《十五世纪到二十世纪文艺复兴的风景绘画艺术》
西方风景画演变
一，端倪：文艺复兴时期绘画中的风景画人类生存于自然之中，在日常活动中除了和人打交道外，便是和自然打交道。
人们在注意自然之后，开始了对自然景物的描摹，于是在比较早期的绘画中出现了风景画（如庞贝壁画）。
由于宗教势力对人们的探索思想的禁锢，大多数艺术都被中世纪的宗教艺术所取代，人们的注意力转向了对神的崇拜，社会的现实使得风景画在欧洲历史的一个相当长时间里鲜有作为。
这种状况直至文艺复兴时代才有所转变。
文艺复兴开始后，人们逐渐把人的价值从宗教中独立出来，并得到肯定，欧洲人向希腊人学习民主，也像优秀的先民一样开始研究自然，于是自然科学发展起来了。
在这种情况下，画家们的自然认知能力和技法表现能力得到了很大的提升。
文艺复兴时期仍是宗教画历史画的天下，虽然也出现了现实主义的题材（如勃鲁盖尔），而基本面貌仍是以画人物的主题性创作为绝对统治地位的，而风景内容的绝大部分出现在主题性绘画的背景中，只有极少数独立出现的风景画。
达芬奇创作出第一幅独立的风景画，一幅开阔的风景素描，这位对自然有着极大兴趣而且博学的画家以超乎常人的热情描绘自然的一草一木，而这些绝大多数都是素描。
在这些众多的描绘植物，山川，水流的画中，透露着一个心灵纯净的人对于自然的无限兴趣和一种超乎个人的大气与浑成，这在以后的伟大的风景画家中也是屡见不鲜。
如果说意大利南方对于风景发生兴趣，而在那时候并未画什么完整的风景画，只是更多的去描绘自然生长状态下的植物的话，那么无独有偶，在北方，丢勒也以同样的热情，如达芬奇一样描绘植物，动物，而且有过之而无不及。
他的耐心和兴致勃勃致使他用尽心思细致地描绘一株植物。
作为西方水彩画的鼻祖，丢勒画了可能是历史上最早的一幅水彩风景画。
这幅风景画显然与他描绘植物，动物的绘画一样完全是出于自己的兴趣，而并不考虑将其出售，因为那时的画家并不以此题材为生，真正的第一批职业风景画家到十七世纪出现。
二，源起：十七世纪——职业风景画家的出现十七世纪在欧洲大陆上第一个资本主义国家——荷兰，它开始了一个新兴资产阶级真正走上了欧洲历史舞台的序幕。
世界油画经典：拉斐尔作品大全
世界油画经典：拉斐尔作品大全拉斐尔·奥（意大利语：Raffello Sanzio），本名拉斐尔·桑蒂（Raffaello Santi），意大利画家、建筑师。
与列奥那多·达芬奇和米开朗基罗合称“文艺复兴艺术三杰”。
《基督被解下十字架》（Deposition），1507年，收藏于意大利罗马柏吉司画廊《美惠三女神》《雅典学院》（The School of Athens），1509年，收藏于梵谛冈宫签字大厅拉斐尔的古典西洋绘画对后世画家造成很大的影响。
代表作《雅典学院》是装饰在梵蒂冈教宗居室创作的大型壁画。
而他的建筑风格在《雅典学院》中表现，特别是室内优美装饰，给予后世很大的影响。
《圣体辩论》（Disputation of the Sacrament），1509年-1510年，收藏于梵谛冈宫签字大厅《帕纳苏斯山》（The Parnassus），1511年，收藏于梵谛冈宫签字大厅《佛利诺的圣母》（The Madonna of Foligno），1511年-1512年，收藏于梵谛冈美术馆《圣乔治大战恶龙》（Saint George and the Dragon），1506年，收藏于美国国家美术馆《圣乔治》（St. George），1505年，收藏于卢浮宫《圣米迦勒》（St