设计观念与思维方式
现代艺术对视觉传达设计的影响
现代艺术对视觉传达设计的影响一、现代艺术对设计师思维方式的影响现代艺术以其抽象、前卫、个性化的表现形式，深刻影响了设计师的思维方式。
传统的观念认为，设计应该遵循特定的规则和模式，符合传统的审美标准。
现代艺术挑战了传统的审美观念，提倡个性化和前卫的风格，鼓励设计师敢于突破传统，勇于尝试新的表现形式。
这种影响使得设计师的思维方式更加开放，更加注重创新和个性化，从而在视觉传达设计中呈现出更加多样化、复杂化的风格和表现手法。
现代艺术的思想和审美观念也对设计师产生了深远的影响。
现代艺术鼓励人们从不同的视角和思维方式来认识世界和创造艺术作品，同时倡导审美的多样性和开放性。
设计师们也在这种影响下更加注重审美的多样性和开放性，在设计作品中融入了更多的独特性和个性化元素，使得设计作品更加富有创意和表现力。
现代艺术对设计元素的影响主要体现在色彩、形状、材质等方面。
在色彩方面，现代艺术以其大胆、鲜明的色彩运用，使得视觉传达设计中的色彩更加多样化和丰富化，设计师们更加敢于尝试大胆的色彩搭配和运用，使得设计作品更加生动、活泼。
现代艺术的色彩理论也对设计师的色彩运用观念产生了深刻的影响，使得设计师们在色彩运用上更加注重色彩的对比、明暗关系等，从而使色彩在设计作品中发挥出更加丰富的表现力和视觉冲击力。
在形状和材质方面，现代艺术所倡导的抽象和前卫的形式美学使得设计师们在形状和材质的运用上更加注重个性化和前卫化。
设计师们更加善于从现代艺术中寻找灵感，将抽象、前卫的形态元素融入设计作品中，使得作品更加独特、富有表现力。
现代艺术所提倡的材质多样性和材质混搭理念也为设计师们提供了更多的创作可能性，使得设计作品在材质上更加丰富多彩，充满变化和趣味。
总结来看，现代艺术对视觉传达设计产生了深刻的影响，包括对设计师思维方式的影响、对设计元素的影响以及对设计风格的影响。
在当今快速发展的社会环境下，现代艺术的影响力将会继续深化和扩大，为视觉传达设计注入更多的创新元素和表现力，使得设计作品更加鲜活、多样，从而更好地满足当代人的审美需求和情感体验。
艺术设计观念、思维和表现的创新
Arts circle艺术设计2012/09＋＋TEXT/陈宁艺术设计观念、思维和表现的创新人类社会的发展是在不断地创新过程当中取得的。
一般意义上的创新包括两部分，一是对客观存在的自然规律的发现，另一个则是指依据自然规律创造社会人文。
艺术设计作为人文社会的一个重要组成部分,在其发展过程中更多地注重于人的行为和情感之间的关联性。
它依据人们对自然规律的认知，利用人类追求新奇的本性，以视觉或触觉形式为载体，通过对人类感、知觉对象的再加工创造，揭示出事物形态内在的语言、触动人类的联觉机能，使人们感受到“自己”行为、情感与对象形态的本质之间的内在联系。
纯艺术中的创造，主要是运用全新的艺术语言和创作方法表达出全新的艺术情感、形象和意境。
它主要是在内在动机的激发下产生的，所以创造的行为与兴趣直接相关联。
而艺术设计则不同，它是内在动机（创新的欲望）和客观要求（功能的需求）两者共同作用下产生的，因此既具有一定的自由性又同时具有一定的限制性。
某种角度上，艺术设计是事物在混沌状态的基础上建立的一种新的秩序。
所谓“混沌”是指具有内在本质关联性的事物在形态表征上的无序性和无关联性。
艺术设计是以创造性思维为核心的各种设计能力的综合，通过对功能和美的秩序的把握，利用现有的信息以及设计的各种构成因素，对事物进行重新分类组织、转换秩序，在体现其功能的前提下赋予事物以新的艺术化形态表征。
艺术设计创新载体的最终形式是艺术形态表征。
艺术设计创新可以从观念、思维和表现三个方面入手。
