录音棚内调音台专业术语介绍
调音台的功能和使用方法
调音台的功能和使用方法调音台是一种专业音频设备，用于音频信号的混合、处理和调节。
它广泛应用于音乐演出、录音棚、广播电台等领域。
本文将介绍调音台的功能和使用方法。
一、调音台的功能1. 音频信号输入：调音台可以接收多个音频来源，如麦克风、乐器、音频播放器等，通过各种接口将音频信号输入到调音台中。
2. 音频信号处理：调音台具备多种音频信号处理功能，如均衡器、压缩器、混响器等。
均衡器可以调节音频信号的频率响应，使其更加平衡；压缩器可以控制音频信号的动态范围，增强音频的稳定性；混响器可以为音频信号增加混响效果，使其更加生动。
3. 音频信号混合：调音台可以将多个音频信号混合在一起，实现不同音频源的叠加。
通过调节每个通道的音量和平衡，可以得到理想的混音效果。
4. 监听和控制：调音台配备了耳机输出和音频输出接口，可以实时监听和控制音频信号。
通过耳机输出，可以听到混音后的效果；通过音频输出，可以将混音后的音频信号发送到外部设备进行录制或放音。
5. 特殊效果：调音台还提供了一些特殊效果，如回声、合唱、相位等。
这些效果可以为音频信号增添特殊的音响效果，使其更加丰富多样。
二、调音台的使用方法1. 连接音频源：首先，将需要处理的音频源连接到调音台的输入接口。
可以使用XLR、TRS、RCA等不同类型的音频线缆进行连接。
2. 调节音量：通过调音台上的音量旋钮，逐个调节每个通道的音量大小，以便实现合适的音频混合效果。
注意控制音量不要过高，避免产生失真或损坏音频设备。
3. 进行音频处理：根据需要，使用调音台上的均衡器、压缩器等功能来处理音频信号。
可以根据实际情况调整频率响应、动态范围等参数，使音频效果更加适合演出或录制要求。
4. 监听和调试：将耳机插入调音台的耳机输出接口，实时监听混音效果。
可以通过调节每个通道的平衡、特效等参数，优化音频效果。
同时，还可以使用音频输出接口将音频信号发送到外部设备进行录制或放音。
5. 调试特殊效果：如果需要使用特殊效果，可以在调音台上选择相应的效果类型，并根据需要调节效果的强度和参数。
调音台操作术语英汉对照
GAIN：输入信号增益控制HIGH：高音电平控制MID-HIGH：中高音电平控制LOW：低音电平控制PAN：相位控制MON.SEND：分路监听信号控制、发送EFX.SEND：分路效果信号控制、发送LIMIT（LED）：信号限幅指示灯LEFT.：左路信号电平控制RIGHT：右路信号电平控制MONITOR：监听系统MON.OUT：监听输出MASTER：总路电平控制EFX.MASTER：效果输出电平控制EFX.PAN：效果相位控制EFX.RET：效果返回电平控制EFX.MON：效果送监听系统电平控制DISPLAY：电平指示器ECHO：混响HIGH I IN：高阻输入LOW I IN：低阻输入OUT/IN：输出/输入转换插孔AUX.IN：辅助输入MASTER OUT：总路输出EFX.OUT：效果输出EFX.RETURN：效果返回输入LAMP：专用照明灯电源POWER：总电源开关BALANCE OUTPUT：平衡输出 FUSE：保险丝PEL：预监听（试听）按键EFF：效果电平控制MAIN：主要的LEVEL：声道平衡控制HEAD PHONE：耳机插孔PHANTOM POWER：幻像电源开关SIGNAL PROCESSOR：信号处理器EQUALIZER：均衡器SUM：总输出编组开关LOW CUT：低频切除开关HIGH CUT：高频切除开关PHONO INPUT：唱机输入STEREO OUT：立体声输出ACTIVITY：动态指示器CUE：选听开关MONO OUT：单声道输出PROGRAM BALANCE：主输出声像控制MONITOR BALANCE：监听输出声像控制EQ IN（OUT）：均衡器接入/退出按键FT SW：脚踏开关REV.CONTOUR：混响轮廓调节PAD:定值衰减，衰减器UNDO:取消，返回上一次操作 MACORS:快捷键设置SNAPSHOT：快照，场景 LCD FUCTION: LCD功能区INSERT:插入 SOLO CHOICE :监听选择OSCILLATOR：信号发声器 GANG ：联动SIGNAL