Michael），1504年-1505年，收藏于卢浮宫《嘉拉提亚的凯旋》（The nymph Galatea），1512年-1514年，收藏于意大利罗马法列及那宫《寓言》（Allegory（Vision of a Knight）），1504年，收藏于英国国家美术馆《圣切奇莉亚》《基督显圣》《被钉在十字架的基督》（The Mond Crucifixion），1503年，收藏于英国国家美术馆《基督祝福》《圣约翰沙漠洗礼》（Saint John the Baptist in the Desert），1518年-1520年，收藏于佛罗伦斯乌菲兹美术馆拉斐尔正在为怀抱婴儿的妇女作速写《阿尔巴圣母》（The Alba Madonna），1510年，收藏于美国国家美术馆《圣母子》（The small Cowper Madonna），1505年，收藏于美国国家美术馆《圣母与圣子》（Madonna dell Granduca），1505年，收藏于佛罗伦斯比提皇宫《圣母子》《圣母子》《圣母与圣子》（Madonna dell Granduca），1505年，收藏于佛罗伦斯比提皇宫《亚历山大的圣凯瑟琳》（Saint Catherine of Alexandria），1507年-1508年，收藏于英国国家美术馆《椅上圣母子》（Madonna della Seggiola（Sedia）），1514年，收藏于意大利佛罗伦斯宫廷领地画廊《圣玛利亚的婚礼》《草地上的圣母》（Madonna of the Meadow），1505年，收藏于奥地利维也纳艺术史博物馆《金翅雀圣母》《圣母子与圣施洗约翰》《西斯廷圣母》（The Sistine Madonna），1513年-1514年，收藏于德国德累斯顿艺术博物馆《卡尼吉安圣母》《卡尼吉安圣母》《安西帝圣母》（The Ansidei Madonna），1505年，收藏于英国国家美术馆《巴格达圣母》《粉红色的圣母》（The Madonna of the Pinks），1507年-1508年，收藏于英国国家美术馆拉斐尔与玛丽亚订婚《福尔娜尔娜之像》《披纱巾的少女》《巴尔达萨雷伯爵像》（Baltazar Castiglione），1514年-1515年，收藏于卢浮宫《教皇朱利欧二世》（Portrait of Giulio II），1512年，收藏于佛罗伦斯乌菲兹美术馆《抱独角兽的女士》《妇人肖像（孕妇）》《妇人肖像》《拿苹果的年轻男子》。
美术史上的重要画派及代表作品
美术史上的重要画派及代表作品美术史源远流长，从早期的原始绘画到当代的多媒体艺术，每个时代、每个地区都有其独特的艺术风格和表现形式。
在众多画派中，有些以其独特的艺术思想和技法影响深远，成为美术史上的重要画派。
下面将介绍几个重要的画派及其代表作品。
一、文艺复兴画派文艺复兴画派是德国美术史家在19世纪提出的概念，通常指包括意大利和欧洲其他国家在15世纪后半期至17世纪初期的一种艺术风格。
文艺复兴画派以人文主义为思想基础，强调人类理性能力和个体价值，艺术作品追求自然真实和完美的比例、构图和色彩。
代表作品包括达芬奇的《蒙娜丽莎》，米开朗基罗的《达维德像》，拉斐尔的《雅典学院》等。
二、印象派印象派是19世纪末法国的一种画派，以给人印象的感觉为其思想基础，追求自然光影的变化和时光的流逝。
