古代诗词叠字艺术的魅力
古代诗词叠字艺术的魅力
作者：张文革
来源：《语文天地·高中版》2008年第06期
从最早的诗歌总集《诗经》，到近现代诗词佳作精品，在我国两千多年的诗歌创作中，叠字艺术一直被广泛应用着。
之所以如此，主要是因为它有着独特的艺术魅力。
刘勰在《文心雕龙·物色篇》中说：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区。
写气图貌，即随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。
故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵……情貌无遗矣。
”这段文字引用了许多叠字，他们均出自《诗经》。
它告诉我们，恰当地运用叠字艺术，可以描声绘色地摹形，生动逼真地表现出人物的丰富情感，再现景物的细腻情状，造成强烈的音乐美和形象美，增强诗歌的抒情性和感染力。
第一，叠字摹声，使人如闻其声，有余韵不绝之妙。
杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”。
“萧萧”摹落叶飘坠之声，“滚滚”拟江水奔腾之势。
“滚滚”虽说是拟状，但透过江水奔腾之状，读者自然会联想到它那震天动地的声响，因此，“滚滚”具有摹声的效果。
落叶“萧萧”、江流“滚滚”的声响，与“无边”、“不尽”的描写结合起来，描绘出了一幅壮阔而悲凉的立体图景，极易触发读者联想的神经而“联类不穷”，使人感到诗韵不绝而玩味不已。
运用叠字描摹声音最为出色的，当属唐代大诗人白居易的《琵琶行》中对音乐的描写了。
诗中有这样几句：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落叶盘”。
诗人用“嘈嘈”描浑厚粗重之音，用“切切”拟轻细圆润之乐，再辅之以几个形象的比喻，使婉转流畅的琵琶之声音律和谐、节奏铿锵，萦绕回旋，不绝于耳，令人联想到“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的诗句来。
第二，叠字绘色，使画面鲜明，给人以鲜明的色彩感。
《诗经·秦风》中有一篇《蒹葭》，诗歌共三节，第一节如下：
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
这首诗给读者描绘了主人公在蒹葭、白露、秋水苍茫的情景中苦苦追求“伊人”而不得的怅惘相思之苦。
诗中的“苍苍”指“老青色”，意为“鲜明茂盛的样子”。
后两节同一位置上的叠字“萋萋”、“采采”与“苍苍”的意思基本相同。
诗歌用这些叠字描摹清秋的颜色，与白露、秋水、水中洲渚等景物一起，构成一幅色彩鲜明的晚秋图，给诗歌增添了一种朦胧之美，烘托出一种苍凉的意境和凄婉、迷离的情调，与主人公纯洁无瑕、执著追求的一片痴情是十分合拍的。
第三，叠字写景，使诗歌情景交融，意境开阔、深邃，增强了诗歌的形象性。
欧阳修的《蝶恋花》词，写一位贵族少妇深闺独守的孤独苦闷之情。
词开头曰：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
”这几句词描写少妇幽居的生活环境，用叠字“深深”形容闺阁深院，又以“深几许”的疑问形式极力强调庭院之深。
这样，三个“深”字叠用，渲染了庭院幽深、清冷的意境，描写的虽然只是庭院，而幽居其中的少妇孤寂、伤怀的形象十分鲜明，可谓景深、情深，情景交融，意境悠远。
难怪李清照在《临江仙》词序中说：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕”。
其叠字运用，竟使著名女词人倾倒而“酷爱之”，足见其艺术魅力之无穷。
运用叠字描画景物，这样的例子在古典诗词中举不胜举。
杜甫《江畔独步寻花》中的“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，以叠字“时时”、“恰恰”状写蝴蝶游戏花丛、留连不去，黄莺娇声啼叫、和谐自然的春意勃勃的宜人景象，充分体现了诗人江畔寻花的喜悦心情。
而“时时”“恰恰”的对仗，又使得语言工丽、和谐自然。
而北朝乐府民歌《敕勒歌》中的“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”则用叠自“苍苍”和“茫茫”勾画了我国北方草原辽阔、苍茫的景象，意境阔大，格调优美，立体感强，耐人寻味。
第四，叠字抒情，真挚细腻，委婉悠长，具有极强的艺术感染力。