设计观念是设计者对设计世界的主观认知在设计行为中的体现。
设计观念的形成是设计师的世界观、审美素质和设计眼界的长期积淀过程，与时代的人文社会观念密切相关。
目前，主要的设计观念表现在以下两个方面：一是荒诞、刺激的表现主义。
“荒诞”是指完全与人们认知的事物形象相背离的一种无常状态，“刺激”则是指对于与认知的事物形象有较大差异的极端形态的主观失控感受。
设计师往往利用人们对这种无常和失控的极端状态对人们产生的恐惧和兴奋感受引人“入胜”，二是回归自然的后现代主义，这是后现代主义设计观念的主流。
设计理念有哪些
设计理念有哪些设计理念是指设计师在进行设计工作时所秉持的基本理念和原则，是其设计作品的灵魂和核心。
设计理念的好坏与设计作品的质量密切相关，它决定了设计作品的独特性、美感和实用性。
以下是一些常见的设计理念。
1. 创新性：创新性是设计理念的重要组成部分。
创新性是指设计师提出新的观念和解决方案，使设计作品与众不同，能够吸引人们的注意和兴趣。
创新性设计理念反映在设计师对材料的运用、形状的创造以及功能的扩展等方面。
2. 简约性：简约性是现代设计中常见的理念之一。
简约性设计理念追求简单、明了和纯粹的设计风格，尽量去掉多余的装饰和细节，使设计作品的功能性和美感得到充分展现。
简约性设计理念在平面设计、室内设计和产品设计中都有广泛的应用。
3. 可持续性：可持续性设计理念强调设计作品在整个生命周期内对环境、社会和经济的可持续发展产生的影响。
设计师在设计过程中注重使用可再生材料、节能减排和循环利用等方法，以最大程度地减少对自然资源的消耗和环境的污染。
4. 用户中心：用户中心设计理念强调设计作品以用户为中心，满足用户的需求和期望。
设计师通过深入理解用户的行为、习惯和喜好，将用户的情感、思维和体验融入到设计中，提供更好的使用体验和用户满意度。
5. 故事性：故事性设计理念追求为设计作品赋予故事性和情感内涵。
设计师通过讲述故事、传递情感和打造独特的氛围来吸引用户的注意和共鸣。
故事性设计理念广泛运用于展览设计、广告设计和品牌设计等领域。
6. 可访问性：可访问性设计理念强调设计作品对于不同群体的人群都具有可接近和可使用的特性。
设计师通过提供无障碍的空间、设备和信息，为老年人、残障人士和儿童等特殊人群创造良好的使用环境。
7. 终身性：终身性设计理念强调设计作品的持久性和适应性。
设计师尽量使设计作品具有经久耐用的特点，并能够随用户需求的变化而进行调整和改造。
终身性设计理念在家具设计、建筑设计和城市规划等领域有着重要的应用。
设计理念是设计作品成功与否的关键因素之一。
设计篇3-设计方法与表现形式
05
设计趋势展望
未来设计趋势分析
可持续性设计
随着环保意识的提高，可持续性设计将成为未来主流。设 计师将更注重使用可再生、可回收材料，以及降低能源消 耗和减少废弃物。
合作与沟通
设计师需要与其他领域的专家合作，共同解决复杂问题。同时，设计师还需要与用户保持密切沟 通，了解用户需求和反馈，不断优化设计方案。
感谢观看
THANKS
不同设计方法对应的表现形式
理性设计方法
基于逻辑和数据分析，强调功能 性和效率，表现形式通常为简洁、
清晰、结构化的设计。
感性设计方法
注重情感、直觉和创意，追求独 特性和艺术性，表现形式多样，
包括抽象、夸张、隐喻等。
综合设计方法
结合理性和感性设计方法的优点， 既考虑功能和效率，又注重情感 和创意，表现形式灵活多变，根
人性化设计
设计将更加注重用户体验，从用户需求出发，创造更加人 性化、舒适的设计。例如，智能家居、无障碍设计等。
多元化和包容性设计
设计将更加注重多元化和包容性，满足不同文化、背景和 能力的用户需求。设计师将更多地考虑不同用户群体的特 点和需求，创造更加包容性的设计。