印象派画家大胆地运用颜色和笔触，反对传统古典绘画中的完美描摹和规范化。
代表作品包括莫奈的《印象日出》、雷诺阿的《跳舞的舞娘》、德加的《舞池》等。
三、立体派立体派是20世纪初法国的一种画派，以几何形状和抽象构造为其思想基础，拆解和重组自然对象的形态和结构，突破传统的视觉表现方法。
立体派画家强调画面的平面性和立体感，运用单一色块和几何形状进行构图，追求形式的抽象性和纯粹性。
代表作品包括毕加索的《阿维尼翁的少女》、梅蒂尼的《交响曲》、勒·柯布西耶的《北纬41度》等。
四、表现主义表现主义是20世纪初欧洲的一种艺术潮流，以情感表现和精神内涵为其核心思想，拒绝描摹外在世界的真实性和客观性。
表现主义画家追求感性的体验和精神的共鸣，强调画面的独特性和个人表现力，使用夸张的形式和色彩表达内心的冲动和矛盾。
代表作品包括克林姆的《绝望之河》、斯帕伦伯格的《吼叫》、蒙德里安的《横线和竖线》等。
五、超现实主义超现实主义是20世纪初法国的一种画派，以超越现实和探索潜意识为其思想基础，通过奇异的形象和幻想的场景来揭示人类心灵的深层次。
超现实主义画家使用错综复杂的形式和寓意丰富的符号，转化现实的经验为超越现实的精神体验，追求心灵的自由和解放。
外国美术赏析(文艺复兴时期绘画)
SZM
文艺复兴时期绘画
对于一张肖像画来说，《蒙娜丽莎》这幅画的尺寸真的很大，因为她 的手臂和手都完整的被描绘了出来，丽莎的手堪称世界美术史上最美 丽的手，仔细看她的右手，非常有质感，你甚至能感受到一股生命力。 从背景可以看出她在一个凉廊前面，身后的景观是无人居住的岩石跟 河，一直延伸到地平线，广阔的景观有一种朦胧，与丽莎形成一种强 烈的对比，让画面更丰富。 《蒙娜丽莎》中的丽莎则满足了人们对美德女性的要求，坐在椅子上 稍侧身体，同时丽莎的脸和胸部稍稍向观者转动，她的左臂舒适的放 置在椅子的扶手上，从右手轻握住左手可以感受到她的端庄，这个姿 势自然的创造了一个与旁观者之间的距离感。 她身穿的黑色服装和头罩的黑色面纱是当时最为时尚的高级时装。 你注意到丽莎没有眉毛和眼睫毛了吗？这并不是达芬奇故意的，原本 其实是有的，只不过随着时间淡化了。 人们对《蒙娜丽莎》的印象有一种宁静美的同时又有一种神秘感。 宁静来自于达芬奇对人物以及背景整体调性的统一，再加上他独有的 渲染技法。 通过在丽莎的脸部运用极其细微的色调，使得在描绘两种不同颜色时 的过渡非常平滑，到了几乎看不出的地步，营造了一个舒缓的氛围。 而神秘感则来自于丽莎的微笑，据说当时达芬奇在画肖像时会请专门 的音乐家或者侍从来逗乐。
发展
1348年，黑死病流行。这促使薄伽丘写出了十日谈，《十日谈》是欧洲文学史上第一部 现实主义巨著；意大利近代评论家桑克提斯曾把《十日谈》与但丁的《神曲》并列，称 之为“人曲”。 这部作品导致了文艺复兴在意大利愈来愈势不可挡。14世纪中期至15 世纪中期，只有意大利产出了文艺复兴，并出现了一大批的优秀人物。但文艺复兴迅速 地也慢慢传播开了。
SZM
文艺复兴时期绘画