在运用叠字抒情方面十分奇巧的，当首推宋代女词人李清照的《声声慢》了：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？
全词仅九十七字，词人竟创造性地用了十八个叠字。
这些叠字含义丰富、饱蘸情感。
“寻”、“觅”二字写动作，都是“找”的意思，重叠之后，就有了不停地“找”、不断地“寻”的含义，使动作行为带上了连续性。
这连续不停的动作，细腻地道出了诗人孤独、空虚不知所为的内心。
“冷冷清清”写周围阴冷、凄凉、孤寂的气氛。
“凄凄惨惨戚戚”则直接抒发词人愁闷忧伤的情怀。
七个叠字，细腻、传神地写出了漂泊无依、孤苦无告的词人的形象。
下片的“点点滴滴”，描写细雨洒落之景，却又分明让人听到了似乎永不停息的雨打梧桐、如泣如诉的滴答声，让人感到无限的孤寂，取得了极强的艺术效果。
第五，在重章叠句结构的诗歌里用叠字，可以增强诗歌的节奏感和音乐性，取得一唱三叹的艺术效果。
这在《诗经》中的诗歌中表现最为突出。
如《诗经·周南》中有一首《芣苢》：
采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋之。
采采芣苢，薄言袺之。
采采芣苢，薄言襭之。
这首诗描写了田家妇女采集芣苢（车前子）的劳动情景。
“采采”即采了又采的意思，诗中六次反复使用，它活现了采集者的欢乐的心情，使人感到动作的优美、和谐，节奏的明快，色调的清丽，读来朗朗上口，有一种音乐的美感含孕其中。
从以上分析中，我们了解到古代诗词中恰当地运用叠字，往往会产生意想不到的艺术效果，很值得今人在阅读中仔细鉴赏，在写作中注意借鉴。
但是应当注意，每一叠字的作用并不只限于一种，往往会兼有两种或几种作用。
如叠字描绘景物，往往也能抒发细腻的感情；描摹声音，往往与描绘景物结合在一起，增加画面的动态美和音乐感。
因此，在对叠字的具体分析和运用中，要采取灵活的态度，切不可机械地套用本文中讲到的几点。
河北省隆尧县城关校区(055350)。
李清照声声慢叠字的妙处
李清照声声慢叠字的妙处全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：李清照是宋代著名女词人，她的作品以清新脱俗、婉约含蓄而闻名于世。
其中最有代表性的作品之一就是《声声慢》。
这首词以其叠字的手法，将悲伤、离别、思念等情感表达得淋漓尽致，引起了无数读者的共鸣。
下面就来探讨一下《声声慢》中叠字的妙处。
叠字是一种汉语独有的修辞手法，常用于词语中，通过重复同一个字的方式，加深表达的感情色彩，增加文学作品的艺术美感。
在《声声慢》中，李清照运用叠字的手法，将一连串的“声”字交织在词语中，不仅增加了词语的音韵美感，让整首词读起来更加动听悦耳，而且通过重复“声”字这一音节的方式，让读者产生一种回荡悠长、余音绵绵的感觉，犹如悠扬的琴声在耳畔萦绕，令人陶醉其中。
叠字不仅仅是简单的重复，还要富有变化，巧妙的运用叠字能够更好地表达作者的情感、境遇和思想。
在《声声慢》中，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨”的叠字运用，将作者内心的孤独、冷清、凄凉之感表现得淋漓尽致。
这些重复的词语如泪珠般串联在一起，将作者对离别之情表达得深沉动人。
而在“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的描写中，叠字“凋碧”、“独上”、“望尽”等，不仅呼应了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨”中的情感，更加凸显了作者对离别的无奈和无尽的思念，增加了作品的艺术张力。
叠字还可以使作品具有鲜明的口语化特点，增加作品的亲和力和感染力。
在《声声慢》中，“绿杨芳草长，送别上高楼”、“日暮酒醒人已远，滚滚长江东逝水”等句，通过叠字的运用，使诗词充满了浓厚的生活气息和感人的情感。
这些叠字使作品具有了一种朴实、质朴的韵味，让读者更容易产生共鸣，感同身受。
叠字还可以增强作品的表现力和创造力，使作品更加富有层次感和情感张力。
在《声声慢》中，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨”的叠字排比呈下降句式，通过层层叠加的方式，将离别、孤独、凄凉之情推向高潮，让读者感受到作者的无尽忧伤和深深思念。
