我国综艺节目制作数量及发展态势分析
浅析文化类综艺节目的现状与发展
浅析文化类综艺节目的现状与发展随着社会经济的不断发展和文化传播的普及，文化类综艺节目已经成为了人们生活中不可或缺的重要组成部分。
从《非诚勿扰》到《中国诗词大会》，从《国家宝藏》到《朗读者》，文化类综艺节目一直以其丰富的内容和新颖的形式吸引着观众的目光。
那么，在当下的社会环境下，文化类综艺节目的现状是怎样的？它又面临着怎样的发展趋势？接下来，本文将对这一话题进行深入的探讨和分析。
文化类综艺节目的现状呈现出多元化的趋势。
在以往，文化类综艺节目往往以知识性、文化性为主，如《中国诗词大会》以古诗词知识为主题，而《朗读者》则聚焦于文学作品的朗读。
随着观众口味的改变和市场需求的扩大，越来越多的文化类综艺节目开始走向多元化的发展方向。
《国家宝藏》结合了历史、文化和科技元素，突破了传统文化类综艺节目的单一形式，吸引了更广泛的受众群体。
一些文化类综艺节目也加入了现代元素，如《中餐厅》将传统的中餐文化与现代社交元素相结合，成功地打造了一个集传统与时尚于一体的文化类综艺节目。
文化类综艺节目的现状呈现出了丰富多彩、多元化发展的态势，各种不同类型的文化类综艺节目层出不穷，为观众提供了更为丰富的选择。
文化类综艺节目的现状呈现出年轻化的趋势。
随着80后、90后成为主流消费群体，他们对于文化类综艺节目的审美需求也日趋明确。
相较于传统的文化类综艺节目，年轻观众更加注重综艺节目的趣味性、互动性和新颖性，他们更愿意接受新鲜的创意和有趣的形式。
不少文化类综艺节目开始在内容和形式上进行升级和创新，《中国诗词大会》在节目中加入了更多形式多样的游戏环节，吸引年轻受众的目光。
又如，一些文化类综艺节目通过明星效应来吸引年轻观众，如《朗读者》请来了多位备受年轻人喜爱的明星嘉宾来朗读文学作品，成功地将文化类综艺节目和明星效应相结合，增加了节目的吸引力。
文化类综艺节目的年轻化趋势不断加强，节目将更多地向着轻松有趣、受众广泛的方向发展。
文化类综艺节目的现状呈现出国际化的趋势。
2024年综艺节目市场需求分析
2024年综艺节目市场需求分析随着社会的发展和人们生活水平的提高，综艺节目在娱乐市场中扮演着越来越重要的角色。
综艺节目既能满足观众对娱乐的需求，同时也能带动广告和赞助商的市场需求。
本文将从观众需求和市场推动两个方面对综艺节目市场的需求进行分析。
观众需求分析1.多样化的内容：观众希望综艺节目能够提供多样化的内容，包括娱乐、音乐、真人秀、竞技等等。
观众希望能够在综艺节目中看到不同类型的节目，满足他们的不同需求。
2.真实性和趣味性：观众对综艺节目的真实性和趣味性有很高的要求。
他们希望综艺节目不仅能够展现娱乐效果，同时也要能够展现真实的一面，让他们感到有趣。
3.明星效应：观众对综艺节目中出现的明星有很大的兴趣。
他们喜欢看自己喜欢的明星在综艺节目中展现不同的一面，增加他们对明星的了解和喜爱程度。
4.互动性和参与感：观众希望能够在综艺节目中参与其中，增加他们的互动性和参与感。
一些综艺节目通过观众投票和互动的方式，让观众有机会决定节目的走向，增加他们的参与感。
市场推动分析1.广告和赞助商需求：综艺节目作为一种娱乐形式，受到了广告和赞助商的青睐。
广告商希望能够通过在综艺节目中投放广告来提升品牌知名度和销售额。
赞助商希望能够通过赞助综艺节目来获取品牌曝光机会和市场影响力。
2.市场竞争和知名度：综艺节目市场竞争激烈，节目制作方需要不断提高节目质量和创新能力，以吸引观众的关注和喜爱。
知名度对于综艺节目的市场需求非常重要，知名度高的综艺节目更容易吸引观众和赞助商的关注。
3.新兴市场需求：随着互联网的普及和数字娱乐的兴起，综艺节目市场也逐渐向线上延伸。
观众通过网络平台观看综艺节目的需求越来越高，这也给综艺节目市场带来了新的增长点。
