学堂乐歌及其代表人物教案资料
高中音乐《学堂乐歌》优质教案、教学设计
高中音乐《学堂乐歌》优质教案、教学设计《学堂乐歌》教学设计教学目标：1、初步了解20 世纪初“学堂乐歌”的产生背景、主要内容、词曲特点。
2、通过学堂乐歌的欣赏，概括学堂乐歌的特点，进而懂得学堂乐歌的社会价值及艺术价值。
培养学生的爱国情感。
3、通过体验选曲填词，感受创作的乐趣。
教学重点：学堂乐歌的创作特点。
教学难点：运用“学堂乐歌”的特点进行自主、大胆的音乐创作于尝试。
教法与学法：1、聆听《体操――兵操》、《黄河》、《送别》并演唱歌曲《送别》，从作品的内容和旋律中，感受、体验学堂乐歌的情感表现和风格特点，在听赏和歌唱中了解这些歌曲所反映的时代思想。
2、能运用旋律、节奏等音乐要素分析“学堂乐歌”的风格及特点。
3、教师与学生共同创设民主平等的学习氛围，引领学生探究学习。
在提问中，鼓励学生回答，并根据学生的反馈及时调整策略。
鼓励学生多思考，多发言，多歌唱。
4、学堂乐歌大多数都是在现成的曲调上填上新词，鼓励学生选择自己喜欢的曲调，引导学生根据乐曲的曲调特点、节奏特征还有汉字的韵律结合起来填上合适的词。
教学设计：导入：据史料记载，最早的音乐课是在西周时期。
《礼记》上说，“十有三年，学乐，诵诗，舞《勺》。
”新式的音乐课则出现的比较晚，中国最早的一首学堂歌曲，叫做《男儿第一志气高》，作者就是沈心工，他因此获得了“学堂乐歌之父”的美称。
新授课：一、欣赏《男儿第一志气高》+分析沈心工简介：1870——1947，音乐教育家，原名沈庆鸿，笔名心工。
出生于道光年间上海望族家庭，幼年在家塾受教，1890 年中秀才，1895 年执教于圣约翰书院，1897 年考入南洋公学师范学堂。
1900 年与师范班的同学筹办南洋公学堂附属小学。
1902 年，东渡日本，自费进入东京弘文学院学习。
他从日本学校的音乐教育得到启发，在留学生中组织了“音乐讲习会”研究乐歌制作，并编写了第一首乐歌《体操——兵操》，又名《男儿第一志气高》。
1903 年回国，竭力提倡乐歌活动，在南洋公学、务本女学塾、龙门师范等处教授，推广乐歌。
《学堂乐歌》教学实录-最新资料
《学堂乐歌》教学实录教学年级高中一年级教学课时一课时教学目标1.认识、了解“学堂乐歌”及其代表人物李叔同和沈心工。
2.通过聆听、跟唱等方式，感受和探讨四首学堂乐歌所反映的时代现实，尤其是创作特点。
3.通过填词、演唱等音乐实践活动，激发创作欲望，并初步学会填词创作。
教学重点认识、了解“学堂乐歌”及其代表人物李叔同及李叔同的填词创作方法。
教学难点学习李叔同，创作“新学堂乐歌”。
教学过程课前，播放李叔同的填词歌曲《校园夕歌》。
设计意图：1.创设情境，营造“学堂乐歌”教学氛围。
2.渗透学堂乐歌的创作方法――填词。
因为《校园夕歌》初中已学过，且与下一环节将要欣赏的《祖国歌》为同一位作者李叔同，虽然是两首不同的歌曲，选用的却是同一民间曲调《老八板》填词而成。
暗示学生填词的方法，为后面的填词创作做铺垫。
一、师生唱《校园夕歌》，直接导入教师：刚才课前播放的歌曲是初中学过的，有谁知道它的歌名?学生：《校园夕歌》。
教师：知道词作者是谁吗?(学生应该知道，但有的已经忘了。
)教师：《校园夕歌》是我国清末民初时李叔同创作的填词歌曲。
怎样理解填词歌曲?填词歌曲就是作者为别的歌曲旋律填上新的词，表达填词作者想要表达的思想感情。
填词歌曲是我国清末民初、也就是20世纪初，学堂乐歌的主要创作方式之一。
那么什么是“学堂乐歌”呢?请把书翻到第179页。