而在“寒雨连江，夜深人静，时闻折柳声”的句中，“折柳声”这一叠字的巧妙运用，将柔弱的柳枝掰折的声音与离别时分的忧伤凄凉相结合，使作品更加生动有趣，意境更加深远。
有叠词的诗句
有叠词的诗句大全很荣幸同学们能来关注有叠词的诗句诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.有叠词的诗句楼主是这样的叠词的意思是：词和词经常可以连起来用。
所以：像《杳杳寒山道》：杳杳寒山道，落落岭涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
浙浙风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
刘长卿的《送灵澈》：苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
王维的《积雨辋川庄作》：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
崔颢的《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲.日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
万俟咏《长相思 .雨》一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯.此时无限情.梦难平，恨难平.不道愁人不喜听，空阶滴到明.苏痒的《鹧鸪天》：天杳杳，路悠悠，钿筝歌扇等闲休。
灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁。
还有许多，您假如还想理解其他叠词的学问和诗词，可以去上百度百科，那儿对古诗词（有叠词的）有不错的理解，我觉得蛮不错的。
/view/8731十九.htm#1就这样二.含有叠词的诗句一、悠悠：指水的长期绵延之态。
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。
《宴词》—王之涣二、悠悠：漂浮的样子。
历历：清楚可数。
三、萋萋：草木茂密的样子。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
《黄鹤楼》—崔颢四、萧萧：稀疏的样子。
滚滚：水流急速翻腾向前。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
《登高》—杜甫五、漫漫：广远的样子。
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
《逢入京使》—岑参六、苍苍：青色。
浮云不共此山齐，山霭苍苍转望迷。
《宿石邑山中》—韩翃七、苍苍：形容茂密的样子。
杳杳：深远的样子。
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
《送灵澈上人》—刘长卿八、泠泠：形容琴声的清幽。
泠泠七弦上，静听松风寒。
《听弹琴》—刘长卿九、袅袅：柳枝摇曳的姿势。
青青：桑叶的青葱之色。
袅袅城边柳，青青陌上桑。
《春闺思》—张仲素十、瑟瑟：碧绿色。
古诗中叠词的妙处
古诗中叠词的妙处这古诗词中，有一种特殊的修辞手法，它让语言更具韵律之美，让情感更深沉，那就是——叠词。
叠词，顾名思义，就是重复使用同一个词或者短语的修辞手法，也称为“重言词”。
它在古诗词中屡见不鲜，不仅赋予了诗词独特的节奏感和韵律，还在深化情感、描绘景象、强调主题等方面起到了重要的作用。
叠词可以增加诗词的音韵美和意境美，使语言更加生动和富有感染力。
例如，李清照的《声声慢》开头连用了七组叠字，表达了她对爱人的苦思之情，同时也营造了一种凄美的氛围。
叠词可以表达一种强调或渲染的效果，使诗词更加深刻和有力。
例如，秦观的《鹊桥仙》中使用了叠字，表达了两情相悦不在乎时日长短的深刻含义。
叠词可以根据不同的语境和目的，产生不同的语义和语气。
如“青青子衿，悠悠我心”，其中“青青”一词既形容衣服颜色，又表达对友人的敬重。
接下来，详细介绍两句使用叠词手法的诗词，让大家感悟诗词中的叠词之美。
李清照《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚宋代词人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》中的开头一句，也是这首词最著名的一句。
这句话用了七个叠字，形成了一种特殊的修辞效果。