OVER：信号过载 JOIN CG :加入CG编组LOAD SESSION:载入工程 ASSIGN FADERS :分配推子SAVE PRESETS:保存预设 UNASSIGN FADERS:删除推子FADER BANKS :推子层 COPY BANK FROM:推子层从···复制来MATRIX : 矩阵 COPY BANK TO:推子层复制到···去GRAPHIC EQ；图示均衡器简称：GEQ CLEAR BANK :清楚推子层、页面PARAMETRIC EQ:参量均衡器简称：PEQCONTROL GROUP：控制编组例如：VCA DCA CGPFL:监听前 PRE FADER LISTEN ·AFL:监听后 AFTER FADER LISTENTALKBACK : 对讲系统Welcome !!! 欢迎您的下载，资料仅供参考！。
音响师必须熟背的调音台常用英语
第一章音频设备专业词汇Words of Audio Equipment一、调音台面板常用词汇Front Panel of Mix-ConsolesAFL=After Fade Listen衰减后监听Aux. =Auxiliary辅助的Aux.return辅助返回（或Aux.RTN.或Aux.RET.）Aux.send辅助送出Balance平衡Bus母线，公共线Clip削波Cue提示，监听Direct直接的（输出）插口Effect效果EQ=Equalizer均衡器Fader衰减器，推子Fold back返送Gain增益，放大量Group编组HF=High Frequency高频段HP=Headphone=Phones耳机INS =Insert插入插口，也称又出又进插口Level电平LF=Low Frequency低频段Limit限制Line线路输入插口LMF=Low-Mid Frequency中低频段Low cut低切，（切去100Hz以下频率成分）L—R=Left—Right左—右MainSum混合单声Master主控Matrix矩阵Meter Assign表头设定MF=Mid Frequency中频段MHF=Mid-High Frequency中高频段Mic. =Microphone传声器（俗称传声器或麦克风）插口1Mix混合Trem放大量微调节Mixer混合器，混音器Unbalance非平衡Monitor监视，监听，监视器，调音台，Value数值监听音箱Volume音量，卷Mono=Monaural单声Music音乐Mute哑音，静音On接通Osc=Oscillator振荡器Pad定值衰减Pan声像调节PFL=Pre—Fade Listen推子前监听Phantom+48V幻象电源+48V PK. =Peak峰值指示灯Power Switch电源开关Quartz Oscillator石英晶体振荡器Slate标记Solo独奏Stereo立体声Sub. in附加输入Tape磁带输入TB=Talkback对讲2。
调音师入门基础知识
调音师入门基础知识调音台基础教程（一）调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。
它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。
调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。
一、调音台的种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole）（2）录音调音台（RecordingConsole）（3）音乐调音台（MusicConsole）（4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole)（5）带功放的调音台(PoweredMixer)（6）无线广播调音台(OnAirConsole)（7）剧场调音台(TheatreConsole)（8）扩声调音台(P.A.Console)（9）有线广播调音台(WiredBroadcastMixer)（10）便携式调音台(CompactMixer)二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