请告诉我，学堂乐歌是什么时候、什么地方唱的歌曲?请用一句话概括。
学生：清末民初新学堂的乐歌课上唱的歌曲叫学堂乐歌。
教师：知道我国在建立新学校以前，旧的教育模式是怎样的吗?学生：私塾教育。
教师：李叔同就是学堂乐歌时代的代表人物之一，请把书翻到第178页，了解李叔同。
教师：下面请欣赏李叔同的另一个代表作品――《祖国歌》。
请看第178页的《祖国歌》歌谱。
设计意图：自然过渡到新学的教材内容，相同的旋律不同的词，进一步感受填词的创作方式。
二、欣赏教师：《祖国歌》所表达的内容是什么?(歌词以精炼的笔墨，歌颂中华神州地大物博，唤醒民众的爱国情怀，号召国民为和平而战，为胜利而庆。
学堂乐歌
《学堂乐歌》教案武进区鸣凰中学邹海勤课题: 《学堂乐歌》课型: 音乐欣赏综合课年级: 高一年级教具: 钢琴、多媒体设备及课件等课时：一课时教学目标：1、聆听《体操—兵操》、《黄河》和《祖国歌》，感受、体验歌曲的情感，认识和了解这些歌曲所反映的时代思想。
2、认识、了解沈心工、李叔同的生平及其代表作。
初步了解20世纪初“学堂乐歌”对我国近代音乐所产生的影响，并认识其重要意义。
3、让学生了解、体会学堂乐歌的特点及创作方法。
教材分析：1、《体操—兵操》是沈心工留学日本时的作品，是我国最早的学校歌曲之一。
曲调简洁、上口、易记。
2、《黄河》是我国近代学堂乐歌中自己谱曲最早的优秀作品之一。
是沈心工创作歌曲中最有影响的一首。
表达了炎黄子孙“誓不战胜终不还”的爱国激情。
3、《祖国歌》是作者根据民间曲调老六板填词而成，也是我国学堂乐歌中为数较少的以民族民间音乐来填词的歌曲之一。
由于曲调是采用民间的音调，因此朗朗上口，唱来更觉亲切、动听，这首歌在当时曾受到广泛的欢迎。
教学重点、难点：聆听《体操—兵操》、《黄河》和《祖国歌》，感受、体验歌曲的情感，认识和了解这些歌曲所反映的时代思想。
了解20世纪初“学堂乐歌”对我国近代音乐所产生的影响及其重要意义教学过程：一、组织教学：二、导入：（由课前所听歌曲引入学堂乐歌。
）三、新课：1、学堂乐歌的概念。
2、学堂乐歌的代表人物——沈心工⑴《体操—兵操》①这首歌曲让你感受到了什么？②我们来唱一唱歌曲。
找一找旋律的特点？③师小结。
李叔同曾撰文写道：“学唱歌者音阶半通，好高唱《男儿第一志气高》之歌。
”可见此曲的深入人心。
④再次演唱歌曲。
⑵《黄河》①欣赏并体会歌曲表达的情感？②学生学唱，体会情感的表达。
③“一曲雄沉慷慨”黄自对此歌作了高度的评价。
3、弘一法师——李叔同。
他曾以民间乐曲《老六板》的曲调填写了一曲《祖国歌》，在当时颇有影响。
①欣赏：说说这首歌表达了什么样的情感。
②欣赏另一版本的《祖国歌》③讨论：为什么当时用民间音乐填词的歌曲很少呢？④欣赏：《春游》4、学堂乐歌其他的代表人物。
10.19学堂乐歌教学设计高中音乐人音版必修音乐鉴赏2
《学堂乐歌》教学设计一、教材分析：本节课《学堂乐歌》是人音版高中音乐鉴赏第十单元第十九节“新音乐初放”中的内容。
本节课分别通过鉴赏五首学堂乐歌：《黄河》、《祖国歌》、《春游》、《问》以及《西风的话》，要求学生体验歌曲的情感，认识和了解这些歌曲所反映的时代思想，对作品进行学习聆听探讨思考，了解 20 世纪初“学堂乐歌”的歌曲特点等，能够引导学生灵活运用“学堂乐歌”的特点进行自主大胆的音乐创作与尝试，逐步培养加深学生对音乐的兴趣。
二、学情分析：高中学生已具有一定的认知能力和生活的阅历，对现代音乐具有一定的鉴赏能力，对近代历史发展比较熟悉。
但从音乐角度入手了解和欣赏近代历史，对学生来说是一个新的尝试，也是一个难点。