句话表达了词人对亡夫赵明诚的深切思念和无尽悲哀。
词人在国破家亡、丧夫之后，孤身一人南渡，生活艰难困苦，心中空虚寂寞。
她苦苦地寻找着失去的一切，却只见到冷清的景物和人情，没有任何温暖和安慰。
她的心情如同秋天的气候，乍暖还寒，难以平静。
她用酒来麻醉自己，却无法抵挡傍晚的寒风。
她看到大雁飞过，更加伤心，因为那是她和亡夫曾经相识的信使。
她看到满地的菊花凋零，也如同她自己一样憔悴不堪。
她孤独地守着窗户，等待着漫长的黑夜。
她听到细雨打在梧桐叶上，更加凄楚。
她觉得这样的光景和心境，怎么能用一个“愁”字来概括呢？开篇的叠词先声夺人，展现了词人对音律的高超掌握和运用。
宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。
李清照对音律有极深造诣，所以这七个叠字朗读起来，便有一种声律交错的感觉。
诗词叠字的艺术魅力
徊 。 故灼 灼 状 桃 花 之 鲜 ， 依 尽 杨 依 柳 之 貌 ， 杲 为 日出之 容 ， 漉 拟 杲 漉 雨雪之状 ， 喈逐黄 鸟之声 ， 嘎 喈 嘤 学 草 虫 之 韵 ， … 两 字 连 形 ， 以 … 并
第三 ， 用 叠词 ， 助于更好 运 有 地刻画人物形象。 《 古诗 十九首 ・ 青河 畔草》 青
一
中，青青河畔草 ， “ 郁郁 园中柳 。盈 盈楼上女 ， 皎皎 当窗 牖 。 娥娥 红粉
妆 ， 纤 出 素 手 。昔 为 倡 家 女 ， 纤 今 为 荡 子 妇 ， 子 行 不 归 ， 床 难 独 荡 空 守 。” 的语 言 用 了 民歌 中常 用 的 诗 叠 词 ， 且 一 连 用 了六 个 ， 是 贴 而 但 切而又生动。“ 青青 ” 郁郁 ” 同 与“ ，
光。
中运 用叠 字 ， 诗经 》 中 已滥觞 。 《 《 文心 雕龙 － 物色 》 盛誉 《 诗经 》 中 的叠字用 法 ： 写气 图貌 ，既随物 “
以 宛 转 ；属 采 附 声 ，亦 与 心 而 徘
再 看崔颢 的《 黄鹤楼》 ： 昔人已乘黄 鹤去 ， 此地空余 黄
鹤 楼 。黄 鹤 一去 不 复 返 ， 云千 载 白 空悠悠。晴川历历汉 阳树 ， 芳草萋 萋 鹦 鹉 洲 。 日暮 乡关 何 处 是 ， 波 烟 江上使人愁。
杜 甫 《 畔 独 步 寻 花 七 绝 句 江
（ 其六 ） ： 》 黄 四娘 家 花 满 蹊 ， 千朵 万 朵压
且 二 者 互 易 不 得 。柳 丝 堆 烟 ， 有 方 “ 郁 ” 感 ， 边 草色 ， 展 而 郁 之 河 伸 去 ， 难 成 “ 郁 ” 态 的 ， 如 仅 是 郁 之 而 以“ 青 ” 柳 ， 不足尽其 意态 。 青 状 亦 “ 盈 ” “ 皎 ” 都 是 写 美 人 的 风 盈 、皎 ， 姿 ， “ 盈 ” 在 体 态 ，皎 皎 ” 而 盈 重 “ 重 在 风 采 ， “ 盈 ” “ 皎 ” 才 有 由 盈 而 皎 ， 如 同 明 月 从 云 层 中步 出 那 般 由 隐 绰 到不 鲜的感 觉 。 “ 娥 ” “ 娥 与 纤 纤 ” 是 写 其 容 色 ， “ 娥 ” 大 同 而 娥 是
李清照声声慢叠字的妙处
李清照声声慢叠字的妙处全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：李清照，北宋女词人，被誉为“词风之巅”，其作品充满了细腻的情感和深邃的思想，被后人称为“千古第一才女”。
在她的词作中，有一首脍炙人口的经典之作，就是《声声慢》。
《声声慢》是李清照的代表作之一，其中以“叠字”写作的部分尤为精彩。
叠字，即在文章或诗词中反复用到相同的字、词语，使作品更加富有音韵感和节奏感。
在《声声慢》这首词中，李清照运用了大量的叠字，使整首词更加富有韵律和感情。
这首词中的叠字让人印象深刻。
在《声声慢》中，李清照用到了大量的叠字，如“慢慢慢”、“远远远”、“夜夜夜”等，这些叠字的运用不仅让词的音韵更加和谐，而且使词的意境更加深远。
通过这些叠字的反复出现，读者可以感受到词中情感的层层叠加，如同波浪一般，时而澎湃，时而平静。
叠字的运用增加了词的节奏感。
在《声声慢》这首词中，李清照巧妙地运用了叠字来强调词的节奏感。
通过反复出现的叠字，词中的节奏感更加明显，读者在朗诵或演唱这首词时，会感受到一种明快的节奏，使词更加动人。
这种节奏感的加强，使词更加富有感情，更易触动人心。
《李清照声声慢》叠字的妙处在于它增加了词的印象深刻度、节奏感、音韵感和表现力。
通过叠字的运用，李清照成功地表现了词中的情感，使作品更加具有生命力。