新兴技术对设计方法和表现形式的影响
质感表现
利用不同的笔触、纹理和 色彩等表现手法，模拟出 各种物体的质感，提升设 计的真实感和层次感。
色彩搭配与运用技巧
色彩心理学
了解色彩心理学原理，根 据不同色彩所传达的情感 和氛围进行搭配，营造出 符合设计主题的色调。
谈现代主义设计与后现代主义设计异同参考模板
谈现代主义设计与后现代主义设计异同参考模板现代主义设计与后现代主义设计的异同设计是一种艺术形式，通过创造性的思维和审美观念，将形式与功能相结合，使产品或环境具有美感和实用性。
在设计领域里，现代主义设计和后现代主义设计是两个重要的流派。
本文将探讨这两种设计风格的异同。
一、理念与思维方式现代主义设计强调简洁、实用和功能性，追求形式的纯粹性和简约性。
设计师们认为，通过去除多余的装饰和繁杂的细节，可以突出产品的功能和形式，达到效率和美感的完美结合。
现代主义设计注重材料和构造上的真实性，追求“形式即功能”的原则。
而后现代主义设计则更关注情感和个性表达。
后现代主义设计师们认为，世界的多样性和复杂性应该反映在设计中。
他们强调设计的独特性和个性化，通过采用多种风格、材料和色彩来表达不同的主题和意义。
后现代主义设计注重文化、历史和社会的融合，打破传统的限制和框架。
二、外观和形式现代主义设计追求简洁明了的外观和形式，强调几何形状、直线和曲线的结合。
设计师们倾向于使用简单的几何图形和线条来表达产品的结构和形式美。
他们强调构成要素的重要性，追求整体与细节的和谐。
现代主义设计通常呈现出干净利落和功能性强的外观。
后现代主义设计则更加多样化和变化多端。
设计师们追求设计的独特和创新，在形式和颜色上更加大胆和丰富。
他们常常使用非常规的形状、复杂的曲线和抽象的图案，以及丰富的色彩和纹理。
后现代主义设计可以是复杂和混乱的，也可以是富有个性和戏剧性的。
三、文化和历史背景现代主义设计起源于20世纪初的欧洲，是对传统的艺术和设计观念的反叛。
它受到工业化和科技发展的影响，追求实用性和效率，强调现代化的理念和审美标准。
现代主义设计在建筑、家居和工业设计方面有着重要的影响。
而后现代主义设计则是在20世纪后期兴起的。
它反对现代主义设计的规范和标准化，倡导创造性和个性化的表达。
后现代主义设计受到后现代主义哲学和后现代文化的影响，试图打破传统的限制和规定，追求多元化和多样性。
第三章 设计的思维和观念
感性思维属于认识的第一阶段，即对世界的认识尚处于无法定义和系统理解的意识搜集阶段，直接来源于人的
实践和经验。感性思维包括感觉、知觉和表象三种基本形式，它是认识的起点和基础，是理性思维的来源和必经阶
段。
感性思维最大的特点和优势在于不受时间和空间限制，能够最大的发挥主观能动性，借助想象、联想、幻想， 甚至虚构来达到创造新形象的思维过程，具有非常宝贵的浪漫色彩和生动特质，在创造性设计思维中起到举足轻重 的作用。
造出新事物的思维方式，比联想更主动和自由。
(4)潜意识：潜意识由心理学家西格蒙德·弗洛伊德在其《精神分析学》中首先提出，指潜藏在人内心深处的知识 机构和各种体验，是人们一般意识之下的一股神秘力量，一种不自觉的非理性的思维, 灵感火花般闪现就与潜意识 有密切关系。踏坡铁鞋无觅处，得来全不费功夫，如何调动人的潜意识呢?有句哲言说到:”机遇偏爱有准备的头 脑，”古人亦云“得之在俄顷，积之在乎日”， 日有所思，夜有所梦，偶然的背后蕴涵着必然。潜意识虽然潜藏 于人们思维深处，但并非不可捉摸和把握。
创意不是凭空而来的，是丰富的想象和联想、分析与比较、提炼与概括而构成的，人的头脑思维活动是创意的 基础，并通过大脑实现其具体的设计形态，因此，思维是创意的本质属性。创意是在设计师大脑活动中产生的，
