B、控制和改变自然的欲望C、对生死问题的思考D、较为理性的认知我的答案：D1戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）。

A、现在与过去的不统一B、自我与他我的不统一C、内在与外表的不统一D、整体与个别的不统一我的答案：C2希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事体现了戏剧中哪个题材的信息。

A、伦理-爱情B、族别-性别C、伦理-性别D、族别-爱情我的答案：B3在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。

A、方生的事物B、永生的事物C、现实的事物D、逝去的事物我的答案：D4神话是全世界文学艺术创作的重要来源。

我的答案：√5在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。

我的答案：√1戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。

A、别离情结B、母子情结C、生死情结D、夫妻情结我的答案：C2戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。

A、情感B、模仿C、观察D、体验我的答案：D3戏剧欣赏的实质不包括（）。

A、对灵魂的关注B、对自我价值的探索C、对外表与内在不协调的责问D、对自己生命的关怀我的答案：B4体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。

我的答案：√5戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。

我的答案：×1宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。

（）我的答案：√1生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。

（）我的答案：√2宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。

23.10我的答案：√1为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）。

A、第一个阶段B、第二个阶段C、第三个阶段D、第四个阶段我的答案：C2当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用()来表达意思。

A、生动的语言B、模仿性手势C、绚丽的布景D、真实的画面我的答案：B3在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。

（）我的答案：√1（）的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。

A、木偶剧B、哑剧C、话剧D、目连戏我的答案：D2仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。

A、目连戏B、地戏C、戏曲D、话剧我的答案：B3仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。

（）我的答案：×4当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。

（）我的答案：√1戏剧是由（）和故事组成的。

A、人物B、主体C、布景D、场面我的答案：D2最初的人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。

A、模仿B、祭拜C、意识D、仪式我的答案：D3戏剧艺术真正发生的时期是（）A、古罗马时期B、古希腊时期C、巫术思维时期D、古埃及时期我的答案：B4模仿是戏剧的重要表现手段，在模仿时要特别强调（）。

A、穿越性B、空灵性C、空间性D、真实性我的答案：C5（）是戏剧艺术存在的本质理由。

A、情感诉求B、价值升华C、自我表现D、社会需求我的答案：A6仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。

我的答案：√7语言是戏剧的唯一媒介。

（）我的答案：×1任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。

我的答案：√1（）与古希腊戏剧的产生密切相关。

A、忒斯庇斯B、莎士比亚C、索福克勒D、埃斯库罗我的答案：A2古希腊戏剧的表演，含有强烈的（）活动的痕迹。

A、典礼B、殡葬C、祭祀D、庆生我的答案：C3古希腊戏剧包括（）和喜剧两大类型。

A、木偶剧B、哑剧C、舞台剧D、悲剧我的答案：D4关于“酒神精神”的表述错误的是（）。

A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。

B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。

C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。

D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。

我的答案：C5古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。

（）我的答案：√6戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。

我的答案：√1现存的两部史诗和赫希俄德的（）分别代表了古希腊神话的两大源头。

A、《伊利亚特》B、《奥德赛》C、《神谱》D、《荷马史诗》我的答案：C2《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（）。

A、神谱B、古希腊神话C、荷马神谱D、荷马史诗我的答案：D3戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。

（）我的答案：×4戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。

我的答案：√1即兴演出喜剧最早是在希腊的（）这一节上。

A、大酒神节B、勒奈亚节C、乡村酒神节D、勒布那节我的答案：B2于12月至翌年1月举行的戏剧节是（）。

A、勒奈亚节B、大酒神节C、洒扫节D、乡村酒神节我的答案：D3古希腊的三个艺术节不包括（）。

A、勒奈亚节B、大酒神节C、乡村酒神节D、洒扫节我的答案：D4歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。

A、朗诵B、舞蹈C、念白D、对话我的答案：C5大酒神节以表演（）为主。

A、戏曲B、神话C、悲剧D、喜剧我的答案：C6“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物。

我的答案：√7埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。

（）我的答案：√1神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为（）。

A、雷神B、太阳神C、爱神D、酒神我的答案：D2酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。

（）我的答案：√1对“死亡和复活”这一主题认识不正确的是（）。

A、这展现着生命的生殖与延续B、这是自然规律的直接反响C、这体现了社会文明的本质D、这暴露了人类低水平的认知能力我的答案：D2古老的宗教崇拜的主题包括（）。

A、肉体和灵魂B、死亡和复活C、婚姻和族别D、人类和自然我的答案：B3神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的（）。

A、自然属性B、集体价值C、社会结构D、集体意识我的答案：C4一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。

（）我的答案：√5农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。

（）我的答案：√1（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。

A、忒斯庇斯B、莎士比亚C、索福克勒D、埃斯库罗斯我的答案：D2希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。

A、避免过度夸张B、帮助观众理解C、烘托角色效果D、遮盖演员形象我的答案：C3米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是（）。

A、《愤世者》B、《欧塞罗》C、《塞万提斯》D、《蛙》我的答案：A4古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。

（）我的答案：×5古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。

（）我的答案：√1被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。

A、索福克勒斯B、米南德C、埃斯库罗斯D、莎士比亚我的答案：C2埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。

A、《乞援人》C、《七将攻忒拜》D、《阿伽门农》我的答案：D1普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。

A、苦难与新生没有必然联系。

B、苦难和新生是相互对立的。

C、不用忍受苦难，也可走向新生。

D、只有忍受苦难，才能走向新生。

我的答案：D2对英雄人物承受灾难的意义的颠覆和嘲弄是（）。

A、是现代戏剧艺术的偶然现象B、是对古希腊戏剧艺术的误读C、是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别D、古希腊戏剧的显著特点我的答案：C3（）经常创造的人物形象是：即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。