非常重要——外建史整理问答题李

1、古希腊围廊式庙宇外一圈柱廊艺术作用？1）它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群位置要求。

2）它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷之感。

3）它使庙宇同自然相互渗透，关系和谐，形象适合宗教观念和节庆活动。

2、古希腊多立克和爱奥尼柱式特点区别1）多立克式和爱奥尼式分别表现着刚劲雄健和轻柔秀美的两种性格。

2）多立克柱子比例粗壮（1:5.5—5.75），开间比较小（1.2—1.5柱底径）；爱奥尼柱子比例修长（1:9—1:10）。

开间比较宽（2柱底径左右）。

3）多立克式檐部比较重，爱奥尼式比较轻。

4）多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷。

5）多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼式棱上还有一小段圆面（24个）。

6）多立克式没有柱础，雄强的柱身从台基面上拔地而起；爱奥尼式则有复杂的，看上去富有弹性的柱础。

7）多立克式柱子收分和卷杀都比较明显，而爱奥尼式的则不显著。

8）多立克式极少线脚，而爱奥尼式则使用多种线脚，线脚上有雕饰。

9）多立克式台基是三层朴素的台阶，微有隆起；爱奥尼式台基上下都有线脚，没有隆起10）多立克式是高浮雕，甚至圆雕，强调体积；爱奥尼式是薄浮雕，强调线条。

3、雅典卫城的群体布局特色1）建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。

2）雅典卫城的整体布局考虑了山势、祭奠序列以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受3）考虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上的观赏视点，建筑物因地制宜，自由错落地布置各种形制不一、体量各异的建筑和大量有助于人们情感迸发的雕刻，将每个建筑物最好的角度朝向人群4）卫城的建筑虽形制、大小、柱式变化不一，但整个建筑群协调统一。

控制着卫城整体布局的帕提农神庙屹立于卫城最高处，体量最大，造型庄重，是卫城上唯一的围廊式庙宇，而雅典娜镀金铜像则是建筑群内部构图的中心，收拢了沿边布置的几座建筑物，它的垂直体形同庙宇水平展开的柱廊对比，活跃了建筑群得景色。

4、帕提农神庙的艺术特点1）帕提农神庙作为雅典卫城建筑群的中心，屹立在卫城上最高处，一进山门有很好的观赏距离。

2）它是希腊本土最大的多立克庙宇，8X17柱3）它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重，内部分为东西两部分，东部为圣堂，长方形，内有多立克列柱；西部为财库和档案的方厅，内有4根爱奥尼柱式4）它是卫城上最华丽的建筑物，全部由白大理石砌成，铜门镀金，并满是雕刻5）视觉校正：整个结构中几乎没有一根直线，每个局部表面都是或弯曲的或隆起的，这使人在观察它的外形时不会因直线产生错觉而影响对和谐和完美的感受，如柱身1/3以上部分隆起，防止直线状的柱身有两侧内凹的错觉，柱身柱子较为粗壮，并与邻近柱子间距小，使在天空为背景时不显得过于细长，同时柱子上段略为内倾，避免视觉上向外倾斜。

总的说，帕提农神庙尺度合宜，饱满挺拔，风格开朗，各部分比例匀称，雕刻细致，运用视差校正手法加强效果。

5、伊瑞克翁神庙与帕提农神庙对比1）用爱奥尼柱式同帕提农神庙的多立克柱式在风格上对比。

2）用不对称的、复合的形体同帕提农神庙的对称的、单纯的长方体对比。

3）它的活泼轻巧对比着帕提农神庙的凝重端庄。

4）它装饰对然繁复，但色彩淡雅，对比帕提农神庙的金碧辉煌。

5）它以朝南的白大理石墙对比帕提农神庙的朝北柱廊，南墙上石块甚至经过磨光，也许有意用它反射阳光给帕提农神庙的北廊。

6、古罗马建筑复合继承和发展了古希腊柱式1）古罗马早在公元前4世纪就创造了一种最简单柱式——塔斯干柱式，此外还创造了一种复合柱式，从而形成了罗马五柱式。

2）希腊柱式多形成梁柱柱廊，罗马柱式解决了同券拱结构的矛盾，形成了券柱式、连续券的构图。

3）罗马券拱结构带来更大尺度和复杂的空间，解决了柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾，柱式更富有细节，趋于华丽，减弱性格，罗马柱式一般失去希腊柱式的典雅端庄，科林斯、复合柱式受到重用，塔斯干式和罗马多立克大多用于叠柱式的下层。