“好的创意”(Good Idea)一般源于个人创造力、个人技能或个人才华，创意人人都有。
设计创意是形象思维、逆向思维、发散思维、系统思维、模糊思维和直觉、灵感等多种认知方式综合运用的结
思考与练习
1.在设计思维中感性思维和理性思维各自有什么样的特点？ 2.现代设计应当具有什么样的功能性观念才会被大众所接受？ 3.如何理解“设计创意往往在不经意间闪现”这句话，是不是意味着创意的关键在于 偶然的因 素，不必花太多的时间和精力进行前期的积累？
工艺美术设计的创新思维分析
工艺美术设计的创新思维分析摘要：近年来，随着国民经济的快速发展和社会的不断进步，人们对物质生活提出了更高的要求。
一件物品已经从过去令人满意的可用性逐渐演变为功能和装饰功能的综合结合。
在这种背景下，工艺美术设计的研究正逐渐受到人们的重视。
为了设计出更多优秀的工艺美术作品，设计师需要不断优化和创新他们的思维，以跟上时代的步伐，使设计作品更加完美。
基于此，本文首先分析了创新思维对工艺美术设计的影响，然后对创新思维在工艺美术设计中的应用进行了研究，以供借鉴。
关键词：工艺美术；设计思路；创新思维1创新思维对工艺美术设计的影响分析经过研究发现，创新思维的运用对工艺美术设计的有效性有着非常积极的影响，表现在以下几个方面：一是增强了设计作品的感染力。
创新思维是不断优化和改进传统设计思想的过程。
因此，在创新思维的影响下，工艺美术设计作品也会凸显出更加独特的魅力。
如果它能结合当前流行的元素，它将最大限度地提高吸引力。
其次，极大地满足了观众的精神需求。
经过多年的发展，工艺美术设计行业取得了长足的进步，其设计作品也在不断升级。
当前的工艺美术设计作品已经从单纯满足观看需求发展到满足观众的精神情感需求。
将创新设计思维融入行业的优化升级阶段，可以进一步提升观众满意度。
第三，使设计工作更加完整。
创新思维可以帮助设计师从不同的角度设计作品，从而改进设计过程，丰富设计师的创作灵感，从而增强设计效果，使工艺美术作品更具艺术性。
2工艺美术设计创新思维的分类2.1抽象思维抽象思维是人们通过抽象概念对客观世界的分析和概括。
除了人类的实际感知之外，抽象思维还可以帮助人们获得更广泛的认知。
在符合客观规律的前提下，设计师可以通过抽象思维拓宽设计思路。
基于此，在工艺美术设计过程中，设计师可以运用抽象思维来拓展想象力，从而提高工艺美术设计作品的质量。
2.2形象思维形象思维是设计师在工艺美术设计过程中对直观形象的运用，通过直观形象塑造相应的艺术作品。
涂鸦设计理念和设计构思
涂鸦设计理念和设计构思涂鸦设计是一种以涂鸦为主要形式的艺术表现，它突破了传统艺术的束缚，追求自由和个性化的表达。
涂鸦设计除了注重艺术性和美感外，还有其独特的设计理念和构思。
涂鸦设计的理念是以自由和个性为核心，通过涂鸦的形式表达创作者内心的情感和独特的思维。
设计者追求独特性和个性化，注重自我表达和艺术观念的体现。
他们认为每个人都是独特的艺术家，每种涂鸦都是一种独特的艺术创作。
涂鸦设计理念强调对现实世界的批判和反思，通过涂鸦的形式传递对社会问题和价值观的思考。
涂鸦设计的构思是通过设计元素和表现手法来营造特定的表达效果。
设计者会运用线条、色彩、形状等元素来表达出自己想要表达的内容和情感。
他们追求形式的多样性和丰富性，常常使用夸张、变形、形象化等手法来吸引观众的注意力。
设计者还会选择特定的涂鸦场景和背景，使作品更具艺术感和表现力。
涂鸦设计的构思也包括对观众的情感和反应的预期。
设计者可以通过涂鸦的形式激发观众的联想和情感，引起共鸣或讨论。
他们希望观众能够理解并体会他们的创作目的，从而达到沟通和交流的效果。