调音台操作术语英汉对照
模拟及数码调音台常用操作术语英汉对照GAIN（给）：输入信号增益控制HIGH（嗨）：高音电平控制MID-HIGH（么的-嗨）：中高音电平控制LOW（喽）：低音电平控制PAN（盘）：声相控制MON.SEND（莫呢-深德）：分路监听信号发送EFX.SEND（额夫.深德）：分路效果信号发送LIMIT（了么特）（LED）：信号限幅指示灯LEFT.(了扶特）：左路信号RIGHT（外特）：右路信号MONITOR（莫呢特儿）：监听系统MON.OUT（莫呢.昂特）：监听输出MASTER（吗斯特）：主EFX.MASTER（额夫.吗斯特）：效果输出电平控制EFX.PAN（额夫.盆）：效果相位控制EFX.RET（额夫.额特）：效果返回电平控制EFX.MON（额夫.莫呢）：效果送监听系统电平控制DISPLAY（德斯扑磊）：电平显示器ECHO（额勾）：混响HIGH IN(嗨因）：高阻输入LOW IN（喽音）：低阻输入OUT/IN（昂特因）：输出/输入AUX.IN（欧.音）：辅助输入MASTER OUT（吗斯特.昂特）：总路输出EFX.OUT（额夫.奥特）：效果输出EFX.RETURN（昂福.瑞特额）：效果返回输入LAMP（楞特）：专用照明灯电源POWER（跑儿）：电源开关BALANCE OUTPUT（白楞次欧特普特）：平衡输出FUSE（飞音丝）：保险丝PEL：预监听（试听）按键EFF（额夫）：效果电平控制MAIN（美音）：主要的LEVEL（了我）：声道电平显示或控制HEAD PHONE（汉德缝）：耳机插孔PHANTOM POWER（范特跑儿）：幻像电源开关SIGNAL PROCESSOR（设个no 跑儿设设）：信号处理器EQUALIZER（衣裤莱热）：均衡器简称EQSUM：总输出编组开关LOW CUT（喽卡特）：低频切除开关HIGH CUT（嗨卡特）：高频切除开关PHONO INPUT （佛ON 音坡特）：唱机输入STEREO OUT（斯德瑞尔昂特）：立体声输出ACTIVITY（额可特微特）：动态指示器CUE：选听开关MONO OUT（莫no 昂特）：单声道输出PROGRAM BALANCE（跑儿哥融罢楞特斯）：主输出声像控制MONITOR BALANCE（若么特吧楞斯）：监听输出声像控制EQ IN（OUT）：均衡器接入/退出按键FT SW：脚踏开关REV.CONTOUR（康图）：混响轮廓调节PAD:定值衰减，衰减器SEL（缩写）: 选择RACK（外给） : 机架DYNAMICS（丹娜美克斯）; 动态处理器CUSTOM FADER（卡夫特费德）：自定义推子层METER（米特）：电平表头SETUP（涩斯奥特）：设置CHANNAL JOB（切诺教普）：通道工作组SECNE MEMORY（赛kin呢莫因）：场景保存RECORDER（瑞库特）：录音CLEAR（克林儿）：清除返回CH LINK（瑟阴特林克）：通道链接MTUE GROUP（古德）：静音编组SINE WAVE 1Hz（赛呢微万特赫兹）：千周PINK NOISE（品格诺微斯）：粉红噪声BURST NOISE（额不斯诺音）：白噪声FREQUENCY（费坤斯忒）：频率USER DEFINED KEYS（尤日德范kin 斯）：自定义快捷按钮LAYER（了儿）：层EFFECT BYPASS（额费克特）：效果旁通开关MIX（美克斯）: 辅助母线MATRIX（美崔科斯）：矩阵母线NETWORK（呢特沃克）：网络PLAYBACK（普雷吧克）：重放STEREO（斯德瑞欧）：立体声DELAY（德类）：延时FADER MODE(费德莫NO）：推子模式SELECTED CHANNEL:选通道display access:显示存取Group/BUS:编组。
调音台常见中英文词汇表