4）罗马柱式解决了柱式与多层建筑物的矛盾，形成了叠柱式和巨柱式的构图。

5）古罗马柱式多数不是结构构件，仅仅是装饰品，比希腊柱式退步了，柱式规范化程度已经很高。

《建筑十书》用很大篇幅研究柱式。

7、古罗马建筑的主要作用1)为军事提过的侵略服务的2)为奴隶主最腐朽、最野蛮的生活服务的8、古罗马共和时期广场和帝国时期广场的异同1）共和时期广场是市民集会和交易的场所，也是城市的政治活动中心，广场通常没有统一的规划，布局较自由，其内常有一两座与市政或市民生活有关的庙宇，而且多在周围造一圈两层柱廊以统一广场面貌，如罗曼努姆广场。

2）帝国时期广场成为帝王实行个人崇拜的场所，其布局严谨对称，主题建筑常是一座用以象征和歌颂皇帝的神庙，封闭的，规划完整的广场建筑群形成。

如凯撒广场，奥古斯都广场，图拉真广场。

3）凯撒广场头一个定下了封闭的，轴线对称的，以一个庙宇为主体得广场的新形制。

图拉真广场参照了东方君主国建筑的特点，不仅轴线对称，而且作多层纵深布局。

9、古罗马公共浴场的主要成就1）结构十分出色，（十字拱+筒形拱+穹顶）2）功能很完善。

3）内部空间组织得简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。

4）内部装饰十分富丽。

10、圣索菲亚大教堂艺术成就1）结构体系帆拱结构2）既集中统一又曲折多变的内部空间3）内部灿烂夺目的色彩效果11、圣索菲亚大教堂与罗马万神庙空间对比1）延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空间，是结构上重大的进步，建筑空间组合也取得重大进步。

2）万神庙内部的单纯完整、明确简练、庄严肃穆，远胜过圣索菲亚大教堂的多少一点神秘、一点恍惚、一点迷离。

显现的基督教文化远不如古典文化理性的人文精神。

3）圣索菲亚大教堂各种不同方向、不同大小、不同层次的发券，组成优美的景观，是万神庙所没有的。

12、罗马风建筑特点1）平面形制：早期基督教教堂平面主要流行巴西利卡式、拉丁十字式和集中式三种形式，由西向东形成轴线明确地矩形空间。

2）外部造型：教堂入口西立面是造型设计的重点，立面上不强调竖向构图，门窗采用半圆形拱券，增加层次感，以减少墙垣支柱的厚重感，砌筑粗糙，沉重封闭。

西边有一两个钟楼，利用钟楼进行建筑形体构图。

3）建筑结构：创造了扶壁、肋骨拱与束柱，结构形式上对后来建筑影响很大。

4）室内：运用大小不一的柱子交替增加韵律感5）典型实例：比萨大教堂建筑群13、哥特式教堂基本特点a．结构特点：1）使用骨架券作为拱顶的承重构架，其余填充围护部分减薄，使拱顶减轻；2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力；3）全部使用两圆心的尖拱尖券。

b．内部特点：1）中厅一般不宽但很长，两侧支柱间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势;2）中厅高度很高，垂直线控制室内划分，尖尖拱券在拱顶相交，形成很强的向上升腾的动势；3）两个动势体现对天国向往的暗示和工匠们精湛的技艺。

c.外部特点1）外部扶壁、塔、墙面都是垂直向上的划分，整个外形充满着向天空的升腾感；2）西立面典型构图：一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分，中央是圆形的玫瑰窗，下有3座门洞。

d．装饰特点：几乎没有墙面可做壁画或雕塑，祭坛是装饰重点。

两柱间大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。

5、代表性建筑：法国：巴黎圣母院英国：素尔兹伯里主教堂德国：科隆主教堂意大利：米兰主教堂西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中形成穆达迦风格，特点是马蹄形券，镂空的石窗棂、大面积的集合图案或其他花纹。