另外，涂鸦设计的构思还包括对涂鸦场景和材料的选择。
设计者会根据创作内容和效果选择特定的场所进行涂鸦，或者选择特定的涂鸦材料来达到所需的效果。
例如，在墙壁上涂鸦可以引起人们对城市环境的关注和思考，而在画布上涂鸦则可以更多地展示创作者的艺术技巧和想象力。
总之，涂鸦设计的理念和构思注重个性化、自由和艺术观念的表达。
设计者通过运用元素和手法来创造独特的表达效果，希望能够引起观众的共鸣和思考。
涂鸦设计旨在突破传统的艺术形式，打破惯性思维，追求独特性和自由性的艺术创作。
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创新设计方法研究 > 2012年6月8-6月9日 清华大学工业设计硕士班 > 主讲人： 姚 远 课程安排> 1. 以消费者为导向的产品设计和竞争力 > 2. 知名公司设计思路及方法 > 3. 设计的角色与流程 > 4. 设计观念与思维方式 > 5. 设计案例介绍 > 6. 互动问答 > 第四讲：设计观念与思维方式> 设计观念与思维方式 • 产品设计开发策略• 产品设计各要素分析• 创新设计方法• 创造性思维方法• 以设计思维塑造品牌体验> 产品设计开发策略1 形态造型与结构方面: Ａ形态的感受与塑造 Ｂ形态的语意与表述的合理性 Ｃ形态与功能在外在与内在的统一与一致性 Ｄ材质的选用2 使用方式的合理化(物理性的人机研究与心理感受的人机研究): Ａ开启与使用中所体现的人机合理舒适度 Ｂ使用过程中操作界面的合理性研究 Ｃ使用状态的心理感受 Ｄ设计具有某种指导与前瞻性的推导作用3 与各方面学科技术人文的结合: Ａ与当代科技的结合程度 Ｂ与文化结合程度 Ｃ与市场使用消费结合4 设计价值的评价: Ａ设计的含量与物质功能价值之间的比较 Ｂ设计作品的使用方式,生产投入与设计作品物质功能间的比较与评价 Ｃ精神功能,设计感受的设计投入与设计作品物质功能间的有机融合与评价 Ｄ附加设计与堆砌的区别 Ｅ设计师的投入与时代具体需求的评价5 发展眼光评价纽约现代美术馆近代产品艺术的十二条原则（1970年代）● 必须满足现代生活的实际需要。
● 必须表现出当代的思想与精神● 必须注意到美术与科学的进步，而且必须以新的成果加以表现。
● 必须合理采用新材料及新技术，并且运用自如● 必须采用恰如其分的材料和技术，并且要真正满足要求，从而使其形态肌理描绘，色彩得 以发展● 必须清楚地表现出物品的用途与目的，不能在其他方面徒有其表● 要原原本本地表现出生产方法，但不能把大量生产的东西伪装成手工艺品，也不能伪装过 时的技术● 要原原本本地表现出所用材料的性质和美观，决不能在其他方面徒有其表● 必须把用途、材料和工程的表现手法融合一起，必须统一成为能在视觉上得到满足的整体 ● 从外表上看也要耀眼，但不要过于装饰，必须纯朴而明快● 要利用机械，使它为人而服务● 必须尽可能地广泛地为群众服务，认真注意必要地要求和价格的高低，必须反对矫饰，追 求豪华> 产品设计各要素分析【二】产品设计各要素分析1 功能要素A 按照功能性质分类：物质功能和精神功能●产品设计不仅仅是简单的造型设计，必须满足必要的物质功能，精神功能，在此前提下向体现设计师的思想和观念风格的更高层次进行探索● 产品的物质功能与精神功能共存（在某些设计中物质功能渐渐消失）●马斯洛需求层次原则规定设计必须满足低层次需求才可以提出创造性更高层次的需求物质功能：即产品的使用目的与用途，同时包括在使用过程中的各种与物质功能相匹配的诸如产品造型、结构，使用方式、人机工程、操作界面等等因素。
精神功能：与物质功能相联系的或是独立地完成产品在使用、操作过程中的心理需求的设计要求。
这里主要指在产品设计过程中以语意、传统、文化等诸多人文因素相融合，也可以独立地突出精神功能。