总结综艺节目市场的需求受到观众需求和市场推动的共同影响。
观众希望综艺节目能够提供多样化的内容、真实性和趣味性、明星效应以及互动性和参与感。
同时，广告和赞助商的需求、市场竞争和知名度、以及新兴市场需求也推动着综艺节目市场的发展。
中国电视综艺节目的现状及策划
中国电视综艺节目的现状及策划一、概述中国电视综艺节目作为大众娱乐文化的重要组成部分，经过几十年的发展，已经形成了丰富多彩的节目类型和独具特色的表现形式。
随着科技的进步和观众需求的多元化，电视综艺节目不断创新，呈现出前所未有的繁荣景象。
在快速发展的同时，也面临着诸多挑战和问题，如节目同质化、创新乏力、观众审美疲劳等。
对中国电视综艺节目的现状及策划进行深入探讨，对于推动节目创新、提升节目品质、满足观众需求具有重要意义。
在当前的媒介环境下，中国电视综艺节目以其独特的魅力，成为了观众休闲娱乐的重要选择。
一方面，多样化的节目类型和丰富的内容满足了不同年龄、不同层次的观众需求另一方面，高品质的制作水平和创新的表达方式也提升了观众的审美体验。
同时，电视综艺节目在传播文化知识、弘扬社会正气、引领社会风尚等方面也发挥着积极作用。
随着新媒体的崛起和观众审美的变化，中国电视综艺节目也面临着前所未有的挑战。
一方面，节目同质化现象严重，缺乏创新和差异化竞争另一方面，观众的审美需求日益多元化和个性化，对节目的品质和创新性要求更高。
如何在新的媒介环境下，创新节目策划理念，提升节目品质，满足观众需求，成为了中国电视综艺节目亟待解决的问题。
本文将从中国电视综艺节目的现状出发，分析当前面临的问题和挑战，探讨节目策划的创新思路和方法。
通过对成功案例的分析和总结，以期为电视综艺节目的创新和发展提供有益的借鉴和启示。
1. 电视综艺节目概述电视综艺节目是一种集娱乐、信息、艺术和文化于一体的综合性电视节目形式。
它以其多样化的内容、活泼的表现形式和广泛的受众群体，在电视媒体中占据了重要的地位。
电视综艺节目通过丰富的艺术手法和创新的节目形式，为观众提供了轻松愉快的观赏体验，同时也承载了传递社会价值观、引领文化潮流的使命。
在中国，电视综艺节目的发展历程经历了多个阶段，从最初的单一娱乐表演，到后来的真人秀、才艺竞技、生活体验等多种形式的涌现，电视综艺节目不断创新和变革，满足了不同观众群体的需求。
2024年真人秀节目市场分析现状
2024年真人秀节目市场分析现状前言真人秀节目作为电视娱乐节目中的一种，近年来在全球范围内越来越受欢迎。
它以真实的故事和真实的人物为基础，通过展现受众感兴趣的话题和生活方式，吸引了大量观众的关注。
本文将对真人秀节目市场的现状进行分析，包括市场规模、观众群体、竞争状况等方面。
市场规模真人秀节目市场规模在过去几年间持续扩大。
根据相关数据显示，全球真人秀节目市场在2019年达到了xxx亿美元的规模。
从国内市场来看，中国真人秀节目市场也在不断增长，由于大量观众的需求，越来越多的新节目被推出。
观众群体真人秀节目的观众群体十分广泛，不同年龄段、职业和兴趣爱好的人都能找到自己喜欢的节目。
根据针对观众的调研数据显示，真人秀节目的主要观众群体包括年轻人和中年人，尤其是80后和90后的观众。
这些观众群体通常有较高的观看时间和消费力。
竞争状况真人秀节目市场的竞争非常激烈。
众多电视台和互联网平台都纷纷推出自己的真人秀节目，争夺市场份额和广告资源。
同时，由于观众需求的多样化，真人秀节目也呈现出多样化的形式和内容，如生活类真人秀、才艺类真人秀、竞技类真人秀等。
这些节目不仅在各自的领域内竞争，还面临其他类型节目的竞争。
发展趋势未来，真人秀节目市场有望继续保持增长态势。
随着技术的进步和网络的普及，观众对于真人秀节目的需求将不断增加。
同时，真人秀节目的内容和形式也将继续创新，以满足观众的不同需求。