调音台常见中英文词汇表AUX IN 辅助输入接口ACTIVITY 动态指示器BALANCE OUTPUT 平衡输出岸CUE 选听开关CLIP 削波CANNON 卡侬DOLBY 杜比降噪DISPLAY 电平指示器EFF 效果电平控制EFF SEND 分路效果信号控制EFF PAN 效果相位控制EFF RET 效果返回电平控制EFF MON 效果至监听系统电平控制EFF OUT 效果输出EFF RETURN 效果返回输出EFF MASTER 效果输出电平控制ECNO 回响EQUALIZER （EQ）均衡器EQ IN 均衡器FX 效果辅助FB（FEED BACK）返送FTSW 脚踏开关FUSE 保险丝FADER 增益调节器FUNCTION 功能FULL AUTO 全自动FULL RANGE 全音域GND 接地点GAIN 输入信号增益控制GRAPHIC 图形HALL 厅堂HIGH 高音电平控制HARMONIC 谐波HIGH Z IN 高阻输入HIGH CUT 高频切除开关HEAD PHONE 耳机插孔（口）IN OUT 输入/输出转换接口LOW 低音电平控制LINE 线路LEVEL 电平LIMITER 限幅器LIMIT 输入信号限幅指示灯LEFT 左路信号电平控制LOW Z IN 低阻输入LAMP 照明电源LOW CUT 低频切除开关MUTE 哑音MAIN 主通道MIDI 乐器数码接口MONO OUT 单声道输出MASTER 主控器MIDHIGH 中高音电平控制MODULATOR 调制器MODULE 组件MON SEND 分路监听信号控制MERITOR 峰值MONITOR 监听系统MON OUT 输出监听MASTER 总电平控制MNITOR BALANCE 监听输出声像控制POWER 电源开关PAD 衰减器PAN 相位控制PEL 预监听PEAKING 峰值时的状态PREAMP 前置放大器PROGRAN 节目/程序PACK POWER 峰值功率PROTECTION 保护PHONO IN PUT 唱机输入PHANTOM POWER 幻像电源开关PROXIMITY EFFECT 近距离效果REV GONT OUR 混响廊调节RIGHT 右路信号电平控制PROGRAM BALANCE 主输出声像控制SUM 总输出编组开关SYSTEM 系统SYNTHESIZER 合成器SENSITIBITY 灵敏度STEREO OUT 立体声输出SIGNAL PROCESSOR 信号处理器TRACK 轨迹TUNE 调谐TIMBRE 音质TURBALANCED IN PUT 不平衡输入VU METER 音量电平专业音响词汇表2007/9/18/14:27 来源：web4580 op-amp 4580 运算放大器运算放大器超线性，几乎无失真。
录音棚内调音台专业术语介绍
录音棚内调音台专业术语介绍ADAR OpticalADAT光缆：一种由Alesis公司开发用于该公司ADAT设备的特殊光纤音频数据传输格式。
ADAT光缆采用了和普通TosLink双声道光缆相同的接口，但同时还可传输8声道数字音频数据。
ADAT光缆是上世纪90年代ADAT技术发展过程中重要的一个阶段，现在作为标准的数字I/O设备，ADAT光缆可见于多种调音台及录音机。
（北京伴奏制作）AFL推子后监听：常用于调音台对正常监听通道的过载处理，从而实现对某些特定信号进行监听的目的。
和推子前监听相反，推子的设置将直接影响到AFL信号，从而在监听中实现对信号水平的影响。
AFL是一种监听总混音中带有单独EQ、声象设定等较小组群音效的便捷方式。
当AFL线路包括声象信息时，常被称为Solo。
（北京伴奏制作）Automatic mixer自动调音台：一种独特的音频调音台，可通过感应话筒的信号自动对其进行处理，减少了人为的干涉。
自动调音台可能只包括单个声道，也可能包括多个声道。
大多数的自动调音台设计是基于某一个特定的阀值，该阀值为调音台认定的有效音频中的最小SPL值。
一般而言有两种较普遍的方式可以实现上述功能。
第一种调音台可以作为一个门限器，将过滤掉所有阀值以下的音频，直到信号电平超过阀值之后，调音台再次激活。
第二种情况下，调音台会自动削弱信号值15-20dB，之后随着音源音量的增加逐渐提高音频音量。
第二种方法的拥护者认为这可以避免门限器对音频的破坏。
自动调音台常见于视频中音频部分的录制、广播以及现场演讲等情况。
Bleed泄露：在音频中，bleed是指从一个声音源的输出到另一个声音源的输入过程中的泄漏。
这种情况可能发生在舞台上，比如鼓或铙钹的声音泄漏到电吉它的麦克中，或者在录音棚里歌手耳机的声音泄漏到录音的麦克中。