毕竟他们生活在现代社会，与音乐作品有一百多年的时空距离。
因此，在教学中，教师应该积极引导学生去体验、去学习、去思考、去展示，让学生循序渐进地走进作品，走入近代的音乐时空。
相信学生通过对学堂乐歌的学习、了解、鉴别与实践，对音乐的热爱程度一定会逐步提高。
三、教学目标1.通过聆听音乐，感受、体验歌曲的情感，认识和了解这些歌曲所反映的时代思想和历史背景。
2.认识了解“学堂乐歌”的创作特点及其历史意义。
3.了解沈心工、李叔同、黄自、萧友梅的生平、代表作及其在我国音乐发展史上的贡献。
四、教学重难点1、重点：聆听音乐，理解作品的艺术性体现以及沈心工、李叔同、萧友梅、黄自的生平、代表作及其在中国音乐史的贡献。
2、难点：运用“学堂乐歌”的创作特点进行自主、大胆的音乐创作与尝试。
五、教学过程（一）新课导入：师：在上课请同学们和老师一起欣赏音乐《童年》，有熟悉的同学可以一起跟随演唱。
2、引导学生猜歌名并提问歌曲描绘的在现实生活中是哪里的生活？3、由此引出百年前的校园歌曲——《学堂乐歌》（二）新课教授根据问题进入新课教学。
学堂乐歌其实校园歌曲在一百年以前就已经产生了，它反映校园生活，在校园中传唱，并深受青年学生的喜爱，在变法维新的思潮影响下，“创办新式学堂，引进西方先进教育体制，开展现代科学教育”的思潮逐渐兴起，以李叔同、沈心工为代表的一批有识之士，在学堂中开设了“乐歌”课。
学堂乐歌教案
（出示课件：《送别》乐谱）
2、《送别》是美国音乐家奥特威在1913年来中国学习东方音乐时与李叔同合作写成的歌曲。歌曲表达了送别亲友时凄凉、哀伤的景与情。70年代拍摄电影《城南旧事》中，此歌作为电影的主题歌，至今仍久唱不衰。
3、《黄河》是我国近代学堂乐歌中自己谱曲最早的优秀作品之一，约作于1905年。首载于1937年出版的《心工唱歌集》。歌曲为两段体结构。第一乐段着重描绘了长城外河套边壮伟旷然的景色。第二乐段音调高亢激越，节奏现紧后宽，最后结束在昂扬豪放的长啸主音上，全曲一字一音，铿锵有力，表达了炎黄子孙“誓不战胜终不还”的爱国激情。
教具
多媒体课件以及相关设备
教材
人民音乐教育出版社版《高中音乐鉴赏》
教学对象
高中二年级
教材分析
1、学堂乐歌 中国清末民初新学堂唱歌课中教唱的歌曲。1898年，以康有为、梁启超为代表的维新派，主张废科举，办新学，学习西方的科学文明，其中包括在新式学堂中开设“乐歌”课程。1900年“庚子事变”后，清政府被迫于1902年颁布学堂章程，对乐歌课的开设予以认可。
（在速度和节奏两方面进行对比）
师：经过重新填词之后的《祖国歌》只是在节奏和速度上做了简单改变就是这段旋律充满了别样的情趣。
师：出示第三段旋律《老六板》并教唱。
3 3︱62︱1︱56︱ 1︱61︱1 3︱2︱3 3︱62︱1︱56︱1︱3 2︱16︱5‖
师：三段旋律有什么异同点？
高中音乐鉴赏 《学堂乐歌》教案
高中音乐鉴赏《学堂乐歌》教案一、教学目标1. 让学生了解学堂乐歌的概念、历史背景及特点。
2. 培养学生对学堂乐歌的欣赏能力和审美情趣。
3. 通过学习学堂乐歌，弘扬传统文化，增强学生的民族自豪感。
二、教学内容1. 学堂乐歌的定义与历史背景2. 学堂乐歌的特点3. 著名学堂乐歌作品欣赏与分析三、教学重点与难点1. 学堂乐歌的概念及其与传统音乐的差异2. 学堂乐歌的特点及其在音乐史上的地位3. 学堂乐歌作品的欣赏与分析方法四、教学方法1. 讲授法：讲解学堂乐歌的概念、历史背景及特点。
2. 欣赏法：聆听、分析著名学堂乐歌作品，提高学生的音乐鉴赏能力。
