词_别是一家_之说_谈李清照_词论_

关键词 :李清照 “; 别是一家”说《; 词论》 中图分类号 : I207123 文献标志码 : 文章编号 :1008 - 8520 (2009) 01 - 0078 - 02
李清照对词创作独到的见解倾注在她的《词论》 中 ,她在《词论》中揭示了词体发展的多元化渠道 ,评 论了柳永 、张先 、宋祁 、苏轼等人的词作 ,反映出李清 照既爱新声 ,又尚高雅 ;既赏妙语 ,更重整体美的辩 证艺术观点 。
李清照创作颇丰 。善为词 ,前期词作多写生活 情趣 ;南渡后 ,所作词多悲感身世 。她的诗文留存不 多 ,咏史感时 ,情辞慷慨 。更值得注意的是 ,胡仔《苕 溪渔隐丛话·后集》卷三三载有李清照《词论》一篇 ,
收稿日期 :2008 - 09 - 19 作者简介 :李晴 (1979 - ) ,女 ,上海人 ,在读教育硕士 。
二
李清照写作《词论》时不足 26 岁 ,此时的词坛 , 正是多种风格情调并存共竞的繁荣期 :词语专书相 继出现 ;词的读本陆续问世 ;词作进入庙堂 ,得到皇 家帝王的认可 ;词的文体特性受到了强调 。《词论》 正是在这种强调词体特性 、重视词体价值的趋势下 孕育而生 。
《词论》开宗明义 “: 乐府与声诗并著”,揭示了词 体发展的多元化渠道 ,既有配合乐的歌词 ,的密切相连的关系 。
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对唐五代至北宋词学的发展进行总结 ,表述了她关 于词的审美理想 ,词“别是一家”之说 ,是词史上首次 为诗词之别所立的一块界石 。
词这一新兴文学体裁 ,经过晚唐五代以来许多 文人的努力 ,在题材和语言风格上 ,大体形成了一定 的格局 。到了北宋初期 ,词继续受到文人士大夫包 括最高统治者的喜爱 ,不过词的地位并未因此而提 高 ,它仍然只是文人在樽前花间一斛一咏之际的娱 乐性创作 ,而不是正面向社会表现自己人格 、情操 、 抱负的文学形式 ,艺术上也没有什么突破 。北宋中 期 ,词以其娱乐艺术的性质 ,不够堂皇正大却也较少 拘谨的地位 ,补充了诗的不足 ,获得意外的收获 。庆 历以后 ,词的创作在内容 、技巧 、体制各方面都出现 了飞跃的发展 。北宋后期 ,词的创作极为繁荣 。词 经过初期的发展 ,题材不断拓宽 ,技巧日益成熟 ,地 位也得到提高 。南宋初期 ,它与诗歌 、散文一样 ,已 经成为文人惯用的文学体裁 。
一
李清照是宋代最杰出的女词人 ,号易安居士 ,齐 州章丘 (今属山东) 人 。李清照的父亲李格非是学者 兼散文家 ,曾以文章受知于苏轼 。母亲出身于官宦 人家 ,也有文学才能 。李清照多才多艺 ,能诗词 ,善 书画 ,很早就受人注意 。王灼《碧鸡漫志》说她“自少 年便有诗名 ,才力华赡 ,逼近前辈”。朱弁《风月堂词 话》中说李清照“善属文 ,于诗尤工 ,晁无咎多对士大 夫称之”。李清照 18 岁时嫁给太学生赵明诚 。赵明 诚爱好金石之学 ,也有很高的文化修养 。婚后 ,他们 过着美满而和谐的生活 ,夫妇在一起常常诗词唱和 , 欣赏金石拓片 。其间由于政局变化使他们两家长辈 经历了一些变故 ,他们自己的生活大体上还是安宁 的 。但是 ,时代的巨变打破了李清照闲适恬静的生 活 。南渡后 ,明诚病故 。国破家亡 ,直至去世 ,李清 照境况艰难 。
2009 年 1 月
总第 61 期 第 1 期
·文史纵横 ·
哈尔滨市委党校学报
THE JOURNAL OF HARBIN COMMITTEE SCHOOL OF THE CCP
Jan. ,2009 Serial No. 61 No. 1
词 “别 是 一 家” 之 说
———谈李清照《词论》
李 晴
(华东师范大学 中文系 ,上海 200241)
在我国两千多年的文学史上 ,女性有卓越文才 者寥寥可数 ,能依据创作经验写为理论文字的 ,李清 照之前未之或闻 ;这不但是宋代词坛上有自己见解 、 有组织条理的第一篇词论 ,并且是我国妇女作的第 一篇专文 ,其价值不容小觑 。
[ 责任编辑 :孙 霁 ]