这样的设计在功能、技术一定或是发展缓慢的状态下运用是最广泛的。
●精神功能与物质功能的契合与延伸，同时存在着各自的独立性【二】产品设计各要素分析B 按照功能重要性分类：主要功能和附属功能●主要功能：设计生产产品的主要目的直接相关的功能。
这是产品存在的理由，对于使用者来讲，这是必要的功能，否则产品失去了存在的意义。
●附属功能：辅助主要功能更好地实现产品地设计与使用价值，或者提高产品地附加值。
辅助功能是变化的，随设计创意的需求为主要功能服务的。
●附加设计的原则： A+B+C =A (B,C)●整合设计的原则： A+B+C+D =E（全新的）!【二】产品设计各要素分析● 附加设计的原则： A+B+C =A (B,C)●附加设计的原则： A+B+C =A (B,C)●附加设计的原则： A+B+C =A (B,C)● 整合设计的原则：A+B+C+D =E（全新的）【二】产品设计各要素分析C 按功能需求分类：必要功能和不必要功能●产品功能的必要性是相对而言的，是一个动态的概念。
●使用者的需求发生变化，使用场景发生变化都会对功能的必要性产生影响。
●在具体设计活动中，明确功能的主次外，剔除不必要的功能是十分重要的。
D 按需求满意度分类：不足功能和过剩功能和适度功能●功能不足的原因是多方面的，结构不合理，选材牢度不够，可靠性安全性不达标，耐用性差等都会造成功能不足。
●功能过剩包括：功能内容过剩（不必要的功能内容，老年人手机），功能水平过剩（耐用性安全性过高，军工产品转型）。
E 功能的适用性和通用性协调关系● 设计的通用性增加适用性减少● 协调两者的关系意味着寻找合适的消费群体和使用环境，同时避免不必要的功能堆砌和浪费。
【二】产品设计各要素分析2 结构要素A 产品结构的多重含义：● 外部结构：通过材料与形式完成● 核心结构：由技术原理组成的复杂技术问题，对于用户而言核心技术是不可见的 ● 系统结构：产品与产品之间的结构，包含分体结构与系列结构网络结构● 空间结构：产品在空间上构成关系（虚空间）B 产品结构设计要点：● 外部结构与核心结构的结合设计，设计人员与工程人员的配合● 结构为功能服务（物质功能或精神功能）3 人因要素A 使用者，人类工程学：● 研究工作的适应性● 如何将产品环境与人所具有的特性融为一体● 将人和产品的关系看作一个系统，提高人机系统效率 ● 研究如何具有感觉操作体验以及与产品的亲和关系 ●心理的合理是先决的因素 【二】产品设计各要素分析【二】产品设计各要素分析B 生产者：●在设计时充分考虑生产线和装配流程，以及工艺的特点和生产管理方式，最大限度与之配合适应。
●要考虑到人在这些过程中的操作特点，尽可能减少装配部件和装配工序。
●要站在生产者的角度去考虑设计中的具体问题，甚至连包装运输都要考虑。
C 营销者：●是将产品转化成商品的过程，只有通过商业化运作才能实现产品的最终价值。
●营销活动中人的能动性至关重要，广告促销活动的重要影响力。
●要让设计有利于营销者能动地进行发挥。
D 回收者：●产品的回收方式：整体回收，拆解回收●回收的行为：运输 → 堆积 → 分类 → 分解 → 防止污染!【二】产品设计各要素分析4 形态要素A 形态的概念：↗纯粹形态（点线面体等）概念形态↗ ↘自然形态（有机形态，无机形态）形态↘现实形态→人为形态（象征符号形态，模仿功能形态，装饰形态，模仿样式形态）→ 抽象形态【二】产品设计各要素分析B 形态的意义：● 产品语意● 传达意义的形态● 诠释设计目的的形态● 形态和指示识别● 形态与使用操作感受● 形态与使用环境的配合【二】产品设计各要素分析C 形态的表现：● 功能主义设计及形态表现（上世纪30年代现代工业设计开始迅速发展时期，强调形式服从功能，实质表现为“好的功能就是好的形态”）● 新的形态表现● 形态表达途径：联想的形态 引用的形态 象征的形态 感触的形态 新古典主义形态等D 色彩要素A 产品色彩的意义：B 产品色彩设计：● 色彩与形态设计操作手法：a 同一产品造型，用不同色彩进行表现形成产品纵向系列。