蒙娜丽莎，原名丽莎· 焦孔多，双子座，1479年6月15日出生在佛 罗伦萨一个贵族家庭里，但是她的家族在历史的长河中慢慢没落 了，到了小丽莎这代，已经没什么影响力了。她家有套别墅，看 着还挺不错吧，但有一次竟然因为房子坏了出不起维修的钱，一 家人只好搬家，小丽莎就在这样一个落魄贵族家庭中长大了。 后来，丽莎与一个做丝绸买卖的商人结婚了，这个人叫弗朗西斯 科。结婚后的丽莎很快便怀孕了，她老公弗朗西斯科当然是瞬间 喜大普奔啊，再加上丽莎又是个秀外慧中的女子，弗朗西斯科感 觉自己是天底下最幸福的男人。于是他决定找个有名的画家，留 下他妻子此刻美丽的模样。在佛罗伦萨这样一个艺术之都，画家 比比皆是。 弗朗西斯科曾让达芬奇的老爸帮忙解决过一些法律纠纷，就这样， 他找到了达芬奇。也是很凑巧，常年在外的达芬奇，那个时候正 好要回到这个他年轻时所生活过的城市，就顺便接了这一单。
文艺复兴时期意大利的美术作品
文艺复兴时期意大利的美术作品纵观历史长河，从古至今，来自世界各地的艺术家们为我们留下了无数华丽的艺术瑰宝。
那些成为了城市地标的雕塑作品、历经数千年风雨依然屹立不倒的宏伟建筑、为世人所珍藏的唯美画作，无不彰显了艺术家们的巧思妙想和对于美极高的把握能力。
而在以历史时期为分界线的艺术集群中，文艺复兴时期的美术作品给我留下了深刻的印象。
老师在课上对于文艺复兴时期艺术家的介绍，唤起了我初、高中时对该时期初步认识的印象，也让我产生了进一步学习和理解的兴趣。
历史背景是艺术风格和趋势产生的先决条件，说起文艺复兴时期意大利的美术作品，就不得不先谈谈文艺复兴的大背景。
文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起，以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，掀起了一段科学与艺术的革命。
正是在这个时期，欧洲的各大国家日益强大，宗教思想和行为都发生了变化。
“文艺复兴”的原意就是“在古典规范的影响下，艺术和文学的复兴”。
人们的思想开始觉醒，开始挣脱封建教会黑暗的精神统治，其变化的思想基础就是关怀人，尊重人，树立以人为本的世界观。
在人文主义的思想基础上，被禁锢已久的古典文化重新得到了人民的重视，艺术风格的重新表达迫在眉睫。
因此，一大批优秀的艺术家应运而生。
这时期欧洲的美术作品，多是人文主义思想的表达，他们肯定人是生活的创造者和自己的主人，艺术应当表现人的思想和感情，提倡科学、个性和自由。
在这样觉醒的思维下产生的美术作品尤为动人。
而意大利是文艺复兴的发源地，文艺复兴的艺术革命也在此拉开序幕。
因此，充分了解这块艺术宝地究竟诞生了那些杰出的艺术作品，对于我们了解整个文艺复兴时期的美术有着深刻的意义。
在文艺复兴美术的开端，意大利中世纪艺术家中最早表现出对古典艺术的兴趣的是尼古拉·皮萨诺（约1220—1284）。
他是著名的雕塑家，比萨大教堂布道坛的浮雕就是出自他的手笔。
他运用现实主义的艺术语言来表达圣经故事的具体形象，这一点在一定程度上脱离了中世纪的艺术形式。
文艺复兴时期的绘画鉴赏
首先比较两幅画
《椅中圣母》
《哀悼基督》
这两幅画都取材于圣经故事
《椅中圣母》 这是文艺复兴时期的作 品，首倡现实主义和人文主 义相结合的传统，着重空间 透视和人物的坚实造型，画 面绚丽、人物健美 。
《哀悼基督》 这是中世纪督教美术的 作品，主要功能在于塑造礼 拜像，利用偶像来引导他们 的信仰，画面死气沉沉，充 满非自然的神性而无人性。
欣赏方法：1、构图
2、明暗 3、面部 4、手部 5、传说
亮 暗 亮
暗
亮
暗
欣赏方法： 1、构图
2、人物神态 3、找出犹大 4、作些比较
视觉中心
其实， 我就是犹大啦！
《最后的晚餐》
达· 芬奇
《最后的晚餐》 克雷斯皮 《最后的晚餐》 鲍茨