这首词成为了中国古代文学的瑰宝，也让李清照成为了不朽的文学巨匠。
第二篇示例：李清照是中国古代著名的女诗人之一，她的作品《声声慢》是中国文学史上的经典之作，被誉为中国古代抒情诗的典范。
这首诗以其深情绵绵、婉转动人的描述了女子思念远方心上人的情感，展现出了她高超的诗歌表达技巧和独具特色的写作风格。
其中最为人称道的莫过于那一句“凭阑处，悄无人”了，这句诗通过巧妙的叠字手法表现了诗人的内心世界和情感细腻，留下了无数人的追忆。
在这首《声声慢》中，李清照使用了大量的叠字手法，其中最为经典的莫过于“悄无人”这一句。
将悄与无、人叠字在一起，不仅增加了诗句的艺术感染力，更为读者带来了一种意蕴深厚的感受。
试析古典诗词中叠字运用的艺术魅力
雨雪霏霏
这 是 一 首 描 写 古 代士 兵 从 军 归 来 目 之 所见 和 心 之 所感 的诗 可 使人 联 想到
,
。
作 者用 叠 字
,
“
依依
”
形容杨
风 景如
往 日从 军 出去
正 是 春和景 明 之 时
,
杨 柳 婀娜
婆 婆起 舞
,
画
“
,
一派 生 机 ; 用 叠字
,
“
霏 霏 , 描 写雨雪
,
,
看 来 无不 得 助
叠字 运 用 的 艺术效 果
之鲜
古人 早 已 深 知
, `
。
刘 怒 曾有过 精 辟 的 论 述
, `
:
“
`
灼灼
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’
状桃 花
,
依依
, `
尽 杨柳 之 貌
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,
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,
拟雨 雪 之状
1
皆 嘈
逐
黄 鸟之 声 夺?
”
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学 草虫 之 韵 …
,
… 以少总 多
情貌无 遗 矣
.
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这 首诗 用 盈
”
“
迢迢
,
卜
”
言遥 远
”
,
“
明 亮 纤纤 状细 长
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“
” 札札 摹机声
,
,
’
“
,
盈 所
诗
描水 态
,
“
脉脉
,
传人 情
以 上 词 性各不 相 同
,
用 法 穷 极变 化
在古诗中使用叠词有什么作用效果？
在古诗中使用叠词有什么作用效果？在古诗中使用叠词有什么作用效果？什么是叠词？词和词常常可以连起来用。
叠词构成的成语有四种形式：AABB型、AABC 型、ABB型、ABAC型、ABCA型、ABAC型等AABB型：安安稳稳、病病歪歪、抽抽搭搭、大大落落、匪匪翼翼、沸沸扬扬……AA××型：哀哀父母、哀哀欲绝、嗷嗷待哺、版版六十四、比比皆是……A××A型：防不及防、防不胜防、冠上加冠、国将不国、话里有话、话中有话……A×A×型之一：不卑不亢、不瞅不睬、不打不成相识、不悱不发、不愤不启……A×A×型之二：无适无莫、无冬无夏、无法无天、无毁无誉、无尽无休……A×A×型之三：一板一眼、一步一个脚印、一草一木、一长一短、一唱一和……单音叠词：甜津津、喜洋洋、乐滋滋、兴冲冲、气冲冲、孤零零、乐呵呵……双音叠词：嘀嘀咕咕、干干净净、利利落落、吞吞吐吐、大大方方、客客气气……叠词在诗词中的作用：李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，受到人们的赏识。
十四个叠字，似大珠小珠落玉盘。
“梁绍王称“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？在内容上表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
在声律上铿锵有韵，有节奏感。
在结构上为整首词定基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
诗中叠字运用得恰到好处，使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青、郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，呼之欲出。
诗歌中叠词的作用