例如，通过社交媒体和互动性节目，观众可以更直接地参与到节目中，增强了观赏的体验感。
结论真人秀节目市场正处于快速发展阶段，市场规模不断扩大，并吸引了广泛的观众群体。
竞争状况也日趋激烈，电视台和互联网平台在纷纷推出各种不同类型的真人秀节目，以争夺市场份额。
未来，真人秀节目市场有望继续成长，通过不断创新和适应观众需求，实现持续的发展。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策我国原创综艺节目在过去几年中取得了长足的发展，比如《中国好声音》、《爸爸去哪儿》、《偶像练习生》等，这些节目在国内取得了巨大的成功和影响力。
随着时间的推移，我们也发现了一些发展的瓶颈，需要采取相应的对策来进一步推动综艺节目的发展。
我国原创综艺节目在题材选择上存在较为单一的问题。
当前，大部分综艺节目的题材主要集中在音乐、明星、真人秀等方面，缺乏创新和多样性。
这样的情况下，观众容易产生审美疲劳，对综艺节目的吸引力会逐渐减弱。
为了解决这个问题，我们应该鼓励和支持更多不同题材的综艺节目的研发和制作。
可以推出一些融合文化、历史和科学的综艺节目，通过富有创意的方式呈现给观众，提供更多元化的选择。
我国原创综艺节目在创新上还存在一定的不足。
目前，一些综艺节目的创新点主要体现在节目形式的变化上，比如增加互动环节、引入明星嘉宾等。
真正的创新应该体现在节目的内容和结构上。
为了推动综艺节目的创新，我们可以加强对节目制作人的培训和研讨，鼓励他们创造出更具有独特性和创新性的节目内容。
还可以引入一些国际优秀综艺节目的经验和理念，借鉴其成功之处，从而提高我国综艺节目的创新水平。
原创综艺节目在市场运作和品牌建设上面临一定的挑战。
虽然一些综艺节目在国内取得了巨大的成功，但还有很多节目面临着品牌建设和商业化运作的困境。
这主要是由于市场规模相对较小、商业化程度不够高以及版权保护体系不健全等因素所导致的。
为了解决这个问题，我们可以加大对综艺节目商业化运作的扶持力度，培育更多具有品牌影响力的综艺节目。
加强对综艺节目版权的保护，建立健全的版权保护体系，创造一个公平、有序的市场竞争环境，为综艺节目的发展提供良好的保障。
第四，原创综艺节目在内容制作和质量上还有提升的空间。
虽然综艺节目的数量不断增加，但是有一些节目在内容制作和质量上存在一定的不足。
一些综艺节目过于注重娱乐性，忽视了其文化内涵和社会责任，导致内容浅薄、走向低俗化。
我国综艺节目的现状及发展
3、多元化：网络自制综艺节目的内容涵盖了多个领域，形式也更加多样。 既有草根化、大众化的内容，也有专业化、小众化的题材，为观众提供了更多的 选择。
二、网络自制综艺节目背景
国内网络自制综艺节目的出现和发展主要受到了以下几个背景的影响：
1、互联网技术的快速发展：近年来，互联网技术的不断进步为网络自制综 艺节目提供了良好的平台和条件。高清视频、直播互动、多平台传播等技术的运 用，使得网络自制综艺节目的制作和传播更加便捷和高效。
4、营销方式的多样化：网络自制综艺节目充分利用了互联网的营销优势， 通过社交媒体、短视频、弹幕互动等方式，与观众进行更多的互动和交流，提高 了节目的知名度和影响力。
三、网络自制综艺节目现状分析
1、成功之处：国内网络自制综艺节目在制作质量和观众口碑方面取得了不 俗的成绩。一些优秀的节目如《奇葩说》、《中国有嘻哈》等，以其独特的创意、 新颖的形式和深刻的内容，吸引了大量观众的和喜爱。此外，这些节目还具有较 强的营销能力，通过、抖音等社交媒体进行广泛传播，提高了节目的知名度和美 誉度。
（1）提高节目创新性：鼓励制作机构创新节目形式和内容，避免跟风和抄 袭；
（2）强化文化内涵：在娱乐性的同时，增加节目的文化内涵和教育意义；
（3）提升主持人素质：加强对主持人的培训和筛选，提高主持人的专业素 养展趋势和前景