作者简介：拉斐尔· 桑西（1483~1520） 是意大利文艺复兴盛期的另一位杰出 的画家。他的作品以优雅、和谐、秀 美的艺术风格而著称，同样具有强烈 的个性。
西方文艺复兴时期的绘画
指导老师：杨丽丽 第七组：方淋炯 骆一骏 王丹莉 王志翔 刘林 夏雨 张昭 陶蕾
背景介绍
文艺复兴：是以人文主义为旗帜的一场深刻的思想解放运动。
他肯定人在现实生活中的价值与地位，尊重人的感情，赞美人的 力量。反对宗教对人的精神束缚和思想禁锢。
主要精神：崇尚科学精神，探求真理与知识，反对愚昧和虚伪的
《天上的爱与人间的爱》描绘的是美狄亚与维纳斯的相会,裸体的维纳斯劝她身旁的
美狄亚去协助伊阿宋盗取金羊毛,但从画面情节来看这种说法又很不确定,所以内容至今 未定。此画是提香描绘女性美创作的早期作品，这一阶段是他陶醉于乔尔乔奈的风格时 期,这个时期的创作在很大程度上是强调人的壮美与和谐,此画风格粗犷豪放，笔力雄健， 但人物本身所具有的闲雅微妙的精神状态与纯洁高尚的品质，又使作品具有牧歌式的情 调,宁静优美。提香笔下的裸体美,具有生活与感情的因素,绝不是神化了的女性加之独特 的构图和雄浑辉煌的色彩都铸就了此画不朽的艺术魅力。
文艺复兴时期美术有哪些_文艺复兴时期美术鉴赏
文艺复兴时期美术有哪些_文艺复兴时期美术鉴赏文艺复兴处在艺术大发展的时期,也是美术教育发展的重要时期。
文艺复兴时期的美术教育是现代意义上美术教育的先驱,今天店铺给大家整理了文艺复兴时期美术，希望对大家有所帮助。
文艺复兴时期美术一：犹大之吻《犹大之吻》是十三世纪后期佛罗伦萨大画家乔托的代表作之一，它是欧洲文艺复兴初期的绘画杰作。
《犹大之吻》是13世纪后期意大利佛罗伦萨大画家乔托的代表作之一，它是欧洲文艺复兴初期的绘画杰作。
在13世纪以前，意大利的绘画艺术一直受拜占庭艺术的影响，这是一种受罗马拜占庭帝国影响而产生的艺术风格，它的特点是高度的程式化，色彩艳丽而人物僵硬，重装饰而鄙视造型。
特别表现在宗教画上，人被“神化”，没有个性，形象呆滞僵直。
正是乔托的出现，才使意大利绘画真正摆脱了拜占庭宗教画风，并走向现实主义。
文艺复兴时期美术二：圣三位一体马萨乔(1401～1428)，出生于意大利的圣乔瓦尼·瓦尔达诺。
是文艺复兴初期艺术革命的发起人和领导者。
他在继承乔托绘画风格的同时，又进行了大胆的艺术创新，在绘画的空间透视、立体感效果等方面取得了很大的成绩。
他为文艺复兴现实主义绘画革新奠定了坚实的基础，是一个承前启后的重要人物。
代表作有《纳税金》、《布施和亚拿尼亚之死》以及《圣三位一体》等。
1429年后从画坛神秘消失，年仅27岁。
马萨乔(1401～1428)，出生于意大利的圣乔瓦尼·瓦尔达诺。
是文艺复兴初期艺术革命的发起人和领导者。
他在继承乔托绘画风格的同时，又进行了大胆的艺术创新，在绘画的空间透视、立体感效果等方面取得了很大的成绩。
他为文艺复兴现实主义绘画革新奠定了坚实的基础，是一个承前启后的重要人物。
代表作有《纳税金》、《布施和亚拿尼亚之死》以及《圣三位一体》等。
1429年后从画坛神秘消失，年仅27岁。
文艺复兴时期美术三：维纳斯的诞生《维纳斯的诞生》(The Birth of Venus/La Nascita di Venere)是文艺复兴时期画家桑德罗·波提切利( sandro botticelli)的杰作，也是他最为著名的代表作。
文艺复兴时期绘画巨匠作品，难得一见！