一些减少漏音的办法包括：麦克风的选择和摆放----在声源上使用心形或者超心形麦克风来抵制其它方向上的信号，使用噪声遏止器来削弱麦克风的敏感性，这样麦克风就不会接受外来的噪音，优化你的混音器和外围设备的增益级以获得理想的信噪比。
调音台术语简介
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。
此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。
但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。
调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。
常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。
一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。
当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。
我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。
调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。
调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：* 拾取信号，进行放大；* 按需要进行高、中、低音的音调均衡；* 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；* 按要求进行输出控制。
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录音棚内调音台专业术语介绍ADAR OpticalADAT光缆：一种由Alesis公司开发用于该公司ADAT设备的特殊光纤音频数据传输格式。
ADAT光缆采用了和普通TosLink双声道光缆相同的接口，但同时还可传输8声道数字音频数据。
ADAT光缆是上世纪90年代ADAT技术发展过程中重要的一个阶段，现在作为标准的数字I/O设备，ADAT光缆可见于多种调音台及录音机。
（北京伴奏制作）AFL推子后监听：常用于调音台对正常监听通道的过载处理，从而实现对某些特定信号进行监听的目的。
和推子前监听相反，推子的设置将直接影响到AFL信号，从而在监听中实现对信号水平的影响。
AFL是一种监听总混音中带有单独EQ、声象设定等较小组群音效的便捷方式。
当AFL线路包括声象信息时，常被称为Solo。
（北京伴奏制作）Automatic mixer自动调音台：一种独特的音频调音台，可通过感应话筒的信号自动对其进行处理，减少了人为的干涉。
自动调音台可能只包括单个声道，也可能包括多个声道。
大多数的自动调音台设计是基于某一个特定的阀值，该阀值为调音台认定的有效音频中的最小SPL值。
一般而言有两种较普遍的方式可以实现上述功能。
第一种调音台可以作为一个门限器，将过滤掉所有阀值以下的音频，直到信号电平超过阀值之后，调音台再次激活。
第二种情况下，调音台会自动削弱信号值15-20dB，之后随着音源音量的增加逐渐提高音频音量。
第二种方法的拥护者认为这可以避免门限器对音频的破坏。
自动调音台常见于视频中音频部分的录制、广播以及现场演讲等情况。
Bleed泄露：在音频中，bleed是指从一个声音源的输出到另一个声音源的输入过程中的泄漏。
这种情况可能发生在舞台上，比如鼓或铙钹的声音泄漏到电吉它的麦克中，或者在录音棚里歌手耳机的声音泄漏到录音的麦克中。
一些减少漏音的办法包括：麦克风的选择和摆放----在声源上使用心形或者超心形麦克风来抵制其它方向上的信号，使用噪声遏止器来削弱麦克风的敏感性，这样麦克风就不会接受外来的噪音，优化你的混音器和外围设备的增益级以获得理想的信噪比。
（北京伴奏制作）Bouncing混录：是指将几个音轨混合在一起或者重新录制为另一个音轨的过程。