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐 说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
……盈盈一水间，脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
浅谈叠字的艺术魅力
叠 字 又称重 言 ， 由相 同 的两 个 字重 叠 起来 。 成 是 构 的 双音 调 。 汉语 特 有 的构 词 形 态 ． 是 细分 有 叠音 和 叠词
《 长亭 送 别 》 叨 叨 令 ］ 曲 ， 用 了 大 量 叠音 词 来 表 中【 一 就
读 者欢 迎 。 除 了上 文 所 说 的 之 外 ．叠 字 还 常 用 在对 联 中。用 叠 字法 作 对联 ， 以生动 地 可 一 湖 表 现 对 联 的 意境 ， 音 上 和谐 悦 耳 ， 奏 语 节 明 朗 。韵 律 协调 ，具 有 表 情 达 意 的形 象
中 国早 在 诗 经 时 代 就 知 道 运 用 叠
寒 山所 写 的这 首 《 杳杳 寒 山道 》 在艺 术 上 的 最大 特 点 就 是 叠字 的运 用 。作者 用 叠 字或 描 摹声 音 。 形 容 形态 。 或
使 之形 成 一 种 模 糊 的 意 象 ， 不 清 ， 不 明 。 又历 历 说 道 而 在 目， 因此 具 有一 种特 殊 的 艺 术表 现 力 ． 这 首诗 增 加 给 了腺 胧 美 ． 音节 美 、 深美 。 幽
字 ， “ 之 天 天 ， 灼 其 华 ” “ 我 往 如 桃 灼 ，昔
矣． 杨柳 依 依 ， 我 来 思 ， 雪 霏霏 ” “ 今 雨 ， 其 雨其 雨 ， 呆 出 日” “ 木 丁 丁 ， 鸣 嘤 杲 ，伐 鸟 嘤 ” 等 ． 胜枚 举 。叠 字 的两 个 字 。 母 等 不 声
韵母 声 调 完 全 一致 ． 起 来 和谐 流 畅 ． 读 它 的音韵美和音义美都不 亚于双声 叠韵 ． 所 以在诗 词对 联 中 被大 量 使用 。
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叠词作用
1.使描绘的景色或人物更加形象，富于艺术魅力；2、既可摹声，又可摹色，使表达的意象更加确切；3、使音律和谐，读起来琅琅上口，听起来声声悦耳。
词和词常常可以叠起来用，语言充满音乐的和谐美和节奏美。
《诗经》大都以四言为主，分析叠词的运用的好处——能使诗歌琅琅上口，具有音乐性。
《关雎》：“关关雎鸠，在河之州。
”《小雅?采微》：“昔我往矣，杨柳依依，今我采思，雨雪霏霏。
行道迟迟，载渴载饥。
我心伤悲，莫知我表。
”《蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。
”《黍离》：“行迈靡靡，心中摇摇。
”（一）、描摹形态运用叠词生动形象地描绘人和景物的各种形状、形态，是常见的一种修辞功能。
1) 孰不有古，南山峨峨。
（司马空《诗品》）2) 朱门沉沉歌舞，厩马肥死弓断弦。
（陆游《关山月》）3) 江空袅袅钓丝风，人静翩翩葛巾影。
（陆游《舟中对月》）4) 那溅着地水花，晶莹而多芒；远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。
（朱自清《温州的踪迹》）此外，还有：蔼蔼、斑斑、憧憧、重重、鼎鼎、霏霏、菲菲、雨分雨分、拂拂、馥馥、杲杲、耿耿、汩汩、赫赫、忽忽、涣涣、皇皇、煌煌、遑遑、恢恢、岌岌、戛戛(jiá)、戋戋、菁菁、涓涓、累累(léi)、寥寥、嶙嶙、粼粼、凛凛、泠泠、漫漫、莽莽、漭漭、朦朦、靡靡、绵绵、漠漠、脉脉、蓬蓬、坯坯、萋萋、芊芊、茕茕、冉冉、溶溶、融融、茸茸、森森、闪闪、汤汤(shāng)、shēnshēn 、迢迢、岧岧、亭亭、团团、汪汪、巍巍、潇潇、翛翛、欣欣、汹汹、熊熊、徐徐、炎炎、泱泱、洋洋、依依、隐隐、幽幽、悠悠、郁郁、蜎蜎、源源、纭纭、芸芸、畇畇、蓁蓁、榛榛、濯濯、凿凿、衮衮、皑皑、苍苍、皎皎。
（二）、描摹情状运用叠词还能有助于生动、细致地描绘人物的情感获神态，使人物的形象栩栩如生，跃然纸上，从而令读者如闻其声，如见其人，达到真切感人的修辞效果。
如：1) 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
（李清照《声声慢》）2) 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。