文艺复兴时期绘画巨匠作品，难得一见！文艺复兴是指自14世纪起，以意大利为中心掀起的欧洲新文化、新思想运动。
其原义是指在复兴古希腊、古罗马的文学艺术思想的基础上，获取新知的运动。
这个时代是艺术史上强烈的自觉意识觉醒的时代，恩格斯在讲到欧洲文艺复兴的时候写道“这是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
”意大利文艺复兴在艺术发展上大致经历了四个主要阶段：第一阶段从 13 世纪后期至 14 世纪中期，一阶段为文艺复兴的预备期。
主要以意大利佛罗伦萨为中心，代表人物有乔托、马萨乔等；第二阶段从14世纪中期开始至15世纪上半叶，为文艺复兴中期或发展期。
主要代表人物有安吉利科、保罗·乌切洛、波提切利等；第三阶段从15世纪后半期至16世纪，为文艺复兴的鼎盛时期。
此时文艺复兴的中心转向了罗马。
主要代表人物有达·芬奇、拉斐尔和米开朗基罗；第四阶段从16世纪后半期至17世纪前期，为文艺复兴晚期。
这一阶段以威尼斯画派的崛起为代表，主要艺术家有提香、乔尔乔内等。
十六世纪末,随着意大利沦为哈布斯堡王朝的领地，文艺复兴运动结束。
流风余韵传播到了北欧的荷兰、比利时、德国和尼德兰等地,其影响延及一两个世纪。
文艺复兴推动了洲、乃至人类文明的发展与进步。
保罗·乌切洛凯撒·奥古斯都这是一幅15世纪的家具装饰画，出自文艺复兴早期最杰出的画家之一保罗·乌切洛之手，最初安装在抽屉的嵌板上。
保罗·乌切洛是佛罗伦萨人，曾师从著名画家马萨乔，他继承老师的衣钵，在探索直线透视法方面取得了突出成就，为文艺复兴时期绘画的发展作出了很大的贡献。
传说乌切洛特别富有敬业精神，为了研究透视法，常常彻夜不眠，在画室里苦苦钻研。
乌切洛坚持用科学的手法作画，他笔下的人物、动物和风景，比例准确、透视合理，但由于过分强调每一细节在透视上的准确性，结果反而使整个画面显得僵硬，看上去就像一出木偶戏，他最著名的作品《圣罗马诺之战》就具有这种特点。
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十五世纪到二十世纪文艺复兴的风景绘画艺术
意大利乌菲齐博物馆珍藏展
摘要：文艺复兴时期，有着近代文明诞生地称誉的意大利坐落着一座美丽的“城堡”---乌菲齐博物馆，这次借助于中意文化交流年，我们有幸看到酝酿了来自这个时期欧洲历史和文化的一幅幅画卷，它们带来了西方文明的深邃和热情！
关键词：文艺复兴、意大利、风景画
14-16世纪的意大利文艺复兴，使得意大利被誉为近代文明的诞生地。
而坐落于佛罗伦萨这座历史名城中央的乌菲齐博物馆，以收藏大量的文艺复兴时期的绘画名作而蜚声国际，有“文艺复兴艺术宝库”之称。
此次展览由乌菲齐博物馆馆长安东尼奥·纳塔利先生亲自策展，精选82幅能全面代表15-20世纪意大利及荷兰、法国等艺术家的风景、静物画、肖像画，这三种绘画类别将如一副意大利优秀文化艺术的长卷，让中国观众进一步领略西方传统绘画之美。
这次展览是在湖南省博物馆进行举办的，我也有幸一睹此次展览的风貌，整体分为三个厅进行展览，分别是肖像画、风景画、静物画。
在这儿我挑选我最喜爱的一个部分——风景画，来讲一下。
在分别写风景画作品之前，我们先来了解下十五世纪到二十世纪文艺复兴的绘画的一个总的介绍和趋势：