这主要是将原始音轨用于其它录音中的原始素材。
例如你可以将三个背景人声分别录制为1-3音轨，再通过调音台将其进行混合，或者分配至音轨5。
这样1-3音轨的内容将被清除，从而可用于录制其它音效。
在处理之前，你需要考虑到信号的电平、EQ等多种因素，因为一旦混合之后，你是不可能对原始音频的元素再次进行调整的。
（当然用户仍然能够调整音频的总电平和EQ设置）Double bussing双总线：我们最初是在话筒方面了解到该术语的，但现在大多用于录音设备中。
打个形象的比喻就好像在调音台中安装一个Y形电缆。
它可以允许两个（或多个）多音轨输入信号从一个子组群输出端口。
例如一个8总线调音台，当你传送信号至1#子组群输出端口，它同样可以将信号传输至9#子群输出端口。
尽管事实上没有9#子群，但是确实存在一个输出信号源，该信号源信号和1#子组群输出端口由同一个推子所控制。
音频工程师常其作为将信号源分向两个不同目的的便捷操作方式。
例如同时使用8总线调音台和16、24音轨录音机。
你可以将需要录制的音轨放在录制模式下，无需考虑其他音轨的信号。
（北京伴奏制作）FOH混音区：FOH是Front of House的缩写。
这一概念来源于传统的剧院，特指剧院里舞台前段的拱形部分。
在音乐会以及功放的领域里，它常代表听众区。
特别的它还常常代表剧场中主调音台所在的位置，而这主要是为了与位于剧场边侧的监听调音台相区别。
Gain Structure增益结构：当多个电子音频或视频设备共同工作时，系统的增益结构成为了极其重要的一个问题。
这主要是指究竟哪个设备用于放大信号或衰减信号，其放大和衰减的程度怎样。
一个合理设定的增益结构将发挥每一个设备最大的力度范围和信噪比潜能。
这样每一个设备都能够以适当的程度完成信号缩放，除非有一些特定的需求。
较为失败的增益结构往往表现为调音台的主控推子位置非常低，而其他所有单个声道的推子位置非常高。
这样输出的音频效果和当所有推子的位置位于中部时效果是一样的，但是同时由于线路中的动态余量过小、最终输出的信噪比远没有达到最佳状态，失真发生的概率会大大增加。
要想在同时使用多台设备时达到最佳的增益结构，首先所有设备的信号电平应当相似。
常见的错误是将-10 dBV的设备和+4 dBu的设备搭配使用。
确实这样偶尔也可以实现较好的效果，但是通常对最终输出的信号信噪比会大打折扣。
所以尤其是当多台设备的增益是可调整时，增益结构就变得至关重要了。
（北京伴奏制作）M-S StereoMS 立体声收音技巧：MS是Mid-Side的缩写，作为一种立体声收音的方法，它可以捕捉到一个立体声声场中不同位置的立体声音效。
为了实现这种效果你至少需要两支话筒。
正对音源放置的是心型指向话筒，在音源边侧放置的是8-极指向收音模式话筒。
当边侧话筒的两个信号和中央话筒的信号混合之后，其音效可以达到类似于两支心型指向话筒垂直放置时收音的效果。
该技巧的优点在于用户可以通过改变两支话筒信号的水平从而改变立体声声象的宽度。
但是这种方法还存在一些缺陷，最重要的在于使用两支不同的话筒采集同样音源的音效，同时由于位置上的差异可能会造成声象以及频率响应方面的不协调。
（北京伴奏制作）Mute Group静音组群：大多数的专业调音设备可以提供对单个声道实现静音或同时对子组群实现静音的工具。
而对这种功能的扩展就实现了静音组群。
它允许用户对主控推子进行设定从而对某一特定组群声道实现静音。
例如当用户预先设定好之后，按下“"Mute Group" #1”就可以直接实现对话筒、地鼓、高音话筒等声道的静音处理。
这样避免了对每一个声道单独处理带来的麻烦。
而这也正是唯一一种对调音台中不同声道同时进行处理静音处理的方式。
音频工程师可以有效地利用这一技巧，从而将更多的注意力解放出来，用于更复杂和更重要的方面。
Nom工作中话筒数量：Nom是Number of Open Mics的缩写，该概念最初出现于1967或1968年。
由麦克风自动控制调音台的发明人Dan Dugan以及资深工程师Bill Snow提出。
在Dan最开始的设计中，麦克风自动控制调音台可以实现和手动一样的效果，暂时降低不在工作状态的麦克风增益，当检测到信号时会自动提升该声道的增益。
其目的就是保持信号总水平的恒定。