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《词论》在对柳永 、张先 、宋祁等词的评说中 ,更 反映出李清照既爱新声 ,又尚高雅 ;既赏妙语 ,更重 整体美的辩证艺术观点 。柳永词素有俗名 ,既以其 语言通俗 ,为群众喜闻乐见 ,其中也有庸俗成分 。李 清照谓之“词语尘下”,当不满于其庸俗者 。宋祁谓 张先为“‘云破月来花弄影’郎中”, 张先称宋祁为 “‘红杏枝头春意闹’尚书”,表现出对“妙语”的追求 。 李清照未尝不称赏他们的词句精妙 ,但“破碎何足名 家”,她对词的意境提出了更高层次的整体要求 。
然而 ,词律也有比近体诗格律颇为自由宽松之 处 ,她虽然没有说到这方面 ,从其字里行间也可想而 知 。她不仅列举许多长短音符不同的词调可供自由 选择 ,而且隐约可见知音能唱者还可以自由按乐理 而变调变体 ,她说《声声慢》等 “, 既押平声韵 ,又押入 声韵”,而自己所作《声声慢》“( 寻寻觅觅”) 即押入 声 ,极声律变化之能事以抒写其伤心人别有的怀抱 , 实为一种独特创造 。由此可见两点 :其一 ,李清照强 调歌词协律的重要性 ,但她善于以音律来为抒写情 意服务 ;其二 ,她强调歌词协律的严格性 ,但由于精 通规律 ,故能自由地加以运用 、变化 、创造 ,而不是作 茧自缚 ,故而她的词显得那么自然生动 ,没有矫揉造 作痕迹 ,致使论者或以为她持论甚高 ,自己未必严 守。
《词论》最后指出晏几道 、贺铸 、秦观等词中所缺 少的“铺叙”“典重”“故实”等 ,历来也属丁诗文的写
作手法 。应该全面地看到 ,李清照是在肯定秦观等 词“主于情致”(这也是秦观与晏几道 、贺铸等词韵共 同特色) 的前提下指出其不足的 ,并非她专以铺叙 、 典重 、华贵为尚 ,可见她并不反对“以诗”的某些手法 “为词”,要在其能合于音律而歌 。协律始终是词别 于诗的首要特点 。李清照鄙薄柳永“词语尘下”,但 肯定他的词“协音律”,善于“变旧声作新声”,她说苏 词为不葺之诗 ,原因就是“往往不协音律”。“盖诗文 分平侧 ,而歌词分五音 ,又分六律 ,又分清浊轻重”, 远过于诗律之仅分平仄 。她所谓五音 ,据宋末张炎 《词源》,当指唇 、齿 、喉 、舌 、鼻诸音 ;所谓五声《, 周礼 ·春宫》说是宫 、商 、角 、徵 、羽 ,近人王仲闻《李清照集 校注》说应作阳平 、阴平 、上 、去 、入五声解 。张源《词 源》云 “: 六阳为律 ,六阴为吕 。”此所谓“六律”,盖代 指十二律吕 ,清轻与浊重相对 ,清轻为阳 ,重浊为阴 。 宋时之词 ,既须被之管弦 ,付诸歌喉 ,其音律方面的 辨别有相当精微之处 。李清照的要求是符合歌唱的 规律 。
《词论》中“自后郑 、卫之声日炽”至“五代干戈 , 四海瓜分豆剖 ,斯文道熄”一段 ,已经接触到对晚唐 西蜀花间词派的评价 ,它首先肯定此时期的词调的 发展 ,而对花间词风的基本倾向是不满的 。南宋初 陆游在《跋花间集》之一说 “: 方斯时 ,天下岌岌 ,生民 救死不暇 ,士大夫乃流宕如此 ,可叹也哉 !”也和李清 照说持大致相同观点 。李清照对南唐二主及冯延巳 的词评价极高 ,既崇之为“独”“尚文雅”,又赞美他们 的词语“奇甚”。至于谓之“亡国之音哀以思”,其辞 若有所憾 ,其实则深许之 。这评语本《诗大序》,出于 对《诗经》中篇章之各能真切反映其时代精神风貌的 总结 。李清照以《诗大序》所以论《诗经》篇章者喻南 唐君臣之词 ,评价之高 ,可见她对词典雅的追求之 深。
三
当时词坛评说苏轼词不合音律者屡见不鲜 ,却 尚未见以此论晏殊 、欧阳修词的 。李清照这里却连 类及之 ,反映她对词之审音协律方面要求或过于严 。 然而也特具见地揭示晏 、欧之词已开“以诗为词”之 风 ,王 、周等“以文为词”之风 。李清照称苏轼等“学 究天人之际”,称王介甫 、曾于周“文章似西汉”,余力 作小词固当优为之 ,也可谓很高的评价 。说明她并 不排斥以文章硕学 、诗人宏才为词 。李清照所遗憾 于苏轼等词的 ,非以其不伟美 ,主要因为他们不合于 词的特殊格调 ,虽长短其句 ,但可归诸诗的范围 ,而 不同于谐合歌唱的词 。