b 对同一产品形态用不同色彩进行分割c 用同一色系，统一不同种类，不同型号的产品形成产品横向系列，使产品具有家族感。
d 以色彩区分模块，体现产品的组合性能。
e 以色彩进行装饰，以产生富有特征的视觉效果。
● 色彩与功能a 以色彩结合形态对功能进行暗示。
b 以色彩制约诱导使用操作行为。
c 以色彩作为主题象征和语意表达。
（表达产品属性，色彩表示与商品属性和形象相互适应，表现工作环境，纵向产品群，时尚效果，企业色彩表现）【二】产品设计各要素分析C 产品色彩管理：● 对异地生产的产品和部件的标准化管理。
● 对互换式的生产方式下的产品进行色彩控制。
● 企业形象战略，配合市场时尚的需要。
【二】产品设计各要素分析5 环境要素A 产品生命周期● 原材料投入阶段。
● 产品规划，设计与制造阶段。
● 产品销售与使用阶段。
● 产品维护与服务阶段。
● 废弃，淘汰产品回收，重新再利用阶段。
B 绿色产品设计特点● 绿色设计扩大了产品生命周期，以往周期只到产品报废结束。
● 绿色设计必须是一个并行的过程，传统设计是串行的过程。
● 绿色设计考虑的是环境需求，所以要从源头做起。
● 绿色设计可以使零部件材料充分利用，在整个生命周期能耗最小。
● 减轻甚至消除产品生命周期末端的压力，减少废弃物，污染，环保经济费用。
C 绿色设计的方法系统> 创新设计方法1 模仿设计A 直接模仿：即对同一类产品进行模仿，但不同于抄袭。
B 间接模仿：对不同类型的产品进行模仿（摩托避震用于自行车）2 移植设计：类同模仿设计，沿用已有的技术成果，进行新的目的要求下的移植，创造，是移花接木之术。
A 纵向移植设计：在不同层次类别的产品间进行移植，与上面的间接模仿相似。
B 横向移植设计：在同一层次类别产品内的不同形态之间进行移植设计（将助听器形式运用到音乐耳机设计）C 综合移植设计：将多种层次和类型的产品概念，原理以及方法综合引进到同一研究领域或同一设计对象中。
D 技术移植设计：在同一技术领域的不同研究对象或不同技术领域的各种研究对象之间进行的移植设计。
E 移植方式：原理移植，功能移植，结构移植，材料移植，工艺移植，造型移植。
移植的最终目的不是简单模仿，而是在新奇特中的创新。
3 替代设计A 材料替代：工业产品大多使用金属，塑料，木材，橡胶，陶瓷。
其中任何一种常规材料被其他材料替代时都会对设计提出新的要求。
B 零部件替代：模块化设计中经常使用零部件替换。
C 方法替代：通过设计，用新的方法代替老的方法以达到既定功能或其他的目的。
D 技术替代：同样功能的产品，用不同的技术手段去实现，会产生不同的结果。
4 标准化设计：标准化设计就是参照国内外先进合理的标准，利用其有价值的部分进行创新设计。
5 专利应用设计：A 综合利用：一件产品中的专利技术不止一个，尤其汽车设计。
B 从专利中寻找规律：专利技术有有缺点，研究专利技术发展可以找出发展规律，进行改良和再创新。
6 集约化设计A 材料替代：工业产品大多使用金属，塑料，木材，橡胶，陶瓷。
其中任何一种常规材料被其他材料替代时都会对设计提出新的要求。
B 零部件替代：模块化设计中经常使用零部件替换。
C 方法替代：通过设计，用新的方法代替老的方法以达到既定功能或其他的目的。
D 技术替代：同样功能的产品，用不同的技术手段去实现，会产生不同的结果。