根据粗略的估计，将工作中麦克风的数量增加1倍，将减少增益3dB。
因此越多的麦克风将会导致总信号水平越低。
同样频繁的开关麦克风也会对混响和环境噪音造成不良影响。
Nom衰减技术可以在多个麦克风同时使用时维持与单个麦克风一致的增益稳定性和低噪音效果。
（北京伴奏制作）Op Amp运行放大器：Op Amp是Operational Amp的简称，是常见于各种设备中的线圈部分。
尽管技术上它们也可称为放大器，但是实际上该线路并不对信号起到明显的放大作用。
你可以在均衡器、分频器、压缩器、调音台、麦克风、键盘等各种设备中找到他们的踪影。
它们的安装非常简单，但可以实现极高的增益。
现在它们大多用于集成芯片中，即使一块很小的芯片上也会布满众多的Op Amp。
Rack Rail电源线：和我们日常理解中的意思并不一致，在音频领域它特指电源线。
在某些设备中Rail只是一根金属线，用于向设备的部件提供电能。
但常见的都有数根电源线，每一个线路连接不同的部件传输不同的电压。
如果有机会你可以把一些报废的功放或调音台拆开，就可以对其有更感性的认识。
在大多数的现代或低功率设备中，并没有实际意义上的电源线，有的只是类似于电源线的供能组件。
例如某些类型的总线、或者线路板上的凹槽，用于为设备供能。
（北京伴奏制作）Recap（Recapping）更换电容：在音频中，Recap常代表更换设备（诸如调音台）的电容。
模拟调音台常常会使用成百上千个电容，电容的质量将直接影响到处理后音频的质量。
此外由于不同类型不同规格的电容寿命不一致，使用的频率不一致，电容的耗损程度也就不一致。
在旧式的调音台中，当某些电容已经接近寿命极限时，常常会发生由于直流电泄漏导致的相位偏移以及失真等。
除此之外，某些音响发烧友还认为某些品牌的电容可能会使调音台处理后的音频效果大相径庭。
因此更换电容可以实现他们所追求的效果。
而这也是很多年代久远的调音台仍然工作到现在的原因之一，而这也常常会使古旧的调音台焕发出生机，再次投入使用。
Ring Modulator环形调节器：一种综合两个音频信号，以输出两个信号总和以及差异的调音器。
原始信号中的频率并不会直接进行输出。
例如如果两个正弦波输入后，其中一个频率为1000Hz，另一个频率为400Hz，环形调节器的输出的信号频率分别为1400Hz以及600Hz。
在更复杂的情况下，环形调节器可以实现具有金属质感的音频效果。
它最常用于处理人声，以达到科幻电影中机器人般的音色特征。
Signal Path信号通道：简单来说就是信号通过一系列的设备或电子部件到达目的的路径。
在音频领域这常常表现为将多个不同的设备连接在一起，并分配信号从中通过。
具体的例子如：信号从麦克风输出至调音台，在输出至扬声器或录音设备。
信号通过这一通道从麦克风传输至最终的录音设备或放大器。
但是在单个设备的内部也往往存在信号通道。
一个调音台可能对信号进行不同的分配至不同的路径以实现不同的音效。
效果处理器往往根据各自的用途包含了多种不同的内部信号通道。
（北京伴奏制作）Snake蛇形线：在音频领域，它特指由一根较大的电缆包裹的一整套单个电缆。
其最常见的用途是将多个音源的信号输入至FOH的调音台，以进行混音或放大前的处理。
所以与其使用多个电缆导致布线的繁琐，不如使用一根Snake线，便可解决所有问题。
在舞台的一端常常有一个带有多个XLR接口的输入盒，在调音台的一段常常有分类的接口用于将信号导入至调音台。
类似的在录音室中，Snake线也常用于连接调音台和多轨卡带录音机的多个传输端口。
之前，Snake线大多是由一根较粗的电缆包裹所有单个电缆，单个电缆会根据用途进一步分组，但是它们共享一根地线。
现在的数字Snake线可将多个信号混合通过一根或两根电缆传输。
虽然目前这种数字Snake造价较贵，但随着数字化的普及，其成本终有一天会下降到可为大众接受的程度。
Solo独奏：调音台上一个常见的功能，对一个声道进行Solo处理后，就相当于对其他所有声道进行静音处理。
通常，它只会对主控室监听器或现场调音台的耳机信号产生影响。
它不会对输出至其他设备的信号产生影响。
这样音频工程师便可以将精力集中于单个声道，而不会对其他调音台功能产生影响。