文艺复兴运动并不是古代文化的简单复兴，它标志着资产阶级文化的萌芽，是历史变革在意识形态上的反映，人文主义是文艺复兴运动的主导思想，人文主义的核心是以人为本，重视人，重视现实生活，提倡人权反对神权，主张冲破宗教与神学思想的束缚，反对基督教的禁欲主义，反对蒙昧主义，提倡科学，要求个性解放反对封建压迫，提倡仁慈博爱。
早期绘画有弗洛伦萨画派的创始人乔托，他被称为“近代人物画的创造者”作品有“哀悼基督”最著名的是巴都亚的阿里纳礼拜堂的壁画。
还有马萨乔的“逐出乐园”，和波提切利的“春”“维纳斯的诞生”
文艺复兴胜期的绘画有达·芬奇的“岩间圣母”“最后的晚餐”“蒙娜丽莎”他的艺术成就是：使艺术变得更富于理性和思想。
肖像画充满现实精神和人性美。
人物心理刻画深入，戏剧性场面真实生动。
在形式处理上体现艺术与科学相结合，他对透视学，解剖学，明暗关系和构图规律的研究在绘画中得以体现。
米开朗基罗的主要作品为雕塑“大卫”“摩西”“被缚的奴隶”“垂死的奴隶”等，绘画有大型天顶画“创世纪”和祭坛画“最后的审判”米开朗基罗的艺术富于宏大的气魄和悲剧意识，他强调作品的内在精神与形象力度。
拉斐尔的艺术是优雅，和谐和宁静相统一的美，他追求诗一般的语言和柔和温馨的感觉。
他的艺术精神直接反映了古希腊艺术的思想和气质，体现了文艺复兴时期对古典艺术追求的理想典范。
作品有“西斯廷圣母”“雅典学院”。
意大利文艺复兴另一个辉煌点是，威尼斯画派，乔尔乔涅的“入睡的维纳斯”“田园合奏”。
提香的“人间的爱与天上的爱”“酒神的狂欢”“乌尔宾诺的维纳斯”。
在意大利的绘画中，风景在很长一段时间都与神圣、世俗的历史背景息息相关，这在波提切利的《三博士来朝》（Adoration of the Magi图1.01）中有所体现，十五世纪末，风景画开始受到重视，到十六世纪，开创出一支独立的绘画类型。
那些对意大利全景画卷、古罗马不朽之美所倾心的外国画家，大师富有诗意、神秘迷人的地中海风情深深打动。
风景画创作原以《圣经》、神话人物为只要题材，这批画家首度对其进行现代化创新，他们洞察大自然的奥秘，思索光线的本源，以及管线在一天之中的交替变幻。
图1.01 在佛罗伦萨，梅迪奇家族的大批成员酷爱搜集风景画，这种嗜好始于大公科西莫二世，他曾购得不少北方画家的小画作，例如,荷兰画家柯纳利期·范·普伦(Cornelis van Polenburgh)，该幅铜板油画是为科西莫及其夫人奥地利的玛丽亚·马达莱娜(Maria maddalena)创作的，画面内容与远古遗迹、周围的自然背景浑然一体，与光线的明暗变化和环境气氛相得益彰(图1.02)。
图1.02 1617至1621年，科西莫二世亲政期间，著名画家菲利普·纳波利塔诺(Filippo Napoletano)开始显露头角，他曾在罗马、那不勒斯习画，与同时代的雕刻家雅克·卡洛特(Jacques Callot
1592—1635，是1620年佛罗伦萨文化生活的倡导者)携手完成了多幅风景、市井和戏剧题材画作，从日常生活取材，融入非凡的想象力，栩栩如生地展现了事物的本来风貌。
他们为这些艺术流派之后几十年的发展，做出了重大贡献。
菲利普·纳波利塔诺创作的两幅布面油画(图1．03，1．04)，将日常生活、郊游野餐和农村集市刻画得惟妙惟肖、入木三分，完美地再现了树林、丘陵和池塘的生机与活力。