6、15世纪以后，英国发展为“垂直式”哥特建筑，如西敏寺亨利七世礼拜堂；法国发展为“辉煌式”哥特建筑，如旺多姆三位一体教堂。

14、威尼斯总督府立面艺术处理1）主要成就在南立面和西立面的构图2）立面分四层虚实渐变。

3）下面两层白色云石尖券敞廊，圆柱粗壮有力；上面两层的高度约占整个高度的1/2，除了相距很远的几个窗子之外，全是实墙，墙面用小块的各色大理石贴成斜方格的席纹图案，没有砌筑的感觉，从而消除了重量感，这一处理方式受到伊斯兰建筑的影响。

4）第二层连续券廊担当上下之间的联系任务，它的尖券上的一列圆形图案是完全开敞的连续券廊和完全封闭的墙面间顺利的过渡处理。

5）立面构图富有独创性，集端庄、凝重、轻快于一身，世界建筑史上无可类比的例子。

15、意大利文艺复兴时期设计特点a．城市：追求庄严对称，涌现出许多理想城市方案，如斯卡莫奇12边形理想城市方案。

b.广场：广场主题明确，周围有建筑陪衬，典型实例：圣马可广场c.建筑：1）建筑指导思想：人本主义。

2）平面设计严谨，讲究对称均衡，按轴线发展。

如帕拉第奥圆厅别墅。

3）提倡古罗马风格，古典柱式称为建筑造型构图主题。

如圣彼得主教堂外墙面花岗石壁柱。

4）帕拉第奥母题：一种券柱式构图方式，在两柱间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立柱子上，上面架着额枋，小额枋上开圆洞，每个大开间里三个小开间，影响后来建筑设计。

5）设计不拘泥内部功能，而从体型光影变化出发，创造新的形式与风格。

如伯拉孟特坦比哀多，集中式的构图，纪念碑式的造型，多立克围廊式，虚实对比，层次感分明，体积感强，光影变化丰富，其鼓座上的穹顶统率整体的集中式形制在西欧是前所未有的创新。

6）米开朗琪罗开创了追求新颖奇特的手法主义，后发展为“巴洛克”，如米开朗琪罗——劳伦奇阿纳图书馆门厅。

4.梁柱结构与拱券结构混合使用。

大型建筑外墙用石材，内墙用砖料；下层石材，上层砖料。

5．理论著作：阿尔伯蒂《论建筑》，帕拉迪奥《建筑四书》，维尼奥拉《五种柱式规范》16、意大利文艺复兴时期建筑历史阶段1）早期，以意大利佛罗伦萨为中心，早期文艺复兴标志是伯鲁乃列斯基佛罗伦萨主教堂穹顶；米开朗琪罗美狄奇府邸是早期文艺复兴府邸典型作品。

2）盛期，以罗马为中心，提倡古罗马建筑文化的优秀成果，设计普遍采用古典柱式、轴线及中式构图。

伯拉孟特坦比哀多。

3）后期，以威尼斯、维晋察为中心。

出现形式主义潮流。

帕拉第奥维晋察巴西利卡，创造“帕拉迪奥母题”，圆厅别墅，晚期文艺复兴府邸代表，奥林匹克剧场，第一个把露天剧场转化为室内剧场。

17、威尼斯圣马可广场特点1）功能：宗教、市政、公共活动、休闲娱乐，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。

2）选址：威尼斯中心广场，南濒亚得里亚海，避开城市交通。

3）形制：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。

4）空间组合自由：两个梯形广场垂直对角相连，呈非对称式；主广场在圣马可教堂的正面，周围是下有券柱式的新旧市政大厦；次广场在主教堂的南面，总督府和圣马可图书馆之间，南端的两根柱子划分了广场和海面的界限，是视觉中心的限定。

主教堂北面的小广场是主广场的一个分支，建筑群的中心是圣马可教堂。