未来我国综艺节目的发展将朝着以下几个方向发展：
目前，我国综艺节目数量众多，涵盖了音乐、舞蹈、喜剧、户外等多种类型。 一些综艺节目通过精心的策划和高质量的制作为观众带来了愉快的观赏体验，如 《歌手》、《中国好声音》、《奔跑吧兄弟》等。然而，也存在一些综艺节目缺 乏创新、盲目跟风的现象，甚至有的节目存在过度娱乐化、低俗化的问题。
3、改进建议
国内电视娱乐综艺节目分析
电视综艺节目收视分析近年来,电视综艺节目的恢复性增长引人瞩目。
在2004年评选的以收视率和市场份额为主要衡量指标的《百佳优秀电视栏目》中,综艺节目占到三十多席。
《幸运52》、《非常6+1》等优秀综艺栏目的实践证明,提升综艺节目的市场表现,可以减少电视台对于单一节目类型(电视剧的倚重,丰富观众的选择,增加电视节目的整体竞争力。
本文将简要介绍我国电视综艺娱乐节目播出和收视现状,并从行业层面出发,为电视综艺娱乐节目收视份额的进一步提高提供线索。
一、综艺节目的现状(一播出比例、收视比例和资源使用率近几年,不同电视节目类型按收视份额的多少可以分为五个层次,第一层次是电视剧,占收视总额的1/3,第二层次是新闻,占收视总额的10%—15%,第三层次是专题、综艺、电影、体育,各占5%—8%,第四层次是生活服务节目和动画、音乐,各占1%—2%,第五层次是戏曲、教育、财经,各占不足1%的收视份额。
表1不同节目类型的播出份额、收视份额、资源使用率数据来源:央视-索福瑞媒介研究对比2000—2004五年来综艺节目在所有节目类型中的收视份额,可以看出,在经历了2002年的一个低潮后,从2003年开始,综艺节目总体收视份额趋于回升,尤其是2004年创几年来最高。
从资源使用率(收视份额减去播出份额再除以播出份额的角度看,不同节目类型的供求关系分为三种情况。
新闻、体育(在赛事大年、电视剧、戏曲、综艺节目呈现程度不等的供不应求局面(即收视比重大于播出比重;音乐、外语、教学、财经、生活服务、少儿节目呈现程度不等的供过于求局面;电影节目供求基本平衡。
其中,近年来,综艺节目资源使用率由负转正、由低转高的调整引人瞩目。
(二频道竞争情况与其他节目类型一样,综艺节目的频道竞争主要在中央电视台和省级电视台之间展开,城市台综艺节目收视份额的上升虽然明显(从2000年的7.8%到2004年的12.4%,但仍处于弱势地位。
而就中央电视台和省级电视台来看,两者在综艺节目收视市场上的竞争关系,在近年来发生了戏剧性的逆转。
我国真人秀的发展现状
我国真人秀的发展现状我国真人秀节目的发展现状随着电视行业的迅猛发展，我国真人秀节目在近年来取得了显著的发展。
真人秀节目以其真实、有趣的形式，吸引了大批观众的关注和喜爱，成为电视行业的一股新兴力量。
首先，我国真人秀节目的数量不断增加。
从最早的《非诚勿扰》到现在的《创造营2021》，各类真人秀节目层出不穷。
不仅有才艺类节目如《中国达人秀》、《偶像练习生》，还有生活观察类节目如《向往的生活》、《爸爸去哪儿》。
不同类型的真人秀节目满足了观众的多样化需求，丰富了电视娱乐内容。
其次，我国真人秀节目的制作水平不断提高。
在节目制作方面，现场表演、互动环节、剪辑技巧等方面都有了长足进步。
多镜头的运用和配乐的选择使得真人秀节目的观赏效果更加出色。
制作团队对于选手的选拔和培训也更加注重，通过专业的辅导和策划，提升了选手们的实力和表现能力。
再次，真人秀节目在社交媒体上的传播也得到了极大的拓展。
通过微博、微信等社交媒体平台，观众可以和选手们进行互动，了解选手的生活和心理。
同时，选手们也借助社交媒体积极传播节目信息，吸引更多粉丝和关注度，使得真人秀节目的影响力进一步扩大。
最后，真人秀节目在文化推广和价值观引导方面也发挥了积极作用。
通过选手们的表演和互动，观众可以更深入地了解各行各业的奋斗者和他们背后的故事，增强了对不同群体的尊重和理解。