图1.03 图1.04大约在十七世纪中叶，风景画的倡导者仍然是工作在罗马的外国画家，包括一群“Bamboccianti”，这是一位杰出画家彼得·范·拉尔(Pieter vanaer)的绰号(“Bamboccianti”意为小矮子，因他的长相而得此名)，他们将自然的极端现实主义融入社会下层的人物形象中(图1．05)，收藏家们以及罗曼(Roma，n)、米开朗基罗·塞柯兹(Michelangelo Cerquozzi)等画家模仿他们题材的绘画也获得了巨大的成功。
由范·拉尔创作的许多作品被红衣丰教莱奥波尔多·德·梅迪奇(Leopoldo de’Medici 1617—1675)所珍藏，这位艺术赞助人特别关注风景画的演化，格外青睐杰出画家的作品。
克劳德·洛兰(Clauade Lorrain)一生从未离开过罗马，这里展出的布面油画(图1．06)也是这位红衣主教所收藏。
图1.05 图1.06
十七世纪下半叶，罗马依旧是主要的风景画画家集中地，而佛罗伦萨未能从本地画家中找到合适的作品，于是再次将目光投向罗马市场和外国画家。
那不勒斯画家萨尔瓦托恩·罗莎(Salvator Rosa 1615—1673)于十七世纪四十年代居住在佛罗伦萨期间，为世人留下了大量描绘了神秘、旷野的自然美景的作品。
此外，加斯帕德·道格特(Gaspard Dughet)(图1．07)以细致入微的笔触渲染了大自然恢宏壮观的景象，在十七世纪中叶的画坛占有主导地位，并确立了巴洛克风格的风景画。
图1.07
在佛罗伦萨，大公费尔迪南多二世(Ferdinando II 16lO一1670)和科西莫三世(C0simo III 1642一1723年)掌权期间，家族的男性后裔，譬如上文所述的莱奥波尔多，还有勇士马蒂亚斯亲王(Mattias 1613—1667)和红衣主教乔万·卡罗(Giovan Carlo 1611—1663年)，主要收藏这种“小矮子”流派的面作以及风景画。
十七世纪末，科西莫三世之子费尔迪南多亲王(Prince Ferdinando 1663—1713)英年早逝而未继位大公，但是他为梅迪奇收藏了大量风景画，显示出他对非写实绘画的浓厚兴趣，这一点从其藏品圭尔奇诺(Guercino)的铜板油画或利维奥·梅休斯(LiVio Mehus)的《秋天，葡萄丰收酿酒忙》(图1．08)中得到了印证。
图1.08
同样，由于费尔迪南多的艺术品味，以及他对画坛新秀的关注，梅迪奇家族收藏了安东·弗朗西斯科·佩鲁兹尼(Anton Fracesco Peruzzini)，亚力山大·马尼亚斯科(Alessandro Magna，SCO)和马尔科·里奇(Marco Ricci)等画家的作品(图1．09，1．10，1．11)。
他们不是佛罗伦萨画家，但是在十七世纪末、十八世纪初为佛罗伦萨绘画创新树立了榜样。
在此期间，风景画的新视野日臻成熟，具备透视和描绘的非凡表现力。
展出的两幅由著名画家加斯帕尔·范·维特利(Gaspar van Wittel)和伊儿·卡纳莱托(Il Canaletto)(图1．12)创作完成的杰作，体现了这种“现代视野”。
图1.09 图1.10
图1.11 图1.12总体上讲，本次展览的内容强大，艺术欣赏价值非常高，也让我们了解到文艺复兴的艺术所具有的人文和现代的魅力，尤其是领略到了意大利在西方艺术中的文化地位，在中西文化交流的角度看，让我们深刻的了解到西方艺术文化的学习价值，并让我们对艺术历史进行了一次深深的缅怀！
参考文献：《文艺复兴时期的绘画艺术》---百度百科
《意大利乌菲齐博物馆网站》。