3. 互动法：分组讨论、分享学习心得，促进学生间的交流与合作。
五、教学进程1. 导入：简要介绍学堂乐歌的概念及其历史背景。
2. 讲解：详细讲解学堂乐歌的特点，分析其与传统音乐的差异。
3. 欣赏：播放著名学堂乐歌作品，引导学生进行音乐鉴赏。
4. 讨论：分组讨论所学内容，分享学习心得。
5. 总结：回顾本节课的学习内容，强调学堂乐歌在音乐史上的地位。
六、教学拓展1. 组织学生进行学堂乐歌创作比赛，激发学生的创造力和实践能力。
2. 邀请音乐专家进行讲座，深入讲解学堂乐歌的历史、特点和鉴赏方法。
3. 开展学堂乐歌主题的音乐会，让学生在欣赏中进一步提高音乐鉴赏能力。
七、教学评价1. 课堂参与度：观察学生在课堂上的发言、讨论和互动情况，评估学生的参与程度。
2. 音乐鉴赏能力：通过课堂提问、作业和小组讨论，评估学生对学堂乐歌的欣赏和理解能力。
3. 创作能力：评价学生在学堂乐歌创作比赛中的表现，鼓励有创意的作品。
八、教学资源1. 学堂乐歌作品音频、视频资料：用于课堂欣赏和分析。
2. 学堂乐歌相关书籍、文章：为学生提供深入学习的机会。
3. 音乐软件和乐器：辅助学生进行创作和实践。
九、教学建议1. 注重对学生基础音乐知识的培养，提高学生的音乐鉴赏能力。
2. 鼓励学生在课堂内外积极参与音乐活动，培养对音乐的热爱和兴趣。
人音乐版《高中音乐鉴赏》《学堂乐歌》教案
《高中音乐鉴赏》《学堂乐歌》教案第一章：学堂乐歌的起源与发展1.1 学堂乐歌的起源介绍学堂乐歌的起源背景，如清朝末年的新式教育改革等。
1.2 学堂乐歌的发展阐述学堂乐歌在不同历史时期的特点和发展趋势。
第二章：学堂乐歌的音乐特点2.1 音乐形式与风格分析学堂乐歌的音乐形式，如民歌、小调等，以及其独特的风格特点。
2.2 歌词内容与主题探讨学堂乐歌的歌词内容，如爱国情怀、教育理念等，以及其主题多样性。
第三章：学堂乐歌的代表作品3.1 《茉莉花》分析《茉莉花》这首学堂乐歌的背景、旋律特点和歌词意义。
3.2 《两只蝴蝶》探讨《两只蝴蝶》这首学堂乐歌的音乐形式、歌词主题和表现手法。
第四章：学堂乐歌的传承与影响4.1 学堂乐歌的传承介绍学堂乐歌在不同历史时期的传承过程，如民间传唱、学校教育等。
4.2 学堂乐歌的影响探讨学堂乐歌对后世音乐发展的影响，如对现代音乐创作的影响等。
第五章：学堂乐歌的欣赏与演绎5.1 欣赏学堂乐歌指导学生如何欣赏学堂乐歌，如关注旋律、歌词和演唱方式等。
5.2 演绎学堂乐歌提供一些学堂乐歌的演唱技巧和方法，鼓励学生积极参与演绎。
第六章：学堂乐歌的教学方法6.1 讲授法讲解学堂乐歌的历史背景、音乐特点和代表作品。
6.2 互动教学法通过小组讨论、分享和个人展示等方式，激发学生的参与和兴趣。
6.3 实践教学法教授学生演唱技巧，组织课堂演练和音乐会等活动。
第七章：学堂乐歌的课堂活动设计7.1 音乐欣赏活动组织学生欣赏学堂乐歌，引导学生关注其旋律、歌词和演唱方式。
7.2 音乐创作活动鼓励学生创作学堂乐歌，培养学生的创新能力和音乐表达能力。
第八章：学堂乐歌的评估与反馈8.1 课堂参与度评估评估学生在课堂上的参与程度，如发言、讨论和演唱等。
8.2 作品展示评估评估学生创作的学堂乐歌作品，如旋律、歌词和演唱技巧等。
8.3 学生反馈与改进收集学生的反馈意见，针对存在的问题进行改进和调整。
第九章：学堂乐歌的教学资源与材料9.1 教材与乐谱推荐适合教学的学堂乐歌教材和乐谱，提供给学生自主学习。
百年前的校园歌曲—学堂乐歌