节目中的优秀品质和正能量的传递也对社会形成了积极影响。
总的来说，我国真人秀节目在数量、制作水平、传播方式和文化价值方面都取得了可喜的发展。
这些节目丰富了观众的娱乐选择，提供了一个展示个人才艺和精神风貌的舞台，同时也推动了电视行业的发展。
中国综艺节目特点、综艺市场规模及网络综艺现状分析报告
中国综艺节目特点、综艺市场规模及网络综艺现状分析综艺节目指的是主要以娱乐性为主的综合性视听节目，目前综艺节目的制作与播出主要有两种形式，一种是电视台，称为台综；另一种是网络平台，称为网综。
早期我国的综艺节目是借鉴欧美、日韩等发达国家的模式，加上长期发展，形成具有中国特色的模式。
我国综艺节目行业目前仍处于成长期，市场规模增长空间大，在产业模式方面需借鉴国外较为成熟的模式；在内容方面，可借鉴国外综艺积木的多元性、创新力和开放性，加上中国文化特色融合发展。
国内外综艺节目特点对比数据来源：公开资料整理网络综艺和电视综艺对比数据来源：公开资料整理综艺作为重要的文化娱乐内容，一直是平台和制作企业生产的重点领域，互联网视频平台的崛起，在一定程度上加速了综艺市场的发展，但并不会出现爆发式增长，更多的是带来一些新的变化，如年轻用户的迁徙、网络综艺类型的细分化等。
2014-2018年我国综艺市场规模及增速数据来源：公开资料整理2018年我国共上线385部网络综艺节目，其中多版本节目48部，衍生节目44部，多版本节目与衍生节目共占比24%，节目数量较2017年同比增长95%。
从总量角度看，网络综艺节目的数量呈现井喷式发展，进入快车道。
2018年的285部节目中，重点节目有214部，占比56%，这也说明视频网站始终将深入垂直用户、打造精品节目、提升节目水准为发展重心。
2015-2018年中国网络综艺数量数据来源：公开资料整理相较于网络综艺上线数量井喷式的增长，节目期数也快速上升，2018年我国网络综艺节目期数达到10912期，较2017年同比增长217.0%。
2016-2018年中国网络综艺总期及增速数据来源：公开资料整理发布的《2020-2026年中国网络综艺行业市场运营模式及竞争策略研究报告》数据显示：从播放量的角度来看，网络综艺已经追平台网综艺，未来网综播放量将显著超越台网综艺。
2018Q2 台网综艺 TOP100 与网络综艺 TOP100 播放量之和为 440.69 亿次，同比上升2%；其中台网综艺TOP100播放量为220.51亿次，同比下滑22.6%；网络综艺TOP100播放量达到220.18亿次，同比增长49.6%。
中国网络综艺市场情况分析
中国网络综艺市场情况分析一、网络综艺发展现状分析"互联网+"的发展模式已深入多个行业领域,电视领域也不例外，网络综艺就是互联网环境下应运而生的典型产物。
网络综艺，指只在网络平台播出的综艺节目。
2020年中国综艺网络节目数量为229档，同比增长3.6%。
商品经济的发展和传播技术的更新换代,给网络综艺节目提供了大量的发展空间。
其中，2020年中国网络综艺中，真人秀类节目74档，占网络综艺的32%；谈话讨论节目44档，占网络综艺的19%；互动娱乐类33档，占网络综艺的14.3%。
现在网络综艺节目不仅形式新颖，而且能引人深思。
2020年中国文化科技类网络综艺节目数量为12档，比2019年5档；竞技选拔类网络综艺节目数量为21档，2019年减少1档；生活服务类网络综艺节目数量为8档，比2019年增加3档。
据广电总局数据显示，2020年中国头部网络节目中，生活观察类占比对多占42.9%；其次是才艺竞演类占比28.6%；再次是谈话/脱口秀类占比10%。
2020年中国网络综艺上线独播数量对多平台为腾讯视频，上线网络综艺72档，占网络综艺的31%；其次是优酷视频网络综艺上线52档，占网络综艺的23%；再次是爱奇艺网络综艺上线27档，占网络综艺的12%。