百年前的校园歌曲——“学堂乐歌”（教案设计）授课人：***“百年前的校园歌曲——学堂乐歌”教案设计一、教材分析本堂课所涉及的内容发生在20世纪初，当时的中国教育模式发生了深刻的变化，“新式学堂”教育代替了“私塾”教育。
学堂中“乐歌”课上教唱的歌曲被称为“学堂乐歌”。
学堂乐歌又由学校影响社会音乐生活，对中国近代音乐的发展产生了重要的影响，为五四运动以来新音乐的发展提供了经验。
本课“学堂乐歌”概念、由来、特征、代表人物、代表作品以及社会价值等内容是音乐鉴赏模块的一个不可或缺的部分，它开启了中国近代音乐教育的先河。
二、学情分析100多年，在历史的长河中虽不起眼，然而对年轻的学生来说却有可能是无法跨越的鸿沟，尤其在流行音乐无孔不入的今天，学生们很难想象100年前的校园中，又传唱着怎样的歌谣。
为了让他们轻松愉悦的接受来自百年前的歌声，如何巧妙的能把学生喜爱的流行音乐与学堂乐歌结合起来，是能否上好本节课的重要因素。
不过，好在高中学生对我国的近现代史已经有一定的了解，这是上好本课的一个有利因素。
三、教学目标：（根据新课程标准的要求和学生的认知水平，我制定以下三维教学目标。
）1、知识与技能目标：理解学堂乐歌的概念、产生和发展，掌握沈心工和李叔同两位音乐家的生平和代表作品，学唱《体操——兵操》，学会运用旋律、节奏、音区等音乐要素分析音乐作品的能力，并理解和学会“借曲填词”这一歌曲创作手法。
2、过程与方法目标：采用了情境导入、对比感知、听唱结合、教师和学生的互动以及学生创作的展示和评价等方式贯穿于整个教学过程，从而加深学生对本堂课内容的认知和理解。
3、情感、态度和价值观目标：拓宽了学生的音乐视野，树立他们对我国音乐发展的正确认识，为培养他们热爱、弘扬和发展我国的先进的音乐文化而奠定坚实的基础。
四、教学重点、难点1、重点：赏析、体验“学堂乐歌”中的代表作品，提升他们对音乐的分析和创作能力。
2、难点：用音乐要素分析“学堂乐歌”的风格及特点，准确把握“借曲填词”这一歌曲创作手法。
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学堂乐歌及其代表人
物
学堂乐歌名解：
学堂乐歌是20世纪初我国学堂里“乐歌课”所教唱的歌曲，其产生于当时社会，文化大有关系。
清末民初，向西方学习，要求废科举、办学堂、变法维新已成为中国大众的一致呼声。
一些人从日本或欧洲留学音乐归来，在国内新学堂开设乐歌课，教唱一些新歌，当时称之为“乐歌”，后来音乐界将这时期的学校歌曲统称为“学堂乐歌”
以学堂乐歌为主的新型学校音乐教育发展
1、鸦片战争后，中国各阶层要求在政治、文化等领域进行改革的呼声，直接推动着我国新型学校音乐教育的逐步建立和发展。
2、一些洋务派官僚及为辛勤想的文人，曾先后对推行新型音乐教育做了一定的努力。
3、在清末有一批到日本去学习音乐的人士如沈心工等，在20世纪初就已开始着手有关推进学校歌唱的活动
4、沈心工在1903年回国后，就开始在上海等地的普通中小学创设唱歌课和编写学校歌曲。
归国留日的学生，在无锡上海等也开始了类似的活动。
5、国内外的一些报刊也陆续刊登有关新编的学校歌曲，以及有关提倡发展新的学校音乐教育等方面的理论文章。
这样，学堂乐歌迅速传播开来
6、1912年“中华民国”正式建立后，尽管政治、经济的混乱仍然困扰着各阶层的中国人民，从当时的教育主管部门讲，对于继续推行新的教育体制和发展新的学校音乐教育还是比较重视的。
这些教育事业上的建设，是当时推进学堂乐歌事业发展的最主要因素。
学堂乐歌的主要内容和形式
内容：
1、宣扬“富国强兵”、抵御外强欺凌的爱国精神，向青年学生进行所谓“军国民教育”和“辛亥革命”后歌颂“推翻帝制、建立共和“的新生等。