二、网络综艺发展趋势分析网络综艺节目是发挥网络信息传播作用，依托互联网将综艺节目呈现在观众面前的媒体形式。
一方面现在的人们离不开网络，另一方面每个人都面临着来自生活的各种压力，而网络综艺节目能够让人轻松、愉悦的享受闲暇时光，趣味性和观赏性又较强，受到广大观众的喜爱。
在网络平台播放综艺节目的时候，充分利用电子技术，强化声光效果，可以将节目多层次的体现在观众面前，整个的画面立体化呈现，具有较高的艺术审美价值，这也是互联网魅力的具体体现。
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我国综艺节目制作数量及发展态势分析
综艺节目制作规模
近年来我国电视节目制作机构数量稳步上升，据中投顾问《2016-2020年中国综艺节目市场深度调研及投资前景预测报告》数据显示，2015年获得《广播电视节目制作经营许可证》的机构数量达到8563家，行业竞争日益激烈。
虽然电视节目制作领域机构众多，但是仅少数一线成熟的制作机构能够凭借实力强大的制作团队、人气旺盛的明星阵容和专业的摄像设备等关键要素制作出优质的综艺节目，并在短时间enigma 塑造品牌影响力。
在2015年大型综艺节目冠名费TOP10排行榜中，仅4个制作机构上榜，其中湖南卫视谢涤葵团队制作的《爸爸去哪儿3》及江苏卫视王刚团队推出的《非诚勿扰》均以5亿冠名费位居榜首，巨额的冠名费能够完全覆盖节目制作成本，所带来的丰厚收益远高于行业内众多小型制作机构销售版权获得的收入，综艺节目制作领域马太效应明显。
图表2007-2015年我国获得《广播电视节目制作经营许可证》的机构数量及其增速
数据来源：广电总局
综艺节目制作发展态势
展望未来，中国电视业的竞争仍将在较长一段时间内处于短兵相接的状态，“综艺节目大片化”作为一种重要的竞争策略可能愈演愈烈，而与之相伴的综艺节目制播分离也将日益常见。
随着制播分离节目的增多，将为社会制作公司的成长提供更多空间。
部分制作公司将实现规模化，发展为从节目创意、投资、制作到广告运营垂直整合的行业龙头，拥有更大的话语权。
参与对电视广告的收入可能仍是初级阶段，未来对节目的后续产业链进行开发将为社会制作公司创造更大的想象空间。
一档成功的电视综艺节目凭借其广阔的受众和影响力，能够很好地带动衍生产业链的开发。
例如电影、电视剧、纪录片、动画、游戏、音像、图书、呼叫开发、互动开发等。
在欧美一些节目中，衍生开发产生的价值与广告齐头并进，甚至超过广告。
例如《谁想成为百万富翁》的特许经营商品多达140种，一度占到节目收入的40%。
真人秀节目《鸭子王朝》向80个品牌授权1200种产品的制作，光是2013年特许经营
中投顾问·让投资更安全经营更稳健
中投顾问·让投资更安全 经营更稳健
第2页 商品的销售额就达到4亿美元。
在中国，对综艺节目的衍生产业链开发也正在逐渐得到重视，并出现了一些成功的案例，例如《爸爸去哪儿》在节目取得巨大成功后，其顺势推出了电影版，取得近7亿元票房；开发的游戏软件下载量破亿，日活跃用户过百万；同名书籍位居畅销书排行榜；同名动画片在金鹰卡通频道播出；在创造了更大收益的同时，也使“爸爸去哪儿”的品牌更为立体化。
《女神的新衣》与电商平台深度合作，6位女明星变身服装设计师，在设计团队的配合下，围绕既定主题在规定时间内完成一场从创意到实物的开发，而每期节目现场被各大服装品牌买家所拍走的“新衣”，即刻会在网络平台同步销售，实现“内容即商品”、“观众即买家”的模式，取得了一定的成功。
中投顾问《2016-2020年中国综艺节目市场深度调研及投资前景预测报告》指出，未来的中国电视业，传统电视广告可能会在新媒体的冲击下面临天花板，但围绕电视节目内容的衍生产业开发却有着广阔的空间，变“内容产品为版权资源”、变“节目制作为节目运营”，将成为社会制作公司的未来发展之路。