2、呼吁妇女解放、鼓吹男女平等，鼓吹学习新文化，倡导摈旧习、树新风
3、向青少年进行勤学苦练、热爱生活、热爱自然教育
因此，这些歌曲的涌现，深受当时广大青少年欢迎，流传面也比较广。
形式：
1、以西方或日本通用的简谱或五线谱记谱的、供学生集体咏唱的齐唱曲。
2、至辛亥革命前后，开始有少量的合唱曲，极少数的作品还配写了简单的钢琴伴奏谱
3、这些歌曲绝大多数是根据现成的歌调填以新词编成的，而由编写者自作曲调的数量极少
4、最初学堂乐歌大多采用日本歌曲去掉进行填词，这可能与我国最早推行学校唱歌就是受日本的影响，以及从事学堂乐歌的编写者也多数是留日学生有关如《中国男儿》
5、后来，学堂乐歌就逐渐改为主要选取欧美的歌曲进行填词，如：李叔同《送别》
6、以我国民族音调天赐的学堂乐歌数量不多，代表性的歌曲有《祖国歌》等
7、总的说是按照“选曲填词”或”按词选曲“的方式编写的，编写者对原曲调一般不做改动，但也存在为了达到词曲的新的结合，编写者队员去掉进行了必要的增删。
学堂乐歌的意义评价：意义1、3 评价1、2、3
1、学堂乐歌歌词的新思想决定了它在艺术形式上采取引进西方的新路子，也推动了它的迅速发展和巨大社会影响。
2、尽管不能低估当时中国社会生活中腐朽没落的封建统治势力的影响还相当顽强，不能否认当时中国各阶层中力主改革、维新的新生革命力量还基本处于比较幼稚和贫弱的地位。
这些个股按条件的矛盾，限制了初期许多学堂乐歌的编写者取得在遗书内容和艺术形式的平衡的发展和完善的结合，无法改变一切新生事物所带有的幼稚、简陋的弱点。
3、在这一新的艺术形式中出现了不少值得注目的精品，它们蕴含着崇高爱国精神和热切要求社会改革愿望的思想内容，以及友谊是引进的。
来自西方的音乐形式，曾得到了当时广大群众的欢迎，得到了历史的认可。
学堂乐歌的主要代表音乐家：沈心工、李叔同、曾志忞
沈心工名解：中国20世纪初学堂乐歌代表音乐家，我国最早编写乐歌教材的作者之一。
1902年赴日本学习、考察，并与曾志忞创办“音乐讲习会”，1903年回国。
1904年曾编辑出版了《学校歌唱集》等。
贡献（风格）：
1、在选曲填词的工作中，成功摆脱旧文学、旧诗词那种偏好古涩生僻的文人习气，而密切结合青少年生理及心理上的特点和他们的生活现实，他们的理解能力。
因此他所编写的歌曲题材面较为广阔丰富，语言浅而不俗。
意味深长，而且相当一部分歌曲的词曲结合如出一体。
例如《竹马》《赛船》等都以其语言的通常顺口、形象生动而受到广大少年儿童的喜爱。
2、属于他自己作曲的只有六首学堂乐歌即《黄河》等。
3、他所编写的《学校唱歌集》、特别是《教育部审定学校唱歌集》基本上做到了从选材及用语切合“循序渐进”的教学原则。
李叔同：名解：
1、曾为我国近代早期艺术教育事业的厨师做出了显著的贡献。
2、李叔同所编写及所创作的歌曲，注重曲调的流畅优美、文辞的生动秀丽，以及在艺术形象和声调音韵上歌词与曲调的完美结合。
因此，李叔同的歌曲多数是带有艺术歌曲性质的抒情歌曲，他们与过去其他人所编写的学校歌曲偏重于政治思想和道德修养的教育有明显的不同。
3、李叔同是强调学校各区必须具有艺术审美价值的一位突出代表。
因此他所编写的学校歌曲流传面宽，演唱方式多样，不少歌曲配以钢琴伴奏谱，作品形式结构比较复杂，完整，显示了他在音乐。
诗词编写方面所具有的丰富修养和较高艺术水品。
曾志忞：
音乐活动归纳为三方面：
1、致力于开展普及音乐的社会音乐活动
2、致力于学堂乐歌的编写
3、致力于音乐方面的论述
他是我国近代新音乐的贡献人物之一。